改變世界的把座椅

改變世界的把座椅第1頁/共112頁1,WombChair子宮椅子宮椅，由EeroSaarinen（埃羅·沙里寧）在1946年設(shè)計，內(nèi)部是玻璃鋼材質(zhì)，由模具出模成型，堅固完美。椅表面是進品羊毛絨布，整個產(chǎn)品表面光滑，不起皺。整個椅子的布下面都有墊彈性海綿。椅子腳為不銹鋼管，很好的鏡面效果，光亮照人，每個細節(jié)都順暢無坑洼。第2頁/共112頁第3頁/共112頁2,BARCELONA巴塞羅那椅

巴塞羅那椅，這么說吧，它基本上可以出現(xiàn)在任何國家任何一期的任何家居設(shè)計雜志上，而西方有錢人或者設(shè)計師的家里都會擺上幾把裝裝樣子。這把椅子是現(xiàn)代家具設(shè)計的經(jīng)典之作。巴塞羅那椅由設(shè)計師密斯在1929年巴塞羅那世界博覽會上，為了歡迎西班牙國王和王后而設(shè)計，同著名的德國館相協(xié)調(diào)。它由成弧形交叉狀的不銹鋼構(gòu)架支撐真皮皮墊，非常優(yōu)美而且功能化。兩塊長方形皮墊組成座面（坐墊）及靠背。椅子當時是全手工磨制，外形美觀，功能實用。簡單來說，它奠定了當代沙發(fā)的一個發(fā)展方向—皮與鋼的結(jié)合。它的正品售價要幾萬塊人民幣。第4頁/共112頁第5頁/共112頁3,ToliX金屬椅法國經(jīng)典的Tolix金屬椅，一把有味道有態(tài)度的椅子，1934年由XavierPauchard設(shè)計，實際上，它早期是作為戶外用家具設(shè)計，被全世界時尚設(shè)計師所寵愛之后，它順利從室外擴展到家居、商業(yè)、展示等多個用途。而此椅也不負眾望在各類空間中均有上佳表現(xiàn)，戶外材質(zhì)能夠搭配美式鄉(xiāng)村，流暢廓型非常適合北歐簡約，慵懶氣質(zhì)就是典型法式復(fù)古，無愧時尚界第一百搭椅的贊譽。第6頁/共112頁第7頁/共112頁4,PANTON潘東椅美人潘東椅，它的年齡或許比我們這些使用者還大，但外表卻要比我們年輕得多。丹麥人Panton在1968年做成這款椅子，作為世界第一張一次成型的S形單體懸臂椅，它開創(chuàng)了一個時代。第8頁/共112頁

1959年，潘東就已經(jīng)根據(jù)人體曲線設(shè)計好了這把S形單體懸臂椅，但當時沒有材料可以解決這把椅子懸臂設(shè)計的支撐性，潘東椅一度成了潘東的“紙上談兵”。直到1968年，潘東找到了一種叫強化聚酯的塑料，潘東椅才得以從設(shè)計稿變成可以批量生產(chǎn)的一體成型的實體產(chǎn)品。很快，作為世界上第一把塑料椅子，它憑借未來性、流線型等獨門特性風(fēng)靡全球，成了各種時尚場合的“座上賓”，這種待遇一直延續(xù)至今。第9頁/共112頁5,Sliver第10頁/共112頁

Interstuhl出品的Silver以21世紀第一張座椅，讓人在2004年Orgatec上為之驚艷，一把可以傳世的椅子。Interstuhl源自于17世紀以鐵匠工藝聞名的Link家族，于1961年起致力于生產(chǎn)高質(zhì)量辦公椅，1967年建立Interstuhl品牌，inter為International（國際性），stuhl為德文椅子的意思。嚴謹?shù)闹圃煺軐W(xué)——將人體工學(xué)、功能性、舒適性與美學(xué)設(shè)計完美結(jié)合，Interstuhl不但是歐洲辦公椅最大制造商，它的實驗室更是歐盟質(zhì)量標準認證機構(gòu)，使得Interstuhl成為辦公家具的指標與領(lǐng)導(dǎo)品牌。第11頁/共112頁Silver采用80%銀白色鋁合金一體成型壓模鑄造，搭配奔馳級皮革，以建筑學(xué)觀點設(shè)計環(huán)狀半徑傾仰裝置，僅需控制左右兩邊操縱桿即可控制座椅升降及傾仰度鎖定?？蛇x擇特殊專利五爪中空造型椅輪或透明椅腳，呈現(xiàn)出一種優(yōu)雅，更顯尊貴，座椅后方更有設(shè)計師的親筆簽名，讓人覺得如同獲得一件藝術(shù)品般。其設(shè)計者，國際知名建筑師Hadi秉持“產(chǎn)品設(shè)計是微縮建筑”的設(shè)計理念，追求一種完善的包浩斯理念，即一切風(fēng)格統(tǒng)一，主打極簡風(fēng)格，呈現(xiàn)未來。由于獲獎無數(shù)，包括RedDot、IF設(shè)計獎、2004年AIT創(chuàng)新獎、2005年芝加哥NcoCon金牌獎等，使Silver成為一個現(xiàn)代經(jīng)典作品，特別是在未來，在享樂生活上，擁有Sliver成為了一種投資。第12頁/共112頁6,14號靠背椅14號靠背椅動態(tài)的曲線與擠壓的弧度經(jīng)常喚起人們對舊時咖啡館中那種浪漫氛圍的無限眷戀。然而，這些毫不起眼的、常見的椅子卻是現(xiàn)代工業(yè)大批量生產(chǎn)的革命性產(chǎn)物.如今，這把椅子已經(jīng)成為了休閑咖啡文化的同義詞。其基本形態(tài)的各種變體至今仍在生產(chǎn)，但材料已有所不同——比如焊接的金屬管材，而對于可以說是第一件組合式家具的索耐特椅而言，這樣的椅子已經(jīng)與其原本的設(shè)計理念相去甚遠了第13頁/共112頁作為咖啡館、酒吧等公共場所常見的擺設(shè)，索耐特靠背椅可能是歷史上最著名、最高產(chǎn)，并且含量義最為豐富的椅子之一。這種椅子同一系列量產(chǎn)的曲木組合而成,連接處由螺絲擰緊.第14頁/共112頁7,克蘭斯頓小姐茶室高背椅

在19世紀末到20世紀初的世紀之交，活躍著一大批積極推動現(xiàn)代主義運動的先鋒設(shè)計師和建筑師。在蘇格蘭，查爾斯·倫尼·麥金托什（1868-1928）將傳統(tǒng)的賽區(qū)爾特手工藝與當時流行的日本風(fēng)巧妙地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種極富特色的設(shè)計風(fēng)格，在新藝術(shù)運動(Art

Nouveau)、藝術(shù)與手工藝運動（Arts

&

Crafts)和維也納分離派（Vienna

secession)之中顯得獨樹一幟。第15頁/共112頁1900年，凱瑟琳·克蘭斯頓（Catherine

Cranston)委托麥金托什為她于英格勒姆特街205號的茶室調(diào)計一間女士午餐室，這間茶室正好位于格拉斯哥商業(yè)區(qū)的中心。麥金托什完成的室內(nèi)空間集簡潔與高貴典雅于一體，高大的窗戶與高聳的護墻板營造出一種戲劇性的垂直風(fēng)格，具有嚴謹幾何造型的高背椅，像衛(wèi)兵一樣排列在茶桌兩旁，進一步強化了空間的垂直感。而靠背頂端的拱形鏤空、靠背底端椅子后腿之間的弧度以及襯墊等一些裝飾細節(jié)，剛?cè)峄苏w上的硬朗感覺.而這種簡潔明快的高背-椅麥金托什后來還設(shè)計了很多變本一一直被視為現(xiàn)代椅子的經(jīng)典之作第16頁/共112頁查爾斯·倫尼·麥克托什為克蘭斯頓小姐的茶室設(shè)計的椅子呈現(xiàn)出拉長的幾何造型，它瞻性地為20世紀的設(shè)計描繪出了一種全新的視覺語言。第17頁/共112頁8,普克斯多夫療養(yǎng)院扶手椅這把幾何造型的椅子體現(xiàn)了維也納工業(yè)同盟作品的典型特征。就像麥金托什的高背椅一樣，莫澤的扶手椅也是為特定場所而設(shè)計的，它與建筑和室內(nèi)調(diào)計共同構(gòu)成了一個整體。普克斯多夫療養(yǎng)院（1904-1905）由霍夫曼設(shè)計，是信也納工業(yè)同盟第一件重要的設(shè)計項目。從鋼筋混凝土的建筑到室內(nèi)每處的細節(jié)處理，設(shè)計師的工作涵蓋到了這座建筑的幾乎所角落。莫澤的扶手椅擺放在療養(yǎng)院的大廳里，整齊地環(huán)繞著高大的八邊形桌子。宛如盒子一般的構(gòu)造與方格圖案的坐面呼應(yīng)了墻面與地板上的正方形主題，令整個空間彌漫著一種強烈的現(xiàn)代氣息，因為普克斯多夫療養(yǎng)院原本就是一家為講求時髦的富人而開設(shè)的旅館兼康體中心。第18頁/共112頁莫澤為普克斯多夫療養(yǎng)院設(shè)計的扶手椅，具有重復(fù)性節(jié)奏美感的坐面預(yù)示了一種屬于新時代的美學(xué)第19頁/共112頁9,機器坐椅

這把名為“Sitzmaschine”（意為“用來坐的機器”）的椅子是約瑟夫·霍夫曼為普克斯斯文文多夫療養(yǎng)院內(nèi)豪華的健康溫泉洗浴館而設(shè)計的。這也是機器化生產(chǎn)理念滲入到設(shè)計新主題之中的一個重要的例子.從山毛櫸木制成的流線型扶手、帶有格柵的無花果木核方形板以及靠前上的鏤空方格等方面來看，機器坐椅的靈感顯然來自于帶式發(fā)動機的驅(qū)動構(gòu)件。這把椅子自身也具備機械化的功能其靠背的傾斜角度可以調(diào)節(jié)，由扶手后方帶有球狀疙瘩的小立柱支撐。當然，相對于這些名義上的實用型功能而言，機器坐椅的成名主要還是因為它那簡潔的幾何抽象造型第20頁/共112頁約瑟夫·霍夫曼將他設(shè)計的這把椅子命名為“用來坐的機器”這個名字聽上去似乎為椅子設(shè)計開辟了一個全新的功能主義的時代第21頁/共112頁10,蝙蝠歌廳728號椅子法

1907年，維也納工業(yè)同盟完成了又一項野心之作—位于維也納克爾特納大街22號的蝙蝠歌廳。這次的項目不僅僅是室內(nèi)裝飾，還包括了家具、餐具甚至服務(wù)生胸牌的設(shè)計?；舴蚵谶@個項目中最杰出的貢獻無疑就是這款造型簡潔利落的728號椅了。這些椅子擺放在同為霍夫曼設(shè)計的同樣簡潔的小圓桌的四周。豪不矯飾的設(shè)計風(fēng)格完美地襯托也歌廳其他部分的裝飾所體現(xiàn)出來的華麗的青年風(fēng)格.第22頁/共112頁約瑟夫·霍夫曼簡潔明快的椅子點綴在裝修得精細華美的室內(nèi)第23頁/共112頁11紅/藍椅

紅/藍椅由建筑師格里特·托馬斯·里特維爾德（1888~1964）設(shè)計，是荷蘭風(fēng)格派（DeStijl）運動中最先鋒的實驗作品之一。紅/藍椅首次試圖將風(fēng)格派的思想應(yīng)用在立體造型之中，它嚴格地由純色的直線和平面構(gòu)成，三維的造型完全轉(zhuǎn)化為抽象元素的表現(xiàn)。這把椅子最初涂以灰、黑、白這些典型的風(fēng)格派色彩。1918年，里特維爾德用紅、藍、黃和黑色重新繪制了這件作品，以之作為對同為風(fēng)格派成員的彼埃·蒙德里安（PietCorneliesMondrian，1872~1944）繪畫作品的回應(yīng)。第24頁/共112頁這件家具驚人的美感在當時就引起了轟動。里特維爾德最初曾想大量生產(chǎn)這種椅子（它完全由標準長度的木質(zhì)材料構(gòu)成，其組裝僅需要很簡單的工藝），但實際上這一想法并未付諸實現(xiàn)。今天，紅/藍椅僅僅保留下了一件標志性的作品，作為一種設(shè)計觀念的完成品保存在美國俄亥俄州托萊多藝術(shù)博物館內(nèi)。第25頁/共112頁12,

B3椅——后稱“瓦西里椅”B3椅是包豪斯在德紹市嶄露頭角的第一批產(chǎn)品之一。它在很大程度上鞏固了包豪斯學(xué)校作為功能主義設(shè)計領(lǐng)導(dǎo)者的聲譽。同時，它也是最早應(yīng)用鋼管材料的設(shè)計產(chǎn)品之一，鋼管所具有的堅韌輕盈、光滑流暢的特點極大地促進了家具造型的推陳出新.這把椅子最初由富于前衛(wèi)精神的奧地利家具公司索耐特（見第1節(jié)）制作生產(chǎn)。當時，為了方便，大多是用黑、白纖維布或金屬絲網(wǎng)制成，包括可折疊和不可折疊兩種造型。第26頁/共112頁

不斷發(fā)展的技術(shù)，向如何重新定義椅子的形態(tài)與制作方式提出了嚴峻的挑戰(zhàn)，B3椅子模型即是一個應(yīng)對方案。盡管精細的結(jié)構(gòu)、纖細的電鍍鋼管組成的輪廓線使它看上去像是一張技術(shù)結(jié)構(gòu)草圖，但實際上，它那碩大的體積和簡潔的款式卻已然造就了一把完美的椅子。第27頁/共112頁13,懸臂椅馬塞爾·布魯爾并非唯一一位進行鋼管家具試驗的設(shè)計師。1925年，在柏林定居的荷蘭建筑師馬特·斯塔姆（1899~1996）設(shè)計了一把沒有后腿支撐（至少看上去是這個樣子）的椅子，它完全由唯一一條彎曲的鋼管韌度來承受使用者的體重并保持平衡。盡管還有爭議，但斯塔姆設(shè)計的這把椅子很可能是歷史上第一把懸臂椅——這一革新對于20世紀中葉的家具設(shè)計進程造成了極大的沖擊。斯塔姆的設(shè)計也許顯得有些僵硬，甚至坐起來并不舒服，然而，它卻為其他家具設(shè)計師進一步發(fā)展家具的“彈性”留下了空間，這正是布魯爾所說的“一個彈性的空中支架”。第28頁/共112頁為此，斯塔姆與布魯爾甚至對薄公堂，在法庭上爭論這把椅子的版權(quán)歸屬。最終斯塔姆贏了官司，而這場鬧得沸沸揚揚的爭執(zhí)其實僅僅證明了，“懸臂式”這種突破性的設(shè)計對于當時的設(shè)計師而言具有多么重要的意義。第29頁/共112頁14,甲板躺椅

精良的制作工藝加上巧妙的造型結(jié)構(gòu)，甲板躺椅可以說是大批量生產(chǎn)與機械美學(xué)早期的重要代表作品。它的躺椅形式喚起了人們對橫跨大西洋旅行的奢侈享受的遐想，而這也正是這把椅子的名稱由來。甲板躺椅是格雷最具個人特色的設(shè)計作品之一。她將自己在木工方面的豐富知識結(jié)合到了幾何框架的設(shè)計之中，而這樣的框架結(jié)構(gòu)在現(xiàn)在顯然更多地會訴諸壓塑和焊接鋼材。格雷對風(fēng)格創(chuàng)新與完美造型的追求顯示了她獨到的眼光，同時也為機械時代如何重新定義產(chǎn)品的樣式與制作方式提供了全新的思路。第30頁/共112頁艾琳·格雷的這把甲板躺椅是為她在摩納哥附近的一座度假別墅——“E-1027”而設(shè)計的。她的戀人羅馬尼亞建筑師讓·伯多維奇（JeanBadovici）也參與了別墅的設(shè)計。這把椅子流暢、奢華的造型令人對遠洋旅行中享受明媚陽光的樂趣充滿了幻想。第31頁/共112頁15,B32號椅

在馬特·斯塔姆推出了他的懸臂椅之后（見第8節(jié)），馬塞爾·布魯爾也開始了對懸臂椅的探索實驗，并最終推出一件完美的設(shè)計杰作——B32號椅。通過在椅子的坐面或靠背上添加木質(zhì)框架的方式，布魯爾巧妙地減弱了對額外支撐力的需求，并將包括斯塔姆設(shè)計在內(nèi)的早期版本中對鋼管的刻意表現(xiàn)加以隱藏。這就使得椅子的結(jié)構(gòu)顯得更為簡潔輕盈，并將藤編材料的溫和感和透光性與工業(yè)金屬結(jié)構(gòu)的冷酷之美協(xié)調(diào)地結(jié)合了起來。第32頁/共112頁從20世紀20年代誕生到今天，有著修長光滑的鋼管材質(zhì)與傳統(tǒng)的柳編坐面與靠背的B32號椅子一直是室內(nèi)空間里一把舒適的坐椅。第33頁/共112頁16,帕米奧椅

芬蘭建筑師阿爾瓦·阿爾托（1898~1976）即是其中之一。在20世紀20年代末，阿爾托為芬蘭西部的一家結(jié)核病醫(yī)院——帕米奧療養(yǎng)院（PaimioSanatorium）的建筑和裝修進行了設(shè)計（該項目完成于1932年）。出于對療養(yǎng)院未來入住患者的深切關(guān)懷，阿爾托在承接這個項目之初便堅持設(shè)計的各個方面均要服從醫(yī)療程序的需要。這其中包括對建筑布局的嚴謹規(guī)劃、對明亮歡快的墻面裝飾畫的選擇以及舒適耐用的家具設(shè)計。他聲稱，整個醫(yī)院將會成為一部“醫(yī)療機器”。第34頁/共112頁帕米奧椅是阿爾托花費3年時間設(shè)計打造的最終結(jié)晶，這把椅子即使長時間坐在上面也仍然會感覺相當舒適，并且它還會有助于患者輕松自由地呼吸。像卷軸一般的椅面由一整塊樺木膠合板模壓成型，它那彎曲的形態(tài)令堅硬的木材仿佛“柔軟”了起來，給人以非常親切的感覺。第35頁/共112頁17,60號高凳

這把簡潔優(yōu)雅的凳子最初是阿爾瓦·阿爾托為維普里公共圖書館（Viipuri，現(xiàn)俄國維堡）設(shè)計的。高凳顯得非常樸素而低調(diào)，但是，涂過一層清漆的木材所呈現(xiàn)出的色澤與紋理卻顯得那么的溫潤可愛。當把它們成排擺放在一起時，這些凳子仿佛一個模子里做出來的，就像30年代那張拍攝了講堂內(nèi)波浪形天花板的著名照片（見前言部分）中所呈現(xiàn)的那樣。但作為獨立個體，它那矮胖的比例和凳子腿的微妙曲線卻無疑顯示出了一種奇特的個性。第36頁/共112頁1933年，阿爾托在倫敦著名的“福特納姆與馬松”（Fortnum&Mason）百貨商場展示了這款高凳與帕米奧椅，立即引起了轟動。它們已經(jīng)不再是僅僅為讀者或者患者專門設(shè)計的家具，而是代表了對現(xiàn)代生活的向往與追求。而就在此時，現(xiàn)代主義已經(jīng)開始發(fā)展成為一個奢侈的國際性標志。當60號高凳疊摞起來的時候，凳子腿會形成一道螺旋線第37頁/共112頁18,Z形椅

盡管里特維爾德在1928年脫離了風(fēng)格派，但他的Z形椅卻再一次闡釋了抽象的概念，并且直接將荷蘭設(shè)計運動的原理付諸實踐。與他在10多年前設(shè)計的紅/藍椅一樣，Z形椅放棄了所有的自然造型與傳統(tǒng)參照物，簡化為對造型與色彩的純粹表現(xiàn)。從本質(zhì)上來講，Z形椅也是此前10多年間在設(shè)計前沿廣受關(guān)注的懸臂椅的另一種表現(xiàn)形式。在它身上，結(jié)構(gòu)問題被一系列純粹的木質(zhì)板材所解決（最初使用的是橡木），并創(chuàng)造出一種令人矚目的雕塑感造型。強勁的對角斜線有賴于設(shè)計者對結(jié)構(gòu)力學(xué)的準確理解。也有觀點認為，這把椅子是為了響應(yīng)里特維爾德以前的同事——風(fēng)格派理論家特奧·凡·杜斯堡（TheovanDoesburg,）所提出的理論，即“將斜線元素引入室內(nèi)設(shè)計”這一號召。第38頁/共112頁一把有著折紙般曲線的椅子——里特維爾德的設(shè)計在視覺上顯得前衛(wèi)大膽，而在其背后則是他對椅子結(jié)構(gòu)力學(xué)原理的深刻理解。第39頁/共112頁19,406號椅

在20世紀30年代末期，406號椅的設(shè)計很容易被視為無視地球引力的一個奇跡。這把懸臂椅有著優(yōu)雅的S形輪廓線與纖薄的樺木構(gòu)架，它實際上是在向當時運用木材進行家居設(shè)計的各種傳統(tǒng)觀念提出挑戰(zhàn)。這一創(chuàng)舉的誕生應(yīng)該得益于膠合板的可延展特性，還有幾位同時期的設(shè)計師對此進行過實驗。如今，像芬蘭的阿爾瓦·阿爾托（BrunoMathsson,）都重新投身于木質(zhì)材料方面的研究，不斷擴大木材在技術(shù)應(yīng)用上的可能性，并努力追尋一種更加人性化的現(xiàn)代主義美學(xué)。這種觀念直到今天也聽上去非常熟悉第40頁/共112頁現(xiàn)代主義與自然主義在406號椅身上產(chǎn)生了交匯。對于阿爾瓦·阿爾托而言，無論在設(shè)計還是建筑上運用木質(zhì)材料都是對芬蘭民族特性的一種表達。在歐洲現(xiàn)代主義的廣闊背景下，它也是對時常顯得有些粗糙僵硬的功能主義美學(xué)的一種人性化調(diào)劑方式。。第41頁/共112頁20,蘭迪椅

蘭迪椅的名稱源于1939年在蘇黎世舉辦的瑞士國家展，這把椅子在這次展覽上一舉成名，成為當時的熱門話題之一。它的設(shè)計者漢斯·柯雷是瑞士的前衛(wèi)設(shè)計團隊——蘇黎世前衛(wèi)藝術(shù)家與設(shè)計師組織的成員之一，在設(shè)計史上并不十分出名。蘭迪椅的設(shè)計初衷是為迅速發(fā)展的瑞士鋁制品工業(yè)做廣告，可以說已經(jīng)將這種材料的物理特性和美學(xué)特征發(fā)揮到了極致。它的靠背和坐面由一整塊工業(yè)鋁板制成，質(zhì)感比較柔韌，而椅子腿則非常剛健挺直?？勘成锨懈畛鰜淼膱A孔不僅強化了造型結(jié)構(gòu)的堅固性，而且令椅子顯得非常輕盈優(yōu)雅。這把椅子還仿佛籠罩著一層晶瑩的光澤，這是經(jīng)過最先進的熱加工與化學(xué)處理之后的效果。第42頁/共112頁鋁合金制成的蘭迪椅輕巧、牢固并易于清潔。這種四條腿基座與L形座位的組合也將對此后可疊摞椅子的設(shè)計產(chǎn)生持久的影響。輕巧、防水的優(yōu)勢以及優(yōu)雅的比例令蘭迪椅的仿制品層出不窮。如今，它已經(jīng)成為瑞士工業(yè)設(shè)計的一個標志。第43頁/共112頁21,LCW椅

20世紀40年代初期，查爾斯·埃姆斯和蕾·埃姆斯夫婦來到了充滿夢想和樂觀精神的洛杉磯，開始進行膠合板家具的設(shè)計實踐。到1945年，他們已經(jīng)成功地制造出包括DCW（DiningChairWood，木制餐廳椅）和LCW（LoungeChairWood，木制躺椅）在內(nèi)的一系列家具。夫婦倆最初是想用彎成一定角度的一整片板材來構(gòu)成坐面與靠背。然而，當膠合板被彎曲成一個銳角之后非常容易折斷，于是他們只得把坐面與靠背分開，并用一條有著優(yōu)雅弧度的“脊柱”來連接。為了適應(yīng)使用者的不同體形，椅子的連接處還添加了一塊減震橡膠，用以調(diào)節(jié)一定幅度的活動。這樣一個開創(chuàng)性的設(shè)計顯示了埃姆斯夫婦真心希望能夠設(shè)計出實用、好看而又成本低廉的家具。第44頁/共112頁牢固、舒適，價格低廉而充滿活力，LCW椅可以說是為第二次世界大戰(zhàn)后美國日益膨脹的年輕家庭量身打造的一把椅子。通過這把由5塊鍛壓復(fù)合板材料組合而成的LCW椅，埃姆斯夫婦把現(xiàn)代而造價低廉的設(shè)計風(fēng)格帶到了迅速發(fā)展的美國市場上，以滿足那些年輕而又有很強的風(fēng)格意識的家庭主婦們的需要。第45頁/共112頁22,LAR、DAR和RAR椅

查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦還有另外一個志向，他們希望能設(shè)計出可以根據(jù)使用者的不同需要而進行調(diào)整的家具。1948年，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的低成本家具設(shè)計競賽上，埃姆斯夫婦推出了可以混合搭配的LAR（LoungeArmchairRod，休閑支架扶手椅）、DAR（DiningArmchairRod，餐用支架扶手椅）、RAR（RockerArmchairRod，搖擺支架扶手椅）系列椅，完美詮釋了他們的這一理念。以玻璃鋼（玻璃纖維增強塑料）材料制成的坐面可以安放在任意三種配件上——優(yōu)雅的“埃菲爾鐵塔”基座、圓錐狀的金屬支柱，或者是作為搖椅支架的兩塊弧形木板（見扉頁背面圖）。用于連接這兩種配件的是一塊焊接上去的減震架，這個新穎的小零件由美國克萊斯勒公司發(fā)明，可以控制坐面與椅腿之間的活動幅度。這些椅子的色系最初只有暗灰色、灰綠色和淡棕色這幾種，但很快就變得五彩繽紛了。埃姆斯夫婦這一充滿機智戲謔的設(shè)計預(yù)示了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計風(fēng)格的誕生，即對輕便性、流動性與開放性生活方式的推崇。第46頁/共112頁第47頁/共112頁23,羚羊椅1951年，盡管空襲警報的長鳴聲已經(jīng)沉默許久，但定量配給仍然在實行著。而不列顛節(jié)日博覽會的舉辦則把倫敦變成了新思想與樂觀主義精神成長的溫室.當你一進入節(jié)日廣場，立刻會產(chǎn)生一種身臨其境的視聽體驗。包括你所走過的、看到的，甚至是坐下的地方。這種細致周到的考慮就包括這把由歐內(nèi)斯特·雷斯設(shè)計的標志性的羚羊椅。這把椅子的框架結(jié)構(gòu)由鋼管彎曲而成，充滿想象力，坐面則是用膠合板模壓而成，并被涂以黃、藍、紅、灰等節(jié)日的色彩，椅子腿末端圓球的設(shè)計靈感則來自于分子物理學(xué)的啟發(fā)。羚羊椅成為皇家節(jié)日音樂廳灰色的混凝土臺階上一道亮麗的風(fēng)景線，與之相配套的還包括一種可折疊的跳羚椅。這兩種椅子在節(jié)日博覽會結(jié)束之后都投入了商業(yè)化生產(chǎn)。第48頁/共112頁這把羚羊椅流露出的那種活潑的阿拉伯風(fēng)情抓住了20世紀50年代初英國樂觀主義思想的精髓。第49頁/共112頁24,DKR金屬絲網(wǎng)椅

到20世紀50年代初期，埃姆斯夫婦開始將他們的創(chuàng)造性技巧轉(zhuǎn)移到了用不銹鋼材料彎曲與焊接而制成的結(jié)構(gòu)上。盡管DKR椅的凹面結(jié)構(gòu)隱約還帶有埃姆斯之前塑料椅子的痕跡，但在這里，它卻由一系列呈等高線狀的橫豎鋼條所構(gòu)成。整個結(jié)構(gòu)巧妙地由外緣的粗鋼絲拉緊，網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的鑲邊輪廓則令其更為牢固。盡管拎起來有些風(fēng)量，但整張椅子看上去卻像一張3D草圖般輕盈。埃姆斯夫婦又一次巧妙地將他們的混合搭配方式應(yīng)用到椅子的基座上，令DKR椅可以適應(yīng)不同場合、不同人群的各種需要。第50頁/共112頁查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦設(shè)計的以“埃菲爾鐵塔”為基座的金屬絲網(wǎng)椅。這種輕盈、活潑的設(shè)計顯示了20世紀50年代現(xiàn)代風(fēng)格的典型特征。第51頁/共112頁25,鉆石椅

“當見到這些椅子的時候，你就好像看到了一些宛如空氣構(gòu)成的、充滿光線感的雕塑，甚至連穿過它們的空氣也仿佛純凈了許多。”哈里·貝爾托亞的話語中流露出對鉆石椅的無限喜愛，而這也許是他最著名的設(shè)計作品.1950年，他在賓夕法尼亞州建立了自己的工作室，并在不久之后開始了與美國著名設(shè)計公司科羅爾（Kroll）的合作，鉆石椅就是此時設(shè)計出的一款代表性的產(chǎn)品。盡管貝爾托亞后來與生產(chǎn)金屬絲網(wǎng)椅的赫曼·米勒公司之間發(fā)生了專利權(quán)的糾紛，但鉆石椅的推出仍然被視為商業(yè)上的一次巨大成功。而這也造成了貝爾托亞在此之后興趣發(fā)生了轉(zhuǎn)向，他最終完全投身到了雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作之中第52頁/共112頁鉆石椅那仿佛圖表一般的金屬絲網(wǎng)結(jié)構(gòu)令它以最小的體積和最簡省的材料實現(xiàn)了它的功能。第53頁/共112頁26,搖擺凳

搖擺凳真的可以搖擺！就像哈里·貝爾托亞的鉆石椅一樣，又有一把椅子跨越了設(shè)計與雕塑之間的界限——不必驚訝，因為它的設(shè)計者就是日裔美籍雕塑家野口勇。這張搖擺凳由科羅爾公司投產(chǎn)，其高腳杯造型的設(shè)計靈感源于非洲的金貝（djembe）手鼓，而貝爾托亞的金屬絲網(wǎng)工藝則被運用到了凳子中部的連接處。拱形的基座令凳子可以向各個方向輕微地搖動，這一充滿想象力的新穎設(shè)計敏銳地把握住了時代的脈搏。第54頁/共112頁第55頁/共112頁27,3107型椅盡管在現(xiàn)在許多復(fù)古現(xiàn)代主義風(fēng)格的餐廳和咖啡廳里，擺上幾把3107型椅子早已習(xí)以為常。但在誕生之初，它不僅有著自己的設(shè)計原則，而且經(jīng)歷也更為有趣。1955年，丹麥建筑師阿爾內(nèi)·雅各布森創(chuàng)造了這把3107型椅子。它繼承了“整體藝術(shù)”的思想，力求將室內(nèi)外空間的設(shè)計作為一個整體來構(gòu)思。3107椅與7系列的其他家具，本質(zhì)上都是雅各布森在1952年設(shè)計的“三腿螞蟻椅”的延伸。這是一把為丹麥制藥企業(yè)諾和諾德公司（NovoNordisk）設(shè)計的模壓膠合板椅子，其樣式盡管明顯帶有埃姆斯設(shè)計的影響，但這件新設(shè)計的椅子卻顯然更為成功，并成為了所謂丹麥現(xiàn)代風(fēng)格的典型代表。第56頁/共112頁現(xiàn)代主義風(fēng)格空間里的7系列3107型椅子。阿爾內(nèi)·雅各布森這一簡約而不失性感的設(shè)計擺在這個室內(nèi)外交界處的位置上顯得非常合適。第57頁/共112頁28,郁金香椅在冷戰(zhàn)時期恐懼消沉的氣氛下，一把明亮的白色椅子成為獻給世人的禮物。芬蘭裔美籍設(shè)計師埃羅·沙里寧創(chuàng)造的郁金香椅，仿佛就是向20世紀60年代科幻大潮里投下的一顆隕石。隨后不久，身著安德烈·庫雷熱（AndreCourreges，法國服裝設(shè)計大師）設(shè)計的太空裝的模特就坐上了這把椅子。郁金香椅表現(xiàn)出對白色塑料材質(zhì)的獨特闡釋，它那如花朵一般的造型仿佛剛剛從泥土中鉆出，正在盡情綻放。但是，除了有機形態(tài)之外，它的設(shè)計沒有任何手工制作的痕跡。整把椅子時通過化學(xué)材料的模型澆鑄模壓而成的，完全按照嚴謹科學(xué)的生產(chǎn)方式制造出來的。在它誕生的時代，人們對于高新技術(shù)迅速發(fā)展所持的矛盾態(tài)度正在逐漸加深。第58頁/共112頁這是一把太空時代的椅子。沙里寧的郁金香椅的有機形態(tài)突破了人造物體形式的束縛。第59頁/共112頁29,埃姆斯670號躺椅這把奢華的躺椅是查爾斯·埃姆斯與蕾·埃姆斯夫婦在1956年設(shè)計的。其配套腳凳的設(shè)計靈感源于英國傳統(tǒng)的俱樂部椅。但是，除了享樂主義的意味之外，查爾斯還有其他的想法，他曾經(jīng)寫道，他希望能夠設(shè)計一把“像棒球手套一樣既好用、又令人感到溫暖親切”的椅子。這把670號躺椅實際上由三部分結(jié)構(gòu)組成——頭靠、靠背與坐面，每個部位都由五層膠合板與兩層巴西紅木單板組成。扶手部分則創(chuàng)造性地運用了減震墊，這是他們在10多年前就曾經(jīng)使用過的一種技術(shù)。椅身坐面的裝飾材料也很有特色，它們是用拉鏈固定在椅子上的。第60頁/共112頁像一副“好用的棒球手套”一樣，埃姆斯對這件設(shè)計的描述顯然無法盡述670號躺椅的奢華與氣派。第61頁/共112頁30,“拖拉機座”椅在20世紀50年代后期，阿希爾·卡斯狄里奧內(nèi)與他的哥哥皮爾·賈科莫·卡斯狄里奧內(nèi)對意大利設(shè)計工業(yè)提出了挑戰(zhàn)。卡斯狄里奧內(nèi)指出：“設(shè)計需要觀察?！倍巧磉叺哪切┤粘Ｓ闷贰⒛切┡c人們生活密切聯(lián)系的物品，成為了卡斯狄里奧內(nèi)兄弟設(shè)計的靈感源泉。

“拖拉機座”椅就是這對兄弟最具代表性的作品之一，它用設(shè)計語言對馬賽爾·杜尚（MarcelDuchamp）的“現(xiàn)成品”（ready-mades）藝術(shù)觀念進行了闡釋。但是，由一輛老舊意大利拖拉機上拆下來的座位和橫撐組成的“拖拉機座”椅卻不僅僅是一次對挪用與再設(shè)計進行調(diào)侃的超現(xiàn)實主義實驗，它還試圖去探究人類行為方式的真相，并對設(shè)計如何才能迅速適應(yīng)這些行為進行了深入的探討。第62頁/共112頁把從拖拉機上拆下來的座位安在彎曲的金屬懸臂基座上就成了一把椅子。這把“拖拉機座”椅很好地詮釋了文化的演變以及人類與技術(shù)革新之間的關(guān)系。第63頁/共112頁31,“超輕”椅

早在20世紀20年代晚期，意大利設(shè)計師吉奧·龐蒂就曾寫道：“工業(yè)，就是20世紀的風(fēng)格，也是20世紀造物的樣式?！惫I(yè)化、輕盈感與幸福感在1957年誕生的“超輕”椅（“Superleggera”在意大利語中即“超輕”之意）上得到了完美的結(jié)合。這把椅子幾乎耗費了龐蒂10年的辛勤努力。其傳統(tǒng)的造型源于在意大利里維埃拉地區(qū)海邊村落中常見的基亞瓦里竹節(jié)椅。這是一種價格低廉、制作簡單、可以大批量生產(chǎn)的椅子。當然，這把椅子最為顯著的特征就在于“輕”，修長的白蠟?zāi)究蚣芘c淺色的藤編坐面使這把椅子無論是在重量還是外形上都非常的輕盈?！俺p”椅的生產(chǎn)廠家是意大利高檔品設(shè)計公司卡西尼（Cassina），直到今天，卡西尼公司仍然還在生產(chǎn)這把椅子。第64頁/共112頁傳統(tǒng)的造型與現(xiàn)代的材料在精美的超輕椅身上匯集，令人聯(lián)想起電影《甜蜜的生活》（LaDolceVita）中那種意大利式的快樂。第65頁/共112頁32,聚丙烯椅從20世紀60年代早期開始，聚丙烯椅逐漸滲入到英國幾乎所有的學(xué)校、醫(yī)院、工廠和村鎮(zhèn)會所之中。聚丙烯椅的設(shè)計者是羅賓·戴和他的妻子、紡織品設(shè)計師呂西安娜·戴。這對夫妻組合常常被視為美國的埃姆斯夫婦在英國的翻版。這把椅子的外殼由單片聚丙烯塑料（這也是椅子名稱的來源）壓模成型，并被安放在呈八字岔開的鋼管椅腿上，這也是那時其他許多現(xiàn)代風(fēng)格椅子的共同特征，這把椅子便于移動、攜帶、摞放與清洗，制造起來非?？旖荩子诖笈可a(chǎn)。至今為止，估計已經(jīng)有1400萬把聚丙烯椅生產(chǎn)出來，遍布世界各地。第66頁/共112頁聚丙烯椅注塑壓模的造型看似尋常，卻顯示了羅賓·戴熟練的設(shè)計技巧與解決技術(shù)問題的能力。第67頁/共112頁33,多功能椅在20世紀60年代早期，曾做過藝術(shù)家的意大利產(chǎn)品設(shè)計師喬·科隆博開始專注于研究一次成型的批量化生產(chǎn)椅子的制作工藝。起初他一直用鋁材進行實驗，不過他最終還是利用牢固而有彈性的ABS塑料獲得了成功。多功能椅從此誕生。科隆博喜歡稱自己為“未來環(huán)境的創(chuàng)造者”，而多功能椅就具有這樣一種太空時代的、未來世界的感覺。明亮醒目的色彩與活潑圓潤的造型，令這把椅子與波普藝術(shù)之間產(chǎn)生了共鳴。科隆博一直關(guān)心的另一個問題是椅子的可調(diào)節(jié)性，而多功能椅那四條旋擰式椅腿是可以互相更換與調(diào)節(jié)高度的，這就進而改變了椅子的功能，使之能夠適應(yīng)從餐廳到酒吧的各種場合。第68頁/共112頁多功能椅是設(shè)計師喬·科隆博嘗試將椅子一體化注塑成型的成果。它額外的附件是可拆分的旋擰式椅腿。這種椅子腿經(jīng)過調(diào)節(jié)后可以把標準高度的椅子變成一件高腳凳。第69頁/共112頁34,充氣椅充氣椅可以說是20世紀60年代大批量生產(chǎn)的一次性生活用品的縮影，同時也對傳統(tǒng)手工藝的持久、昂貴等特點提出了挑戰(zhàn)。它的設(shè)計者DDL是一家米蘭的設(shè)計工作室，由多納托·杜爾比諾、喬納森·德·帕斯和保羅·洛馬齊合作成立，生產(chǎn)這把椅子的是扎諾塔公司。無論擺在室內(nèi)室外，這件用便宜的PVC塑料做成的充氣椅子都顯得那么有趣。這把椅子并非生活必需品，設(shè)計者也沒想過要把它做得多么牢固，甚至還附送了配套的修補工具來處理跑氣的問題。盡管這個好像米其林輪胎人一樣的家伙長著一副極不嚴肅的面孔，但是它在商業(yè)上的成功表現(xiàn)卻是毋庸置疑的。一直到今天，這把椅子還在不斷地被重新生產(chǎn)，并且還衍生出一大批各式各樣的復(fù)制品。第70頁/共112頁在這幅漫畫中，連設(shè)計者本人都拿它開起了玩笑第71頁/共112頁35,薩科豆袋椅在20世紀60年代末，扎諾塔公司甘冒風(fēng)險推出了這款薩科豆袋椅，并獲得了出乎意料的成功。在某種層面上，薩科豆袋椅是一次打破舊習(xí)的“反設(shè)計”實驗，其重要的特征就是它那完全隨機的造型。但是從另一個角度來看，它又是有趣而實用的，完全符合20世紀60年代那種閑逸懶散的生活方式。薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂、切薩雷·保利尼和佛朗哥·特奧多羅設(shè)計，用黑色皮革或纖維布料做成的袋子裝上無數(shù)聚苯乙烯顆粒制成。薩科豆袋椅幾乎放棄了傳統(tǒng)椅子的所有構(gòu)成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的體型和姿勢來隨意塑造自身的形態(tài)。有賴于造型拓展的無限可能性以及輕盈便攜的特質(zhì)，它可以變成沙發(fā)、躺椅、腳凳，甚至某種家居裝飾雕塑。作為后世無數(shù)豆袋椅的原型，薩科豆袋椅開創(chuàng)了家具設(shè)計的全新時代。第72頁/共112頁作為所有豆袋椅的原型，薩科豆袋椅由皮耶羅·加蒂、切薩雷·保利尼和佛朗哥·特奧多羅設(shè)計，扎諾塔公司（Zanotta）生產(chǎn)。與那些大量投入市場的后輩們不同，原始的薩科豆袋椅通常都是用奢侈的皮革制成。第73頁/共112頁36,Up5唐娜”沙發(fā)打開封套，看著它變大。為了便于運輸，“Up5”可以被壓縮為整個體積的1/10，一旦把真空包裝的封口打開，它就會在你的眼皮底下膨脹成一個很大很舒服的單人沙發(fā)。意大利先鋒派建筑師加埃塔諾·佩謝為意大利B&B公司設(shè)計了共計七個型號的“Up”系列家具，這款沙發(fā)即為其中之一。他將這件突破了傳統(tǒng)制造技術(shù)與組裝方式的作品稱為“變形家具”。

“Up5”系列家具是對當時迅速蔓延的那些粗制濫造的塑料家具的一次反擊?！疤颇取鄙嘲l(fā)（或稱女士沙發(fā)）那毫無顧忌的充滿女性肉感的體態(tài)，搭配以球形的腳凳（即“Up6”），很容易讓人聯(lián)想到其象征了女性在社會中處于從屬地位。模制的聚氨酯軟泡沫塑料（即發(fā)泡海綿）與彈性纖維布料賦予這件作品以細膩的質(zhì)感和軟墊家具的舒適度，同時還保留了一種波普藝術(shù)的現(xiàn)代感。第74頁/共112頁“Up5唐娜”沙發(fā)（或稱女士沙發(fā)）優(yōu)美豐滿的體態(tài)讓人仿佛回到了母親的溫暖懷抱中。第75頁/共112頁37,比里洛凳在意大利，喬·科隆博推出的這把比里洛高腳凳似乎已成為體現(xiàn)這個時代狂熱樂觀主義的最佳代表，盡管名字起得很樸實（“Birillo”在意大利語中即“酒吧凳”之意），但比里洛凳卻是科隆博最具視覺魅力的設(shè)計之一。這把高腳凳由不銹鋼、玻璃纖維和皮革制成，主要時為20世紀70年代早期那些時尚酒吧或辦公場所而設(shè)計。盡管椅子的主體結(jié)構(gòu)簡潔得近乎有些呆板，但它的基座卻非常有特色。設(shè)計師通過一個凸起的X形定點降落標志造型隱藏起了4萬個萬向輪，令這款高凳可以像在科幻小說里的太空飛船中一樣平穩(wěn)地滑行。比里洛凳是科隆博在進行“遠見”（Visiona）項目研發(fā)期間設(shè)計的，這是一個大膽而充滿野心的設(shè)計實驗，科隆博原本想創(chuàng)造出一個功能多元、空間可以自由靈活搭配的“生活單位”（livingcell）；但不幸的是，設(shè)計師在1971年因心臟病發(fā)作而突然辭世，這個極富想象力和啟發(fā)性的實驗也不得不倉促終止。第76頁/共112頁喬·科隆博設(shè)計的比里洛凳流露出一種冷峻的幾何美學(xué)氣質(zhì)，仿佛是太空時代的產(chǎn)品。那個像碟子一樣圓圓的靠背是不是從月亮那里獲得了靈感呢？第77頁/共112頁38,合成45號椅在20世紀50年代的傳統(tǒng)辦公室里，沉悶嚴肅的氣氛、笨重的木制桌椅都已經(jīng)顯得那么的過時。人們需要的是那些能夠緊跟時代潮流的設(shè)計，那些既能提高工作環(huán)境活力、又能讓年輕白領(lǐng)們追捧的時髦設(shè)計。1958年，意大利頂級制造商奧利維蒂公司任命以華麗風(fēng)格聞名的設(shè)計師埃托雷·索特薩斯為總設(shè)計顧問，希望他能為波普時代的辦公室家具和電氣設(shè)備進行重新設(shè)計。奧利維蒂與索特薩斯的合作在技術(shù)革新與視覺魅力兩方面都獲得了成功，盡管就連索特薩斯自己在后來都嫌它“像穿著超短裙的小姑娘一樣過于顯眼”。同樣，像顏料盒一樣鮮亮的色彩和短粗的體形，合成45號旋轉(zhuǎn)辦公椅的那副樂天派的外觀顯然也足夠招搖了，但是它的出現(xiàn)卻無疑就像一縷清新的風(fēng)吹進了以往那些陰冷狹窄的辦公室中第78頁/共112頁濃烈的色彩與結(jié)實的造型，合成45號椅擺在20世紀70年代那些前途光明的公司里真是再合適不過了。第79頁/共112頁39,奧門克斯頓卡椅英國家具設(shè)計師羅德尼·金斯曼也許并不是一個家喻戶曉的人物，但他設(shè)計的奧門克斯頓卡椅卻是20世紀70年代最為流行的椅子之一。奧門克斯頓卡疊摞椅是金斯曼首次承接面向市場的大批量生產(chǎn)訂單，也是對理性主義造型家具進行的一次杰出實驗。這把椅子的特色在于，它在整條鋼管彎曲而成的框架內(nèi)安裝上壓制鋼板的座位和靠背，并在上面鏤刻出整齊的圓孔。它輕便、耐用、防火，還可以疊摞到25層的高度。奧門克斯頓卡椅的造型靈感可以追溯到1939年漢斯·柯雷設(shè)計的蘭迪椅），但是椅面上那鮮艷的環(huán)氧涂料卻給這把椅子抹上了一筆當代波普藝術(shù)的色彩。在此后的數(shù)十年里，奧門克斯頓卡椅不斷地投入生產(chǎn)。2008年，它還成為了英國主要街道上的公共休息椅。第80頁/共112頁奧門克斯頓卡椅的金屬坐面和靠背不僅涂上了鮮亮的色彩，而且還有很多鏤空圓孔裝飾，讓人感到既有趣又實用。第81頁/共112頁40,“扭動”靠背椅蓋里設(shè)計的第一套家具——“輕松邊緣”（EasyEdges）系列誕生于1969~1973年間，它給我們身邊的最常見、最普通的材料賦予了全新的美學(xué)特征。在這套家具中，“扭動”靠背椅無疑是最精彩的一件。它由60層左右的硬紙板粘合在一起并用螺絲固定，流暢的曲線似乎是用低技術(shù)方式重新闡釋了埃姆斯夫婦）和阿爾內(nèi)·雅各布森10多年前運用的鍛壓板材技術(shù)。然而，一絲不茍的制作工藝與精巧的工程學(xué)結(jié)構(gòu)使得“扭動”椅不僅僅是一件異想天開的實驗品。早在生態(tài)設(shè)計再次受到世人關(guān)注的20多年前，蓋里就已經(jīng)用這把椅子證明了“綠色”材料所潛在的牢固性和用途的多樣性。第82頁/共112頁“扭動”靠背椅，弗蘭克·蓋里的家具就像他的建筑一樣新穎、有趣，并充滿了驚奇。第83頁/共112頁41,“支撐”椅“支撐”椅是由弗雷德·斯科特為英國著名當代家具制造商希勒國際公司（HilleInternational）設(shè)計的，試圖與埃姆斯夫婦為美國赫曼·米勒公司設(shè)計的辦公家具在市場上競爭。利用安裝在基座5個分叉頂端的萬向輪，這把椅子不必傾斜就可以從原來的位置上推移開。狹長堅固的扶手讓使用者的手臂可以舒適地架在上面，并且當人們站起身來時還可以起到一定的支撐作用。罩在坐面和靠背上的皮革椅套令人們即使長時間坐著也會感覺到舒適。而帶有一定弧度的椅子靠背則支撐起了使用者的背部，并可以讓人保持一個良好的姿勢。“支撐”椅幾乎一問世便迅速成為一件經(jīng)典之作，斯科特也由此成為當時英國設(shè)計的領(lǐng)頭人之一?！爸巍币蔚某晒Τ浞终故玖怂木薮鬂撃芎臀磥戆l(fā)展前景，第84頁/共112頁干凈的線條、光滑的平面，賦予“支撐”椅一種功能主義的時代感，顯得既實用又優(yōu)雅?！爸巍币蔚腟形曲線靠背意味著英國的辦公椅設(shè)計已經(jīng)開始引入精密的人體工程學(xué)原理。第85頁/共112頁42,羅孚椅羅孚椅設(shè)計的這把椅子實際上是用兩件現(xiàn)成品拼接起來的——從廢車場撿來的一個羅孚200（Rover200）汽車的座位，以及一套30年代風(fēng)格的基·克蘭普（KeeKlamp）牌金屬腳手架。簡單來說，就是兩件廢品的組合。羅孚椅是羅恩·阿拉德的第一件家具設(shè)計，這位以色列出生的建筑師當時剛剛結(jié)束在倫敦建筑協(xié)會（ArchitectureAssociation）數(shù)年的學(xué)習(xí)生活。盡管阿拉德的老本行是建筑設(shè)計，但他卻建立起了自己的設(shè)計工作室，名叫“一次性”（One-Off），暗示了他堅定的、決不妥協(xié)的設(shè)計原則。第86頁/共112頁羅孚椅的問世使羅恩·阿拉德成為20世紀80年代非主流設(shè)計浪潮中的重要設(shè)計師之一。第87頁/共112頁43,安娜皇后椅與20世紀80年代其他設(shè)計師和建筑師相同，文丘里非常反感現(xiàn)代主義對設(shè)計領(lǐng)域的支配性影響，并試圖發(fā)展出具有戲謔、裝飾、夸張與歷史感的設(shè)計風(fēng)格。在20世紀70年代末到80年代初設(shè)計的第一批家具中，文丘里借鑒了歷史上幾乎所有重要藝術(shù)革新運動的標志性符號——從謝拉頓（Sheraton）與奇彭代爾（Chippendale），到哥特復(fù)興式（GothicRevival）與新藝術(shù)運動。在安娜皇后椅中，他利用18世紀早期室內(nèi)風(fēng)格的那種陰柔之美，創(chuàng)造了這把前后都有相同圖案的椅子。它那大膽的線條和像折疊紙盒一樣的外觀，很容易令人聯(lián)想起文丘里的建筑中充滿力度感的輪廓，比如倫敦國家美術(shù)館圣斯伯里廳模仿古典主義的大膽嘗試。文丘里還在這件椅子上涂滿了豐富的色彩和繁復(fù)的圖案，有些圖案甚至超出了邊框之外。安娜皇后椅絕不只是簡單的混搭作品，它實際上是一次大膽的實驗，體現(xiàn)了設(shè)計師如何才能從各種地方、各個時期擷取設(shè)計靈感，并且仍然能夠令作品看起來非常前衛(wèi)并蘊含著深刻含義。第88頁/共112頁從這把像紙盒子一樣側(cè)面扁平的安娜皇后椅身上，明顯可以看出設(shè)計者對歷史元素與現(xiàn)代精神的挪用與拼接。第89頁/共112頁44,“月亮有多高”椅集金屬的堅硬質(zhì)感與絲網(wǎng)的通透性于一身，倉俁史郎設(shè)計的“月亮有多高”椅子兼具寬大的體形和輕便的重量，完美地處理了視覺與結(jié)構(gòu)上的矛盾性。這把椅子由一塊鍍鎳鋼絲網(wǎng)制成，這種材料具有一定的強度，看上去還會顯得有些若有若無。然而，日本出生的設(shè)計師倉俁史郎卻將充滿詩意的、夢幻般的優(yōu)雅感覺注入實用主義的設(shè)計之中，創(chuàng)造性地發(fā)明出一種運用通透感來塑造形體的表現(xiàn)方式，令觀看者可以從外面一直看到造型的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這樣一來，這把椅子在我們的眼前就幾乎隱去了身影，確實就像那逐漸消逝的銀色月光一樣。在技術(shù)創(chuàng)新的支持下，“月亮有多高”椅子呈現(xiàn)出一種簡約而又不失抒情的美學(xué)，也體現(xiàn)了許多20世紀80年代日本設(shè)計作品的精髓。這種精神提醒著西方設(shè)計去選擇尊重傳統(tǒng)，并重新思考在歐美國家占據(jù)主流的現(xiàn)代主義觀念。第90頁/共112頁“月亮有多高”椅由金屬絲網(wǎng)精心制作而成，整個造型呈現(xiàn)出一種銀光閃閃的詩意美感。第91頁/共112頁45,膠合板椅在職業(yè)生涯的早期，英國設(shè)計師賈斯珀·莫里森不得不親自制作他的設(shè)計作品，但是，他始終堅持利用工業(yè)生產(chǎn)的程序來運行，而不像其他一些缺少經(jīng)濟來源的設(shè)計師那樣喜歡手工制作。這就意味著，無論材料、設(shè)備還是整個工序，大部分的工作他都能應(yīng)付，從而把他的限制因素轉(zhuǎn)化成了自身的能力。莫里森所承接的膠合板椅的設(shè)計是柏林舉辦的“部分家用新品”裝置的一部分。這次他所需要的東西是一把電鋸、一套船體曲線圖以及大量的膠合板。這個項目需要用膠合板切割成一定的形狀，再重新組合成一個堅固的、實用的三維結(jié)構(gòu)。盡管聽上去簡單，但是膠合板椅子的制作需要對造型有著非常準確和細致的研究，同時還要設(shè)法用最簡潔的形式來傳達出傳統(tǒng)椅子的神韻。白樺木貼片的色澤與紋理也要經(jīng)過控制，以求與整體造型相協(xié)調(diào)。膠合板椅在后來由瑞士家具制造商威達公司投入生產(chǎn)。第92頁/共112頁具有嚴謹精密造型的膠合板椅子利用最簡潔的表現(xiàn)語言展示出傳統(tǒng)椅子的精神。第93頁/共112頁46,S形椅湯姆·狄克遜作為20世紀80年代英國新銳設(shè)計師的一員，他和當時許多年輕人一樣都非常強調(diào)自己親手制作作品的重要性。帶著一種試試看的探索心態(tài)，他在整個創(chuàng)作過程中運用柳編、廢棄橡膠輪胎、紙板和銅料等各種材料進行了50多次樣品試驗——最終才造就了這把著名的S形椅。當然，S形椅運用的也是30多年前就有人探索過的懸臂結(jié)構(gòu)技術(shù)，像B32號椅和潘頓椅都早已成為設(shè)計史上的經(jīng)典。但與此同時，它也拋棄了原來那些椅子時髦的波普藝術(shù)感，代之以更為粗糙的質(zhì)感，同時用手工的、有機的優(yōu)雅作風(fēng)代替了工業(yè)生產(chǎn)的精細感。這把椅子在金屬噴漆的框架上纏滿了經(jīng)過編織的秸稈草繩或柳條，以一種出人意料的肌理效果改變了現(xiàn)代主義設(shè)計中所常見的精確性與幾何造型感。S形椅最初是由狄克遜自己一個人制作，后來才由意大利高檔家具制造商卡佩里尼公司（Cappellini）投入生產(chǎn)。第94頁/共112頁湯姆·狄克遜的S形椅無疑模仿了潘頓椅的造型，但是起視覺效果與構(gòu)造商的粗糙感呈現(xiàn)出與潘頓椅那圓潤的肌體感完全不同的趣味。從正面看，這把椅子顯示出一種非洲傳統(tǒng)手工藝所具有的雕塑感。第95頁/共112頁47,路易二十椅將聚丙烯材料制成的座位和前腿與鋁合金管的兩條后腿接合在一起，路易二十椅把影響20世紀椅子發(fā)展的兩個關(guān)鍵性元素進行了玩笑式的雜交，同時向純粹主義設(shè)計觀念提出了挑戰(zhàn)。斯塔克認為，那種清教徒般的想法根本就是現(xiàn)代主義自我欺騙的謊言。從另一個角度來看，這把椅子也委婉地諷刺了法國人一直喜愛的路易十五風(fēng)格的設(shè)計所陷入的洛可可式誤區(qū)?？偠灾?，路易二十椅看起來還是有模有樣的。它有著與斯塔克其他作品同樣嚴格的技術(shù)規(guī)范，同時具有一種彬彬有禮的文雅氣質(zhì)，乍看上去甚至令人難以同它的設(shè)計者聯(lián)系起來。但是，無論你試圖怎樣去理解這把椅子，最終，具有擬人化特征的塑料座位和前腿都好像是沖著你露出了洋洋自得的微笑。第96頁/共112頁“趣味游戲”——菲利普·斯塔克的路易二十椅大膽地將兩種現(xiàn)代化主義椅子設(shè)計的經(jīng)典元素——鋼管與塑料結(jié)合了起來，并大獲成功。第97頁/共112頁48,艾龍辦公椅

在電腦時代的辦公室里，隨著人們待在桌子前面的時間越來越長，配備一把全新的符合人體工程學(xué)原理的椅子就顯得越發(fā)重要。這不僅是為了舒適，更重要的時出于長期健康發(fā)面的考慮。為了設(shè)計出合乎健康標準的椅子，美國制造商赫曼·米勒公司向兩位與公司有著長期合作關(guān)系的設(shè)計師——唐納德·查德威克與威廉·斯頓夫提出了邀請。這把椅子的設(shè)計經(jīng)歷了長達數(shù)年的研發(fā)過程，由人體工程學(xué)專家、骨科專家和理療師組成的團隊對224位受訪者進行了詳細的人體各部位長度測量。設(shè)計師所要著手創(chuàng)造的是一把“無論在視覺還是觸覺商都隱喻著人體外形”的椅子。這就是艾龍辦公椅，它那充滿曲線美的生物形態(tài)結(jié)構(gòu)完全適合人體的輪廓。更令人驚訝的時，艾龍椅沒有附加任何軟墊——完全依靠自身造型來提供支撐力和舒適度。當然，艾龍辦公椅的有機造型繼承了埃姆斯夫婦留下的遺產(chǎn)。但是，就像它的名字所揭示的，艾龍椅的鏤空效果緊隨時代風(fēng)氣，顯示了通透感在當時建筑和技術(shù)上的美學(xué)價值。從這個角度來講，艾龍辦公椅比1998年喬納森·艾夫（JonathanIve）設(shè)計的半透明藍色蘋果iMac電腦（1998年）還要早上幾年。第98頁/共112頁在現(xiàn)代工作環(huán)境下，很多職業(yè)病也隨之產(chǎn)生，艾龍辦公椅的設(shè)計就是對付這些辦公室疾病的一種令人滿意的、高科技的解決辦法。第99頁/共112頁49,FPE椅明快、鮮亮而又具有技術(shù)上的創(chuàng)新，羅恩·阿拉德在1997年為意大利制造商卡特爾公司（Kartell）設(shè)計的這把椅子集絕妙（Fantastic）、塑膠（Plastic）和彈性（Elastic）于一身。絕妙，是指它的技術(shù)，一整片經(jīng)過彎曲處理的塑膠面板與旁邊兩條平行的鋁管椅腿結(jié)合得干凈利落，這種處理手法必須具備高超的技術(shù)條件。塑膠，是指它的材料，一長條色彩鮮亮的塑膠板令這把椅子看起來非?；顫?，十分符合20世紀90年代末樂觀向上的時尚風(fēng)尚。彈性，指的是當有重量壓在上面的時候，它會隨著人的身體改變形狀，而后還會反彈回原來的形狀。此外，它還可以疊摞到8個椅子的高度。除了以上三個首字母縮寫所揭示的信息之外，F(xiàn)PE椅還顯示出阿拉德開始越來越關(guān)注作品中對生物形態(tài)的運用；與此同時，他還在不斷地在嘗試著消除雕塑、藝術(shù)與設(shè)計之間的界限。第100頁/共112頁絕妙（Fantastic）、塑膠（Plastic）、彈性（Elastic），三個詞語拼寫的首字母描繪出了這些柔韌、時髦的椅子。第101頁/共112頁50,椅子1號無可否認，格爾齊