淺談小說(shuō)與電影在人物形象塑造方面的比較

1、淺談小說(shuō)與電影在人物形象塑造方面的比較論文關(guān)鍵詞：小說(shuō)電影人物安排王安憶?長(zhǎng)恨歌?論文摘要：許多文學(xué)作品都在被改編的前提下，被導(dǎo)演拍成了備受爭(zhēng)議的電影，如?活著?、?芙蓉鎮(zhèn)?、?大紅燈籠高高掛?、?長(zhǎng)恨歌?等等。雖然電影與小說(shuō)同屬藝術(shù)，但其表現(xiàn)故事情節(jié)的方式各有不同。本文將以王安憶的?長(zhǎng)恨歌?為例，從人物安排的角度比較電影與小說(shuō)的不同。論及小說(shuō)和電影的不同，主要是指二者屬于不同的藝術(shù)門類，小說(shuō)是以靜止的語(yǔ)言文字為媒介的語(yǔ)言藝術(shù)，電影是以運(yùn)動(dòng)的畫面和聲音為載體的視聽(tīng)藝術(shù)。小說(shuō)文字經(jīng)由讀者想象復(fù)原為畫面，而電影鏡頭那么直接傳遞畫面。1這就使得兩者同中有異。時(shí)間、地點(diǎn)、人物是作家進(jìn)展創(chuàng)作時(shí)不可忽略的

2、三要素，電影的拍攝也會(huì)關(guān)注到這三個(gè)方面，但卻會(huì)在詳細(xì)的操作中出現(xiàn)不同于小說(shuō)的獨(dú)特之處。?長(zhǎng)恨歌?是王安憶的長(zhǎng)篇代表作之一，小說(shuō)在構(gòu)造上分三部分，按照時(shí)間順序，講述了一個(gè)不平凡的上海女性王琦瑤起起伏伏的人生。有人將這部小說(shuō)梳理出三條明晰的線索：“第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會(huì)流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基矗到這里是小說(shuō)的頂峰，月以滿，那么要虧，水到滿，那么溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開(kāi)始走下坡路，在人們意味深長(zhǎng)的眼里最終成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人，最后死于他殺，無(wú)人同情。第二條線索是從王琦瑤的友誼

3、出發(fā)。從吳佩珍到蔣麗莉到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友誼不過(guò)如水般淡薄，各有各的利益計(jì)較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。第三條線索是王琦瑤的愛(ài)情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩沙再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開(kāi)始，王琦瑤的生存意識(shí)是在愛(ài)情前面的；到有那么一剎那愛(ài)情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不祝憂傷的纏綿，總是帶著無(wú)可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般。2借助這三條線索可以整體把握王琦瑤的一生，同時(shí)讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)作家在這其中塑造了許多形象鮮活的人物，他們圍繞著王琦瑤以表現(xiàn)她的日常生活和情感糾葛。每一個(gè)人物的出場(chǎng)都各具特色，對(duì)于情節(jié)的開(kāi)展具

4、有不可無(wú)視的作用。小說(shuō)在人物的設(shè)置上銜接嚴(yán)密，頗具“你方唱罷我登潮的意味，使得故事情節(jié)一環(huán)緊扣一環(huán)。由楊智深編劇、關(guān)錦鵬導(dǎo)演的電影?長(zhǎng)恨歌?，不僅因?yàn)榫奂肃嵭阄?、梁家輝、胡軍、吳彥祖、蘇巖、黃覺(jué)這些明星大腕受到群眾與媒體的關(guān)注，也因?yàn)閷?duì)小說(shuō)進(jìn)展了一些改編引發(fā)了很多熱議。電影?長(zhǎng)恨歌?的故事情節(jié)在尊重原作的根底上進(jìn)展了變動(dòng)，對(duì)人物的設(shè)置也根據(jù)電影時(shí)長(zhǎng)、畫面安排等因素進(jìn)展了調(diào)節(jié)。本文將根據(jù)人物形象塑造上的變化比較?長(zhǎng)恨歌?小說(shuō)與電影的同與異。一、人物的設(shè)置為了展現(xiàn)王琦瑤傳奇的一生，王安憶不惜筆墨，細(xì)致地描繪了上海的建筑、風(fēng)俗及飲食文化，更是精心地刻畫了眾多人物形象。這其中有王琦瑤的閨蜜，即吳佩珍

5、、蔣麗莉及嚴(yán)家?guī)熌?；有與王琦瑤發(fā)生情感糾葛的程先生、李主任、阿二、毛毛娘舅康明遜、薩沙、老克臘；有王琦瑤的女兒薇薇、女婿小林、忘年交張永紅等等。這些人物或先后或同時(shí)出如今王琦瑤的生命里，與她一起走過(guò)起伏的歲月。看過(guò)電影?長(zhǎng)恨歌?的人會(huì)很明顯地發(fā)現(xiàn)，影片在人物的設(shè)置方面雖然保存了小說(shuō)中的大部分人物形象，但在詳細(xì)的角色安排上出現(xiàn)了與小說(shuō)不同的地方。首先，影片中只有蔣麗莉，沒(méi)有吳佩珍，導(dǎo)演將二者合二為一。小說(shuō)中，吳佩珍帶著王琦瑤去片場(chǎng)看熱鬧、試鏡頭，影片卻在一開(kāi)始就安排王琦瑤與蔣麗莉出如今片場(chǎng)，還通過(guò)蔣麗莉的表哥認(rèn)識(shí)了程先生。其次，與小說(shuō)相比，影片沒(méi)有塑造王琦瑤外婆和阿二的形象，也就回避了王琦瑤在鄔

6、橋最落魄的光陰。小說(shuō)里描寫了阿二對(duì)上海的向往，這勾起了王琦瑤那顆上海的心，是她重回上海的過(guò)渡。影片對(duì)這一部分的處理就沒(méi)有小說(shuō)來(lái)的自然。第三，小說(shuō)中王琦瑤晚年與老克臘產(chǎn)生感情，想依賴他以排遣孤單。影片將這種感情放置在張永紅的男友長(zhǎng)腳身上，使得小說(shuō)中的老克臘和長(zhǎng)腳成為一個(gè)人即黃覺(jué)扮演的老克臘，也是他最后因?yàn)殄X財(cái)殺死了王琦瑤。二、人物的出場(chǎng)小說(shuō)的核心是人物，作家創(chuàng)作小說(shuō)的主要任務(wù)是塑造人物形象。小說(shuō)要全方位地刻畫一個(gè)人物，就要憑借藝術(shù)手段進(jìn)展表現(xiàn)，即對(duì)人物進(jìn)展肖像描寫、語(yǔ)言描寫、行為描寫、心理描寫等。而電影在展現(xiàn)一個(gè)人物時(shí)也會(huì)采取以上幾種方法，不同的是電影比小說(shuō)的畫面感強(qiáng)，給觀眾以直接的視覺(jué)感受。看

7、一下小說(shuō)?長(zhǎng)恨歌?中對(duì)王琦瑤的描寫：王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒。每天早上，后弄的門一響，提著花包出來(lái)的，就是王琦瑤；下午，跟著隔壁留聲機(jī)哼唱“四季調(diào)的，就是王琦瑤；結(jié)伴到電影院看費(fèi)雯麗主演的“亂世佳人，是一群王琦瑤；到照相館去拍小照的，那么是兩個(gè)特別要好的王琦瑤。3這是小說(shuō)對(duì)王琦瑤最初的描寫。王安憶用一章的五分之一來(lái)介紹王琦瑤，但卻沒(méi)有詳細(xì)的肖像描寫，只籠統(tǒng)的寫道“王琦瑤總是閉花羞月的，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會(huì)說(shuō)話的眼睛。小說(shuō)甚至用“她們代替“王琦瑤這一個(gè)人：“她們有些可憐見(jiàn)的，越發(fā)的楚楚動(dòng)人。這就給讀者留下了足夠的想象空間。而關(guān)錦鵬導(dǎo)演的電影?長(zhǎng)恨歌?中，王琦瑤一出

8、場(chǎng)時(shí)的穿衣風(fēng)格給觀眾留下了深化的印象：王琦瑤穿一件米黃的風(fēng)衣，戴一條綠色的圍巾，提一個(gè)碎花布包，留著齊耳短發(fā)，讓人感覺(jué)她學(xué)生氣很濃。在這里，鄭秀文扮演的王琦瑤絕對(duì)化了她的人物特色，使得沒(méi)讀過(guò)小說(shuō)的觀眾以為王琦瑤就是這樣的。這是電影的獨(dú)特之處，卻也因眾口難調(diào)在承受部分觀眾好評(píng)的同時(shí)承受著言論的壓力。其別人物在電影里的出場(chǎng)也有別于小說(shuō)的描繪。如蔣麗莉，小說(shuō)中說(shuō)“她出身工廠主家庭，是班上同學(xué)中家境最好的之一。她功課一般，卻喜歡在課間看小說(shuō)，終把眼睛看成了近視，戴著洋瓶底厚的眼鏡，那樣子越發(fā)不可接近。而電影里蘇巖扮演的蔣麗莉卻是一個(gè)身著紅色旗袍、明眸紅唇、愛(ài)說(shuō)愛(ài)笑的女孩子。從電影的畫面感上看，對(duì)人物形

9、象進(jìn)展這樣的安排有利于整體美感的提升。三、人物的結(jié)局一個(gè)完好的故事會(huì)在結(jié)尾很自然地交代人物的結(jié)局。不管是小說(shuō)里的王琦瑤還是電影中的王琦瑤，最后都被人殺害了。不同之處是，前者不肯借錢給長(zhǎng)腳還要他去派出所自首，被惱羞成怒的長(zhǎng)腳掐死了；后者知道老克臘被警察追捕，不想讓他留宿自己家，走投無(wú)路的老克臘用抱枕將其捂死。小說(shuō)也交代了其別人物的命運(yùn)，如“程先生是一九六六年夏天最早一批自殺者中的一人；李主任在飛機(jī)墜毀事件中罹難；蔣麗莉因?yàn)樯藧毫鏊烙诓恢沃Y；薇薇和小林結(jié)婚后出國(guó)了；小說(shuō)最后沒(méi)有再提到康明遜。而電影中人物的命運(yùn)通過(guò)文字的形式被展現(xiàn)出來(lái)：程先生在文革時(shí)期去到一個(gè)小鎮(zhèn)進(jìn)展勞動(dòng)改造，于二零零一年死于香港；李主任在巴西開(kāi)了個(gè)牧場(chǎng)，于一九八一年死于巴西；康明遜于一九八四年死于三藩市；蔣麗莉一九八九年死于臺(tái)北；薇薇和她丈夫一起出國(guó)了；老克臘在殺死王琦瑤后于一九八三年被判無(wú)期徒刑。從這三個(gè)方面看來(lái)，影片進(jìn)展這樣的人物設(shè)置不僅考慮到角色安排、票房需要，也受到電影總體時(shí)長(zhǎng)的限制，沒(méi)有方法詳細(xì)展現(xiàn)王琦瑤的感情生活，相比于小說(shuō)中對(duì)人物情感的細(xì)膩描寫，電影略遜一籌。綜上所述，筆者認(rèn)為電影?長(zhǎng)恨歌?在塑造人物形象方面與小說(shuō)有一