李商隱《無題》課件

1、學(xué)學(xué) 習(xí)習(xí) 目目 標(biāo)標(biāo)知識目標(biāo)知識目標(biāo)1、學(xué)習(xí)聲情并茂地朗誦。、學(xué)習(xí)聲情并茂地朗誦。2、理解和體會詩中的意境和情感。、理解和體會詩中的意境和情感。能力目標(biāo)能力目標(biāo)學(xué)習(xí)作者以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，學(xué)習(xí)作者以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊(yùn)幽隱具有朦朧婉曲之美的表現(xiàn)方法。意蘊(yùn)幽隱具有朦朧婉曲之美的表現(xiàn)方法。情感目標(biāo)情感目標(biāo)理解古代女子在悲傷與痛苦的愛情之中仍然富有灼理解古代女子在悲傷與痛苦的愛情之中仍然富有灼熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神。熱的渴望和堅(jiān)忍的執(zhí)著精神。自學(xué)提綱 1、簡介作者。 2、理解詩句意義，把握作者思想感情。 3、你還能說出幾句李商隱的詩句嗎？ 李商隱（約李商隱（約8

2），字年），字義山義山，號，號玉玉谿谿生生，又號，又號樊南生樊南生，晚唐詩人，懷州河內(nèi)（今河南沁陽）人，與杜牧齊名，稱晚唐詩人，懷州河內(nèi)（今河南沁陽）人，與杜牧齊名，稱“小小李杜李杜”。一生與晚唐四十多年的牛李黨爭相始末。初以文采為牛黨人。一生與晚唐四十多年的牛李黨爭相始末。初以文采為牛黨人令令狐楚狐楚所賞識。所賞識。2525歲時舉進(jìn)士后。次年，李黨人河陽節(jié)度使歲時舉進(jìn)士后。次年，李黨人河陽節(jié)度使王茂元王茂元也愛其也愛其才，任為書記，并把女兒嫁給他。但當(dāng)時的牛（僧孺）李（德裕）黨爭才，任為書記，并把女兒嫁給他。但當(dāng)時的牛（僧孺）李（德裕）黨爭激烈，令狐楚屬牛黨，王茂元則

3、屬李黨。李商隱此舉被視為投靠王茂元，激烈，令狐楚屬牛黨，王茂元則屬李黨。李商隱此舉被視為投靠王茂元，因此被令狐楚之子因此被令狐楚之子令狐令狐绹?yán)囍肛?zé)為指責(zé)為“忘家恩，放利偷合忘家恩，放利偷合”而受牛黨排擠。而受牛黨排擠。此后李商隱卷進(jìn)兩黨紛爭，既和他們都有交往，又反對兩黨爭權(quán)奪利。此后李商隱卷進(jìn)兩黨紛爭，既和他們都有交往，又反對兩黨爭權(quán)奪利。牛黨主持朝政以后，他遂受冷遇、排斥，以致漂泊四方，最后李商隱滿牛黨主持朝政以后，他遂受冷遇、排斥，以致漂泊四方，最后李商隱滿懷報國之志，在悲憤寂寞中死去。終年四十六歲。懷報國之志，在悲憤寂寞中死去。終年四十六歲。在在愛情生活愛情生活方面，詩人也屢遭不幸。青

4、年時期，他先后與女道士宋方面，詩人也屢遭不幸。青年時期，他先后與女道士宋真人、洛陽商人少女柳枝相愛，均以悲劇告終。與王茂元之女結(jié)婚后，真人、洛陽商人少女柳枝相愛，均以悲劇告終。與王茂元之女結(jié)婚后，夫妻感情甚好，幸福生活不過十余年，妻子因病亡故。政治和愛情上的夫妻感情甚好，幸福生活不過十余年，妻子因病亡故。政治和愛情上的雙重不幸，使詩人的詩作常寄予著深沉的身世之感。雙重不幸，使詩人的詩作常寄予著深沉的身世之感。一、走近詩人一、走近詩人二、無題詩界定二、無題詩界定 李商隱的愛情詩是最為人們廣泛傳誦的。他常取李商隱的愛情詩是最為人們廣泛傳誦的。他常取名名無題無題，以以“無題無題”作為詩的題目是李商隱

5、的作為詩的題目是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。這類詩并非成于一時一地，大多以男女愛情獨(dú)創(chuàng)。這類詩并非成于一時一地，大多以男女愛情相思為題材，其中有的可能別有寄寓，也可能以戀相思為題材，其中有的可能別有寄寓，也可能以戀愛本事為依托。情思婉轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。其愛本事為依托。情思婉轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。其內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個恰當(dāng)?shù)念}目表現(xiàn)，所以所以命名為命名為“無題無題”，這是一類；還有一類無題詩，這是一類；還有一類無題詩，是是用篇首或句中二字為題用篇首或句中二字為題，如，如錦瑟錦瑟、碧城碧城。 三、無題詩基調(diào)三、無題詩基調(diào) 濃烈而凄清濃烈而凄清構(gòu)成了無題

6、詩的情感基調(diào)。構(gòu)成了無題詩的情感基調(diào)。 所謂所謂“濃烈濃烈”，是說它絕不作浮泛的情語。，是說它絕不作浮泛的情語。所謂所謂“凄清凄清”，就是說，無論詩中的相思與追求，就是說，無論詩中的相思與追求是怎樣的一往情深、纏綿縈回，那結(jié)果卻總是傷是怎樣的一往情深、纏綿縈回，那結(jié)果卻總是傷懷，總是無望，總是迷茫。懷，總是無望，總是迷茫。 這種基調(diào)除了有著時代內(nèi)涵外，還打上了詩這種基調(diào)除了有著時代內(nèi)涵外，還打上了詩人自己的烙印。詩人深愛妻子王氏，然而婚后他人自己的烙印。詩人深愛妻子王氏，然而婚后他輾轉(zhuǎn)奔波、漂泊四方，夫妻長年分居。正屆中年，輾轉(zhuǎn)奔波、漂泊四方，夫妻長年分居。正屆中年，妻子溘然病逝，更使他蒙受了

7、巨大的痛苦。正是妻子溘然病逝，更使他蒙受了巨大的痛苦。正是個人的不幸和社會上的愛情悲劇互相融合，才形個人的不幸和社會上的愛情悲劇互相融合，才形成了無題詩特有的感情基調(diào)。成了無題詩特有的感情基調(diào)。 四、無題詩代表作四、無題詩代表作無題無題首聯(lián)首聯(lián): : “相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。”1 1概括首聯(lián)內(nèi)容：惜別之苦。概括首聯(lián)內(nèi)容：惜別之苦。2 2比較揣摩兩個比較揣摩兩個“難難”字有何不同？字有何不同？3 3理解理解“東風(fēng)無力百花殘東風(fēng)無力百花殘”的意境。的意境。頷聯(lián)：頷聯(lián)：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！? 1概括頷聯(lián)的內(nèi)容概

8、括頷聯(lián)的內(nèi)容: : 愛情忠貞。愛情忠貞。2 2此為名句，理解此為名句，理解“春蠶春蠶”和和“蠟炬蠟炬”兩個意象的兩個意象的表情作用。表情作用。頷聯(lián)：頷聯(lián)：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”知識積累知識積累 古人寫詩往往借同音字來表示另一種意思。古人寫詩往往借同音字來表示另一種意思。南朝民歌里使用的尤其多。例如：拿蓮子南朝民歌里使用的尤其多。例如：拿蓮子的的“蓮蓮”代替憐愛的代替憐愛的“憐憐”，拿蓮藕的，拿蓮藕的“藕藕”代替佳偶的代替佳偶的 “ “偶偶”。南朝民歌。南朝民歌七七日夜女歌日夜女歌“桑蠶不作繭，晝夜長懸絲。桑蠶不作繭，晝夜長懸絲。”便是借蠶兒掛下來的

9、絲比作情人心里的牽便是借蠶兒掛下來的絲比作情人心里的牽掛相思之思。掛相思之思。頸聯(lián)：頸聯(lián)：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒?！?1 1上面兩句寫的是詩人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對方女主人公上面兩句寫的是詩人自己，下面兩句就轉(zhuǎn)到對方女主人公身上了，想象她別離后的生活。此聯(lián)在寫法上有何特點(diǎn)？身上了，想象她別離后的生活。此聯(lián)在寫法上有何特點(diǎn)？2 2“但愁云鬢改但愁云鬢改”怎樣理解？怎樣理解？“夜吟應(yīng)覺月光寒夜吟應(yīng)覺月光寒”傳達(dá)出傳達(dá)出情人怎樣的心境？情人怎樣的心境？尾聯(lián)：尾聯(lián)：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！?1理解典故理解典故 見課后

10、注釋。見課后注釋。2表意作用。表意作用。knkn現(xiàn)在人們賦予現(xiàn)在人們賦予“春蠶到春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚死絲方盡，蠟炬成灰淚始干始干”什么樣的新意？什么樣的新意？例子：重病期間，周總理仍舊堅(jiān)持工作，在他身上，我們例子：重病期間，周總理仍舊堅(jiān)持工作，在他身上，我們可以領(lǐng)悟到什么叫可以領(lǐng)悟到什么叫“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。 思考：有人說此詩為作者的政治寄托，也有人說此詩純寫思考：有人說此詩為作者的政治寄托，也有人說此詩純寫愛情，你以為呢？愛情，你以為呢？ 由于是個語言的多義性以及我國古代由于是個語言的多義性以及我國古代“詩言志詩言志”的傳統(tǒng)，的傳統(tǒng)，對詩歌

11、的解讀會存在一些分歧。李商隱的這首詩，一般都對詩歌的解讀會存在一些分歧。李商隱的這首詩，一般都認(rèn)為是寫愛情的，但也有人認(rèn)為是寫給執(zhí)政人物，乞求他認(rèn)為是寫愛情的，但也有人認(rèn)為是寫給執(zhí)政人物，乞求他們援引的。雖有附會之嫌，但也不是沒有根據(jù)。以夫妻或們援引的。雖有附會之嫌，但也不是沒有根據(jù)。以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會關(guān)系，男女愛情關(guān)系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會關(guān)系，乃是我國古典詩歌中從乃是我國古典詩歌中從楚辭楚辭就開始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。就開始出現(xiàn)的表現(xiàn)手法。例如，中唐后期的朱慶馀例如，中唐后期的朱慶馀閨意獻(xiàn)張水部閨意獻(xiàn)張水部洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。洞房昨夜停紅燭

12、，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？ 再者，再者，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”又有燃燒自又有燃燒自己照亮別人的崇高人格魅力。所以說己照亮別人的崇高人格魅力。所以說“可以言情可以言情”也也“可可以喻道以喻道”。 1 1回環(huán)往復(fù)的抒情方法?；丨h(huán)往復(fù)的抒情方法。四聯(lián)各有側(cè)重，每一聯(lián)都是一個抒情角四聯(lián)各有側(cè)重，每一聯(lián)都是一個抒情角度。開頭從相見時難寫到離別，表現(xiàn)一對戀人刻骨銘心的相思，痛度。開頭從相見時難寫到離別，表現(xiàn)一對戀人刻骨銘心的相思，痛苦難堪的真情；頷聯(lián)從自己一方表白對愛情的忠貞不渝，九死不悔；苦難堪的真情；頷聯(lián)

13、從自己一方表白對愛情的忠貞不渝，九死不悔；頸聯(lián)由己及推人，表現(xiàn)戀人雙方苦苦思念；尾聯(lián)化用神話傳說，寫頸聯(lián)由己及推人，表現(xiàn)戀人雙方苦苦思念；尾聯(lián)化用神話傳說，寫自己渴望相見的心愿。自己渴望相見的心愿。 2 2比興手法的運(yùn)用與諧音雙關(guān)手法的配合使用。比興手法的運(yùn)用與諧音雙關(guān)手法的配合使用。“春蠶到死絲方春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。盡，蠟炬成灰淚始干。”以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個象征性意象，以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個象征性意象，來表現(xiàn)相思之苦和對愛情的堅(jiān)貞，形象貼切，意境雋永。來表現(xiàn)相思之苦和對愛情的堅(jiān)貞，形象貼切，意境雋永。 3 3婉曲柔密的風(fēng)格。婉曲柔密的風(fēng)格。全詩感情強(qiáng)烈，但沒有外露的句子

14、，而是用全詩感情強(qiáng)烈，但沒有外露的句子，而是用委婉綿柔的形式來吐露，或用殘春季節(jié)的暗示，或用殘春蠟炬表現(xiàn)，委婉綿柔的形式來吐露，或用殘春季節(jié)的暗示，或用殘春蠟炬表現(xiàn)，又用神話假托，呈現(xiàn)婉曲柔密的風(fēng)格特點(diǎn)。又用神話假托，呈現(xiàn)婉曲柔密的風(fēng)格特點(diǎn)。 4 4藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)風(fēng)格。深情綿邈，綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。深情綿邈，綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。藝藝 術(shù)術(shù) 特特 色色 這首詩是描寫愛情相思最為膾炙人口的名篇這首詩是描寫愛情相思最為膾炙人口的名篇,千百年來其影響巨大深遠(yuǎn)。頷聯(lián)以千百年來其影響巨大深遠(yuǎn)。頷聯(lián)以“春蠶春蠶”“”“蠟蠟燭燭”一對最有表現(xiàn)力的比喻來抒寫強(qiáng)烈的相思和一對最有表現(xiàn)力的比喻來抒寫強(qiáng)烈的相思和至死

15、不渝的愛情，這是全詩最精彩的部分，也是至死不渝的愛情，這是全詩最精彩的部分，也是千古傳誦的名句。這種忠貞的感情是一種高尚的千古傳誦的名句。這種忠貞的感情是一種高尚的精神，不管是對愛情、對友情、對工作、對事業(yè)精神，不管是對愛情、對友情、對工作、對事業(yè)都需要。都需要。 全詩構(gòu)思巧妙，想象細(xì)致入微，比喻精確得全詩構(gòu)思巧妙，想象細(xì)致入微，比喻精確得當(dāng)，語言生動精辟、意境優(yōu)美，如同一支動人的當(dāng)，語言生動精辟、意境優(yōu)美，如同一支動人的歌，久久留在讀者的心上。歌，久久留在讀者的心上。小小 結(jié)結(jié)讓我們再來領(lǐng)略一下這首讓我們再來領(lǐng)略一下這首“愛情的絕唱愛情的絕唱”你我的相見是多么的難得，猶如百花盛開須得期遇著春

16、風(fēng)一度；你我的相見是多么的難得，猶如百花盛開須得期遇著春風(fēng)一度；你我的離別卻又那么難舍，好似東風(fēng)無力想要挽留住百花凋殘。你我的離別卻又那么難舍，好似東風(fēng)無力想要挽留住百花凋殘。我對你的思念啊，就像那春蠶吐絲，不死則綿延無盡、哪有絕期？我對你的思念啊，就像那春蠶吐絲，不死則綿延無盡、哪有絕期？我想你的淚流啊，就像那蠟炬燃燒，不滅則長流不止、怎會停息？我想你的淚流啊，就像那蠟炬燃燒，不滅則長流不止、怎會停息？你早起對鏡梳妝時的慵容，是否有著容顏轉(zhuǎn)變的愁慮；你早起對鏡梳妝時的慵容，是否有著容顏轉(zhuǎn)變的愁慮；你夜晚對月低吟時的孤影，怎經(jīng)得起清輝遍灑的冷寒。你夜晚對月低吟時的孤影，怎經(jīng)得起清輝遍灑的冷寒。

17、雖說此去蓬萊仙山的路途并不遙遠(yuǎn)啊，雖說此去蓬萊仙山的路途并不遙遠(yuǎn)啊，我卻只能煩請殷勤的青鳥去代為探候！我卻只能煩請殷勤的青鳥去代為探候！ 無題（其一）無題（其一）昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。追憶昨夜相會。追憶昨夜相會。寫今宵相思之情。寫今宵相思之情。描寫宴會情景。描寫宴會情景。敘述天亮分別。敘述天亮分別。這首詩寫對昨夜相知相會而今日很快分離的情人的這首詩寫對昨夜相知相會

18、而今日很快分離的情人的思念之情。思念之情。主旨：情人離愁主旨：情人離愁 賞析：賞析： “身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通” ” 為千載名句，寫情為千載名句，寫情人間雖難隨時相會，日日廝守，但心心相印，寫出了甜蜜與人間雖難隨時相會，日日廝守，但心心相印，寫出了甜蜜與痛苦相交織的愛情。痛苦相交織的愛情。 運(yùn)用新奇而貼切的比喻。前句暗示愛情受阻隔，是常語翻運(yùn)用新奇而貼切的比喻。前句暗示愛情受阻隔，是常語翻新。后句比喻相愛的雙方心靈相通，則完全是詩人的獨(dú)創(chuàng)和新。后句比喻相愛的雙方心靈相通，則完全是詩人的獨(dú)創(chuàng)和巧思。這種聯(lián)想更帶有象征色彩。詩人要表達(dá)的不單單是愛巧思。這種聯(lián)想

19、更帶有象征色彩。詩人要表達(dá)的不單單是愛情間隔的苦悶或心靈契合的喜悅，而是間隔中契合、苦悶中情間隔的苦悶或心靈契合的喜悅，而是間隔中契合、苦悶中欣喜、寂寞中的安慰。欣喜、寂寞中的安慰。無題（其二）無題（其二）來是空言去絕蹤，來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。月斜樓上五更鐘。 夢為遠(yuǎn)別啼難喚，夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。書被催成墨未濃。 蠟照半籠金翡翠，蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。麝薰微度繡芙蓉。 劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。更隔蓬山一萬重。 無題（其三）無題（其三）颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。芙蓉塘外有輕雷。 金蟾嚙鎖燒香入，金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。玉虎牽絲汲井回。 賈氏窺簾韓掾少，賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。宓妃留枕魏王才。 春心