家具史復(fù)習(xí)資料

家具造型以對(duì)稱(chēng)為原則，比例合理，表現(xiàn)出堅(jiān)厚、凝重、威嚴(yán)、華貴，裝飾手法豐富動(dòng)人，氣和信心，同時(shí)也充分體現(xiàn)了使用者權(quán)威與地位。敦實(shí)的樣式，是歐洲典型的古典樣式。浮雕和鑲嵌希臘家具最杰出的成就就是一種叫“克里斯莫斯”的輕巧靠背椅，主要由婦女使用，以優(yōu)美的線條、適宜的比例和簡(jiǎn)潔的形體為特征。直、挺拔、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。文藝復(fù)興時(shí)期的家具意大利文藝復(fù)興家具但丁椅：因意大利詩(shī)人但丁喜歡使用這種左右共有四根S形粗腿折疊式扶手椅而得名。這薩伏那洛拉椅：因意大利天主教堂著名僧侶薩伏那洛拉喜歡使用這種兩側(cè)共有10跟左右細(xì)的S形腿折疊式扶手椅而得名。座面較高的用于接見(jiàn)、會(huì)議、傳道等；低的用于用餐、看書(shū)等個(gè)人生活中。滿嫁妝的長(zhǎng)箱通過(guò)繁華的街邊送到新郎家的府邸。長(zhǎng)箱上的裝飾手法有繪畫(huà)、雕刻、鑲嵌巴洛克（巴洛克家具摒棄了對(duì)建筑裝飾的直接模仿）：巴洛克以浪漫精神主義精神為形式設(shè)尺度、過(guò)度渲染的富麗堂皇和自由奔放的裝飾，極具戲劇性。既是家具，同時(shí)也成為裝飾室內(nèi)的藝術(shù)品。腳、藤面等，也是這一時(shí)段家具的特點(diǎn)。威廉瑪麗式家具腿部采用喇叭式的車(chē)木形態(tài)，腳端貝殼、巖石的外形并配以精細(xì)纖巧的雕飾以追求運(yùn)動(dòng)中的纖巧和華麗給人以流暢的動(dòng)感。殼曲線和精細(xì)纖巧的雕飾為主要特征，以凸曲線和細(xì)長(zhǎng)的彎腳為造型基調(diào)，以中國(guó)漆為一種時(shí)尚，形成一種輕快精巧、優(yōu)美華麗、閃耀虛幻的風(fēng)格，成為洛可可家具的代表。美，并融合了東方藝術(shù)的格調(diào)，促進(jìn)了中西方文化的交流。家具線性單純而有力，給人一種穩(wěn)健優(yōu)雅的感覺(jué)。美國(guó)溫莎椅：低背溫莎椅、梳背溫莎椅、扇背溫莎椅、袋背溫莎椅、圈背溫莎椅、弓背溫莎椅、桿背溫莎椅、溫莎寫(xiě)字椅和溫莎長(zhǎng)椅溫莎椅的構(gòu)成形式特點(diǎn)、椅腿和靠背均采用旋制桿件四條腿用“”形或牛角形的拉腿檔連接，在接會(huì)部位適當(dāng)加粗而端部卻縮小有靈巧感。、堅(jiān)厚的木板坐面被加工成馬鞍型符合人體體壓分布的需要，坐感舒適。、靠背的結(jié)構(gòu)形式主要有三種即流背、弓背和環(huán)背新古典主義家具世紀(jì)中葉至世紀(jì)初葉的這場(chǎng)歐洲家具改革運(yùn)動(dòng)是以瘦削直線為主要構(gòu)成特色的新古典式家具風(fēng)格取代了以曲線裝飾而著稱(chēng)的巴洛克和洛可可風(fēng)格。帝政式，英國(guó)的攝政式、美國(guó)、意大利、德國(guó)等帝政式，以法國(guó)帝政式為代表。用球形或水果狀等雕刻裝飾。這時(shí)的家具式樣精練、簡(jiǎn)樸、雅致，做工講究、裝飾文雅。曲英國(guó)新古典主義家具的三種家具樣式的風(fēng)格特點(diǎn)：具有古典風(fēng)格的特色，而且在結(jié)構(gòu)和裝飾上都作了合理的處理，簡(jiǎn)單而樸素，線條明晰而穩(wěn)健，形成一種規(guī)整、優(yōu)美、樸素的古典美。調(diào)優(yōu)美，兼具古典式的華美和路易十六式的纖巧，這恰與亞當(dāng)式型形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。兩種家具樣式俎：桌案之始，俎是古時(shí)的一種禮器，為祭祀時(shí)切牲和陳牲之用具。禁：禁室箱柜之始，商周時(shí)的禮器，祭祀時(shí)放置貢品和器具的臺(tái)子，通常為長(zhǎng)方體，形似現(xiàn)在的箱子。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期家具、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：家具制作已經(jīng)使用了卯榫。搭接、榫結(jié)合的燕尾榫、凸凹榫、格角榫開(kāi)始較幾何案的區(qū)別：幾為憑倚之用具，幾面比較窄，需有一定的秦、漢、三國(guó)時(shí)期家具（以床榻類(lèi)為主）在少數(shù)人中間，出現(xiàn)了垂足坐的新習(xí)俗。魏晉南北朝時(shí)期家具（高型家具的萌芽時(shí)期，到了隋唐五代則是我國(guó)高低型家具并存時(shí)期）唐代家具特點(diǎn)：造型上獨(dú)具一格，大都是寬大厚重，顯得渾圓豐滿，具有博大的氣勢(shì)，穩(wěn)定而理性。交椅：交椅的構(gòu)造造型，是由憑幾、胡床發(fā)展而來(lái)，由于加入了靠背和腳踏，在造型上脫離了胡床的形態(tài)，功能上又具備了椅子的特性，因而列入了椅子的行列。元代家具風(fēng)格特點(diǎn)：造型簡(jiǎn)煉，以線為主，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，作工精細(xì)，裝飾適度，繁簡(jiǎn)相宜，木材堅(jiān)硬，紋理優(yōu)美。清代家具清代家具的發(fā)展階段分為三個(gè)階段：第一階段是清初至康熙初，這個(gè)階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝都是明代的繼續(xù)。第二階段是康熙末，經(jīng)雍正、乾隆至嘉慶，是清代家具造型特點(diǎn)、造型上渾厚、莊重）：、腿截面多為方形或類(lèi)似方形，腿腳粗獷厚重，與太師椅的通體造型協(xié)調(diào)適中體現(xiàn)了滿族彪悍粗獷的特點(diǎn)、椅子上下似為獨(dú)立的兩部分，下部嚴(yán)然是獨(dú)立的杌凳，上部是屏風(fēng)式的靠背和扶手，強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定、渾厚、靠背和扶手均垂直于椅盤(pán)都施以雕嵌描繪，極精美富麗且形式多樣，有三屏風(fēng)式靠背、透雕靈芝式靠背、百寶嵌云石如意式靠背等、尺寸略大于一般椅子，座面高毫米。廣作：以用料大方、中西合壁為特點(diǎn)蘇作：以用料節(jié)儉、頗具明式遺韻為特點(diǎn)京作：以生產(chǎn)具有宮廷特點(diǎn)的家具為主世界近現(xiàn)代家具大眾家中或路邊咖啡館里的坐具。托耐特的椅子受到了極大的歡迎。2、材料上托耐特的曲木家具主要采用山毛櫸、花梨木還有部分的藤條。小結(jié)：托耐特的曲木家具很好的將工業(yè)革命時(shí)代的兩個(gè)重要因素——技術(shù)開(kāi)拓和滿足社會(huì)各題。托耐特的曲木家具具有深遠(yuǎn)的歷史意義。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量，復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的特征、強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。、在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。推崇自然主、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華和良好的功能。、主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。高迪：高迪的家具都是為某一特定的建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的,它們因此都非常明確地成為建筑室內(nèi)整體設(shè)計(jì)的一個(gè)組成部分。高迪在設(shè)計(jì)中對(duì)功能及人體工學(xué)的精心考慮,他所設(shè)計(jì)的家具有種雕塑效果，并成為難得的藝術(shù)珍品。高迪的家具不是設(shè)計(jì)的主流,但卻是永恒的經(jīng)典。英國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)麥金托什：是英國(guó)格拉斯哥一位建筑師和設(shè)計(jì)師，他在并對(duì)奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納“分離派”產(chǎn)生了重要影響。年第一把椅子年設(shè)計(jì)的高靠背椅年哥特式椅年設(shè)計(jì)的高背椅霍夫曼：是瓦格納的學(xué)生和維也納學(xué)派的重要成員。要去過(guò)去的傳統(tǒng)決裂。年設(shè)計(jì)的可調(diào)節(jié)扶手椅年，霍夫曼創(chuàng)立了分離派，宣傳新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)四個(gè)國(guó)家：比利時(shí)、英國(guó)、法國(guó)、西班牙師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力代表比利時(shí)、法國(guó)、英國(guó)、西班牙等特點(diǎn)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來(lái)的，多是流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔直線幾何代表英國(guó)格拉斯哥學(xué)派、維也納分離派直線為主，形態(tài)、色彩簡(jiǎn)潔現(xiàn)代家具的形成荷蘭風(fēng)格派指在年，荷蘭在以《風(fēng)格》雜質(zhì)的基礎(chǔ)上，形成的以青年藝術(shù)家為成員的松散的藝術(shù)、風(fēng)格派追求藝術(shù)的“抽象和簡(jiǎn)化”，純粹抽象，藝術(shù)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系。藝術(shù)家們共同關(guān)心的問(wèn)題是：簡(jiǎn)化物象直至本身的藝術(shù)元素、研究基本元素的組合，打到形式美的統(tǒng)一、藝術(shù)家對(duì)非對(duì)稱(chēng)設(shè)計(jì)進(jìn)行深入的研究和運(yùn)用里特維爾德：紅藍(lán)椅、折彎椅包豪斯學(xué)派始人是現(xiàn)代著名建筑師格羅佩斯。布魯爾瓦西里鋼管椅包豪斯對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育體系的建立都有不可磨滅的貢獻(xiàn)。歷史作它對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)教育體系的建立上。其設(shè)計(jì)思想從總體上來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)為以下三點(diǎn)：、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一、設(shè)計(jì)的目的是功能而不是產(chǎn)品、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行小結(jié)：包豪斯被人們稱(chēng)為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃”。在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿沿襲墨守基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫(huà)和雕塑發(fā)展而來(lái)的平面構(gòu)成，立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)作出的最大貢獻(xiàn)之一，實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重，把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來(lái)現(xiàn)代主義柯布西埃躺椅實(shí)質(zhì)上是相對(duì)于傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)的革命、現(xiàn)代主義的形式及其特征宗旨：面向大眾的設(shè)計(jì)、理性)突出的功能主義特征，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性)形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型，撅起裝飾來(lái)降低成本為大眾服務(wù))在具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮，強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)，提出在模型的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃)在設(shè)計(jì)過(guò)程中考慮經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的優(yōu)點(diǎn)：使產(chǎn)品生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化、批量化，提高了生產(chǎn)效率，促進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。斯堪的納維亞家具芬蘭的設(shè)計(jì)丹麥的設(shè)計(jì)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，避免過(guò)于刻板和嚴(yán)酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)，因而受到人們的普遍歡迎?，F(xiàn)代家具的發(fā)展（二戰(zhàn)后至今）美國(guó)現(xiàn)代家具埃羅·沙里寧：小沙里寧給世紀(jì)的椅子形象一種新的定義：即有機(jī)的雕塑式的設(shè)計(jì)語(yǔ)言伯托埃年為諾爾設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)了舉世著名且具有專(zhuān)利權(quán)的鉆石椅，除鉆石椅外，伯托埃的意大利現(xiàn)代家具意大利米蘭理工大學(xué)是意大利最具影響力的設(shè)計(jì)教育中心。創(chuàng)建于年，為意大利的工商業(yè)和制造業(yè)承擔(dān)了培養(yǎng)工程師和建筑師的重任。使設(shè)計(jì)成為意大利家具品牌的第一推動(dòng)力。索特薩斯設(shè)計(jì)的打字機(jī)、博古架、燈具、椅子意大利設(shè)計(jì)既不同于商業(yè)化的美國(guó)設(shè)計(jì)也不同于傳統(tǒng)手工藝味很濃的北歐