新藝術(shù)運(yùn)動50課件

世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史及其特征新藝術(shù)運(yùn)動

ArtNouveau（約1880年代-1910年代）

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在工藝美術(shù)運(yùn)動之后，一種新的風(fēng)格開始在歐洲流行，這種與人們實(shí)際生活相關(guān)的新的藝術(shù)形式被稱為“新藝術(shù)”（ArtNouveau）。這是一種代表著時代的新風(fēng)格和新形式，在形式上受到了英國工藝美術(shù)運(yùn)動的直接影響，帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的痕跡和手工藝文化的裝飾特色，它同時還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)以及對工業(yè)新材料的運(yùn)用，包含了當(dāng)時人們對過去的懷舊和對新世紀(jì)的向往情緒，成為了體現(xiàn)出時代特色的藝術(shù)形式。1）新風(fēng)格的誕生新藝術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初在歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當(dāng)大的裝飾藝術(shù)運(yùn)動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計(jì)上的形式主義運(yùn)動，涉及到上十個國家，從建筑、家具、產(chǎn)品、首飾、服裝、平面設(shè)計(jì)、書籍插圖，一直到雕塑和繪畫藝術(shù)都受到影響，延續(xù)時間長達(dá)十余年。不同點(diǎn)1英國和美國的“工藝美術(shù)”運(yùn)動比較重視中世紀(jì)的哥特風(fēng)格，把哥特風(fēng)格作為一個重要的參考與借鑒來源，而新藝術(shù)運(yùn)動則完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，完全走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，強(qiáng)調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的構(gòu)思基本來源于自然形態(tài)。

2這場運(yùn)動在歐洲各國產(chǎn)生的背景雖然相似，但所體現(xiàn)出的風(fēng)格卻是各不相同的。這場運(yùn)動從1895年左右的法國開始發(fā)展起來，之后蔓延到歐美各國，成為一個影響廣泛的國際設(shè)計(jì)運(yùn)動。一直持續(xù)到1910年前后，然后逐步為現(xiàn)代主義運(yùn)動和“裝飾藝術(shù)運(yùn)動”取而代之。從意識形態(tài)角度來看:這是知識分子中的部分精英在工業(yè)化來勢洶洶，過分裝飾的貴族風(fēng)格泛濫雙重前提下的一次不成功地改革設(shè)計(jì)的企圖。但是這個運(yùn)動中產(chǎn)生的大量產(chǎn)品、建筑、室內(nèi)、紡織品、工藝美術(shù)品等等，則為20世紀(jì)伊始的設(shè)計(jì)開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)之間的一個承上啟下的重要階段。新藝術(shù)運(yùn)動在各國的名稱英國——“現(xiàn)代風(fēng)格”；法國——“新藝術(shù)風(fēng)格”；比利時——先鋒派藝術(shù)；德國——“青年風(fēng)格”，意大利——“自由風(fēng)格”/“面條風(fēng)格”；奧地利——“維也納分離風(fēng)格”；斯堪——“工藝美術(shù)運(yùn)動”；西班牙——“現(xiàn)代主義”。新藝術(shù)運(yùn)動線條的表現(xiàn)手法曲線派：法國和比利時為代表，德國、荷蘭、西班牙以及英國的利爾茲利可以歸屬曲線派。主張師從自然，以模仿自然界動植物紋樣的線條進(jìn)行裝飾。無論是物體的形狀，還是物體的表面裝飾，都以流暢、優(yōu)雅、波浪起伏的線條為主。直線派：英國的麥金托希與格拉斯哥派、奧地利分離派為代表。直線風(fēng)格派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。形態(tài)色彩簡潔。巴黎新藝術(shù)運(yùn)動巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動有幾個重要的設(shè)計(jì)中心，它們都是以家具設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)事務(wù)所，其中影響最大的有三個設(shè)計(jì)組織——新藝術(shù)之家、現(xiàn)代之家和六人集團(tuán)；而且涌現(xiàn)了一批著名的設(shè)計(jì)家。

（2）現(xiàn)代之家（LaMaisonModerne）中心人物朱利斯·邁耶一格拉斐（JuliusMeier-Graefe）阿貝爾·蘭德利保羅·佛洛特（PaulFoilot）毛利斯·迪佛雷納（MauriceDuFrine）地鐵站設(shè)計(jì)：赫克多·吉瑪?shù)?900-1904年魯帕特·卡拉賓2南斯的“新藝術(shù)”運(yùn)動南希市是法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的另外一個重要的中心。這個中心以家具設(shè)計(jì)與制造為主，產(chǎn)品廣受歡迎，因此影響很大。這個中心的“新藝術(shù)”運(yùn)動發(fā)展與設(shè)計(jì)師艾米爾·蓋勒（EmileGalle）的創(chuàng)造是分不開的。

蓋勒的設(shè)計(jì)特色：家具設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用各種不同木材進(jìn)行鑲嵌，拼接，并注意保持木料的本色，一般采用動植物作為基礎(chǔ)造型圖案。

艾米爾·蓋勒蝴蝶床設(shè)計(jì)：艾米爾·蓋勒受蓋勒影響而成為“新藝術(shù)”運(yùn)動南斯家具設(shè)計(jì)代表人物的有路易斯·莫卓列里、賈奎茲·格魯伯、尤金·瓦林（Eugenevallin）、艾米爾·安德列（EmileAndie）等人。路易斯·莫卓列里尤金·瓦林（Eugenevallin）3法國“新藝術(shù)”運(yùn)動的陶瓷設(shè)計(jì)

法國的陶瓷設(shè)計(jì)改革最早開始于19世紀(jì)的30年代，其中比較著名的有恩內(nèi)斯特·查普列特（Ernestchaplet）和奧古斯特·德拉哈切（AugusteDelaherche）等人。

奧古斯特·德拉哈切（AugusteDelaherche）艾德蒙·拉切納爾（EdmondLachenal）

亞歷山大·比戈特alexandrebigot艾米爾·穆勒emilemuller亞歷山大·比戈特alexandrebigot和艾米爾·穆勒emilemuller二比利時的新藝術(shù)運(yùn)動主要的設(shè)計(jì)組織：

1884年成立的“二十人小組”和后來由它改名的自由美學(xué)社。重要的代表人物：

維克多·霍塔（VictorHorata1867—1947）享利·凡德·威爾德（HenryVandeVelde,1863-1957）口號：“人民的藝術(shù)”1881年，比利時人奧克塔·毛斯(OCtaveMaus）創(chuàng)辦民主色彩濃厚的藝術(shù)刊物《現(xiàn)代藝術(shù)》，宣傳新藝術(shù)思想。在1884年，一批有志于藝術(shù)與設(shè)計(jì)改革的青年人組成了一個前衛(wèi)小組“二十人小組”，他們舉辦了一系列藝術(shù)展覽，展出了歐洲當(dāng)時最前衛(wèi)的一批藝術(shù)家的作品，使比利時人開始了解當(dāng)時前衛(wèi)藝術(shù)發(fā)展的狀況，接觸現(xiàn)代藝術(shù)思想。二十人小組成員推威爾德為他們的領(lǐng)袖。在建筑出身的威爾德領(lǐng)導(dǎo)之下，這個小組逐漸開始從純藝術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)、設(shè)計(jì)方向轉(zhuǎn)化。1891年開始，這個小組每年都舉辦一次設(shè)計(jì)沙龍，也就是設(shè)計(jì)大展，展出各種各樣的產(chǎn)品設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)。1894年，二十人小組改名稱為自由美學(xué)社，在這個學(xué)社舉辦的第一次年展上，展出了比利時設(shè)計(jì)家古斯塔夫·博維（gustaveSerrurierBovy）的整套室內(nèi)設(shè)計(jì)。這個組織也是最早把英國的“工藝美術(shù)”運(yùn)動大師威廉莫里斯的作品介紹到比利時“新藝術(shù)”運(yùn)動的中心。

古斯塔夫·博維“自由美學(xué)社”中的重要領(lǐng)導(dǎo)人物有三個，即威爾德、博維和維克多·霍塔。（1）亨利·凡德·威爾德（HenryVandeVelde，1863-1957)1884年成為“二十人小組”的一員

1890年，因結(jié)婚之時，理想的、統(tǒng)一的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因而被迫自己動手設(shè)計(jì)結(jié)婚的家具、用品和室內(nèi)，從而走上設(shè)計(jì)道路。

1906年，到德國魏瑪市開設(shè)了一間以設(shè)計(jì)為主的學(xué)校-魏瑪工藝與實(shí)用美術(shù)學(xué)校。

1907年，穆特休斯，彼得·貝倫斯和亨利·凡·德·威爾德等人，發(fā)起成立德國第一個設(shè)計(jì)組織——德國工業(yè)同盟（DeutscherWerkbund）

1908年起擔(dān)任魏瑪藝術(shù)與工藝學(xué)院(GrossherzoglicheKunstgewerbeschule)的院長一戰(zhàn)后，成為比利時根特大學(xué)（UniversityofGhent）的教授

亨利·凡德·威爾德（2）維克多·奧爾塔(VictorHorta)

他的建筑設(shè)計(jì)特征：一是注重裝飾，受自然植物啟發(fā)的“鞭繩”線條到處可見，在墻面裝飾、門和樓梯中十分突出；二是建筑暴露式鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面。塔塞爾公館(H?telTassel，1893)阿爾芒·索勒維公館（HotelSolvey,1895-1900）埃特維爾德公館（HotelvanEetveld,1895）

奧爾塔公館(MaisonHorta,1898-1901)這四座建筑是19世紀(jì)末歐洲建筑中的先鋒之作。這些建筑所代表的風(fēng)格革命的特點(diǎn)在于開放式布局、漫射的光線和裝飾曲線與建筑結(jié)構(gòu)的完美結(jié)合塔塞爾公館“人民之屋”的外立面和室內(nèi)設(shè)計(jì)：維克多·霍塔1896-1899年阿爾芒·索勒維公館埃特維爾德公館工藝美術(shù)運(yùn)動的特點(diǎn)有關(guān)簡述時間：1864-1896起因：19世紀(jì)下半葉工業(yè)批量生產(chǎn)導(dǎo)致家具、室內(nèi)用品、建筑的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降。理論奠基人：約翰.拉斯金創(chuàng)始人：威廉.莫里斯風(fēng)格：追求自然紋樣和哥特風(fēng)格。設(shè)計(jì)原則：設(shè)計(jì)大眾化，團(tuán)隊(duì)協(xié)作特點(diǎn)一：

強(qiáng)調(diào)手工藝，反對機(jī)械化批量生產(chǎn)工藝美術(shù)運(yùn)動中，手工藝一詞越來越多的與以手工藝方式為基礎(chǔ)美學(xué)，而不是手工勞作本身相聯(lián)系。產(chǎn)品設(shè)計(jì)反映出手工藝的特點(diǎn)。特點(diǎn)二：

反維多利亞及其他古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格

莫里斯一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風(fēng)格，他認(rèn)為只有哥德式、中世紀(jì)的建筑、家具、用品、書籍、地毯等的設(shè)計(jì)，才是誠實(shí)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)三：

提倡哥特風(fēng)格只有復(fù)興哥德風(fēng)格和中世紀(jì)的行會精神，才可能在工業(yè)化咄咄逼人、矯飾風(fēng)格橫行霸道的時刻挽救設(shè)計(jì)的精神，保持民族的、民俗的、高品味的設(shè)計(jì)。

拉斐爾前派兄弟和霍爾曼漢特反對當(dāng)時英國畫壇的因循守舊、固步自封的保守主義，主張忠實(shí)于自然的風(fēng)格，主張真實(shí)的、誠摯的“新藝術(shù)”風(fēng)格，在題材和風(fēng)格上，他們對于中世紀(jì)和哥德風(fēng)格情有獨(dú)鐘，因此，與拉斯金的理論和莫里斯的希望不謀而合。英國工藝美術(shù)運(yùn)動YINGGUOGONGYIMEISHUYUNDONG英國工藝美術(shù)運(yùn)動時間：19世紀(jì)下半葉性質(zhì)：設(shè)計(jì)運(yùn)動原因：針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面理論指導(dǎo)人：約翰.拉斯金運(yùn)動的主要人物：威廉.莫里斯（藝術(shù)家）福特.布朗（藝術(shù)家）愛德華.伯恩瓊斯（藝術(shù)家）但丁.羅西蒂（畫家）飛利浦.威伯（建筑師）拉斐爾前派他們主張回歸中世紀(jì)的傳統(tǒng)，回歸手工藝的傳統(tǒng)，反對機(jī)器美學(xué)19世紀(jì)初期，歐洲工業(yè)革命都先后完成，蒸汽機(jī)在西歐和美國得到廣泛的推廣。第一條鐵路建成，第一艘輪船下海，工廠的煙囪也像雨后春筍一樣在各地林立起來了，大批工業(yè)產(chǎn)品被投放在市場上，但設(shè)計(jì)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后。在那個時候的美術(shù)家就是神邸，他們不屑與過問工業(yè)產(chǎn)品，而工廠也只顧著生產(chǎn)，流程，產(chǎn)品質(zhì)量，和銷售利潤等等，沒有想過對于產(chǎn)品的進(jìn)一步改進(jìn)，當(dāng)時的藝術(shù)和技術(shù)已經(jīng)分離，到19世紀(jì)初則更加對立。這個時期的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：1.工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡陋，缺乏美感2.手工藝人仍然以手工生產(chǎn)為少數(shù)權(quán)貴使用上層人士使用精美的手工藝品，而平民百姓使用粗劣的工業(yè)品。藝術(shù)家中的不少人不僅看不起工業(yè)產(chǎn)品，并且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段。但是這對于蓬勃發(fā)展的工業(yè)浪潮來講卻是反動的。當(dāng)時擺在設(shè)計(jì)家面前有兩個問題：一是過分裝飾、嬌柔做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延；二是令不少知識分子感到震驚、甚至恐慌的工業(yè)化的來臨。工藝美術(shù)運(yùn)動的背景:巴洛克時間是16世紀(jì)和17世紀(jì)建筑特征：首先，在造型上采以橢圓形、曲線與曲面等極富生動的形式，突破了古典及文藝復(fù)興的端莊嚴(yán)謹(jǐn)、和諧寧靜的規(guī)則，著重強(qiáng)調(diào)的是變化和動感，在色彩上追求華貴富麗，多采用紅、黃等純顏色，并大量飾以金銀箔進(jìn)行裝飾，甚至也選用一些寶石、青銅、純金等貴重材料以表現(xiàn)奢豪的風(fēng)格。洛可可洛可可（Rococo）一詞，來