平面構成基礎知識(理論知識)

1、平面構成基礎知識(理論知識).txt24生活如海，寬容作舟，泛舟于海，方知海之寬闊；生活如山，寬容為徑，循徑登山，方知山之高大；生活如歌，寬容是曲，和曲而歌，方知歌之動聽。平面構成基礎知識(理論知識)默認分類 2010-01-27 16:22:44 閱讀50 評論0 字號：大中小 訂閱 平面構成基礎知識(理論知識)一,構成的含義平面構成是視覺元素在二次元的平面上,按照美的視覺效果,力學的原理,進行編排和組合,它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象研究形象與形象之間的排列的方法.是理性與感性相結合的產物.二,平面構成是設計的基礎平面構成主要是運用點,線,面和律動組成結構嚴謹,富有極強的抽象性和形式感.又

2、具有多方面的實用特點和創(chuàng)造力的設計作品,與具象表現形式相比較,它更具有廣泛性.是在實際設計運用之前必須要學會運用的視覺的藝術語言,進行視覺方面的創(chuàng)造,了解造型觀念,訓練培養(yǎng)各種熟練的構成技巧和表現方法,培養(yǎng)審美觀及美的修養(yǎng)和感覺,提高創(chuàng)作活動和造型能力,活躍構思.第一章 平面構成中美的形式法則一,對稱與平衡1.對稱:形本用對折的方法,基本上可以重疊的圖形稱為對稱.它們是等形等量的配置關系,最容易得到統(tǒng)一,是具有良好的穩(wěn)定感的最基本形式.(1)軸對稱"以對稱為中心.左右,上下或傾斜一定的角度的等形的對稱圖形.(2)中心對稱:對稱的圖形,對稱點在中心就稱為中心對稱.(3)旋轉對稱:一個圖

3、形按照一定的相同的角度旋轉,成為放射狀的圖形,稱為旋轉對稱,旋轉90度的圖形,稱為回旋對稱.旋轉180度的圖形彼此相逆,叫逆對稱,也稱反轉對稱.4)移動對稱:圖形按照一定的距離或按某種一定的規(guī)則乾地平行移動所得到的圖形稱為移動對稱.(5)擴大對稱:圖形按一定的比例放大,稱為擴大對稱.2.平衡:從視覺上來指一種等量和不等形的力的平衡狀態(tài).如均衡,適稱.平衡比對稱在視覺上顯得靈活,新鮮,并富有變化的統(tǒng)一的美感.二,對比,調和1.對比:對比是互為相反因素的東西,同時設置在一起的時候所產生的現象,使它們各自的特點更加鮮明突出.運,靜,剛碩,柔軟,高,矮,強,弱放在一起的形成對經.大小關系放在起時比它們

4、單獨地放置時,大的顯得更大,小的顯得更小.強弱關系放在一起時,也會產生同樣的感覺.通常在構成設計中運用這種對比關系尋求變化和刺激,創(chuàng)造具有各種特性的畫面效果.2.調和:調和不是自然發(fā)生的,是人為的,有意識的合理配合.調和和對比是互為相反的因素.最后在畫面上要達到既有對比又有調和的統(tǒng)一的畫面,就必須通過設計者進行藝術加工,達到合理的配合才能得到調和.因此必須注意以下合理的組合方法,以達到調和的目的.(1)同種元素的組合.同種元素,如形狀為圓形的不同數量的大圓形和小圓形進行有機的結合在一起,最容易得到統(tǒng)一,但由于這種結合比較簡單,因此容易顯單調和平常.(2)類似元素的組合.形狀的類似.以幾何形中的

5、正方形為例,平行四邊形,近似于方形的矩形,有機形的方形,比較形狀接受于以上的圖形均為類似形.類似還包括形狀,大小多少的類似和方向,距離,速度的類似等.類似元素結合比同種元素結合更具備良好的配合條件,它既有形狀的變化又有對比,并包括了較多的共同性,因此更能創(chuàng)造出優(yōu)美直轄市的畫面效果.3)不同元素的組合.不同形,不同質的元素,它們本身就有著強烈的區(qū)別,組合在一起時就會產生強烈的對比,不調和的狀況,因此為了達到調和.必須要調整它們之間的關系和彼此之間的聯系,由對比向和諧轉化,以達到調和統(tǒng)一的目的.三,節(jié)奏,韻律節(jié)奏和韻律是時間藝術的用語,在音樂中是指音樂的音色,節(jié)拍的長短,節(jié)奏快慢按一定的規(guī)律出現,

6、產生不同的節(jié)奏.在構成中為同一形象在一定格律中的重復出現產生的運動感.節(jié)奏必須是有規(guī)律的重復,連續(xù),節(jié)奏容易單調,經過有律動的變化就產生韻律.韻律是詩歌中常用的名詞.原是指詩歌中的聲韻和律動,音的輕重,長短,高低的組合,勻稱間歇或停頓.在詩歌中相同音色的反復及句末,行末利用同音同韻同調的音可加強詩歌的音樂性及節(jié)奏感,在構成中韻律常伴與節(jié)奏同時出現.通過有規(guī)則的重復變化.比,等比處理使之產生音樂詩歌般的旋律感,運用得好就能增加作品的美感和誘惑力.四,統(tǒng)一統(tǒng)一總是和變化同時存在的.變化是各組成部分的區(qū)別,統(tǒng)一是這些有變化的各部分經過有機的組織,使其從整體到得到多樣統(tǒng)一的效果.統(tǒng)一的原理如下:1.接

7、近的原理使各種不同有變化的各部分,以時間和空間的觀點來觀察,距離接近的物體較容易產生結合感.各種接近類同的要素相結合,也能夠得到統(tǒng)一.如形體的大小類同,色彩的接受,肌理造型特性的接近都容易具有統(tǒng)一感.2.連續(xù)的原理這個原理在人們的生活中經常看到和使用.把各種不同的形態(tài)和各種不同的色彩的物體,用一根直線,曲線或者折線不斷地連接起來,形成一個整體也仍能夠得到統(tǒng)一.3.閉合的原理將同一個造型要素的形態(tài),隔開一定的距離相互向內側閉合,從視覺上得到的是另外一個整體而統(tǒng)一的形態(tài),原來閉合前的單一的造型要素則被忽視了.第二章 平面構成中最基本的形象及構成形象在構成設計中是表達一定含義的形態(tài)構成的視覺元素.形

8、象是有面積,形狀,色彩,大小和肌理的視覺可見物.在構成中點,線,面是造型元素中最基本的形象.由于點,線,面的多種不同的形態(tài)結合和作用,就產生了多種不同的表現手法和形象.一,點點在人們頭腦中是一粒塵埃,一個分子.一個標記點在幾何學中是不具有大小只具有位置的.但在構成中是有大小,形狀,位置和面積的.如人站在遼闊的海灘上就會小得像一個點,由此可以聯想到一個物體在他周圍不同的環(huán)境條件下就會產生不同的感覺.越小的形體越能給人以點的感覺.1.點與位置一個圓點在平面上,它與平面的大小關系以及與周圍環(huán)境位置的不同,也會讓人產生不同的感覺.在一個正方形平面上,一個黑圓點放在平面正中,點給人的感覺是穩(wěn)定和平靜.如

9、果這個圓點向上移動就會產生力學下落的感覺.點的位置移動到左上角或右上角,都會產生動感和強烈的不安定的感覺.反之將點移到正方形的中部以下,則給人一個非常平穩(wěn)安定的感覺.兩個大小相同的點,放在平面內與底邊平行的位置上,兩個點會相互吸引,由于張力的作用會產生線和形的感覺.大小不同的兩個點,放在平面內平行于底邊的位置上,大的點吸引小的點,人們的視覺將會從大到小移動.多個點的近距離設置會有線的感覺,從而多點的不同安置相應會使人產生三角形,四邊形,五邊形的感覺.2.點與周圍環(huán)境被周圍密密集集的線包圍或者被某些形所包圍的空白就變成了點.點的密聚組合下,可以形成面,從中可利用挖空的空白來表現你所需要的形態(tài)和字

10、體,并有一種精致的纖細感.點由于周圍環(huán)境變化會產生不同的感覺.如周圍是小的點子,中間點就會顯得大;如周圍的點大,則中間的點就會顯得小;上下兩個同樣大的點,上方的點顯得大于下方的點.3.點的密集點的密集趨近,就形成了線的感覺,距離較近的點的吸引力比距離較遠的點更強,點的間隔小,它的線化就十分明顯.不具趨向性的點的集合也會形成線化現象,從大到小的線化的點群,產生從強到弱的運動感,同時也產生從近到遠的深度感.因此點的集結就能加強空間變化效果.密集的距離相同的點會形成面,隨著點的大小疏密變化很容易產生深度感.按照光照射在物體的亮面,暗面來分布,將會出現凹凸的立體感.4.點的構成形式(1) 不同大小,疏

11、密的混合排列,使之成為一種散點式的構成形式.(2)將大小一致的點按一定的方向進行有規(guī)律的排列,給人的視覺留下一種由點的移動而產生線化的感覺.(3)以由大到小的點按一定的軌跡,方向進行變化,使之產生一種優(yōu)美的韻律感.(4)把點以大小不同的形式,既密集,又分散的進行有目的的排列,產生點的面化感覺.5)將大小一致的點以相對的方向,逐漸重合,產生微妙的動態(tài)視覺.(6)不規(guī)則點的視覺效果.二,線點移動的軌跡形成了線.線在空間里是具有長度和位置的細長物體.在數學上來說,線不具有面積只有形態(tài)和位置,在構成中線是有長短,寬度和面積的,當長度和寬度比例到了極限程度的時候就形成了線.從構成的角度來看,具有長短,寬

12、度的線,隨著線的寬度的增加就會使人感覺到面的感覺,但如它周圍的都是類似線的的群體,那么寬度較大的線也會認為是粗線.線的長短形狀不同,我們把它分成各種不同的線.由于各種線的形態(tài)不同也就具有各自不同的特性.1.線的分類:直線:平行線,折線,交*線,發(fā)射線,斜線.曲線:弧線,拋物線,旋渦線,波浪線,自由曲線.虛線鋸齒線.2.線的特性直線的特性:一般從直線得到的感覺是明快,簡潔,力量,通暢,有速度感和緊張感.曲線的特性:豐滿,感性,輕快,優(yōu)雅,流動,柔和,跳躍,節(jié)奏感強.曲線可分為圓和圓弧形態(tài)的幾何曲線,圓規(guī)畫出的曲線,用手工畫出的自由曲線和用曲線規(guī)畫出的曲線.幾何曲線具有現代感和準確的節(jié)奏感.自由曲

13、線具有柔和自由感和變化的節(jié)奏感.細線的特性:纖細,銳利,微弱,有直線的緊張感.粗線的特性:厚重,銳利,粗獷,嚴密中有強烈的緊張感.長線的特性:具有持續(xù)的連續(xù)性,速度性的運動感.短線的特性:具有停頓性,刺激性,較遲緩的運動感.繪圖直線筆線的特性:干凈,單純,明快,整齊.鉛筆線和筆毛線的特性:自如,隨意,舒展.水平線的特性:安定,左右延續(xù),平靜,穩(wěn)重,廣闊,無限.垂直線的特性:下落,上升的強烈運動力,明確,直接,緊張,干脆的印象.斜線的特性:傾斜,不安定,動勢,上升下降運動感,有朝氣.斜線與水平線,垂直線相比,在不安定感中表現出生動的視覺效果.3.線的不同方向運動在視覺上得到的印象線在構成中,由于

14、運動的方向不同也會給人不同的印象.左右方向流動的水平線,表現出流暢的形勢和自然持續(xù)的空間.上下垂流動給人產生力學自由落體感,它和積極的上升形成對照,可產生強烈的向下降落的印象,由左向右上升的斜線,給人產生明快飛躍的一種輕松的運動感.由左向右下落的斜線,使人產生瞬間的飛快速度及動勢,產生強烈的刺激感.由于焦點透視的近大遠小的原理,線的疏密排列,前疏后密產生深度,前邊的愈疏愈近,后邊愈密愈遠,這樣就形成了遠近空間.4.線的緊密排列產生的視覺印象.線如按照一定的規(guī)律等距離排列會形成色的空間并置產生出灰面的感覺.線如不同距離間隔排列,或線的粗線變化,將會產生不同的肌理效果.線的形狀不同的等距離排列,將

15、會產生凹凸效果.線的等距離排列產生出灰面.線如斷開后會形成點的視覺效果.5.線的組合(1)規(guī)則的組合在平面構成中,線為造型要素,若用粗細等同的直線平等設置組事,按照數學中固定的數列來進行構成,這一類的構成圖形在造型上比較能夠得到統(tǒng)一,有秩序,但變化較少顯機械性,因而比較單調和缺少感情.(2)不規(guī)則的組合若用粗細長短不同的各種線條依照作者的構想意念自由的排列,這一類的構成圖形,畫面較活潑而富有感情,由于畫時手法或者筆法不同會產生很多偶然的效果.(3)規(guī)則和不規(guī)則的組合按照某種固定的形式進行線的組合,在組合圖形中作者加以部分變化,使其產生不同的造型方式,也就是規(guī)則和不規(guī)則的組合造型方式,使構成變得

16、豐富而有創(chuàng)意.(4)線的分割以線為造型要素,先組合成一張具有整體感的線的組合畫面,再把整體的畫面上用直線或是曲線作有規(guī)律的和無規(guī)律的自由分割.有規(guī)律的分割常要用數列關系來推算,無規(guī)律的自由分割可根據作者的意念來進行分割.線的分割可分成:平行線分割,直線分割,弧線分割,垂直與水平線分割,放射狀分割.三,面面是線移動的軌跡.在平面構成中,不是點或線的都是面.點的密集或者擴大,線的聚集和閉合都會生出面.面是構成各種可視形態(tài)的最最基本的形.在平面構成中,面是具有長度,寬度和形狀的實體.它在輪廓線的閉合內,給人以明確,突出的感覺.各種不同的線的閉合,構成了各種不同形狀性質的面.1.面的分類(1)幾何性的

17、面:用數學的方式構成的形態(tài).如三角形,正方形,平行四邊形,梯形,圖形,五角形,矩形等.(2)直線性的面:用直線任意構成的形態(tài).(3)有機性形態(tài)的面:用自由的弧線構成的形態(tài).(4)不規(guī)則性形態(tài)的面:用直線和自由弧線隨意構成的形態(tài).(5)偶然性形態(tài)的面:由特殊的技法意外偶然得到的形態(tài).如敲打,潑撒.(6)徒手性形態(tài)的面:不用任何幾何器械輔助,而用毛筆徒手繪寫的形態(tài).2.圖與底,正與負的形象在平面上,最先吸引人的視覺的跳到人的眼前占有空間前進的形象被稱為"圖".反之,后退的在"圖"周圍的空間的形象稱為"底".力的形象就稱為正的形象,底的形象

18、稱為負的形象."圖"和"底"的形象就像我國的陰刻圖章一樣,"圖"和"底"總是相互陪襯著的."圖"和"底"的關系并非總是很清楚的,在形象以不同的方向轉換的時候,當形象的一部分被框架骨格線分割或者切除,或者形象和形象之間聯合起來的時候,何者為"圖",何者為"底",就不十分明顯.因而就很難辯認出某種形象究竟是正形還是負形,這種構成中所產生的"圖"和"底"也就是"正"與"負&

19、quot;隨時變化的關系為設計構成中的填色來選擇圖形,使圖形具多樣性提供了較多的可能.從大小到的線化的點群,產生從強到弱的運動感,同時也產生從近到遠的深度感.因此點的集結就能加強空間變化效果.各密集的距離相同的點會形成面,隨著點的大小疏密變化很容易產生深度感.前面有講到節(jié)奏,這是具體的:在線之間按照一定的排列使之具有節(jié)奏感.要考慮對于遞進的排列或者帶有一定規(guī)律的排列的各種方法.在綜合掌握線的方向性,能在畫面構成上具有三維空間感.用更進一步使直線的粗細有所變化,就會使線間以及它們的組合的方向性產生更強烈的變化點的節(jié)奏:等間隔的排列,有于間隔距離的長短不同形成了疏密,但還是平面的畫面.點與點間距離

20、采取了累進的規(guī)律,可以使人產生動感.在漸進排列的點之間進一步增加點的大小差別時,則更加強調了漸進,遞進性,并增加畫面的動感.啊還有點的大小在感覺上的最大限度,一定要取決于畫面內容之間的相對關系.第三章 骨格與基本形及形與形的關系一,骨格的作用平面構成中,骨格是支撐構成形象的最基本的組合形式,使形象有秩序地經過人為的構想,排列出各種寬窄不同的框架空間,把基本形輸入到設定的骨格中以各種不同的編排來構成設計,骨格既起到編排形象和管轄形象的空間作用.二,骨格的分類骨格分為有規(guī)律性和非規(guī)律性骨格.1.規(guī)律性骨格:是以嚴謹數學方式構成的.如重復骨格,漸變骨格,發(fā)射骨格.2.非規(guī)律性骨格:沒有一定的規(guī)律,是

21、由規(guī)律性骨格隨意和自由地衍變而成,隨作者在一定的平面框架內進行劃分,因此它具有極大的任意和自由性.3.重復骨格:在一定的框架內,用水平線和垂直線等距離劃分出大小相等的空間單位稱為重復骨格.重復骨格多為正方形單位空間,因對重復構成有利,可以較多的組合成新的形態(tài).4.漸變骨格:在一定的框架內,按照一定的數學規(guī)律劃分單位面積的水平,垂直線所組成的網格稱為漸變骨格.一般可按等差數列,等比數列,費博那基數列,調合數列來劃分的.5.發(fā)射骨格:是由一個發(fā)射中心點向外發(fā)射或者圍繞一個中心點向外運行的骨格.發(fā)射骨格也可用漸變骨格的原理進行.由中心點有漸變變化的發(fā)射能給人以強有力的吸引力和較好的視覺效果.三,基本

22、形在構成中簡潔的最基本的有助于設計的內部連結而不斷產生出較多形態(tài)的圖形.基本形的設置不宜復雜,否則會使設計變得煥散,不統(tǒng)一,從而形成花磚地,不能創(chuàng)造了更多的抽象圖形.四,形與形的關系在基本形與基本形相遇時,就會產生各種不同的關系供設計者選擇,創(chuàng)造出更多的形象1.分離形和形保持一定的距離而不接觸,呈現出各自的圖形.2.接觸形和形的邊緣恰好相切.3.覆疊一個形象覆疊在另一個形象上,覆蓋在上面的形象不變,而被覆疊的形象就有所變化,覆疊的位置不同也就產生出不同的形象,并產生上與下,前與后的空間關系.4.透疊形象與形象相互交錯重疊,交錯重疊部分為交疊,.重疊部分具有透明性,不掩蓋形象的輪廓也不定分出前后

23、或者上下的空間關系.5.差疊兩個形象相互交疊,交疊部分成為新的形象,其余部分被減去.6.減缺形象與形象相互重疊,覆蓋產生了前后上下關系,保留覆蓋在上面的形象,后面被上面覆蓋所留下的剩余形象為減缺的新形象.7.聯合形象與形象交錯重疊,不分前后上下關系,而把兩個形象聯合起來成為同一個空間平面內的較大的新的形象.8.重合兩個相同的形象,不相互交錯,其中一個覆蓋在另一個上,成為合二為一完全重合的形象.五,單形的構成訓練(1)幾何單形的相互構成(以圓形,方形,三角形為基本形體,將它們分別以連接,重合,重疊,透疊等形式,構成不同形象特點的造型)(2)分割所構成的形體(訓練設計者靈活的造型能力)(3)重合所

24、構成的形體,(形體間相互重合,添加派生出各種形態(tài)各異的造型)(4)自然形單形的構成 (把自然物的基本形以真實,自然,概括的形式表現出來,應用到構成設計中去)第四章 平面構成的方法一,同一基本形方向變動不同組合的重復構成在平面內,首先作水平線和垂直線劃分空間作重復骨格,骨格的大小闊窄由設計者構思決定.重復是在重復骨格內的基本形的重復排列.基本形為單純的抽旬的圖形.基本形的大小由重復骨格的一個單位大小決定,在重復骨格中一個單位內設置.基本形輸入到預先設定的重復骨格中,基本形可以有方向的變動.如設定基本形四邊分別為a,b,c,d,在變動中可以是a邊b邊相接,也可以是a邊和c邊相接,依次類推就可以為a

25、b,ac,ad,aa,ba,bc,bb,bd,cc,ca,ac,cd,bc,dd,da,db,dc.等排列,也可以把基本形的形象對稱形加入排列變動,這樣不停的在骨格中位置重復變動,就得到不同接觸變化,然后在各個骨格單位內基本形與骨格內的空間可以填黑也可以留白,空間留白,那基本形顯然為黑,反之基本形如果是白那骨格空間就是黑了.這樣重復變動,邊與邊發(fā)生關系就可以得到不同的抽旬形象,最后再骨格線消去就可以得到不同的抽象的新形象.這種變動可是按一定規(guī)律來的,也可是自由的沒常規(guī)的進行的.沒規(guī)律的就得到自由的構成,按照一定規(guī)律的就得到有規(guī)律的構成.整個過程雖然比較單純,預先也不必過多的計劃.但是造型的重點

26、都在選擇圖形之后,這些圖形可以是一件好的作品,也可能是不完整的或者不理想的作品.好的保留不好的進行修改或者重組.因此重復構成實際是把一個基本形通過方向的變換設置和"圖"與"底"的不同交換的數種圖形綜合起來的基本的圖形上而得到發(fā)展的形象.這種經重復得到的圖形,是從無意開始到有意完成的.因此在整個過程中就會有許多意外的效果產生,因而對新的造型構成提供了一個較好的方法.這種重復的骨格和重復基本形的構成可以創(chuàng)造出許多新的千變萬化的設計作品來.二,以一個基本形的近似變化構成近似構成主法是重復構成的輕度變動,近似構成在骨格選擇上基本上和重復構成相同,都是基本形成在重

27、復骨格內的排列構成.基本形為以一個基本形象的近似形為構成元素,因此它的基本形不像重復只有一個基本形象而是多個基本形象.1.近似基本形為同一個相同基本形象但大小變化.如正三角形,同為正三角形的大大正三角形或小正三角形.2.近似基本形為它的類似形.如三角形,可以是各種不同角度的三角形,如正三角形,直角三角形,等腰三角形,任意三角形.3.近似基本形為兩個幾何形的相加或者相減而得,如一個梯形加上一個圓形,一個梯形減去一個圓形.4.近似基本形為一個一個有意畫出的基本單位填色所得的近似形象.5.近似基本形為變化不大的有機形.以上為近似構成中的以不同方式處理畫出的基本形象.在構成時基本上和重復構成一樣,可以

28、變換方向和填色選擇圖形.由于近似的基本形比重復有變化,因此在構成時應注意視覺的整體效果.搞不好容易使構成變得零亂而分散.但如變化的好可以既保持近似基本形的整體統(tǒng)一感又可以增加設計效果.另一類近似構成,可以先設立骨格線,類似基本形在骨格框架內基本平均放置,每個基本形所占的骨格空間大致相近似.如在重復骨格中輸入大小不等的四邊形,平行四邊形,三角形,多角形,但保持骨格內各單位間一定的空間關系,這種富有變化的構成方式是一種新的構成方法.把一個有規(guī)則的圖形和一個不規(guī)則圖形互相重疊輸入重復骨格中,也會得到特殊的沒有特別限制的不規(guī)則表現,在整個構成中會產生無限的變化.三,一個或幾個發(fā)射中心的構成發(fā)射構成是一

29、個重復單位圍繞中心向中心聚集的特殊的重復形式.發(fā)射在我們生活中是經?？梢姷淖杂涩F象,如太陽發(fā)射的光芒,電燈泡發(fā)出的光束,他們都是由一個中心點向外發(fā)射,都是由發(fā)射中心和具有方向的發(fā)射線兩個要素構成.發(fā)射構成分類如下:1.一個發(fā)射點的構成把基本形輸入到發(fā)射骨格中,逐漸的向外放射排列,完成后可把中心點保留或者遮蓋隱去.2.離心式發(fā)射構成發(fā)射骨格中發(fā)射方向都向外,從中心出發(fā)而朝外分散向各方,由于是線構成的基本形,各種線都具有它們本身的特性,因此在構成后也同樣具備這些特性.如由直線的基本形構成的發(fā)射構成是直截了當像光芒一樣向外發(fā)射,弧線的構成就比較柔和而富有變化;折線基本形的發(fā)射構成給人有閃爍的感覺.3.向心式發(fā)射構成基本形依照骨格的方向向外向內迫近.4.同心式發(fā)射構成基本形依照骨格線的形狀,以一個中心點層層環(huán)繞,如幾何圖案中的回紋,雷紋,螺旋紋或擴大對稱的各種同心的圖形.5.多個發(fā)射點不同方向發(fā)射的構成發(fā)射骨格可以是多元的,方向可以任意設定和變換.發(fā)射基本形由直線構成,也可以由曲線,弧線或其它形態(tài)的線為基本形分別輸入構成.四,以數學數列為依據的漸變構成漸變是日常生活中人觀察事物的常見的視覺規(guī)律.人在看到某種物體時,總是近大遠小,越近越大越具體;越遠越模糊.如果我