_中國傳統(tǒng)繪畫

1、中國傳統(tǒng)繪畫欣賞中國傳統(tǒng)繪畫欣賞第一章：中國傳統(tǒng)繪畫（一）v學習中國傳統(tǒng)繪畫的目的學習中國傳統(tǒng)繪畫的目的：v通過對有代表性繪畫作品進行探究學習,了解中國傳統(tǒng)繪畫的審美思想和哲學理念，更好的理解中國畫的意境美v中國傳統(tǒng)繪畫中國傳統(tǒng)繪畫又稱中國畫也稱國畫。具有悠久歷史和優(yōu)良傳統(tǒng)的中國民族繪畫。其特點在以氣韻思致為主,進而達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果 ，和中國京劇、中國醫(yī)學 稱之為中國三大國粹。中國傳統(tǒng)繪畫的特點中國傳統(tǒng)繪畫的特點：v一、以形寫神、形神兼?zhèn)?，是中國畫?chuàng)作的一個重要原則 v二、中國畫以線、墨為主，講究筆法，追求“筆精墨妙”的藝術效果，講究骨法用筆。v三、中國畫在色彩上以墨為主，強調“墨分五色

2、”、“尚純而戒駁”。 v四、中國畫的構圖講究氣勢，不受透視規(guī)律束縛。 v五、詩書畫印有機結合，是中國畫區(qū)別于其他畫種的一個特征。 中國畫的基本特征中國畫的基本特征 中國畫由中華民族創(chuàng)造的獨特繪畫品種，是世界東方藝術的主流。 a、首重立意，胸有成竹-中國畫的構思 b、以線造型，以形傳神-中國畫的造型規(guī)律 c、多點透視計白當黑-中國畫的構圖法則 d、隨類賦彩，色彩相和-中國畫的色彩法則 e、情景相生，氣韻生動-中國畫的意境 f、詩書畫印，相得益彰-中國畫的獨特形式 中國畫工具的特點中國畫工具的特點1、工具材料上工具材料上：采用中國特制的毛筆、墨或顏料，在宣紙或絹帛上作畫。 筆筆 ：從從筆毫的原料上

3、來分： 曾有兔毛、白羊毛、 青羊毛、黃羊毛、羊須、馬毛 等等。v從性能上分從性能上分：有硬毫、軟毫、兼毫 。v墨墨：是指中國畫以墨代色，運用烘、染、潑、積等墨法，使墨色產生豐富而細微的色度變化，也就是常講的“墨分五彩”（指墨色的焦、濃、重、淡、清等五種不的色度），使得以墨代色的中國畫具有獨特而豐富的藝術表現(xiàn)力。 什么是工筆畫與寫意畫什么是工筆畫與寫意畫v工筆畫工筆畫 即是以精謹細膩的筆法描繪景物的中國畫表現(xiàn)方式。工筆畫一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需要反復地修改才能定稿，然后復上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g效果。 v寫意畫寫意畫 即是用簡

4、練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚，較工筆畫更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。 寫意畫是在長期的藝術實踐中逐步形成的，其中文人參與繪畫，對寫意畫的形成和發(fā)展起了積極的作用。相傳唐代王維因其詩、畫俱佳，故后人稱他的畫為“畫中有詩，詩中有畫”，他“一變勾研之法”，創(chuàng)造了“水墨渲淡，筆意清潤”的破墨山水。董其昌尊他為“文人畫”之祖。 什么是白描什么是白描 是中國畫的一種表現(xiàn)技法。主要應用于人物、花卉等。因以單線勾勒塑造景物，不用色彩渲染故稱白描，也稱“白畫”。白描又稱“雙勾”，因為一個完整的物象輪廓需有上下、或左右兩根線條勾成。白描用筆順勢稱“勾”，逆勢稱“

5、勒”，統(tǒng)稱“勾勒”。 中國畫用紙：宣紙，皮紙和絹中國畫用紙：宣紙，皮紙和絹v宣紙：生紙、熟紙、半熟紙宣紙：生紙、熟紙、半熟紙v生宣紙又按紙的厚薄分：單宣、夾宣、三層夾宣等幾種。生宣紙又按紙的厚薄分：單宣、夾宣、三層夾宣等幾種。v皮紙性能與生宣紙相似，紙質結實且經(jīng)得起反復皴、擦、揉、皮紙性能與生宣紙相似，紙質結實且經(jīng)得起反復皴、擦、揉、搓，但不宜留筆痕，上色易灰暗。搓，但不宜留筆痕，上色易灰暗。v熟宣紙是將生宣紙用適當比例配制的膠礬水刷制而成，不吸熟宣紙是將生宣紙用適當比例配制的膠礬水刷制而成，不吸收水分，畫工筆畫時用這種紙。收水分，畫工筆畫時用這種紙。 v絹是一種絲織制品。中國畫用絹有生絹和熟

6、絹兩種。生絹性絹是一種絲織制品。中國畫用絹有生絹和熟絹兩種。生絹性能像生宣紙，色和墨畫上去容易滲化。熟絹上過膠礬水，像能像生宣紙，色和墨畫上去容易滲化。熟絹上過膠礬水，像熟宣紙，使用起來比熟宣紙感覺細膩滋潤。保存時要密封好，熟宣紙，使用起來比熟宣紙感覺細膩滋潤。保存時要密封好，防止漏礬與蟲蛀防止漏礬與蟲蛀 。紙的制作流紙的制作流一，原料：檀皮、稻草等二，加入草灰蒸煮三，放在山雨淋坡上日曬四，多種原料混合發(fā)酵、打漿五，用竹廉抄成紙張六，焙垅烤干做成宣紙第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）【學習目標學習目標】 本章主要介紹中國傳統(tǒng)繪畫中的三種分類及兩大本章主要介紹中國傳統(tǒng)繪畫中的三種

7、分類及兩大風格體系。風格體系?！净疽蠡疽蟆?通過本章學習，能夠把握中國傳統(tǒng)繪畫中的人物通過本章學習，能夠把握中國傳統(tǒng)繪畫中的人物畫、花鳥畫、山水畫三大門類的代表性畫家及作畫、花鳥畫、山水畫三大門類的代表性畫家及作品；理解院畫、文人畫兩大風格體系的風格特征品；理解院畫、文人畫兩大風格體系的風格特征及表現(xiàn)形式的區(qū)別。及表現(xiàn)形式的區(qū)別。第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）一、人物畫（道釋人物科）一、人物畫（道釋人物科）1 1、人物畫的最早出現(xiàn)，是為了、人物畫的最早出現(xiàn)，是為了“成教化、助人倫成教化、助人倫”。2 2、唐代人物畫，已具備獨立的審美價值。、唐代人物畫，已具備獨立的審

8、美價值。3 3、佛教造型樣式的、佛教造型樣式的“四家樣四家樣”。唐代吳道子的唐代吳道子的“吳家樣吳家樣”唐代周昉的唐代周昉的“周家樣周家樣”北齊曹仲達的北齊曹仲達的“曹家樣曹家樣”梁代張僧繇的梁代張僧繇的“張家樣張家樣”第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）一、人物畫（道釋人物科）一、人物畫（道釋人物科）、宋代人物畫、宋代人物畫u題材：題材：1 1、宏揚民族精神、寄托振興國家的希望。宏揚民族精神、寄托振興國家的希望。 2 2、以城鎮(zhèn)生活為題材，反映世俗生活。以城鎮(zhèn)生活為題材，反映世俗生活。u代表畫家：代表畫家： 李唐、劉松年、蕭照、張擇端、蘇漢臣、李嵩。李唐、劉松年、蕭照、張擇端、

9、蘇漢臣、李嵩。李唐：李唐：采薇圖采薇圖， 南宋南宋 李唐：李唐：村醫(yī)圖村醫(yī)圖， 南宋南宋 劉松年：劉松年：中興四將畫像中興四將畫像 南宋南宋 蕭照：蕭照：中興四瑞應圖中興四瑞應圖 宋宋 張瑀：張瑀：文姬歸漢圖文姬歸漢圖 金金 張瑀：張瑀：文姬歸漢圖文姬歸漢圖局部局部 金金 宋宋蘇漢臣：蘇漢臣：秋庭嬰戲圖秋庭嬰戲圖 宋宋 李李 嵩嵩 貨郎圖貨郎圖第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）一、人物畫（道釋人物科）一、人物畫（道釋人物科）5 5、元代人物畫、元代人物畫u題材：題材：1 1、肖像畫。肖像畫。 2 2、借古喻今。借古喻今。u代表畫家：代表畫家： 王繹、何澄。王繹、何澄。楊竹西小像

10、楊竹西小像 元元 王繹王繹、倪瓚、倪瓚歸莊圖歸莊圖 元元 何澄何澄第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）一、人物畫（道釋人物科）一、人物畫（道釋人物科） 6 6、明代人物畫、明代人物畫（1 1）“南陳北崔南陳北崔”陳洪綬、崔子忠陳洪綬、崔子忠（2 2）“浙派浙派”戴進、吳偉、唐寅、仇英。戴進、吳偉、唐寅、仇英。（3 3）肖像畫名家：曾鯨肖像畫名家：曾鯨陳洪綬：陳洪綬：水滸葉子水滸葉子 明明 明明 陳洪綬：陳洪綬：斜倚熏籠圖斜倚熏籠圖陳陳 洪洪 綬綬： 雜雜 面面 圖圖 之之 四四 簪簪 補補 袞袞杏杏 園園 宴宴 集集 圖圖 崔崔 子子 忠忠 明明 孟蜀宮妓孟蜀宮妓， 明明 唐寅唐

11、寅仕女圖仕女圖， 明明 唐寅唐寅 張卿子像張卿子像 明明 ，曾鯨，曾鯨葛一龍像葛一龍像 明明 ， 曾鯨曾鯨第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）二、花鳥畫（花鳥翎毛科）二、花鳥畫（花鳥翎毛科）1 1、唐代、唐代（1 1）韓干畫馬韓干畫馬照夜白照夜白、牧馬圖牧馬圖（2 2）韓滉畫牛韓滉畫牛 五牛圖五牛圖照夜白照夜白 唐唐 ，韓干，韓干牧馬圖牧馬圖 唐唐 ，韓干，韓干五牛圖五牛圖 唐唐 ，韓滉，韓滉第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）二、花鳥畫（花鳥翎毛科）二、花鳥畫（花鳥翎毛科）2 2、北宋、北宋宋代花鳥畫追求宋代花鳥畫追求“理理”的準確，造型嚴謹、準的準確，造型嚴謹、

12、準確，賦色真實確，賦色真實（1 1）“黃體黃體”黃荃、黃居寀黃荃、黃居寀寫生珍禽圖寫生珍禽圖 （2 2）宋徽宗趙佶宋徽宗趙佶 柳鴉蘆雁圖柳鴉蘆雁圖、 芙蓉錦雞圖芙蓉錦雞圖寫生珍禽圖寫生珍禽圖黃筌黃筌 五代五代 黃居寀黃居寀 山鷓棘鵲圖山鷓棘鵲圖 五代、北宋五代、北宋柳鴨蘆雁圖柳鴨蘆雁圖 （趙佶（趙佶） 北宋北宋宋徽宗趙佶：宋徽宗趙佶：芙蓉錦雞圖芙蓉錦雞圖第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）二、花鳥畫（花鳥翎毛科）二、花鳥畫（花鳥翎毛科）3 3、元代、元代 水墨花鳥形式較多，工筆設色減少。梅、蘭、水墨花鳥形式較多，工筆設色減少。梅、蘭、竹、菊題材勃興。竹、菊題材勃興。4 4、明代、

13、明代（1 1）工筆重彩工筆重彩邊文進、呂紀。邊文進、呂紀。（2 2）水墨渲染水墨渲染陳淳、徐渭。陳淳、徐渭。雙鶴雙鶴 邊文進邊文進 明代明代 榴花雙鶯圖榴花雙鶯圖呂紀呂紀 明代明代 洛陽春色圖洛陽春色圖 陳淳陳淳 明代明代 卷，紙本設色卷，紙本設色水墨花卉圖水墨花卉圖 徐渭徐渭 明代明代 手卷手卷 紙本紙本 水墨水墨第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）二、花鳥畫（花鳥翎毛科）二、花鳥畫（花鳥翎毛科）5 5、清代、清代（1 1）惲南田）惲南田注重寫生。注重寫生。（2 2）王武）王武濃厚的文人審美情趣。濃厚的文人審美情趣。（3 3）蔣廷錫）蔣廷錫清淡溫和。清淡溫和。（4 4）沈銓）沈

14、銓工兼寫。工兼寫。（5 5）“海派海派”趙之謙、任伯年、虛谷、吳昌碩。趙之謙、任伯年、虛谷、吳昌碩。果蔬果蔬 惲南田惲南田 清代清代 惲南田的花卉、山水惲南田的花卉、山水 清代清代 王武王武 清代清代 水仙柏石圖水仙柏石圖 蔣廷錫蔣廷錫 清代清代 海棠牽牛圖海棠牽牛圖 趙之謙趙之謙 清代清代 四時果實圖四時果實圖 虛谷虛谷 清代清代 雜畫冊雜畫冊 虛谷虛谷 清代清代 南瓜百合南瓜百合 清代清代 任伯年任伯年 花鳥花鳥 清代清代 任伯年任伯年 花鳥花鳥 清代清代 任伯年任伯年 花鳥花鳥 清代清代 吳昌碩吳昌碩 花鳥花鳥 清代清代 吳昌碩吳昌碩 花鳥花鳥 第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪

15、畫（二）三、山水畫（山水科）三、山水畫（山水科）1 1、山水畫最早起源于南北朝時期。、山水畫最早起源于南北朝時期。2 2、唐、五代時期是山水畫的技法實踐和理論探討時期。、唐、五代時期是山水畫的技法實踐和理論探討時期。3 3、宋代山水畫空前繁榮，出現(xiàn)很多代表性的畫家。、宋代山水畫空前繁榮，出現(xiàn)很多代表性的畫家。（1 1）北宋山水畫）北宋山水畫u構圖多為構圖多為“全景全景”式，題材多表現(xiàn)西北的高山峻嶺。式，題材多表現(xiàn)西北的高山峻嶺。u代表畫家：荊浩、關同、范寬、李成、郭熙等。代表畫家：荊浩、關同、范寬、李成、郭熙等。（2 2）南宋山水畫）南宋山水畫u構圖多為構圖多為“一角半邊一角半邊“式，題材多為

16、江南的秀美山水。式，題材多為江南的秀美山水。u代表畫家：李唐、馬遠、夏圭、劉松年。代表畫家：李唐、馬遠、夏圭、劉松年。 荊浩荊浩 北宋北宋 匡廬圖匡廬圖范寬范寬 北宋北宋 雪景寒林圖雪景寒林圖 南宋南宋 李唐：李唐：萬壑松風圖萬壑松風圖馬遠馬遠 南宋南宋 踏歌圖踏歌圖 馬遠馬遠 南宋南宋 梅石溪鳧圖梅石溪鳧圖 第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）三、山水畫（山水科）三、山水畫（山水科）4 4、明代山水畫。、明代山水畫。（1 1）浙派）浙派u師承馬遠、夏圭的民間畫派。師承馬遠、夏圭的民間畫派。u代表畫家：戴進、吳偉、張路等。代表畫家：戴進、吳偉、張路等。5 5、清代山水畫、清代山水

17、畫（1 1）四僧）四僧 石濤、朱耷、弘仁石濤、朱耷、弘仁 、髡殘、髡殘v（2 2）四王）四王 王原祁、王時敏、王原祁、王時敏、王鑒王鑒 、王翚王翚 明明 戴進：漁父圖（美國弗利爾美術館藏）戴進：漁父圖（美國弗利爾美術館藏） 明明 戴進：漁父圖（美國弗利爾美術館藏）戴進：漁父圖（美國弗利爾美術館藏） 明明 吳偉吳偉：漁父圖漁父圖 第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二）四、院畫與文人畫四、院畫與文人畫（1 1）院畫）院畫指宮廷畫院畫家的作品。指宮廷畫院畫家的作品。u畫院屬于朝廷的供奉機關，因而其作品形式、技法創(chuàng)作、畫院屬于朝廷的供奉機關，因而其作品形式、技法創(chuàng)作、立意構思都需嚴格符合皇

18、帝的審美趣味。立意構思都需嚴格符合皇帝的審美趣味。（2 2）文人畫）文人畫指有別于職業(yè)畫家的文人士大夫的繪畫作品。指有別于職業(yè)畫家的文人士大夫的繪畫作品。u文人畫的發(fā)展文人畫的發(fā)展：“士人畫士人畫”“戾家畫戾家畫” ” “南宗南宗”u文人畫的特點：文人畫的特點：l“詩、書、畫、印詩、書、畫、印”結為一體；結為一體；l“畫中有詩畫中有詩”，追求空靈、超脫境界；，追求空靈、超脫境界；l直抒胸中意氣，發(fā)泄內心不滿；直抒胸中意氣，發(fā)泄內心不滿；l著重于筆墨游戲，多豪放簡略；其繪畫形式也叫著重于筆墨游戲，多豪放簡略；其繪畫形式也叫“水墨水墨畫畫”。院畫院畫文人畫文人畫 趙佶：趙佶：芙蓉錦雞圖芙蓉錦雞圖徐渭：徐渭：荷花圖荷花圖 明明 徐渭徐渭：墨葡萄墨葡萄圖圖 第二章第二章 中國傳統(tǒng)繪畫（二）中國傳統(tǒng)繪畫（二） 四、院畫與文人畫四、院畫與文人畫（2 2）文人畫）文人畫指有別于職業(yè)畫家的文人士大夫的繪畫作指有別于職業(yè)畫家的文人士大夫的繪畫作品。品。u文人畫的代表畫家：文人畫的代表畫家： （唐）王維；（唐）王維； （宋）蘇軾、文同、李公麟；（北宋）（宋）蘇軾、文同、李公麟；（北宋）董源、巨然；（董源、巨然；（“元四家元四家”）王蒙、吳鎮(zhèn)、黃公望、）王蒙、吳鎮(zhèn)、黃公望、倪瓚；（明）沈周、文徵明、徐渭；（清）倪瓚；（明）沈周、文