平面設(shè)計課講義 平面構(gòu)成_圖文

1、平面構(gòu)成第一章 構(gòu)圖一、定義構(gòu)圖,從廣義上講,是指形象或符號對空間占有的狀況。狹義上講:構(gòu)圖是 藝術(shù)家為了表現(xiàn)一定的思想、意境、情感、在一定的空間范圍內(nèi),運用審美的原 則安排和處理形象、符號的位置關(guān)系,使其組成有說服力的藝術(shù)整體。二、構(gòu)圖法則如果要進行高度的概括,就是變化統(tǒng)一。即在統(tǒng)一中求變化,在變化中求統(tǒng) 一。其他規(guī)律,大抵都是從屬于這個規(guī)律。1、對比,在這里是指一種造型因素就其某一特征在其程度上的比較。如:明暗色調(diào)這一造型因素,它的特點是深和淺。線條有長短的對比;形體有方圓對 比等等。(1點、線、面的對比A. 點的對比:點連續(xù)延伸的軌跡成為線,密集成片而成為面。由于疏密變化 而轉(zhuǎn)化為明暗色

2、調(diào)。點彩化畫派的作品就是例子。 這幅大碗島上的星期日下午稱得上是修拉的色彩科學實驗中的經(jīng)典作 品 。 點彩繪畫是一種很有意思的畫法 , 道理并不深奧 , 就和小朋友經(jīng)常玩的拼圖游 戲有一點像 . 一塊塊的顏色被分解了之后就像一小塊一小塊的拼塊 . 赤橙黃綠青 藍紫等各種小色點被仔細地排放在一起 . 慢慢的整張畫的顏色就豐富了起來 , 輪 廓、形狀要拼的圖象也一點一點清晰明朗了。 看修拉的畫感覺很朦朧,好 象人、靜物、景物都置身于一個虛幻的世界中。遠看整體感強,走進看,又發(fā)現(xiàn) 了更多色彩。豐豐富富,整個畫面生動,有變化。 B. 線的對比:即可以作為物象的邊緣,又可獨立的表達一定的形象。 例如線的

3、 直與曲;長與短。 (3面的對比:在立體藝術(shù)中指的是形體,在平面藝術(shù)中指兩度空間的占有。關(guān)于方與圓的對比,在多數(shù)以圓作為環(huán)境的形象中,方形易突出。反之則圓 形突出。 (4點線面綜合對比 2、均衡(1非對稱式均衡是一種感覺上的均衡 :任何人都不可能準確判斷畫面上的物象實際重量。 因 為純數(shù)心理意義上的重量 , 按照他在人們生活中的重要性及與人的關(guān)系密切程度 而定。大體次序:以人為重,其次為動物、人造器物、植物、自然物質(zhì)。如圖 3從物理意義上 , 無論如何是不均衡的, 因為左側(cè)的樹木無疑比比右側(cè)的人物重的 多,但因為人物的重要性,所以感覺是均衡的。又如圖 4中的山石實際分量比馬匹重,但馬匹和人們關(guān)

4、系密切,所以也是均衡的, 另外,這張圖還體現(xiàn)出了構(gòu) 圖的遠近關(guān)系近處相比遠出略現(xiàn)重一些。 (2關(guān)于色塊的大小深淺聚散的均衡分布A 畫面上的形的分布已取得均衡,但經(jīng)過施加深淺色調(diào),產(chǎn)生如 B 的情況。 深色色塊導致右側(cè)偏重,調(diào)整的辦法:將物象在構(gòu)圖中略向左移如圖 C ,略略升 高右側(cè)物象明度,(使之變淺或略略降低左側(cè)的明度如圖 D ,如色調(diào)是不可變 因素,而形是可變因素時,可變?yōu)?E ,也能取得趨于均衡的效果。以上實例,不妨歸納為:色調(diào)的不均衡,可從調(diào)整形體大小進行補償;形體 的不均衡 , 也可從調(diào)整色調(diào)的深淺進行補償。 兩者在不可變動的情況下還可以通 過畫幅邊沿關(guān)系的改變,進行調(diào)整,這是最常用

5、的辦法。 (3關(guān)于形體和色調(diào)的均衡在心理上的衡量:在暗色背景前,明度與面積成反比,反之亦然。如圖 5。色塊面積小而與背 景明度反差大,色塊面積大與背景反差小,兩著可以取得均衡。 第二章 平面構(gòu)成的基本形態(tài)要素 -點、線、面一、 點的形象1. 點的定義細小的形象稱之為點, 它是視覺元素中最小的單位, 點可以看作是一切形態(tài)的開 始,它是一種具有空間位置的視覺單位,并具有矢量化的特征。點的大小是相對而言的,超過一定比例的點,就轉(zhuǎn)化為其他形態(tài)元素。2. 點的特征(1相對性, 點是在對比中存在的,通過比較顯現(xiàn)。(2無面積, 點只有位置而沒有大小,點的大小不是由其自身決定的,而是由它的大小與其周圍形象產(chǎn)生

6、的比例決定。3. 點的形態(tài)點的形態(tài)可分為幾何形態(tài)和自然形態(tài)。(1幾何形態(tài)中有方、圓、三角形等形態(tài)。不同的形態(tài)在視覺上反映不同的特征 與個性。如圓點給人飽和、圓滿的印象;方點是人感到堅實、安定、穩(wěn)定;而三 角常使人產(chǎn)生一種尖銳感,但與圓、方相比,帶有一定的方向性。(2自然形態(tài)的點來自于自然界,沒有特定形狀,在視覺上給人以靈活多變的感 覺。4. 點的心理特征(1單點單點有著很強的視覺吸引力:當點居于畫面中間的時候就會讓人感受到平 靜、集中的視覺感受。如果點的位置偏移,就會給人一種不安定的視覺感覺。 同時點又好像被畫面的邊緣吸引。形成豐富而多變的視覺力。(2兩點對于兩點在原單點的基礎(chǔ)上還存在另外的一

7、種視覺張力,會引導視覺移動, 形成視覺流程。同時兩點相連就可以具有方向感。(3多點三個以上的點可以稱為多點, 多點的并置可以形成灰面, 大小點的有順序并 置,可以形成空間感。4. 點在設(shè)計中的應(yīng)用一點為主的平面設(shè)計中我們既要看到點的靈活性又要注意點的不穩(wěn)定性 , 盡 量利用點的大小、方向、位置的變化產(chǎn)生豐富的聚散效果 .二、 線的形象1、線的概念a. 線是點移動的軌跡, 是面相交的邊界 。b. 在幾何學中,線有長度而無寬度。c. 在圖形中,線是有寬窄、粗細之別的。2、線的形態(tài)線可分為直線和曲線。直線使人聯(lián)想到安靜、秩序、堅硬、平和、單純;曲 線讓人感到自由、隨意、流暢、優(yōu)雅。根據(jù)實際存在的線與

8、存在我們感知意識中的線, 又可把其分為積極的線與消 極的線。 使用制作工具或手繪制出來線, 是我們通常確認和使用的線, 被稱為積 極的線; 消極的線存在于我們的感知意識之中, 不直接造線, 而是用間接的方式 顯現(xiàn)線的存在。3、線的性格垂直線具有明確、剛毅、沉著、力度感、富于生命力、有伸展的感覺,粗的 垂直線是崇高、信心的表現(xiàn),系的垂直線挺拔、秀氣,富于理性,過分細的垂直 線有渺小、文弱、神經(jīng)質(zhì)的特征。水平線有穩(wěn)定感、 平和、 舒展, 是靜態(tài)的感覺, 讓我們聯(lián)想到遠處平靜的海 面和地平線,是永恒的象征。斜線具有動勢、 沖擊、 飛躍的方向感, 向上傾斜的線有上揚的感覺, 使我們 聯(lián)想到飛機的起飛,

9、 短跑運動員的起跑, 是力和速度的結(jié)合; 向下傾斜則給我們 帶來消極的心理感受。曲線較直線更具有動感、 變化、 柔和、 優(yōu)美的感覺, 是女性的特征, 是流動、 活潑的性格反映。三、面的形象1、面的概念面是線的連續(xù)移動至終而形成的。面有長度,寬度、沒有厚度。2、面的形態(tài)特征a. 面是有規(guī)則的和不規(guī)則的b. 面是有大小、分布、空間關(guān)系的3、面的分類與心理特征1 幾何面 可以通過一定的數(shù)學公式進行描述, 是按照某種數(shù)率進行運行的線的 的軌跡。分為直線構(gòu)成的面和曲線構(gòu)成的面, 直線構(gòu)成的面能呈現(xiàn)一種安定的秩序感, 在 心理上具有簡潔、安定、井然有序的感覺。曲線構(gòu)成的面,比直線柔軟,有數(shù)理 性秩序美感。

10、2 自由面 它的形成過程具中充滿了偶然性與不確定因素。 自由面充滿了自由帶 給人愉悅,但也容易出現(xiàn)一種散漫、無秩序、繁雜的效果。3 實面 是由連續(xù)不斷記錄的線的軌跡構(gòu)成面。 給人的心理感受是:穩(wěn)定、 堅實、 明朗。4虛面 是間隔記錄線的軌跡。給人的心理感受是神秘的,變換莫測的。第三章 平面構(gòu)成的形式美法則1、變化與統(tǒng)一統(tǒng)一與變化是一對辯證的矛盾關(guān)系, 是宇宙運動發(fā)展的規(guī)律, 亦是形式美法 則的集大成者, 其他法則均圍繞其展開, 因此統(tǒng)一與變化可稱得上是形式美法則 中的根本大法。我們在探討形式美時, 即要求統(tǒng)一, 又要找變化, 光統(tǒng)一而無變化會使作品 流于簡單、呆板、淺薄、單調(diào)與乏味;光變化而無

11、統(tǒng)一則會使作品失于散亂、瑣 碎、喧賓奪主、畫蛇添足等。因此,我們應(yīng)該講求既統(tǒng)一又變化,既主題鮮明、 基調(diào)一致,又變化豐富、具體鮮活,這樣才能使作品完整統(tǒng)一,特征強烈,同時 又細致耐看, 生動靈氣。 統(tǒng)一可以借助于夸大或強調(diào)畫面中的某一元素, 使其成 為畫面中占絕對壓倒優(yōu)勢, 以形成畫面的主調(diào)。 在此前提下, 強調(diào)細節(jié)的對比變 化,激活其內(nèi)的張力,讓局部出現(xiàn)亮點,真正做到“盡精微、至廣大”。如在民 間木版年畫中靠黑線來統(tǒng)一, 憑借色彩求變化即屬此類。 而在西方現(xiàn)代派大師蒙 德里安的畫中, 是靠那象征宇宙的初始歸宿的經(jīng)緯線來實現(xiàn)統(tǒng)一的; 在齊白石的 筆下,紅花墨葉是其風格,那紅花是變化,而那墨葉是

12、統(tǒng)一,將一切純色、光鮮 皆統(tǒng)一于那骨法用筆、墨分五色的點、線、面之筆墨構(gòu)成中。2、對稱與均衡自然界中到處可見對稱的形式, 如鳥類的羽翼、 花木的葉子等。 所以, 對稱 的形態(tài)在視覺上有自然、安定、均勻、協(xié)調(diào)、整齊、典雅、莊重、完美的樸素美 感, 符合人們的視覺習慣。 平面構(gòu)圖中的對稱可分為點對稱和軸對稱。 假定在某 一圖形的中央設(shè)一條直線, 將圖形劃分為相等的兩部分, 如果兩部分的形狀完全 相等,這個圖形就是軸對稱的圖形,這條直線稱為對稱軸。均衡則是利用視覺量的心理平衡原理, 即等量不等形, 來使畫面在對比變化中求得平衡,因此是要冒風險的,而恰恰是歷險之后的平衡方變得更精彩耐看, 如同雜技、舞

13、蹈表演一樣,給人以驚喜和振奮。3、韻律與節(jié)奏節(jié)奏本是指音樂中音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復。 節(jié)奏這個具有時間感的 用語在構(gòu)成設(shè)計上是指以同一視覺要素連續(xù)重復時所產(chǎn)生的運動感。韻律原指音樂 (詩歌 的聲韻和節(jié)奏。 詩歌中音的高低、 輕重、 長短的組合, 勻稱的間歇或停頓, 一定地位上相同音色的反復及句末、 行末利用同韻同調(diào)的音 相加以加強詩歌的音樂性和節(jié)奏感, 就是韻律的運用。 平面構(gòu)成中單純的單元組 合重復易于單調(diào), 由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、 等比處理排列, 使之產(chǎn) 生音樂、詩歌的旋律感,稱為韻律。4、對比與調(diào)和大凡事物只有在對比中才能盡顯本色, 也只有經(jīng)過對比, 才能使雙方的特征

14、變得更加強列。 因此, 無對比也就是無關(guān)系可言, 只有在差異不同的對比關(guān)系中, 才能形成畫面的張力, 也才能平添其藝術(shù)魅力。 調(diào)和的作用是使矛盾著的雙方趨 于平衡,即諧調(diào)雙方的對比關(guān)系。對比與調(diào)和這組矛盾在裝飾表現(xiàn)中是相輔相成的, 如果只強調(diào)對比, 不注重 調(diào)和, 畫面就會生硬、 沖撞、 支離破碎而不諧調(diào), 而如果一味只強調(diào)和而忽視對 比,也會使畫面軟弱、沉悶而缺乏生氣,因此要既強調(diào)對比,亦注重調(diào)和,使作 品既充滿張力, 亦趨于平衡, 憑其生動與完整來打動觀者。 如在民間木版年畫中, 紅、黃、綠、紫等純色對比強烈,而利用黑線巧妙地加以調(diào)和,使畫面既喜慶熱 烈和鮮亮, 同時亦諧調(diào)、 完整和充實。

15、 再如云南畫派重彩中, 強調(diào)其色彩的豐富 斑斕, 同時云南畫派重彩中, 強調(diào)其色彩的豐富斑斕, 同時用金、 銀線來調(diào)和畫 面, 使其實現(xiàn)對比諧調(diào)。 因此, 對比與調(diào)和手法可以依據(jù)作品的主題基調(diào)按比例 分配, 或以對比為主, 或以調(diào)和為主, 前者現(xiàn)代藝術(shù)中表現(xiàn)居多, 后者則更近于 古典樣式。總之,合理并巧妙地利用對比與調(diào)和手法會使裝飾表現(xiàn)大為增色。第四章 平面構(gòu)成的基本表達形式一、 基本形與骨格1、 平面設(shè)計中的基本形在平面設(shè)計中,一組相同或相似的形象組成,其每一組成單位成為基本形, 基本形是一個最小的單位,利用它根據(jù)一定的構(gòu)成原則排列、組合、便可得到最 好的構(gòu)成效果。a. 組形:在構(gòu)成中,由于

16、基本的組合,產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系,這種關(guān)系 主要有:b. 分離:形與形間不接觸,有一定距離。c. 接觸:形與形之間邊緣正好相切。d. 復疊:形與形之間是復疊關(guān)系,由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系。e 透疊:形與形之間透明性的相互交疊,但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系。f. 結(jié)合:形與形之間相互之間結(jié)合成為較大的新形狀。g. 減卻:形與形之間相互覆蓋,覆蓋的地方被剪掉。h. 差疊:形與形之間相互交疊,交疊的地方產(chǎn)生新的形。i. 重合:形與形之間相互重合變?yōu)橐惑w。2、 骨格骨格網(wǎng)決定了基本形在構(gòu)圖中彼此的關(guān)系 。 有時骨格也成為形象的一部分骨 格的不同變化會使整體構(gòu)圖發(fā)生變化。骨格分為:a.規(guī)律性骨

17、格:規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€,有規(guī)律的數(shù)字關(guān)系,基本形 按照骨格排列,有強烈的秩序感。主要有重復、漸變、發(fā)射等骨格。b.非規(guī)律性骨格:非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€,構(gòu)成方式比較自由。c.作用性骨格:作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線,骨格給形象 準確的空間,基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置、方向、正負,甚至越出骨格 線。d.非作用性骨格:非作用性骨格是概念性的,非作用性骨格線有助于基本形的 排列組織,但不會影響它們的形狀,也不會將空間分割為相對獨立的骨格單位。 e.重復性骨格:是指骨格線分割的空間單位在形狀、大小上完全相同,它是最 有規(guī)律性的骨格,基本形按骨格連續(xù)性的排列。二、

18、構(gòu)成方法1、重復與近似(1重復重復的一般概念是指在同一設(shè)計中 , 相同的形象出現(xiàn)過兩次以上, 重復是設(shè) 計中比較常用的手法,以加強給人的印象,造成有規(guī)律的節(jié)奏感,使畫面統(tǒng)一。 所謂相同,在重復的構(gòu)成中主要是指形狀、顏色、大小等方面的相同。重復中的 基本形:用來重復的形狀稱為基本形,每一基本形為一個單位,然后以重復的手 法進行設(shè)計,基本形不宜復雜,以簡單為主。重復的類型:a.基本形的重復:在構(gòu)成設(shè)計中使用同一個基本形構(gòu)成的圖面叫基本形的重 復,這種重復在日常生活中到處可見。例如:高樓上的一個個窗子。b.骨格的重復:如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等,這就是一個重復 的骨格,重復的骨格是規(guī)律的

19、骨格的一種,最簡單的一種。c.形狀的重復 :形狀是最常用的重復元素 , 在整個構(gòu)成中重復的形狀可在大小、 色彩等方面有所變動。d.大小重復:相似或相同的形狀,在大小上進行重復。e.色彩重復:在色彩相同的條件下,形狀、大小可有所變動。f.肌理的重復:在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。g.方向的重復:形狀在構(gòu)成中有著明顯一致的方向性。 (2近似 近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征,它表現(xiàn)了在統(tǒng) 一中呈現(xiàn)生動變化的效果 。 近似的程度可大可小,如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復感。近似程度小就會破壞統(tǒng)一。近似的分類:a.形狀的近似:兩個形象如果屬同一族類,它們的形狀均是近似的,如

20、同人類 的形象一樣。b.骨格的近似:骨格可以不是重復而是近似的,也就是說骨格單位的形狀、大 小有一定變化,是近似的。 2、發(fā)射與漸變(1 發(fā)射發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象,太陽四射的光芒就是發(fā)射的。發(fā)射具有方 向的規(guī)律性,發(fā)射中心為最重要的視覺焦點,所有的形象均向中心集中,或 由中心散開 , 有時可造成光學動感 , 會產(chǎn)生爆炸的感覺 , 有強烈的視覺效果。發(fā)射的分類:a.中心點的發(fā)射:由此中心向外或由外向內(nèi)集中的發(fā)射。b.螺旋式的發(fā)射:螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的,旋繞的基本 形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射。c.同心式發(fā)射:同心發(fā)射是一個焦點為中心,層層環(huán)繞發(fā)射,如箭靶的圖 形。 (2漸變 漸變是我常常聽說的一種效果 , 在自然界中能親身體驗到, 在行駛的道路上 我們會感到樹木由近到遠、由大到小的漸變。漸變的類型:a.形狀的漸變:一個基本形漸變到另一個基本形,基本形可以由完整的漸變到 殘缺,也可以由簡單到復雜,由抽象漸變到具象。b.方向的漸變:基本形可在平面上作有方向的漸變。c.位置的漸變:基本形作位置漸變時需用骨架,因為基本形在作位置漸變時, 超出骨架的部分會被切掉。d.大小的漸變:基本形由大到小的漸變排列,會產(chǎn)