淺談音樂劇中的舞臺魅力

1、淺談音樂劇中的舞臺魅力淺談音樂劇中的舞臺魅力幾部音樂劇欣賞下來，讓我這個音樂外行人也對歌劇產生了濃重的興趣。一開始就對歌劇充滿好奇與期待，考慮著為什么那么多做音樂的人對歌劇樂此不疲，并把它納入高雅的范疇，它的魅力到底在哪里？后來我發(fā)現，不管是從事什么專業(yè)的人，看了歌劇之后都會有不同的理解，每個人都會從不同的角度來對待自己眼中的歌劇藝術。音樂劇似乎有一種神奇的魔力可以牽動觀眾的心。雖然說外行人看熱鬧，內行人看門道，但是我相信藝術是相通的，他們有共同的特性。例如，在?音樂之聲?中，音樂老師帶著孩子們在山坡上唱歌，在城堡中嬉戲，在小河上玩耍，他們快樂地歌唱自己的心情，講述著故事，好似一切煩惱都化為云

2、煙飄走了，剩下的只有美妙的憧憬。在?卡門?中斗牛士出場那一段，讓每一個觀眾感覺到這個角色不是等閑之輩，是有吸引力和有氣勢的一個人物。換一個方面說，看畫展的時候，偶爾會看到那么一幅畫，是可以在心靈上感動你的，或許會讓你想起曾經的美妙光陰，或許它要表達的東西可以反映一些社會問題，跟觀眾產生共鳴。影視作品與歌劇也有共同點，就是都擁有引人入勝的故事情節(jié)。但是影視作品是在故事和畫面上牽引著觀眾的心，歌劇是通過在舞臺上的現場表演，包括唱功、作曲、本文由論文聯盟搜集整理背景音樂、演技、服裝、舞臺裝飾布景等因素來表達它的特點和魅力，這就是與眾不同的歌劇舞臺魅力所在。音樂劇與通常見到的唱歌又有不同，唱歌是比較獨

3、立的歌者在聽眾面前表達自己的情感，用音樂歌唱出來。但歌劇需要演員把自己放在整個舞臺的某個角色里面，放在整個故事情節(jié)里面，自己隨著故事的波瀾變化，心理起伏都要表現給觀眾，讓觀眾感受到，并且牽引著觀眾，所以，表情與肢體語言都要夸張得到位，給人感覺并不是做作，而是在傳遞角色的情感內心。例如，在?塞爾維亞的理發(fā)師?中，羅西娜本來在家中暗自欣喜等待著心上人的消息，監(jiān)護人告訴她心上人正跟別的女人開心地在一起，角色羅西娜的表情，行為馬上就發(fā)生轉變，以致于理發(fā)師與伯爵都不明所以。因此，故事情節(jié)也有些小小的轉折起伏。這種在舞臺上由一種情感快速向另一種情感的轉變就需要演員具有較高的藝術修養(yǎng)和情感駕馭才能。好的演員

4、在歌劇表演中是有很大的感染力的。這樣，所有的演員加起來才能完成一部感動演員自己也感動觀眾的歌劇。只是我會完全忘記我是男高音貝尼亞米諾吉利，我就是唐霍塞。愛情和絕望撕碎了我的心，擊倒了我。眼淚使我窒息，喉頭哽咽，我全身顫抖，最后跌倒在地上，我過分沖動，再也無法唱了，這是著名的意大利男高音歌唱家吉利在對演出歌劇?卡門?第四幕時候的自我描繪。可見這位演員已經在舞臺完全融入了故事的角色中，他做到了感動自己，所以觀眾才會信服，歌劇的舞臺魅力才得以完善。音樂劇的舞臺魅力除了心靈上與演員表演上的感染力之外，當然還有背景音樂跟舞臺場景的布置。在歌劇的開始都會有個前奏，通常是交響樂團現場表演，而且有不少是成為經

5、典曲目的。例如，?卡門?的序曲集中了歌劇內最主要的一些旋律，用明暗比照效果的節(jié)奏感將歌劇的內容充分地表現出來，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場時的音樂。這個序曲是后來的一些音樂會上經常單獨演奏的曲目。雖然表演需要夸張大膽地表現，但是歌劇中的布景和道具都是以實景為主，將故事中需要的場景以真實的比例和材質或者相似的材質呈現出來，最大限度地給觀眾身臨其境的感受。也會在恰當的地方放置一些興趣性的道具，讓觀眾眼前一亮。例如，?塞爾維亞的理發(fā)師?中監(jiān)護人的家里墻上掛著一幅他的畫像，把他特有的滑稽表現得淋漓盡致。在有一幕中所有演員都靜止在鐵欄桿里面，只有理發(fā)師有動作和歌唱，那其實是監(jiān)護人家的一個鐵門，在他們

6、演繹的時候作為道具起到了重要作用，隔分開了主角和配角，但是當合唱開始的時候又似乎每個人都是主角了，因為鐵欄桿門是可以見到對方的。在音樂劇?費加羅的婚禮?中，一開始的幾個鏡頭都沒有人唱歌或者說話，一直是長鏡頭與舒緩的，娓娓道來的背景音樂對環(huán)境做了細致并且有必要的交代，為下面的劇情做視覺，聽覺上的鋪墊。當女主人公拿起伯爵的畫像時，也是為引出下面的故事即將出廠的人物做準備。近年來由于各種藝術門類的交替表現方式，將音樂劇，舞臺劇與電影的表現手法交融的情況也并不少見。?悲慘世界?就是其中一部。通過電影的敘事手法，與音樂劇的舞臺感染力有機結合，使這部經典戲劇故事更加沖動人心。在這部音樂劇中，電影的拍攝手法不但沒有減少舞臺劇的戲劇性，反而有所加分。彌補了舞臺劇現場表演中，觀眾間隔 遠不能很好地捕捉到每一個重要畫面的缺失。從畫面構圖，戲劇性，鏡頭處理上，都對這部劇的舞臺魅力有了或多或少的影響。?悲慘世界?中除了大家所熟知的主要角色意外，身邊的小角色，小人物的刻畫也很到位，虛實處理得很好，這部分當然也有很大一部分原因歸功于每一個演員在表演時的用心。主要角色之一冉阿讓從事件低谷困難地走出，當他把撕碎的紙屑從懸崖上扔出去的那一刻，掀起了一次戲劇性的小高潮。這部劇的前半部分音樂根據戲劇的走向