外國小說欣賞之敘述的力量

外國小說欣賞之

敘述的力量敘事學（narratology）也稱敘述學，是受結(jié)構(gòu)主義影響而產(chǎn)生的研究敘事的理論，已走過將近40年的發(fā)展歷程，可分為“經(jīng)典”與“后經(jīng)典”兩個不同派別。(申丹，2003)敘事學概說普林斯(Prince，1987)將“narratology”定義為：1：“narratology”研究不同媒介敘事作品的性質(zhì)、形式和運作規(guī)律，以及敘事作品生產(chǎn)者和接受者的敘事能力?！獢⑹聦W——敘述學2：將敘事作品作為對故事事件的文字表達來研究。在這一層有限的意義上，“narratology”無視故事本身，而聚焦于敘述話語。

敘事學概說經(jīng)典敘事學（結(jié)構(gòu)主義敘事學）旨在建構(gòu)敘事語法或詩學，對敘事作品之構(gòu)成成分、結(jié)構(gòu)關(guān)系和運作規(guī)律等展開科學研究，并探討在同一結(jié)構(gòu)框架內(nèi)作品之間在結(jié)構(gòu)上的不同?！癗arratologie”一詞于1969年由托多洛夫(Todorov)所著的《〈十日談〉語法》一書中首次正式出現(xiàn)。后經(jīng)典敘事學（新敘事學）將注意力轉(zhuǎn)向了結(jié)構(gòu)特征與讀者闡釋相互作用的規(guī)律，轉(zhuǎn)向了對具體敘事作品之意義的探討，注重跨學科研究，關(guān)注作者、文本、讀者與社會歷史語境的交互作用。敘事學概說經(jīng)典敘事學可依據(jù)研究對象分為3種類型。

1、聚焦敘事故事層面：普洛普《民間故事形態(tài)學》(1928)；巴爾特的《S/Z》(1970)和《敘事結(jié)構(gòu)分析導論》(1977)等

2、聚焦于敘事話語層面：熱奈特的《敘事話語》(1972)和《新敘事話語》(1983)3、綜合故事和話語研究：查特曼《故事與話語》(1978)，普林斯《敘事學：敘事的形式與功能》(1982)，米克·巴爾的《敘事學：敘事理論導論》(1985)后經(jīng)典敘事學拓寬了研究范疇，開始考慮到敘事的社會歷史語境，并結(jié)合其他相關(guān)學科，出現(xiàn)了女性主義敘事學、修辭性敘事學、認知敘事學等派別。

北大未名譯庫·新敘事學理論譯叢（5冊）查特曼《敘事術(shù)語評論：小說和電影的敘事修辭學》（1990）；費倫《作為修辭的敘事：技巧、讀者、倫理、意識形態(tài)》(1996)；卡恩斯《修辭性敘事學》（1999）

敘事視角“聲音”與“眼光”即“誰說”和“誰看”的二分（熱奈特,1972）Maincharactertellshisstory

第一人稱主人公敘述Minorcharactertellsmaincharacter’sstory第一人稱旁觀敘述Analyticoromniscientauthortellsstory全知敘述Authortellsstoryasobserver作者旁觀敘述“視角”簡單說指敘述時觀察和呈現(xiàn)故事的角度。新批評學派布魯克斯和沃倫(1960)曾將視角分成4類:InternalanalysisofeventsOutsideobservationofeventsNarratorasacharacterinthestoryNarratornotacharacterinthestoryvoicePointofview敘事視角1）當時我看見一匹馬向我奔來。2）一回頭，一匹馬正向我奔來?！熬劢埂?視角)零聚焦

（敘述者>人物）內(nèi)聚焦

（敘述者＝人物）外聚焦

（敘述者<人物）固定人物有限視角轉(zhuǎn)換人物有限視角多個人物轉(zhuǎn)換視角熱奈特用“focalization”代替了“pointofview”這一術(shù)語，并將其分為3類：——敘述者“我”目前追憶往事的眼光——被追憶的“我”過去正在經(jīng)歷事件時的眼光敘事視角對視角的細分可以幫助在閱讀中注意小說敘事中“敘述者”和“感知者”的不同。一般用“視角”指涉感知角度；一個人的感知也涉及對事物的特定看法、立場觀點或感情態(tài)度。菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》第三章：我們正坐在一張桌旁，同桌的還有一位年齡跟我差不多的男人……我又轉(zhuǎn)向了剛剛結(jié)識的那位：“這個晚會對我來說有點特別。我連主人的面都沒見過?！薄孟衤牪欢业脑捤频目戳宋乙粫?，猛地說：“我就是蓋茨比?！?/p>