淺議姜文電影的美麗與殘忍

1、淺議姜文電影的美麗與殘忍淺議姜文電影的美麗與殘忍在中國的第五代導演和第六代導演中間姜文是一個特殊的存在，不同于第五代導演電影中透露出的對中國鄉(xiāng)土的關(guān)注和解讀式寓言，也有別于第六代導演的叛逆與反思。姜文的影片有著獨特的個人魅力。提及姜文電影，不得不說到?陽光燦爛的日子?，其中內(nèi)涵豐富、風格清麗的畫面讓人回味無窮，影片中，始終昏黃的色彩，晴朗亮堂的夏日，斑駁的樹影婆娑，仿佛為我們展開一幅少年時期的金黃色畫卷。大量的自然光線柔和又神秘，幾乎讓我們感覺故事就發(fā)生在我們的回憶里，似乎這些場景在我們少年時期都一一翻越過。夏日的樹影，屋頂?shù)南﹃?，透過窗戶的陽光，熟悉到似乎能聞到空氣中的氣味。馬小軍掛在鼻尖的

2、亮晶晶的汗珠，全神貫注的打磨他的鑰匙，小心翼翼的翻開那把父親抽屜的鎖，那鎖舌輕輕跳動的聲音也輕輕打在我們的心上，也讓我們的心情跟著喜悅，期待。陽光灑在翻開的抽屜里，那不是抽屜，而是個舞臺，散發(fā)著神秘的，誘惑的吸引力。畫面充滿著少年的情感?；秀遍g那不是電影，不是創(chuàng)造，只是回憶。影片中馬小軍整日在屋頂游蕩，旁白念道我終日游蕩在這棟樓的周圍，像只熱鐵皮屋頂上的貓，焦躁不安的守候著畫中人的出現(xiàn)，她像一個幽靈來無蹤去無影，只有我的感覺和嗅覺里留下了一些痕跡和芳香能證實她的存在，我延長了守候的時間，甚至披星戴月。這是我最喜歡的一段描寫。稚拙而優(yōu)雅的文字，寬厚消沉的嗓音，昏黃的光線，游蕩的屋頂，無不透露出一

3、個少年寂寥的惆悵，披星戴月的期待美得驚心動魄。而這部電影的經(jīng)典在于優(yōu)美的畫本文由論文聯(lián)盟搜集整理面和精巧的敘事。充滿了真誠與熱情。導演似乎在第一次創(chuàng)作中就投入了全部的關(guān)于成長的回憶與夢想，溫情脈脈，楚楚動人。在第二部電影?鬼子來了?中。這部電影的影像風格不同于?陽光燦爛的日子?溫情細膩，變得樸實進而冷酷。在這部影片中，不再是回憶的呈現(xiàn)，而是帶有個人觀點的歷史事件的解釋。2001年法國?新觀察家?周刊評價這部電影沒有一絲一毫相似于迄今為止來自于中國的任何一種創(chuàng)作特點，它是一部迎刃而上的電影。假如說?陽光燦爛的日子?是一篇優(yōu)美的小說，那?鬼子來了?那么是一片針砭時弊的雜文。?陽光燦爛的日子?將姜文

4、的少年回憶留駐在膠片之上，?鬼子來了?那么進一步確立了姜文在當代中國影壇的獨特地位。?鬼子來了?采用了黑白攝影，這也許就是導演刻意的忽略形式表達內(nèi)容的一個手段吧。黑白片拍攝更加突出了影片的現(xiàn)實主義風格，更貼切的復原當時的真實情形。黑白的色彩本身成為故事的一局部，已經(jīng)嵌在內(nèi)容里，更有解釋：為了影片最后砍頭的那抹鮮紅的畫面，值得將整部電影拍成黑白片。這也反映了導演通過這部影片傳達的獨特的歷史觀點。導演沒有像其他反映抗戰(zhàn)的影片那樣去表現(xiàn)抗日民眾的英勇壯烈，而是選擇了一群沒有經(jīng)歷戰(zhàn)爭的愚昧荒蠻的人群作為表現(xiàn)對象。這樣的視角更加真實飽滿。影片一開場便是激昂的日本軍歌，然后是日本巡邏隊的跟拍鏡頭。顛覆以往

5、我們從影片中得到的日本軍人的形象。與眾不同的開場便使得大家想繼續(xù)一探終究。在影片的前兩個小時，導演大家不停的哄堂大笑，卻在后面讓每個人的心里像被踹了一腳，喘不過氣。好似領(lǐng)著我們嬉鬧一番突然丟進凜冽的現(xiàn)實，寒氣陣陣，振聾發(fā)聵。假如說這部影片充滿影像的紀實美，我覺得它美得殘忍。姜文導演的前兩部電影風格不盡一樣，主題或溫情或殘忍，畫面或唯美或樸實，都成為別樣的經(jīng)典留在電影史上。我認為這其中都有攝影師顧長衛(wèi)很大的功績，姜文非常欽佩這位攝影師，也曾說過，顧長衛(wèi)就是影片的一道保險。但是在這之后的影片，姜文不需要這道保險了。假如說?陽光燦爛的日子?成為姜文最為經(jīng)典的影片，那么我認為?太陽照常升起?是姜文至今

6、四部影片中最成熟的。也是我最喜歡的一部。導演不再呈現(xiàn)，不再解釋，意在表達。?太陽照常升起?整部影片的畫面基調(diào)比?陽光燦爛的日子?亮堂，運用了倒敘的手法，安排了四個故事，沒有著重于去表現(xiàn)一個簡明扼要的故事情節(jié)，四個故事之間沒有明確的開展線路，讓很多人不明所以，慘淡的票房來自于人們的爭議：看不懂，不知道說的是什么。瘋媽去哪里了？梁教師為什么要自殺？它與它之間有什么關(guān)系，它為什么就這樣了而不那樣了，其實戲如人生，我相信人世間的事導演未必都明白。因為生活本身就是無厘頭的。誰也不知道我們每天路過的哪一張臉會在哪一天和我們發(fā)生怎樣的交集。導演展示的也許是生活的片段，生活的考慮，生活的解釋，又或許就是生活的

7、常態(tài)。影片豁達又糾結(jié)，大氣卻憂傷。那一首美麗的梭羅河讓我驚艷。年輕的少女，午后的陽光，吉他，低吟，是怎樣的情懷把那樣簡單的場景描繪的如此詩意?；疖図斏弦宦暵暟⒘紊硢栠M寂寥的天邊，打擊著生命的質(zhì)感。假如說?太陽照常升起?像一個風姿卓越的麗人，我覺得它美的優(yōu)雅。多數(shù)觀眾表示看不懂，這部影片的票房極其慘淡。也許是導演表達的太多，讓觀眾無所適從。雖然觀眾不買賬，絲毫不影響姜文導演自己對這部片子的喜歡，就像自己的小孩，只有自己的父母才理解，他真正好在哪，有多么閃亮高貴的品質(zhì)。在電視采訪中，導演說道：?陽光燦爛的日子?是我送給觀眾的禮物，?太陽照常升起?是上帝送給我的禮物。顯然這部作品作者已經(jīng)認為它不再需

8、要所謂的外界認可了，是自負也罷，對票房的另一角度解釋也罷，它確實讓我們看到了一種態(tài)度，對創(chuàng)作的尊重。票房從來不是檢驗一部影片好壞的唯一標準，不管別人如何評價?太陽?一片，它確實在中國影壇獨樹一幟。導演通過影片傳遞自己的感情，更是通過影片這一媒介來挖掘了自己，反過來被自己的影片所感動。就如小說家創(chuàng)造的人物形象最終脫離自己的掌控仿佛擁有了獨立的意識，這不就是驚喜嗎，文到深處自有一番境界。這部影片給導演帶來了什么，我們不得而知，而導演坦言，這是上帝的饋贈，可見它傾注了導演的心血之后在另一意義上獲得了新生。不管怎樣，票房不利是不爭的事實，在商業(yè)電影的環(huán)境中說導演對票房完全無視那是不可能的，我們在想姜文

9、是不是只能拍這樣的片子呢，還有沒有別的可能呢。三年之后，導演再一次霸氣而至。一部?讓子彈飛?一舉顛覆了這一現(xiàn)象。它來勢洶洶，銳不可當。所向披靡，所到之處無不為之叫好。一些人認為這部影片是姜文對于之前?太陽照常升起?票房不滿的憤怒的回潰頗有賭氣的意味，更是證明自己的一次還擊。我覺得有道理但也不盡認同，這部影片給人暢快至極的感受，很有速度感。與其說是賭氣，更不如說是一次游戲。是給時下壓抑的社會氣氛下了一劑調(diào)料，給人們一個發(fā)泄的，享受輕松的一個渠道。也是導演電影創(chuàng)作中的一個調(diào)劑吧。這部電影繼續(xù)使用了?太陽照常升起?中的配樂，襯托著一個霸氣的故事情節(jié)，更加酣暢淋漓，引人入勝。影片上來就速度感十足，簡單

10、明了，干凈利落，絲毫不拖泥帶水。馬拉火車，策馬奔馳，無論是這些動態(tài)攝影，還是三雄聚會中靜態(tài)剪輯，姜文電影中的運動感在這里表現(xiàn)的淋漓盡致。節(jié)奏輕松，張弛有度。影片輕松愉悅，幽默詼諧的臺詞經(jīng)常使得大家捧腹大笑。然后在笑完這一百四非常鐘之后，它留下的東西我認為并沒有前面的三步影片的任何一部更多。也許這就是一個游戲，大家在享受的過程中得到樂趣就好。何況這個樂趣還是這么豐富，有趣。這部電影不是姜文最好的電影，卻是最為霸氣最娛樂，也是在商業(yè)上獲得成績最好的一部電影。大家因為輕松暢快而喜歡這部電影，人們喜歡用電影里面的一句經(jīng)典臺詞來形容姜文的這次商業(yè)上的成功站著把錢賺了，在獲得宏大商業(yè)成功的同時獲得人們的交

11、口稱贊，我認為這部影片它美的彪悍。在姜文電影中，細心的觀眾可能會注意到，導演對某些意象情有獨鐘，比方火車，這一意象在幾部電影里或多或少都有表達，這可能與導演的自身經(jīng)歷有關(guān)，小時候父親不在身邊，火車代表的是等待亦或是向往，這一意象在?太陽照常升起?中表現(xiàn)的尤為壯麗。而火車這一形象最令人深入的怕是?讓子彈飛?的開場五分鐘了，馬拉火車這一形象氣勢洶洶又荒謬不經(jīng)，也引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)上各種講解熱潮。影片整體延續(xù)這種風格，暢快淋漓，寓意深入。說它是一部商業(yè)片，但是人們對它的各種解讀完全超過一部文藝片。這是一個具有強大個人魅力的導演賦予作品的別樣的風采。在最近顧長衛(wèi)導演的影片?最愛?中，姜文客串了一把火車司機，真是讓人不禁莞爾?？v觀姜文