流行音樂作品中各類型的的懷舊情懷,音樂論文

流行音樂作品中各類型的的懷舊情懷,音樂論文懷舊情懷如今在各種群眾文化中活潑踴躍著，從表現(xiàn)個(gè)人或集體的情感到商業(yè)，文化，藝術(shù)，經(jīng)濟(jì)等都充滿著不同形式類別的懷舊表示出方式：比方懷舊的主體聯(lián)絡(luò)著懷舊的主題，懷舊的表示出方式也隨著改變；懷舊的層次不一樣，那么表示出懷舊的形式也會(huì)異同，區(qū)別于簡單的抒情懷舊與復(fù)雜的反思或批判性懷舊，一個(gè)較粗淺型，后者屬于深沉型。在我們的流行音樂中也是如此分類，懷舊作品數(shù)不勝數(shù)，在創(chuàng)作上，思想上，演繹上都能表示出情感，先從懷舊的分類中對(duì)詳細(xì)作品中的不同表現(xiàn)方式來把握一些主要的懷舊表示出及思想。一。懷舊的主體我們可根據(jù)懷舊的主體分為個(gè)人懷舊與集體懷舊。不同的個(gè)體有著不同的成長經(jīng)歷與生活環(huán)境，情感出發(fā)點(diǎn)也就不同，個(gè)體懷舊主要從個(gè)人的經(jīng)歷出發(fā)，這種經(jīng)歷體驗(yàn)型的懷舊具有明顯的個(gè)體差異性。表現(xiàn)個(gè)人情感大致分為愛情，親情，故土，理想的追求等。歌曲(綠葉對(duì)根的友情〕是一首思念故土的經(jīng)典曲目，詞作者王健借用綠葉與根來比喻游子與家鄉(xiāng)之間濃烈厚重的深情，入木三分的形容了一個(gè)即將離鄉(xiāng)的游子對(duì)故土的眷戀，曲作者是著名歌唱家谷建芬，用E大調(diào)作為主調(diào)，節(jié)拍沉著，旋律真誠大氣，這首歌曲大氣磅礴的曲風(fēng)讓其成為我們國家通俗音樂作品在國際上獲獎(jiǎng)的首例，因而這首流行作品具有一定歷史意義。這首歌就屬于個(gè)體懷舊，在歌曲情感上，詞曲創(chuàng)作上都具體表現(xiàn)出細(xì)膩的情意；歌曲(我想有個(gè)家〕也是一首家喻戶曉的作品，呼喚出很多在外漂泊，無家可歸的情感，詞曲由演唱者譜寫，根據(jù)他本身的經(jīng)歷為靈感創(chuàng)作而成。歌詞充分描繪敘述了潘美辰對(duì)一個(gè)家的渴望：我想有個(gè)家，一個(gè)不需要很大的地方，在我疲倦的時(shí)候就會(huì)想到它。結(jié)尾處又唱出固然你有家什么都不缺，為何看不到你露出笑臉,點(diǎn)出歌曲的重點(diǎn)，以為有愛的地方才是家，才是最暖和的地方。這首歌曲之所以感動(dòng)人就是運(yùn)用簡單的寫實(shí)性歌詞加上動(dòng)人的旋律，引起社會(huì)上很多人的共鳴，既反映了社會(huì)現(xiàn)象，同時(shí)演唱者巧妙運(yùn)用自個(gè)獨(dú)特嗓音唱出了對(duì)家對(duì)愛的渴望。這也屬于典型的個(gè)人情感的吶喊，根據(jù)本身真實(shí)的經(jīng)歷為藍(lán)本創(chuàng)作就是一種藝術(shù)的升華。再舉一個(gè)關(guān)于理想與人生的吶喊歌曲(一無所有〕，由搖滾樂之父崔健創(chuàng)作。這首歌我覺得也屬于集體懷舊，由于這首歌串座背景出于我們國家的特殊時(shí)期，在七十年代文革時(shí)期結(jié)束后，中國開場(chǎng)改革，中西人才互相學(xué)習(xí)，中國一些歌手開場(chǎng)學(xué)習(xí)西方的搖滾藝術(shù)，與此同時(shí)很多東西都呈現(xiàn)出資本主義傾向，有過多青少年開場(chǎng)放棄理想追求，由于經(jīng)濟(jì)快速變化很多人以為沒有了個(gè)人自由與機(jī)遇。(一無所有〕就是在這樣的創(chuàng)作背景下產(chǎn)生的，歌曲中記載了那個(gè)年代的人們共同的經(jīng)歷與回憶。崔健講過自個(gè)的想法都在歌曲里，透過歌詞能感遭到他對(duì)社會(huì)的質(zhì)問與對(duì)本身的經(jīng)歷的述講，情感里有無奈，有倔強(qiáng)，也有一絲絲對(duì)理想的固執(zhí)與勇氣；在器樂方面將傳統(tǒng)的中國音樂形式與當(dāng)代搖滾元素結(jié)合，歌詞重復(fù)頻率最高的你何時(shí)跟我走,不同樂段他都能用不同的唱腔有情感的演繹。類似于這種懷舊情懷就具有深入的社會(huì)性與批判性。集體懷舊除了剛講的搖滾歌曲外，還有很多屬于不同年代的人們關(guān)于他們的共同記憶。比方六七十年代人應(yīng)該對(duì)鄧麗君的歌曲充滿喜歡，〔當(dāng)然也不排除很多年輕人也很喜歡〕，(月亮代表我的心〕，(在水一方〕，(小城故事〕，(再見，我的愛人〕等等基本上她的作品都唱遍大街小巷。鄧麗君用她甜美清亮的嗓音配上充滿文學(xué)氣息的歌詞，悠長的旋律，整個(gè)藝術(shù)感唯一無二，最感動(dòng)人的情感方面尤其細(xì)膩。而八九十年代的這代人對(duì)小虎隊(duì)，Beyong樂隊(duì)?wèi)?yīng)該是很有共鳴，在很多音樂平臺(tái)都能聽到一些創(chuàng)作者對(duì)他們的經(jīng)典歌曲進(jìn)行改編翻唱，不管歌曲內(nèi)容能否懷舊，這種向經(jīng)典致敬的行為就是一種懷舊，對(duì)過去美妙的懷舊，對(duì)創(chuàng)作新的演繹方式的追求既是我們應(yīng)該有的態(tài)度，也是繼續(xù)傳承經(jīng)典文藝作品較好的方式。所以講集體懷舊與個(gè)體懷舊是密不可分的，個(gè)體在集體中能體會(huì)到認(rèn)同感，而集體懷舊則是在每個(gè)個(gè)體懷舊基礎(chǔ)上有價(jià)值地融合構(gòu)成。二?？臻g的懷舊空間的懷舊主要具體表現(xiàn)出在懷舊主體曾經(jīng)對(duì)某一地方產(chǎn)生了情感由于距離遠(yuǎn)所萌生了的情結(jié)。在流行音樂中比擬常見的是對(duì)國家，故土的懷念作品就是(故土的云〕。這首歌簡單質(zhì)樸，借助云這一物象來抒發(fā)對(duì)故土的眷戀，寄情于云朵來感慨心里的酸楚和疲憊。這首歌首先其實(shí)在臺(tái)灣首唱并流行，抒發(fā)對(duì)大陸親人的想念，而后在87年春晚邀請(qǐng)臺(tái)灣歌手費(fèi)翔來大陸，他就選了這首有意義的歌曲進(jìn)行翻唱，隨后就紅遍全國。關(guān)于兩岸人民互相寄情的文學(xué)作品比音樂作品多很多，像余光中的(鄉(xiāng)愁〕，鄭愁予的(錯(cuò)誤〕還有于右任的(思鄉(xiāng)曲〕等鄉(xiāng)愁詩歌數(shù)不勝數(shù)，兩種文化傳播載體在表述著同一種情感的時(shí)候比照不難發(fā)現(xiàn)很多情感的拿捏是類似的，尤其是文藝與文學(xué)上，(鄉(xiāng)愁〕在音樂作品上有很多版本，我個(gè)人比擬喜歡的有兩個(gè)版本，一個(gè)是運(yùn)用余光中的詩詞加旋律，另一個(gè)是廖昌永演唱的(鄉(xiāng)愁〕。前者我以為音樂旋律的基調(diào)和文學(xué)朗讀的基調(diào)基本是一樣的，演唱者聲線較低沉，整個(gè)作品緩慢前進(jìn)，充滿了無奈之情；而后面的一版本借助竹笛作為主要伴奏樂器，情感處理得細(xì)膩，起伏有致，歌詞屬于陳述性，講述懷念小時(shí)候的團(tuán)圓，直擊內(nèi)心。音樂作為視聽藝術(shù)，在表現(xiàn)情感上比文學(xué)可能更容易感染受眾，但是文學(xué)的鄉(xiāng)底蘊(yùn)文化是藝術(shù)所不能超越的，文字的感染力還是那樣具有濃烈厚重的功力。還有一首作品也不得不提到，(故土的云〕講的是對(duì)故土的愛，而(大海啊，故土〕則是對(duì)國家的愛。整個(gè)音樂通俗易懂，旋律線條優(yōu)美動(dòng)聽，抒發(fā)的感情真誠，是一首膾炙人口的抒情歌曲，在著名歌唱家朱明瑛教師的演繹下一直經(jīng)典地被流行到如今。歌詞從小時(shí)候媽媽對(duì)我講開場(chǎng)，寄情于大海，就如母親一般，通篇的基調(diào)就是質(zhì)樸深情。曲式構(gòu)造簡潔，屬于兩段體構(gòu)造，以重復(fù)次數(shù)最多的樂句大海啊大海，就像媽媽一樣來升華情感。前兩個(gè)樂句為第一段歌詞為陳述句型，后兩個(gè)樂句為第二段歌詞為抒情句型，表現(xiàn)出主人翁對(duì)故土和祖國母親深摯的感情。因而在表示出空間懷舊的情感一般都是這種抒情性的風(fēng)格，經(jīng)常借助意象或比喻的手法來飽滿地寄情，音樂表現(xiàn)上更悠長細(xì)膩。三。時(shí)間的懷舊時(shí)間的懷舊主要具體表現(xiàn)出在對(duì)過去光陰的美妙的懷念，我們經(jīng)常能聽到的作品差不多對(duì)童年，青春，光陰一去不復(fù)返的感慨與紀(jì)念。(童年〕這首歌無疑最有代表性了，傳唱至今還是那樣很熾熱。簡單的歌詞，活潑輕快的曲風(fēng)十分郎朗上口，歌曲充滿了對(duì)童年美妙的向往與懷念。而詞曲作者羅大佑我是國流行音樂發(fā)展的重要人物，人稱音樂教父，他很多作品都是我們熟知的，像(鹿港小鎮(zhèn)〕，(戀曲1980〕，(東方之珠〕，(你的樣子〕等優(yōu)秀作品均出自他手。作品(光陰的故事〕也屬于時(shí)間的懷舊，歌詞描寫了很多青春美妙的記憶點(diǎn)，有青春少年，褪色的圣誕卡，遠(yuǎn)去的笑聲，狂熱的夢(mèng)都是觸碰心弦的那些人和事，旋律平穩(wěn)進(jìn)行，八六拍，整個(gè)節(jié)拍比擬流暢輕巧，以C大調(diào)為主調(diào)給歌曲帶來平穩(wěn)的感覺，這點(diǎn)與如今很多青春歌曲的曲風(fēng)有一點(diǎn)不同。在羅大佑的演唱下我聽出來更是一種對(duì)青春的致敬，而不僅僅僅是講述流水帶走了多愁善感的青春。這兩年還有一首歌傳唱度也較高，由羅大佑填詞的(再回顧〕，這首歌曲曲風(fēng)和(光陰的故事〕不同，它側(cè)重再回顧恍然如夢(mèng)之感，嘆息曾今的夢(mèng)，在反反復(fù)復(fù)的人生道路中體會(huì)到平平淡淡從沉著容才是真的道理。在歌唱者聲線里聽出看淡一切的心態(tài)，再回顧過去的點(diǎn)滴，固然會(huì)不舍但隨著歲月的流逝自個(gè)也變得更沉著成熟，歌曲要傳達(dá)的是另一種豁達(dá)。時(shí)間的懷舊情懷在我看來更多的音樂是在陳述在過去的美妙中學(xué)會(huì)更堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)以后的種種，這是一種積極向上的情懷。四。懷舊的層次懷舊的層次主要分為簡單懷舊與反思批判懷舊。以上所有關(guān)于情感類的懷舊基本都屬于簡單懷舊，但反思懷舊可能傾向于對(duì)社會(huì)，對(duì)過去美妙自發(fā)的進(jìn)行分析與反思，這個(gè)就比擬深入性。這種有意識(shí)的考慮在我們流行樂壇上比擬類似的歌手有崔健，鄭智化和羅大佑等等，他們的作品大多數(shù)都有現(xiàn)實(shí)主義色調(diào)，社會(huì)性題材描寫較多，在歌曲中完全能體會(huì)作者的三觀。鄭智化作為殘疾歌手，他的音樂一般歸類于勵(lì)志或者社會(huì)型，可能是本身的遭遇導(dǎo)致他看世界的眼睛比我們更犀利，內(nèi)心可能也就更敏感。他的作品很多都是對(duì)社會(huì)弊端的揭露，對(duì)人生的思考，對(duì)迷失自我的反思，甚至對(duì)政治的批判，這樣的題材容易與社會(huì)上類似情形的人們產(chǎn)生共鳴，關(guān)鍵他的歌詞通俗易懂，但又不缺乏文學(xué)性，這樣一個(gè)充滿正能量的歌手創(chuàng)作出了一大批發(fā)人深省的歌曲。(星星點(diǎn)燈〕在我很小的時(shí)候就會(huì)哼唱的歌曲，它的旋律朗朗上口，歌詞直白，是一首勵(lì)志的成長歌曲，鄭智化表示窗外的點(diǎn)點(diǎn)星光既是創(chuàng)作來源，他覺得大家在奮斗的道路上難免彷徨無助，希望歌聲能像星光照亮他們前進(jìn)的道路，就如歌詞里唱的星星點(diǎn)燈照亮我的家門，讓迷失的孩子，找到來時(shí)的路.這種情懷具體表現(xiàn)出出作者深切厚重的人文關(guān)心，希望透過自個(gè)的歌聲寄予他們氣力，鼓勵(lì)青少年們英勇地向前進(jìn)。歌曲(水手〕亦是如此，這首歌借用水手這一形象來鼓勵(lì)我們要有一顆不怕困難，跌倒了再站起來的壯志，歌詞極具畫面感，仿fo就看到在水上搏斗的水手從不低頭還講風(fēng)雨中這點(diǎn)痛算什么，擦干淚不要怕，至少我們還有夢(mèng)透過這些作品不難發(fā)現(xiàn)作者具有其別人所不具備的獨(dú)特觀察力，盡管本身的氣力有限，但他的思想確實(shí)大愛。批判型歌手不得不提到羅大佑，作品(鹿港小鎮(zhèn)〕具有強(qiáng)烈社會(huì)批判性，這首歌曲對(duì)當(dāng)時(shí)臺(tái)灣的社會(huì)發(fā)展做出反思，反映了臺(tái)灣由鄉(xiāng)村型向城市型發(fā)展的失落感。據(jù)羅大佑本人描繪敘述，歌曲的靈感源于一個(gè)洗車的小伙，兩人溝通中羅大佑得知他來自鹿港小鎮(zhèn)，當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)正處于崛起和發(fā)展中，百廢待興，但與此同時(shí)城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的不平衡也迫使一部分勞動(dòng)力落后的小地方集中到發(fā)展迅速的城市中，祈求能找到好的時(shí)機(jī)，但現(xiàn)實(shí)總不如意。固然羅大佑只取材這一個(gè)地方，但小鎮(zhèn)典型地反映了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣面臨著文明進(jìn)程：東方文明被西方文化所進(jìn)化。固然這種進(jìn)化是人類文明的進(jìn)步，但無論是媽祖廟里燒香的人們還是彷徨在文明里的人們,他們共同面對(duì)的是在短短幾年里東方文明被西方文明化，因而家鄉(xiāng)的人們得到他們想要的卻又失去他們所擁有的.羅大佑的悲傷痛苦在于在中西文明相碰撞之中沒有實(shí)現(xiàn)共融。歌詞實(shí)在樸實(shí)，搖滾曲風(fēng)象征著對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與憤懣，這首歌曲是他最具爭(zhēng)議的作品，政治性太強(qiáng)引起各方的議論，但他的敢為的音樂態(tài)度值得稱贊。(亞細(xì)亞的孤兒〕也是一首具有政治性的歌曲。歌曲以童聲合唱為背景，運(yùn)用軍用大鼓，嗩吶，小鼓等伴奏樂器表