必須明確的是

必須明確的是，任何分類都是相對(duì)的，局限的——并非所有的，而且有些影片結(jié)構(gòu)有著某種綜合趨勢(shì)。1、單一因果線性結(jié)構(gòu)：以順時(shí)序、單一線索行進(jìn)為主；以好萊塢電影為代表的商業(yè)電影通常采用的結(jié)構(gòu)方式，目的在于制造真實(shí)幻覺(jué)?；丨h(huán)套層結(jié)構(gòu)：《羅生門》、《公民凱恩》、《英雄》。3、交織對(duì)比結(jié)構(gòu)：電影中有對(duì)比關(guān)系的雙重時(shí)空。（1）回憶時(shí)空與現(xiàn)在時(shí)空的對(duì)比：《云水謠》、《末代皇帝》、《美國(guó)往事》、《尋訪健在的老紅軍》、《英國(guó)病人（2）相同時(shí)空中兩種不同情境的對(duì)比：A、兩條敘事線索齊頭并進(jìn)：《東京審判》（略有主次關(guān)系的，如果主次關(guān)系過(guò)于明顯就會(huì)成為單一因果線性結(jié)構(gòu)）、《交換公寓》（幾乎沒(méi)有主次關(guān)系的）B、“戲中戲”——《如果愛(ài)》、《法國(guó)中尉的女人》。4、版塊結(jié)構(gòu)與團(tuán)塊結(jié)構(gòu)：《西施眼》、《羅拉快跑》、《20，30，40》，《姨媽的后現(xiàn)代生活》。5、環(huán)形結(jié)構(gòu)：對(duì)謎底的最終揭示?！兜诹小贰短鹈勖邸贰ⅰ抖咎?yáng)》、《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》6、碎片結(jié)構(gòu)：《瘋狂的石頭》、《11：14》、《撞車》、《低俗小說(shuō)》7、意識(shí)流結(jié)構(gòu)：藝術(shù)電影中常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)方式——以王家衛(wèi)的電影為例。

2002年《英雄》由于成功的商業(yè)運(yùn)作，成了中國(guó)以至海外人們娛樂(lè)生活中翹首以待的一件大事，2003年的第一個(gè)季節(jié)，《英雄》滿足了人們的殷切期待也粉碎了某些美好幻想，除通俗讀物外，許多專業(yè)刊物對(duì)《英雄》亦是毀譽(yù)參半。暗淡了刀光劍影，遠(yuǎn)去了鼓角錚鳴……塵埃落定論《英雄》，我認(rèn)為“《英雄》現(xiàn)象”是形式壓倒內(nèi)容時(shí)必然要出現(xiàn)的輝煌與尷尬?！队⑿邸纷鳛樯虡I(yè)大片，耗資3000萬(wàn)美元，不僅是我國(guó)電影史上迄今為止資金投入最多的一部影片，同時(shí)也是一部尚未公映就收回制作成本的影片，有歐美片商出資2000萬(wàn)美元買斷了該片的版權(quán)，值得一提的是《英雄》影碟版居然拍賣出了1780萬(wàn)元的天價(jià)。張藝謀稱，《英雄》因有李連杰主演，光美國(guó)就有3000多家電影院愿意放這部影片。據(jù)說(shuō)該片送審時(shí)，某領(lǐng)導(dǎo)看過(guò)全片后感嘆說(shuō)：《英雄》是一部充滿著男人血性的電影，已經(jīng)幾十年沒(méi)有看到如此震撼人心的影片了?！队⑿邸繁晃覈?guó)政府定位角逐今年奧斯卡外語(yǔ)片獎(jiǎng)的最佳參賽影片。有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)表明，《英雄》首映的票房紀(jì)錄便超過(guò)一億余元人民幣。張藝謀為他的影片《英雄》創(chuàng)造了一個(gè)“英雄”神話。與這種輝煌的數(shù)字相對(duì)的，是《英雄》本身的尷尬，因?yàn)樗瑫r(shí)也被射成了刺猬一樣的一個(gè)箭垛子?！皬埶囍\有錢把水變成玻璃，風(fēng)變成絲綢——這類電腦特效加上能讓人飛起來(lái)的鋼絲，使《英雄》的視覺(jué)效果看上去更像《珍珠港》之類的爛片?！薄捌谐涑庵罅康娜狈ο哪７?，有幾處是黑澤明的《亂》，有幾處是王家偉的《東邪西毒》,有幾處是陳凱歌的《刺秦》你甚至還能看到斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》。而《臥虎藏龍》中章子怡和周潤(rùn)發(fā)那場(chǎng)其實(shí)很可笑的竹林之巔的角逐，到《英雄》這里換成了楓林之巔的較量，除了葉子的顏色有翠綠變成金黃，簡(jiǎn)直就是翻版?！薄啊杜P虎藏龍》中的人物是相互顧忌式的，人物交往講究禮儀分寸，清末生活氛圍是賣點(diǎn)。而《英雄》中‘我要你回家’，‘我心中有你’，老套肉麻如大一大二的小男女，無(wú)一點(diǎn)古代生活氣息?！薄啊队⑿邸肥菓?zhàn)國(guó)時(shí)代，寧折勿彎的青銅器寶劍竟然出現(xiàn)龍泉寶劍的性能，如軟鞭亂顫，拍打在章子怡胸上。”[3]

甚至有撰文者質(zhì)問(wèn)道：“我們有越來(lái)越多的高水平的觀眾，這是我們有真正優(yōu)秀的作品去推動(dòng)這個(gè)饑渴的市場(chǎng)源泉……商業(yè)并不是我們墮落的理由，藝術(shù)是絕對(duì)的，來(lái)不得半點(diǎn)虛假。一次瘋狂的炒作也許能暫時(shí)聚集觀眾，但這種建立在沒(méi)有基礎(chǔ)上的繁榮又能保持多久？”。二，《英雄》利用《臥虎藏龍》獲獎(jiǎng)后造成的市場(chǎng)對(duì)武俠大片需求，及時(shí)從香港安樂(lè)影片有限公司籌到了巨額資金，利用名導(dǎo)名演的身份價(jià)值，加之成功的營(yíng)銷運(yùn)作，諸多媒體的推波助瀾，造成了人們大旱望甘霖般的觀看期待。作為一部包裝華麗的快餐式作品，藝術(shù)形式上的突破、商業(yè)上的輝煌和故事邏輯上的“硬傷”，使其在電影史上必定象彗星一樣，剎那間的耀眼是絕對(duì)的，隨后的隕落也不可避免。賣點(diǎn)之一：因果式線性結(jié)構(gòu)與回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)敘事的結(jié)合。因果式線性敘述中，情節(jié)本身始終處于不斷的變化運(yùn)動(dòng)中，從開(kāi)端到結(jié)尾，必然有大轉(zhuǎn)折過(guò)程。故事開(kāi)始時(shí)是一番景象，經(jīng)過(guò)一個(gè)大的矛盾沖突的積累、發(fā)展、爆發(fā)過(guò)程后，結(jié)局到來(lái)時(shí)，一切已面目全非，再?zèng)]有故事開(kāi)場(chǎng)時(shí)的那種景象了?！盎丨h(huán)式套層結(jié)構(gòu)”也可稱之為“敘述型”模式。它不是以事件進(jìn)程的因果關(guān)系為動(dòng)力來(lái)結(jié)構(gòu)故事，而是以對(duì)事件的不同層面、不同角度的反復(fù)敘述來(lái)凸現(xiàn)“敘述”本身的深層意蘊(yùn)。《英雄》在敘事方式上與“回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)”的經(jīng)典之作《羅生門》和《公民凱恩》有相似之處，將同一個(gè)故事從不同的角度敘述了數(shù)次。一次是無(wú)名的虛構(gòu)敘事，與長(zhǎng)空的比武表面是真，實(shí)際上是假象，用來(lái)蒙騙秦宮七大高手。并且虛構(gòu)了殘劍和飛血的情感悲劇。表面看，三大高手甚至如月也被殺。第二次，當(dāng)秦王識(shí)破了無(wú)名的良苦用心時(shí)，他似乎揣測(cè)著講了一個(gè)他所理解的真實(shí)故事，但實(shí)際上，一個(gè)重要的情節(jié)殘劍不愿刺秦卻出乎秦王的意料，這就將飛雪矢志復(fù)仇情節(jié)留給了第三次敘事。第三次，無(wú)名徹底講出了故事的真相。通過(guò)無(wú)名與秦王在大殿對(duì)話帶出并穿引全片，無(wú)名的陳述，秦王的識(shí)破，再回到無(wú)名袒露實(shí)情，分別帶出三個(gè)版本的刺客故事，同時(shí)引領(lǐng)觀眾一步一步深入電影人物的內(nèi)心世界，一層一層地揭示人物的各自性格及相互矛盾。有點(diǎn)類似于偵探類電影，通過(guò)不同人物的敘述來(lái)演繹不同版本的故事情節(jié)來(lái)慢慢接近真相?；丨h(huán)套式的敘事重心放在由于不同層次、不同視點(diǎn)的“講述”所形成的對(duì)應(yīng)、對(duì)比、多義性和懸疑性等敘述張力上，因此事件的結(jié)局有不確定性。與《羅生門》和《公民凱恩》相比，《英雄》將多人對(duì)同一件事的陳述減少為兩人，他們互相敘述推斷，表現(xiàn)了兩人在思想和情感上的較量與斗爭(zhēng)，如下棋對(duì)壘。但故事的結(jié)局是明確的，這就又結(jié)合進(jìn)了線性敘述的因素?！队⑿邸吩跀⑹路绞脚c國(guó)內(nèi)諸多武俠片的純線性敘事相比，突破了觀眾欣賞此類片子時(shí)的心理定勢(shì)，使簡(jiǎn)單的故事懸念迭起，緊緊的抓住了觀眾。賣點(diǎn)之二，堪與《好萊塢》A級(jí)大片相媲美的視覺(jué)效果。首先是九個(gè)CG特效：1.建造建筑群，此技術(shù)在《角斗士》里用過(guò)；2.營(yíng)造龐大但不的人群，此技術(shù)在《少林足球》為觀眾熟悉；3.無(wú)名與長(zhǎng)空雨天在棋館決斗，為了表現(xiàn)動(dòng)作的快，雨水在空中凝住，只有劍和人在移動(dòng)；4.無(wú)名與飛雪決斗時(shí)的大漠煙霧；5.弓箭雨，那種鋪天蓋地萬(wàn)箭齊發(fā)的效果是能震懾人的；6.飛雪與如月在黃葉林打斗，真實(shí)的樹(shù)葉與CG樹(shù)葉天衣無(wú)縫地混在一起，CG樹(shù)葉主要用于表現(xiàn)被劍風(fēng)帶起的效果；7.無(wú)名在藏書(shū)閣給殘劍、飛雪演示“十步必殺”；8.無(wú)名與殘劍在湖面上較量，以水珠為武器；9.秦王拔劍扔給無(wú)名，甚至還有秦王和無(wú)名之間的燭火群。其次是繼續(xù)著《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》的路子，成功地借鑒了波蘭導(dǎo)演基耶羅夫斯基的《藍(lán)色》、《白色》、《紅色》三部曲，用一種主調(diào)色彩來(lái)烘托氣氛，表達(dá)主觀感情。

開(kāi)篇，無(wú)名一襲黑衣，氣宇軒昂，走進(jìn)青黑色的大殿。秦宮沒(méi)有宮女侍衛(wèi)，沒(méi)有任何裝飾，一派肅殺之氣。嬴政一人高居王座，與無(wú)名遙遙相對(duì)。這種黑暗陰冷的色調(diào)，體現(xiàn)著機(jī)謀和城府的較量。棋館里，古箏聲聲，雨水順著棋館青黑的屋檐流淌，兩個(gè)黑衣人上下翻飛，狀如舞蹈。無(wú)名冰冷地一劍刺出，雨珠的滴落變成了緩慢的滑行，長(zhǎng)空倒地。冰冷的青灰色調(diào)使得寒氣和殺氣透骨生涼，讓人膽戰(zhàn)心驚。凄美的黃葉林，如月一次次發(fā)出絕望的攻擊，黃葉飛旋，撲打著一對(duì)情敵，仿佛那令人窒息的愛(ài)情。當(dāng)她們?cè)邳S葉林之巔飛行時(shí)，藍(lán)天偶然呈現(xiàn)，卻更快地被她們或?qū)⑺齻儝仐?。如月是個(gè)侍女，只能擁有一個(gè)侍女的武功及全部的悲哀，她被結(jié)果了。黃葉、藍(lán)天，都沉浸在一片血色之中。燦爛絢麗，強(qiáng)烈動(dòng)蕩而狂亂的紅色，令人熱血沸騰。在山清水秀的九寨溝，湖面飄浮著小亭，飛雪的尸體躺在那里。兩個(gè)男子，輕柔地飛過(guò)湖面，有如翩翩驚鴻，仿佛是在水面上進(jìn)行著憂傷的舞蹈。為了不得不的使命，必須讓愛(ài)與柔情漂流。畫面的藍(lán)色，顯得和諧、安寧，象征著夢(mèng)幻般美好的友誼、甚至愛(ài)情。藏書(shū)閣，無(wú)名演示著“十步一殺”的劍法。他的劍精確地剖開(kāi)一桿纖細(xì)的毛筆，穿過(guò)筆尖。畫面的綠色和白色，象征著純潔的友誼、愛(ài)情。表達(dá)者肝膽相照的生命之托。刺秦失敗的消息傳來(lái)，飛雪惱怒地?fù)]劍與殘劍比拼，飛雪一劍刺出，殘劍坦然承受，沒(méi)有鮮血流出，一切是那樣潔白。飛雪自殺，風(fēng)吹動(dòng)了他們潔白的衣袂。在敦煌的大漠荒丘上，黃土漫漫，有著“揮手自茲去，蕭蕭斑馬鳴”的悲壯。賣點(diǎn)之三，具有寫意性的戲劇效果。首先是畫面構(gòu)圖中對(duì)疏和密美學(xué)法則深刻理解。德國(guó)女導(dǎo)演瑞芬斯塔爾攝制的納粹紐倫堡集會(huì)的紀(jì)錄片《意志的勝利》中，有個(gè)著名的鏡頭：一個(gè)大全景顯示三個(gè)在畫幅中顯得很小的人（希特勒、沖鋒隊(duì)首領(lǐng)羅姆和黨衛(wèi)軍首腦希姆萊），行進(jìn)在戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念碑巨型廣場(chǎng)的中央通道上，他們的兩邊是整齊肅立的、海洋般的人群。這種大小、多寡和動(dòng)靜強(qiáng)烈的形式對(duì)比有力的表達(dá)了秩序、權(quán)威、個(gè)性崇拜的主題。在中國(guó)畫論中有“疏可走馬，密不透風(fēng)”之說(shuō)?！队⑿邸吠ㄟ^(guò)“多”來(lái)表現(xiàn)軍容的強(qiáng)大。如秦軍的箭陣，齊整而又威武，在數(shù)量上給人無(wú)邊無(wú)際之感，慢鏡頭的“箭如飛蝗”與其說(shuō)是客觀的視覺(jué)效果不如說(shuō)是主觀的心理感受，它充分地顯示了秦國(guó)軍力的強(qiáng)盛。顯示了秦軍不可戰(zhàn)勝的赫赫聲威。而秦國(guó)大殿外文臣武將舉袖成云的盛況更表現(xiàn)了秦王有“一統(tǒng)天下”的梟雄魄力。而夸張的“疏”和“密”的對(duì)比則表達(dá)了較為深刻的言外之意。如在無(wú)名入宮時(shí)，丞相在高臺(tái)之上宣旨，臺(tái)階下是如蟻的群臣，這種“一”和“多”的對(duì)比充分表現(xiàn)了丞相“一人之下，萬(wàn)人之上”、權(quán)傾朝野的威勢(shì)。再如無(wú)名刺秦后出宮時(shí)，又用“一”和“無(wú)數(shù)”的對(duì)比，來(lái)表現(xiàn)力敵萬(wàn)夫的英雄氣概。其次是戲劇化的主觀虛擬性。場(chǎng)景的選擇主要是秦宮大殿、趙國(guó)學(xué)堂、藏經(jīng)樓、荒郊野外四處，并且沒(méi)有刻意的制造一些逼真的環(huán)境，諸如行人、必要的擺設(shè)等，追求的是一種舞臺(tái)化的虛擬寫意效果，而不求客觀形似。故事自始至終彌漫著冷冰冰的殺氣，扣人心弦，不枝不蔓。人物講述的口氣莊重嚴(yán)肅、言必行，行比果，頗似西方的崇高悲壯的悲劇風(fēng)格，通過(guò)主人公的死亡來(lái)預(yù)示秦統(tǒng)一六國(guó)的歷史發(fā)展的趨勢(shì)?！皻鈩?shì)恢宏的畫面、色彩濃烈、飄逸鮮艷、動(dòng)感十足的服裝設(shè)計(jì)、婉約蒼涼以及充滿東方意蘊(yùn)的音樂(lè)。國(guó)畫潑墨般的大寫意和工筆畫一絲不茍的精雕細(xì)刻、具有中國(guó)戲劇的程式美。不為江湖恩怨，武林秘笈，站在歷史發(fā)展和國(guó)家命運(yùn)高度上詮釋俠義精神，比一般武俠片更大氣，境界更高?！钡谌?，音樂(lè)、舞蹈、書(shū)法、劍術(shù)在美學(xué)意義上的融通。長(zhǎng)空和無(wú)名在比劍時(shí)通過(guò)音樂(lè)在意念中進(jìn)行。為了視覺(jué)上的可欣賞性，影視上的武打動(dòng)作都注重表演性，在肢體語(yǔ)言的表達(dá)上，武術(shù)和舞蹈有共同性。在《英雄》中，許多動(dòng)作與其說(shuō)是武斗，毋寧說(shuō)是雙人“舞逗”更為恰當(dāng)。這該歸功于武術(shù)指導(dǎo)程曉東。所有動(dòng)作如行云流水，飄逸灑脫。特別是飛雪和無(wú)名在趙國(guó)學(xué)堂外“擋箭”，寬大的紅服更著意表達(dá)著“長(zhǎng)袖善舞”視覺(jué)美感。殘劍通過(guò)學(xué)習(xí)書(shū)法悟出了劍道。秦王通過(guò)殘劍所書(shū)“劍”字悟出了劍的三個(gè)境界。其最高境界就是“手中無(wú)劍，心中也無(wú)劍”，從而斷定殘劍和無(wú)名都不會(huì)殺他。這樣，樂(lè)、舞、字與劍的就取得了美學(xué)意義上的融通，劍也就少了血性味暴力特征，而具有了陽(yáng)春白雪般的高雅。第四，帶有濃郁的民族色彩的聲音效果?！队⑿邸返呐錁?lè)由譚盾創(chuàng)作?！杜P虎藏龍》中，楊紫瓊和章子怡在庭院對(duì)打配的是鼓點(diǎn)打擊樂(lè)，新穎，出色。這次配《英雄》但凡打斗，大多又配了鼓點(diǎn)打擊樂(lè)，雖有雷同，但當(dāng)今世界最偉大的小提琴家伊薩克-帕爾曼的小提琴獨(dú)奏卻又出新招。帕爾曼當(dāng)年在《辛特勒的名單》中的出色表演，曾感動(dòng)了全世界。譚盾讓帕爾曼將琴弦調(diào)松，只有兩根弦來(lái)拉出聲音，聲音的表現(xiàn)則借鑒了秦腔的高音特征，營(yíng)造出一種遠(yuǎn)古大漠的蒼涼感覺(jué)，這和秦王朝的地域特征相當(dāng)吻合，而這樣的小提琴聲音，十分特別，加上日本的鬼太鼓，配上中國(guó)鐃鐘，雖然讓人“聽(tīng)不懂”，卻表達(dá)出了濃郁的中國(guó)民族色彩。三與這種令人耳目一新的形式相對(duì)應(yīng)的，是作品內(nèi)容在人物塑造和故事邏輯上“瑜”難掩“瑕”的“硬傷”。首先，人物形象平面化和單一化。為了商業(yè)宣傳的目的起用了6位頂尖級(jí)明星，但是他們的演技和風(fēng)格太過(guò)于相近和相似，缺少個(gè)性化和獨(dú)特性，就如幾個(gè)相同和相差不大的音階，未能組成和弦，相輔相成，達(dá)到對(duì)立統(tǒng)一的“和”的效果。無(wú)論是衣著武器、言談神情還是武打套路都如出一轍：操著冰冷的語(yǔ)言；用著同樣的技擊身手；同樣的凜然不可侵犯；同樣的視死如歸。角色間因?yàn)閷儆谕活愋?，相互替代也無(wú)不可。明星的表演個(gè)個(gè)都在?？幔潜怀橄蟮挠⑿坌蜗?，沒(méi)有多少人情人性的表演。表情單調(diào)，無(wú)表演功力呈現(xiàn)。其實(shí)該片還是有給予演技發(fā)揮的空間的，許多角色都有豐富的感情變化：無(wú)名，由復(fù)仇心態(tài)到明白英雄真諦的變化，其間還有面對(duì)秦王短時(shí)間內(nèi)的心態(tài)反復(fù)波動(dòng)，思想斗爭(zhēng)；殘劍和飛雪，愛(ài)情與國(guó)恨家仇之間矛盾造成的人物感情變化等；如月作為配角，戲份太多，成了一個(gè)傻姑加蕩婦加潑婦的角色。燕窩魚(yú)翅當(dāng)然是上品，但大廚師大概都明白若不佐以普通菜蔬和輔料，作出的盛宴除了價(jià)格昂貴，要稱其為“佳肴”，卻也難乎。

其次是在情理上殘劍、無(wú)名刺秦沒(méi)有理由。殘劍和飛雪聯(lián)手殺入秦宮，當(dāng)?shù)玫綑C(jī)會(huì)誅殺秦王時(shí)，卻只在秦王脖子上輕抹一道血痕，放棄了刺秦。這一轉(zhuǎn)化太突兀，從情理上解釋不通。按無(wú)名的解釋是長(zhǎng)空從書(shū)法中悟出了劍術(shù)的最高境界是“不殺”和“天下”的道理，這因該是發(fā)生在刺秦之前，而不是發(fā)生在刺秦的過(guò)程中。既然事前已經(jīng)不愿刺秦，殘劍隨飛雪攻入秦宮因無(wú)輔筆就讓人不可理解。無(wú)名從殘劍寫給他的“天下”兩字中也明白了不可刺秦，這樣也就沒(méi)有來(lái)的理由。此外，按秦王的說(shuō)法，他在無(wú)名講述了殺長(zhǎng)空之后就已斷定了無(wú)名此來(lái)的目的，是找到接近他的機(jī)會(huì)，在沒(méi)有斷定無(wú)名沒(méi)有殺他之心就讓其又“上殿二十步，與王對(duì)飲”，而且他并沒(méi)有能制服無(wú)名的勝算，這就讓秦王或觀眾“弱智”了一回。

第三是事理上的漏洞百出。在危如累卵的孤城中，私塾先生在如蝗的箭雨中卻要給弟子們講述趙國(guó)書(shū)法的精義，顯得矯情、迂腐和可笑。更有甚者，先撤出時(shí)已有幾個(gè)弟子中箭，但一講書(shū)法精義，竟然箭見(jiàn)人就躲，絲毫也不能傷及身體。按無(wú)名的解釋，說(shuō)是趙國(guó)的書(shū)法剛烈逼人，這也許就是箭也怕字的緣由了，真讓人哭笑不得！昔有倉(cāng)頡造字而鬼神哭，是因?yàn)槿说闹腔垡獎(jiǎng)龠^(guò)鬼神，所以鬼神為自己不幸命運(yùn)而落淚。今有飛矢見(jiàn)人寫字而躲著飛，卻不知為何？甚至網(wǎng)上有《<英雄>笑話版——張藝謀之夢(mèng)》嘲笑張藝謀說(shuō)：“無(wú)名飛雪決斗之時(shí)，眾目睽睽，你卻讓二人耳語(yǔ)，這是對(duì)士兵極大侮辱。攻趙之時(shí)，本是以強(qiáng)攻弱，卻不一鼓作氣，反而浪費(fèi)羽箭，最后乘勝退卻。飛雪殘劍二人敵千，便是一千頭豬也不能那么容易殺；飛雪面對(duì)殘劍中途放棄在那發(fā)呆1分鐘，眾武士卻傻乎乎的看著不知道下手；無(wú)名不殺秦王，秦王猶豫，眾秦兵卻不顧禁令，涌上大殿，力勸秦王；最后為殺一無(wú)名又浪費(fèi)數(shù)萬(wàn)羽箭，損害宮內(nèi)門窗無(wú)數(shù)，讓他們閑著就喊什么“風(fēng)”“大風(fēng)”之類弱智口號(hào)，簡(jiǎn)直是把群眾演員當(dāng)猴耍?！?/p>

有論者批評(píng)好萊塢電影時(shí)說(shuō)：幾乎所有好萊塢影片的特點(diǎn)就是內(nèi)在的空虛。這一點(diǎn)由外部的感人情景得到了補(bǔ)償。這種感人的情景通常采用真正宏偉的現(xiàn)實(shí)主義形式。對(duì)布景、服裝以及所有表面上的細(xì)節(jié)都要做到逼真，從不放過(guò)。這些努力有助于掩蓋角色性格上的空洞以及情節(jié)的荒謬和瑣碎?！烁腥说谋尘巴猓€有電影機(jī)的使用，有時(shí)候攝影機(jī)好像變魔術(shù)似的。但是當(dāng)代表生活的故事都是空虛、無(wú)聊、平庸、幼稚的時(shí)候，在產(chǎn)生這些效果時(shí)的所有技巧、努力和精力，對(duì)人的重要性又有什么可言之處呢？

雖然尖刻的近于偏激，但無(wú)疑是一語(yǔ)中的的至論。《英雄》在形式制作上達(dá)到了好萊塢A級(jí)大片的精美水平，在選準(zhǔn)市場(chǎng)時(shí)機(jī)、籌集資金、起用大碗明星名導(dǎo)、市場(chǎng)營(yíng)銷甚至反盜版方面，與國(guó)際影視市場(chǎng)接軌，取得了輝煌的勝利，為低迷不振的國(guó)內(nèi)影視市場(chǎng)吹響了一聲令人振奮的號(hào)角。但是國(guó)內(nèi)影視故事中一貫令觀眾大跌眼鏡的“硬傷”：諸如人物塑造的平面化、符號(hào)化，故事邏輯上的混亂和不能自圓其說(shuō)，甚至違情悖理，幼稚化人物、弱智化觀眾等，則提醒著中國(guó)影視切勿重蹈好萊塢某些大片的覆轍多重式聚焦是情節(jié)重復(fù)表現(xiàn)的一種技巧，主要是讓不同的人物從各自的角度講述同一事件，不同的人傾向于以完全不同的方式來(lái)感受或解釋同樣的事件上。從敘述功能上講，多重?cái)⑹鼋嵌鹊脑O(shè)置無(wú)疑削弱了故事的必然邏輯，促使文本“講述”脫離傳統(tǒng)因果式敘述的線型鏈條，而朝著敘述的橫斷面上展開(kāi)。因此，這種聚焦方式一方面能夠產(chǎn)生一種立體觀察的效果，完整的故事輪廓通常是由不同的眼光組合出來(lái)的，使讀者從多方面去了解所發(fā)生的事件，從而能夠?qū)λl(fā)生的事件有更為完整地把握;另一方面，故事的動(dòng)機(jī)和結(jié)局還可能產(chǎn)生種種相異的解釋版本。這就要靠觀眾自已去比照、去思考，判斷事實(shí)真相及多重聲音背后的寓意?！队⑿邸返耐瞥?，激蕩起種種喧囂，而這部影片的敘事結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性也引起了廣泛的觀注，可以說(shuō)《英雄》的敘事結(jié)構(gòu)差異既是并列的，又是前后勾連、螺旋上升的，在虛實(shí)相襯的迷宮講述中，在不斷的否定之中一步步接近故事的真相?！队⑿邸分v述的故事并不復(fù)雜，刺秦更不是一個(gè)什么新鮮的話題，按一般的敘事規(guī)律，影片只要將各路英雄沿著刺秦這一目標(biāo)，順著時(shí)間、事件、情節(jié)的次序一一往下展示，便可以萬(wàn)事大吉了，但這樣就顯然是平淡無(wú)味了。電影的獨(dú)特性在于必須強(qiáng)調(diào)故事及講故事的方法，張藝謀帶給我們深刻而新鮮的印象是他在《英雄》中詮釋的另一種“英雄”，以及形式上的“以虛襯實(shí)的螺旋遞升”多重式聚焦?！队⑿邸泛鸵酝膫b客題材不同的是，影片要表達(dá)的是一個(gè)大的主題:天下。它是以天下為宗旨，由此來(lái)結(jié)構(gòu)英雄、定義英雄的。在這個(gè)立意下，無(wú)論是刺客，還是被刺的秦王，他們以天下為先、以蒼生為重、舍小義取大義，每個(gè)人都是影片要歌頌的英雄人物。影片一開(kāi)始便將刺客無(wú)名置于秦王面前，這樣故事才開(kāi)始，就已近結(jié)束。因?yàn)闊o(wú)論無(wú)名行刺成功與否，這幕戲也要拉上帷幕了?？墒敲鎸?duì)無(wú)名呈上的戰(zhàn)利品，秦王和觀眾的心理一樣，都想知道無(wú)名是如何連破長(zhǎng)空、殘劍、飛雪三大武林高手的。對(duì)此，無(wú)名必須做出合理的令人信服的解釋，這樣便有了無(wú)名與秦王的對(duì)話，便有了倒敘的故事。首先是無(wú)名陳述各大高手被他一一擊破的過(guò)程，然后是秦王猜想無(wú)名的陳述是否合情合理從而作出自已的判定，最后是無(wú)名修正秦王的猜想，講清了殘劍對(duì)“天下”二字的領(lǐng)悟以及力阻無(wú)名刺秦的過(guò)程。影片隨后的結(jié)尾，是從作者全知的角度去敘述，對(duì)影片主要人物結(jié)局的交代，對(duì)上述三個(gè)故事的補(bǔ)充。無(wú)名放過(guò)秦王，坦然赴死;殘劍得不到飛雪的理解，以死明志;飛雪追悔莫及，以身殉情;長(zhǎng)空為紀(jì)念三位好友，從此棄武;秦王徹悟，為天下而統(tǒng)一。《英雄》采用了幾個(gè)整齊敘述段落的模式，它不是簡(jiǎn)單地從一個(gè)平面中攝取多個(gè)角度、多個(gè)視點(diǎn)，而是以“無(wú)名何以連破三大高手而近秦王”為核心事件，把三個(gè)段落分開(kāi)敘述，各自獨(dú)立，但三段之間實(shí)際并沒(méi)有完全斷開(kāi)，而是相互勾連。后者既對(duì)前者分別予以否定，但又是前者表意上的延伸和繼續(xù)，呈現(xiàn)出一種螺旋上升的形態(tài)，最后逼近事實(shí)真相的頂端。全劇的敘述形態(tài)是:“負(fù)、負(fù)、正”。第一個(gè)故事是無(wú)名對(duì)秦王講述的一個(gè)假故事，從全片結(jié)構(gòu)看，這是整個(gè)故事的基礎(chǔ)，不僅交待了人物的出場(chǎng)，也說(shuō)清楚了人物之間的關(guān)系，從而為情節(jié)的展開(kāi)理清了線索，奠定了基礎(chǔ)。第二個(gè)故事是秦王揭穿了無(wú)名的謊言，這既是第一個(gè)故事人物關(guān)系的發(fā)展與延伸，同時(shí)刺客們的思想性格也在這個(gè)故事中得到了展示，為第三個(gè)故事中的人物舉動(dòng)做出了鋪墊。第三個(gè)故事無(wú)名對(duì)秦王的猜測(cè)作了修正，對(duì)刺客們言行、思想性格做了最為真實(shí)地講述，闡釋了“天下”二字對(duì)刺客們的沖擊，既是前兩個(gè)故事表意上的遞升，也是主題的升華。張藝謀之所以安排這樣的敘事結(jié)構(gòu)，是因?yàn)樗谟捌型瓿伞坝⑿邸钡牧眍惤忉專@樣，張藝謀在虛實(shí)結(jié)合、撲朔迷離的講述中達(dá)到以虛襯實(shí)的目的，最后樹(shù)立真正的英雄