中外電影史整理

中外電影史整理LT第一章電影起源時(shí)期（1815—1895年）一、電影的發(fā)明1、電影是西方（現(xiàn)代工業(yè)）和（科學(xué)技術(shù)）發(fā)展的產(chǎn)物。2、燈影戲：是用光源照射在一種剪紙之類的物象上，投影在一定的空間上，產(chǎn)生活動(dòng)的影像。法國著名電影史學(xué)家喬治.薩杜爾在《世界電影史》中說，“電影的前驅(qū)”就是“皮影戲與幻燈”。3、燈影戲起源于（漢代），盛行于（唐宋），（13世紀(jì)）以后，被帶入波斯、阿拉伯和東南亞等國。（清代乾隆）年間，盛行于中歐一帶。4、1872年，（英國人慕布里奇）曾經(jīng)用24架照相機(jī)搞了一個(gè)拍攝（奔馬）的試驗(yàn)，成為電影史上非常著名的例子。5、（1894年），（愛迪生）發(fā)明了“電影視鏡”。6、電影視鏡：象一只大柜子，上面裝有放大鏡，里面裝有50英尺的鑿孔膠片，首尾相接，繞在一組小滑輪上,馬達(dá)開動(dòng)，膠片就漸漸移動(dòng)，畫面循環(huán)出現(xiàn)。傳入中國后，被稱為“西洋鏡”。7、愛迪生對(duì)于世界電影的貢獻(xiàn)表現(xiàn)在什么地方？（1）他使電影技術(shù)趨于完善化。（2）他運(yùn)用“電影視鏡”拍攝了一些娛樂性的舞臺(tái)化影片，開創(chuàng)了戲劇電影的先河。二、電影的誕生1、路易.盧米埃爾和奧古斯特.盧米埃爾1894年底研制成了世界上第一架比較完善的電影放映機(jī),成為真正電影的發(fā)明者和創(chuàng)始人。2、盧米埃爾兄弟運(yùn)用“電影活動(dòng)鏡”拍攝了50多部短片，它們大致有幾種題材？(1)反映工廠生活的題材。如《工廠的大門》。(2)表現(xiàn)家庭生活的影片。如《嬰兒的午餐》。(3)拍攝社會(huì)生活和自然風(fēng)光的影片。如《火車到站》、《水澆園丁》。3、盧米埃爾兄弟對(duì)世界電影的貢獻(xiàn)是什么？(1)盧米埃爾兄弟發(fā)明的“電影活動(dòng)鏡”，是在世界電影史上最終完成了電影的發(fā)明。(2)盧米埃爾兄弟的影片，現(xiàn)實(shí)主義地表現(xiàn)了人們的生活。(3)訓(xùn)練和培養(yǎng)了電影史上第一批攝影師。盧米埃爾兄弟被公認(rèn)為“電影之父”。(4)創(chuàng)造了移動(dòng)攝影。第二章電影藝術(shù)形成時(shí)期(1890—1907年)一、梅里愛和“戲劇電影”1、法國人喬治.梅里愛是(世界電影的先驅(qū))。2、樂隊(duì)指揮的視點(diǎn)：梅里愛建立了他的第一個(gè)制片廠:在套間屋子里，一頭放著攝影機(jī)，另一頭當(dāng)舞臺(tái)使用。舞臺(tái)雖小，但后臺(tái)寬大，攝影機(jī)固定在最后面，梅里愛以這種方法拍攝了舞臺(tái)上的演出，這就是“樂隊(duì)指揮的視點(diǎn)”。3、梅里愛以“戲劇電影”的創(chuàng)作者聞名于世。4、盧米埃爾公司拍攝的《基督受難》）是電影史上首次連述一個(gè)（長篇故事）的影片。5、梅里愛拍攝“戲劇電影大致經(jīng)歷了哪三個(gè)階段？（1）1896—1899年，初創(chuàng)時(shí)期。創(chuàng)作了新的樣式片：幻想旅行片、神話片和喜劇片。1900—1905年，全盛時(shí)期。攝制的幻想片《月球旅行記》，使梅里愛的電影藝術(shù)達(dá)到了頂峰。1906—1913年，危機(jī)時(shí)期。代表作《海底二十里》。6、梅里愛是電影史上（故事片鼻祖）。7、薩杜爾說：“梅里愛的確是（現(xiàn)代電影）的（真正創(chuàng)始人）?！?、梅里愛對(duì)世界電影的貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在哪些方面？（1）創(chuàng)造了真正的戲劇電影。（2）最早發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用了特技攝影。梅里愛首先創(chuàng)造了“停機(jī)再拍”。9、戲劇電影：梅里愛第一次有系統(tǒng)地將戲劇上的方法運(yùn)用到電影中去，完全運(yùn)用“戲劇電影化”的公式，把許多舞臺(tái)劇原封不動(dòng)地搬上銀幕，恪守戲劇藝術(shù)的“三一律”（時(shí)間、地步、動(dòng)作的統(tǒng)一）拍攝的電影。這樣的電影叫“戲劇電影”。10、盧米埃爾兄弟是紀(jì)錄性現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人，梅里愛是技術(shù)性現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)始人。11、梅里愛被稱為“技術(shù)主義電影的真正先驅(qū)者”。二、勃列頓學(xué)派1、勃列頓學(xué)派：是世界電影史上最早的一個(gè)電影流派，是在英國20世紀(jì)最初10年發(fā)展起來的。代表化合物有斯密士、威廉遜等。因?yàn)檫@個(gè)流派中的某些人員出生在英國勃列頓地方，故被稱為“勃列頓學(xué)派”。他們提出了“我把世界擺在你的眼前”的口號(hào)，主張電影必須反映“真實(shí)生活的片斷”，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)問題，也強(qiáng)調(diào)允許進(jìn)行藝術(shù)加工。2、勃列頓學(xué)派的特點(diǎn)是什么？（1）拍攝的影片較為流暢，富有生命力。（2）注意到了攝影機(jī)的功能。（3）注意到了影片的節(jié)奏。三、鮑特的《火車大劫案》1、（1904年），電影導(dǎo)演（鮑特）拍攝了美國（第一部西部片《火車大動(dòng)案》）。2、為什么《火車大動(dòng)案》在美國電影史上有著不可低估的作用？（1）具有敘事的片斷，有一定的情節(jié)。(2)是一部多場景構(gòu)成的影片。(3)用時(shí)間來回的切割，推進(jìn)故事的發(fā)展，增強(qiáng)故事的節(jié)奏。第三章無聲故事片創(chuàng)作時(shí)期(1908—1927年)一、格里菲斯和《一個(gè)國家的誕生》、《黨同伐異》1、美國電影大師大衛(wèi).格里菲斯時(shí)期，代表了美國電影開始稱霸全世界的時(shí)期。2、格里菲斯對(duì)世界電影的主要貢獻(xiàn)在哪兒？(1)把電影從戲劇中分離出來，使電影成為一門獨(dú)立的“第七藝術(shù)”。(2)著力于探求電影特技，尤其是攝影構(gòu)圖和蒙太奇。(3)他的影片中所體現(xiàn)出來的不再是場面，而是鏡頭，這是世界電影史上的首創(chuàng)。3、格里菲斯第一部影片是(《陶麗歷險(xiǎn)記》)。4、1908至1912年，格里菲斯時(shí)期拍攝的影片的特色？(1)同情下層人民的痛苦遭遇?！栋５录?愛倫.坡》描寫了一個(gè)下層知識(shí)分子的悲慘故事。(2)表現(xiàn)技巧上的獨(dú)創(chuàng)性。(3)發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了許多有才能的演員。5、奠定格里菲斯在世界電影史上占重要地位的，是他于1915年導(dǎo)演的《一個(gè)國家的誕生》和1916年導(dǎo)演的《黨同伐異》。6、《一個(gè)國家的誕生》是以（美國南北戰(zhàn)爭為背景），描寫（白人）在南部遭受所謂殘暴的黑人的殺害、搶劫和強(qiáng)奸，以至不得不（組織三K黨起來抗擊黑人）的故事。7、《黨同伐異》是由《巴比倫的陷落》、《基督受難》、《圣巴戴萊姆教堂的屠殺》、《母與法》4個(gè)小故事組成。影片創(chuàng)造的“最后一分鐘營救法”發(fā)展了蒙太奇的表現(xiàn)手法。格里菲斯是世界電影史上（第一個(gè)）系統(tǒng)使用蒙太奇的電影導(dǎo)演。8、為什么世界電影史上里程碑是《一個(gè)國家的誕生》和《黨同伐異》？（一）《一個(gè)國家的誕生》：1。內(nèi)容上：影片主要通過其中一個(gè)家族即卡梅隆一家的遭遇，來反映美國南北戰(zhàn)爭的歷史背景。有著濃重的種族主義傾向。2。藝術(shù)手法上：（1）在廣闊的史詩場景中，發(fā)揮了電影的時(shí)空跳躍性和蒙太奇的多線對(duì)比作用，使得影片富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。（2）影片充分運(yùn)用景別和多變的攝影技巧。影片由1000多個(gè)鏡頭組成，一個(gè)場景分成幾個(gè)鏡頭，以推、拉、跟、搖、移的拍攝方法，運(yùn)用了大遠(yuǎn)景、全景、中近景、近景和特定等鏡頭。（二）《黨同伐異》：1。這部影片由古代《巴比倫的陷落》、近代《基督受難》、現(xiàn)代《圣巴戴萊姆教堂的屠殺》、當(dāng)代《母與法》的4個(gè)小故事組成。2。影片的主題是：“排斥異己與仁愛的斗爭。”告誡人們，人們之間應(yīng)該寬容、博愛，互相殘殺會(huì)造成仇恨。3。在技巧表現(xiàn)上確實(shí)有新的獨(dú)創(chuàng)性。（1）它打破了戲劇的“三一律”，第一次把時(shí)空相距甚遠(yuǎn)的故事組織在一起，這是交替蒙太奇理論的實(shí)踐基礎(chǔ)。（2）巧妙地運(yùn)用了隱喻蒙太奇。（3）豐富發(fā)展了平行蒙太奇。（三）綜上所述，《一個(gè)國家的誕生》和《黨同伐異》在電影上的貢獻(xiàn)，所以說它們是世界電影史上的里程碑。9.《黨同伐異》是一部鴻篇巨著，片長3小時(shí)40分鐘。二、卓別林和他的喜劇電影藝術(shù)英國人查爾斯?（卓別林）是（世界）電影史上（最杰出）的（喜?。╇娪按髱?。1913年，卓別林進(jìn)入好萊塢。最早發(fā)現(xiàn)和啟用卓別林的是（美國）電影喜劇之父麥克.（賽納特）。1914年，卓別林參加拍攝了他的第一部影片《謀生》。卓別林自編自導(dǎo)的（《陣雨之間》）是第一部出現(xiàn)（流浪漢夏爾洛）形象的影片。1919年開始，（卓別林）自行集資建廠，成了好萊塢第一個(gè)真正（獨(dú)立制片）的藝術(shù)家，后來他是聯(lián)美公司的創(chuàng)始人之一。卓別林拍攝了世界上（第一部揭露法西斯）的（《大獨(dú)裁者》）。1957年，卓別林出了（第一部）他（在美國以外）創(chuàng)作的影片《一個(gè)國王在紐約》）。1967年，卓別林拍攝了他的（最后一部）影片《香港女伯爵》）。論述卓別林在二十至四十年代創(chuàng)作的藝術(shù)成就。（1）經(jīng)歷：卓別林一生拍攝了80部影片。他的藝術(shù)風(fēng)格一般分為3個(gè)階段，夏爾洛之前的階段，夏爾洛的階段，夏爾洛之后的階段。（2）創(chuàng)作特點(diǎn)：a影片有著深刻而尖銳的批判精神。b卓別林的喜劇電影大都是帶有悲劇色彩的喜劇。c善于以大膽的夸張手法構(gòu)成情節(jié)和人物造型，而且做到了構(gòu)思新、情節(jié)新和動(dòng)作新，以創(chuàng)新精神改造了庸俗的鬧劇。e善于把一些對(duì)立的因素在藝術(shù)創(chuàng)作中有機(jī)地結(jié)合起來，創(chuàng)作出別具一格的作品。（3）卓別林的喜劇影片之所以受到觀眾們的喜愛，其原因主要在于：a卓別林的創(chuàng)作有高度的思想性和社會(huì)內(nèi)容，這一切又是通過高超的藝術(shù)技巧體現(xiàn)出來的。b卓別林有著敏銳的洞察力和刻苦鉆研的驚人毅力。三、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派.二十年代無聲故事片創(chuàng)作時(shí)期，蘇聯(lián)涌現(xiàn)了一批杰出的年輕的電影藝術(shù)家，如愛森斯坦、普多夫金、庫里肖夫，他們創(chuàng)立了蒙太奇學(xué)派。“庫里肖夫效應(yīng)”的實(shí)驗(yàn)）.愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、普多夫金《母親》、杜甫仁科《土地》。.(1925年)攝制的(《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》)是愛森斯坦運(yùn)用蒙太奇理論的著名電影作品。其中，“敖德薩階梯”)場面，被視為視覺節(jié)奏的典范。4。愛森斯坦提出了哪些理論？(1)提出了“雜耍蒙太奇”；(2)提出了“情緒劇本”理論。5。雜耍蒙太奇：是愛森斯坦在戲劇與電影創(chuàng)作實(shí)踐中采用并在理論上提出的一種結(jié)構(gòu)演出的方法。意思是選擇具有強(qiáng)烈感染力的手段加以適當(dāng)?shù)慕M合，以影響觀眾的情緒，使觀眾接受作者的思想結(jié)論。6。情緒劇本理論：是愛森斯坦為部分蘇聯(lián)劇作家付諸實(shí)踐的一種電影劇作理論。認(rèn)為電影劇本不需要戲劇沖突和戲劇結(jié)構(gòu)，只要提供一連串誘發(fā)導(dǎo)演情緒的刺激物。雖然也有一些簡單的情節(jié)，但一般是用一種浮夸的詞句描寫一些互不連貫的場景。7?！半s耍蒙太奇”和“情緒劇本”都有其共同的理論缺陷，就是孤立地夸大了情感的感染力，破壞了電影綜合性，失去了思想指導(dǎo)和生活基礎(chǔ)。8。愛森斯坦的貢獻(xiàn)：將蒙太奇的基本目的和任務(wù)明確地歸納為兩條:“合乎邏輯,條理貫串的敘述”,“充滿情感”，“激動(dòng)人心”。9。論述世界電影名作《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》。《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》被公認(rèn)為是一部世界經(jīng)典名片。（1）思想內(nèi)容：為紀(jì)念1905年俄國革命20周年而攝制的，是一部頌揚(yáng)水兵于1905年起義的影片。（2）在劇作結(jié)構(gòu)上，是按照希臘五幕布悲劇的格式構(gòu)成的。即：人和蛆蟲；船上的戲劇；死者激發(fā)人們；敖德薩階梯；同艦隊(duì)相遇。每場戲都貫穿著強(qiáng)烈的矛盾沖突，有明確的動(dòng)作與反動(dòng)作。（3）影片劇作上的特點(diǎn)：a紀(jì)實(shí)性與典型性的精巧完美的結(jié)合。b精巧、嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)與準(zhǔn)確有效的節(jié)奏處理。（4）在電影語言上有獨(dú)特的創(chuàng)造。影片的蒙太奇組接充分顯示了電影鏡頭組接的巨大藝術(shù)功能。a動(dòng)作的創(chuàng)造;b節(jié)奏的創(chuàng)造；c新的時(shí)空的創(chuàng)造；d思想的創(chuàng)造。因?yàn)椤稇?zhàn)艦波將金號(hào)》是常被人們譽(yù)為“有史以來最偉大的影片”。卓別林稱它是“世界上最優(yōu)秀的影片”。四、瑞典電影學(xué)派1。瑞典學(xué)派：以對(duì)電影藝術(shù)技巧的獨(dú)創(chuàng)性探索，贏得了電影史上的地位。1913至1929年整個(gè)無聲電影時(shí)期，瑞典學(xué)派拍攝的影片，力圖反映現(xiàn)實(shí)生活、表現(xiàn)社會(huì)問題，大膽探索新的電影語言，從而形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。2。瑞典電影學(xué)派的特點(diǎn)是什么？（1）細(xì)致的筆調(diào)；（2）自然景色同化合物的情緒相結(jié)合;（3）善于安排“倒敘”；（4）以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽〗Y(jié)構(gòu)和詩意的造型處理相結(jié)合，去拍攝群眾場面。五、德國表現(xiàn)主義1。表現(xiàn)主義：是（20世紀(jì)初）流行于（德國）、（奧國）和（北歐）等地具有（反主流傾向）的（資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)藝術(shù)流派）。該派藝術(shù)家對(duì)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)帶有盲目的反抗情緒，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我感受，以過分夸張的形體與色彩發(fā)泄內(nèi)心苦悶。2。表現(xiàn)主義的第一部影片是《無門窗的房屋》）。3。表現(xiàn)主義影片的特點(diǎn)是什么？（1）在思想內(nèi)容上，它們都是表現(xiàn)恐怖、幻想和犯罪，以“變形”的方式，展示了戰(zhàn)后德國社會(huì)的混亂狀態(tài)。（2）在藝術(shù)形式上，著力于挖掘電影特性和電影手法，以取得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。注意光影的運(yùn)用，和變形的、象征意義的布景。（3）有局限性，大都有濃重的悲觀主義色彩，甚至有宿命論觀點(diǎn)。4。室內(nèi)劇電影：它產(chǎn)生于20年代初，是一種與表現(xiàn)主義電影相對(duì)立的電影?！笆覂?nèi)劇”原是德國的一個(gè)戲劇術(shù)語，專指一種供小型劇場演出的、恪守三一律的舞臺(tái)劇。后奧地利電影編劇卡爾.梅育脫離表現(xiàn)主義電影軌道后，把室內(nèi)劇搬用到電影中來，創(chuàng)立了室內(nèi)劇電影。5。室內(nèi)劇電影與表現(xiàn)主義電影有著明顯的區(qū)別。（1）在描寫對(duì)象上，以社會(huì)上的普通小人物為對(duì)象，表現(xiàn)他們的日常生活和所處的環(huán)境。(2)在布景人物上，恪守“三一律”，布景很簡單，人物少，以其職業(yè)為特征。(3)在人物刻畫上，注重人物的心理刻畫。六、先鋒派電影運(yùn)動(dòng).先鋒派電影：1920年以后，在歐洲掀起了一個(gè)以法國為中心的先鋒派電影運(yùn)動(dòng)。它發(fā)源于法國，盛行于德國，廣及瑞典、西班牙等國。二十年代中期以抽象電影為主，二十年代后期以超現(xiàn)實(shí)主義的電影為主，二十年代末到三十年代初以紀(jì)錄電影為主。.先鋒派電影特點(diǎn)是什么？(1)二十年代中期的先鋒派電影是以抽象電影為主。認(rèn)為“故事是沒有價(jià)值的”，“主張讓畫面主宰一切”。電影的實(shí)質(zhì)就是運(yùn)動(dòng)，通過運(yùn)動(dòng)去感染觀眾。(2)二十年代后期的先鋒派電影是以超現(xiàn)實(shí)主義的電影為主。有超現(xiàn)實(shí)主義影響下，認(rèn)為“生活就是夢”，主張表現(xiàn)夢幻世界，拍夢幻電影。(3)二十年代末到三十代初的先鋒派電影是以紀(jì)錄電影為主。認(rèn)識(shí)到普通人的日常生活蘊(yùn)含著比造型圖案和夢幻豐富得多的詩意和涵義。七、法國印象派和蘇聯(lián)“電影眼睛派”1印象派：指二十年代法國電影創(chuàng)作者德呂克及其友人所創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。德呂克通過他主辦的《電影》雜志，幻想用“純藝術(shù)”來復(fù)興法國電影。印象派影片都有故事情節(jié)，有的影片的某些場面在造型風(fēng)格上有特色，并明顯地表現(xiàn)了印象主義畫家對(duì)光的處理方法的影響。代表作是《車輪》、《黃金國》。.電影眼睛派：是蘇聯(lián)電影史上一個(gè)具有世界影響的電影流派。它產(chǎn)生于1922年5月，創(chuàng)始人是維爾托夫。他們把電影攝影機(jī)比作人的眼睛，主張電影工作者手持?jǐn)z影機(jī)“出其不意地捕捉生活”，反對(duì)人為的搬演，甚至一般地反對(duì)表演的影片。.在無聲故事片創(chuàng)作時(shí)期還出現(xiàn)了美國紀(jì)錄電影。第四章有聲故事片創(chuàng)作時(shí)期（1927—1945年）1。（1927）年是無聲電影向有聲電影過渡的關(guān)鍵一年。一、有聲電影的誕生1。世界上最早的有聲電影，是（1926年）的歌舞片《唐璜》，第二年（1927年）的《爵士歌王》。二、美國好萊塢電影1。到了（二十年代），形成了以（好萊塢）為基地的美國電影的（制片發(fā)行總部）。2。好萊塢形成并長期堅(jiān)持的兩大制度是：（1）大制片廠制度；（2）明星制度。3。大制片廠制度的特點(diǎn)是：（1）嚴(yán)格分工；（2）制片人專權(quán)；（3）發(fā)展壟斷性企業(yè)。4。弗洛倫斯.勞倫斯是好萊塢產(chǎn)生的第一個(gè)明星。5。類型電影：就是按照不同類型(或稱樣式)的規(guī)定要求制作出來的影片。類型電影有75種，分故事片和非故事片兩大類型。它是好萊塢商業(yè)電影在自己的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。它在三四十年代曾經(jīng)占世界影壇統(tǒng)治地位。6。西部片：是一種以美國西部故事片為背景，以19世紀(jì)下半葉美國人開發(fā)西部荒原土地為題材的影片。它最能反映美國人的民族性格和精神傾向。代表作有《游俠傳奇》、《火車大劫案》。7。美國第一部西部片是鮑特于1904年拍攝的《火車大劫案》。8。約翰?(福特)被譽(yù)為“西部片大師”)，代表作《鐵騎》。他導(dǎo)演的(《關(guān)山飛渡》)被稱為“好萊塢敘事形式的典范”。9。西部片的特點(diǎn)是什么？(1)在內(nèi)容上，勾畫了以文明與野蠻為中心的一系列對(duì)立面。(2)在人物上，影片中的牛仔、警長、牧場主、歹徒，印第安人分別代表善與惡兩種觀念。(3)在環(huán)境處理上，沙漠、荒原、峭巖、群山是每部影片的必要背景。(4)在敘事結(jié)構(gòu)上，遵循單線條的戲劇格式——開端、矛盾、解決。10。好萊塢喜劇片的全盛時(shí)期是在1912至1930年，這時(shí)期被稱為美國“電影喜劇的最偉大時(shí)代”。11。賽納特被譽(yù)為“美國電影喜劇之父”。12。喜劇電影的特點(diǎn)是什么？（1）總是有追逐場面；（2）人物總是出現(xiàn)警察、歹徒、無辜者、小丑、游泳女郎，還有狗、貓、汽車、火車都紛紛加入。而警察是喜劇片中的中心人物。（3）影片還有大量的噱頭。13。犯罪片中包括強(qiáng)盜片、警匪片、黑色片、偵探片和驚險(xiǎn)片等幾個(gè)類型，其核心是強(qiáng)盜片。14。犯罪片的特點(diǎn)是什么？（1）犯罪片通常是以小城市為背景，以一樁犯罪案件的全過程為內(nèi)容，以一個(gè)犯罪分子為主要人物。（2）其情節(jié)總是一開始就把罪犯暴露在觀眾面前，用罪犯的犯罪過程和落網(wǎng)過程作為主要內(nèi)容。（3）犯罪片總離不開三大工具：槍、汽車和電話。15。希區(qū)柯克被譽(yù)為“犯罪片大師”。16?；孟肫譃閮蓚€(gè)類型：科學(xué)幻想片和恐怖片。17?；孟肫奶攸c(diǎn)是什么？（1）幻想片中的“科學(xué)”，從醫(yī)學(xué)、化學(xué)到電子技術(shù)、太空技術(shù)，都經(jīng)過想入非非的加工，已同魔法和巫術(shù)沒有多大區(qū)別。（2）幻想片中的恐怖，也分為兩類：不披科學(xué)外衣的鬼怪；由于科學(xué)被濫用而造成的危害人類的怪物。18。幻想片的創(chuàng)始人是法國電影先驅(qū)者梅里愛。19。論述三、四十年代好萊塢電影創(chuàng)作在思想、藝術(shù)上的成就？（一）思想上1。具有民主進(jìn)步傾向和反法西斯傾向。（1）代表作有《公民凱恩》。它通過報(bào)業(yè)大王凱恩一生的描寫，嘲笑了資本主義社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和道德上的問題。（2）還有揭示戰(zhàn)爭造成人類心靈創(chuàng)作的影片，如《魂斷藍(lán)橋》。2。大膽暴露資本主義社會(huì)的陰暗面，揭示階級(jí)矛盾沖突。有反映農(nóng)業(yè)工人悲慘境遇的《憤怒的葡萄》，以及貧苦礦工奮起反抗的《青山翠谷》。3。描寫創(chuàng)辦農(nóng)村合作社，解決大城市經(jīng)濟(jì)危機(jī)。代表作是《我們每日的糧食》4。表現(xiàn)富人和窮人復(fù)雜的情感關(guān)系，反映了受經(jīng)濟(jì)危機(jī)之害的人們渴望幸福生活的事情。代表作《一夜風(fēng)流》，就是通過一個(gè)億萬富翁的女兒與失業(yè)記者奇跡般結(jié)合的故事，反映在經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下，人們要求改變自己貧困生活的處境。（二）藝術(shù)性方面1。藝術(shù)結(jié)構(gòu)是戲劇性的。整個(gè)結(jié)構(gòu)是戲劇式的，即有序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局和尾聲6個(gè)部分組成。2。有獨(dú)特導(dǎo)演風(fēng)格和演員表演風(fēng)格。著名導(dǎo)演卓別林、福特、希區(qū)柯克等；演員葛麗泰.嘉寶，費(fèi)雯麗，英格麗?褒曼，瓊.芳登等。20?！豆駝P恩》：攝制于1941年，是奧遜?威爾斯自編自導(dǎo)自演的第一部影片。導(dǎo)演發(fā)揚(yáng)了以卓別林為代表的批判現(xiàn)實(shí)主義精神，揭露了美國壟斷資產(chǎn)階級(jí)的丑惡史，抨擊了資本主義制度的罪惡。21。《公民凱恩》的藝術(shù)性有哪些？（1）采用了多視角的結(jié)構(gòu)方法。 （2）有意識(shí)地運(yùn)用景深鏡頭。22。聯(lián)系希區(qū)柯克的作品談其懸念技巧。（1）希區(qū)柯克是舉世聞名的懸念影片大師。他拍攝的著名影片有《深閨疑云》、《愛德華大夫》、《美人計(jì)》、《后窗》、《精神病患者》、《群鳥》、《第三十九級(jí)臺(tái)階》和《諜影疑云》。1941年拍攝的《深閨疑云》巧妙運(yùn)用了懸念手法，完成了這“無中生有”，甚至有些故弄玄虛的故事。使觀眾不由自主地為女主人公的命運(yùn)擔(dān)憂，直到全片終了，才松了一口氣。1945年拍攝的（《愛德華大夫》）是著名影星（英格里?褒曼）與希區(qū)柯克（首次）代合作的影片。這是一部首次嘗試在兇殺案的偵破中運(yùn)用心理分析的影片。影片整個(gè)故事跌宕多變，破案的關(guān)鍵是假愛德華的一場夢幻，希區(qū)柯克打破了把夢幻拍成縹緲模糊的傳統(tǒng)做法，在構(gòu)圖上力求鮮明清晰。（4）1960年拍攝的《精神病患者》以獨(dú)特的語言風(fēng)格，描繪了一個(gè)被資本主義社會(huì)弄得扭曲，變態(tài)的人物典型。那場洗澡間的兇殺一場戲，被公認(rèn)為是希區(qū)柯克獨(dú)特手法的經(jīng)典性場面。這場兇殺戲，銀幕上只出現(xiàn)了飛舞的匕首，左躲右閃的身體，驚駭?shù)拿娌勘砬椋蔬M(jìn)浴盆的血，卻沒有一個(gè)鏡頭是表現(xiàn)匕首刺進(jìn)人體的。而那個(gè)兇手也始終沒有露過面，造成了懸念。隨著情節(jié)的發(fā)展，觀眾疑問越來越多，直到最后謎底才揭開。（5）《蝴蝶夢》中麗貝卡始終沒有出現(xiàn)，連一張照片也沒有，但觀眾和“我”都覺得她的存在。到處出現(xiàn)的“R”字，這就是懸念之所在。.希區(qū)柯克（1939年）在好萊塢拍攝了他的第一部成名作（《蝴蝶夢》）。.（希區(qū)柯克）稱自己是個(gè)“創(chuàng)作美味餡餅的大師”。.《蝴蝶夢》是根據(jù)暢銷小說《麗貝卡》改編而成的。.論述《魂斷藍(lán)橋》的杰出成就。（1）《魂斷藍(lán)橋》攝制完成于1940年5月，是一部具有鮮明反戰(zhàn)傾向的影片。（2）內(nèi)容上：《魂斷藍(lán)橋》通過青年上尉軍官（羅依）和芭蕾舞演員（瑪拉），在第一次世界大戰(zhàn)期間英國的一座滑鐵盧橋上意外地相識(shí)、相愛，又意外地分離、重逢、走上絕路的情節(jié)，和內(nèi)心世界的描寫，揭示了這次戰(zhàn)爭對(duì)人們幸福生活的摧殘，造成了人們心靈上的巨大創(chuàng)傷。（3）思想性：A?！痘陻嗨{(lán)橋》的片名的反戰(zhàn)傾向很鮮明。影片原名《滑鐵盧橋》。1815年，英普聯(lián)軍在比利時(shí)的滑鐵盧挫敗過拿破侖，拿破侖從此一蹶不振，英國為了紀(jì)念這次著名戰(zhàn)役，將倫敦一座橋命名為滑鐵盧橋。這座橋在影片中也經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，可見影片的反戰(zhàn)主題相當(dāng)鮮明，其片名意在其中，意味深長。B。影片不僅具有強(qiáng)烈的反戰(zhàn)傾向，而且猛烈地抨擊了英國的正統(tǒng)觀念。瑪拉既是因受戰(zhàn)爭迫害而自殺，又是正統(tǒng)觀念的犧牲品。（4）A.《魂斷藍(lán)橋》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，是傳統(tǒng)戲劇式結(jié)構(gòu)。開端表現(xiàn)羅依與瑪拉相遇、相識(shí)，一見鐘情，為后來悲劇性的結(jié)局奠定了合理、可信的基礎(chǔ)。發(fā)展部分表現(xiàn)羅依和瑪拉準(zhǔn)備結(jié)婚，但羅依突然奉命上前線；羅依突然生還，瑪拉跟隨他去蘇格蘭家鄉(xiāng)結(jié)婚，原來潛伏著的等級(jí)差異矛盾深化到極點(diǎn)。高潮表現(xiàn)瑪拉向羅依母親含蓄地剖白了自己的不幸遭遇，表露了在純潔愛情和傳統(tǒng)觀念的較量中，瑪拉終于失敗了。高潮之后的結(jié)局是瑪拉出走和自殺，這是瑪拉做出的唯一悲劇性的結(jié)局。B。敘事手法：《魂斷藍(lán)橋》采用了傳統(tǒng)的倒敘手法：從結(jié)尾說起，中間是完整的大段回憶。C。獨(dú)特的電影語言，有蒙太奇手段、時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換、動(dòng)作的平行發(fā)展，還有聲音和畫面的結(jié)合。D。在細(xì)節(jié)處理上也相當(dāng)出色:反復(fù)出現(xiàn)的“吉祥符”的細(xì)節(jié)；對(duì)鏡自照，抹去口紅的細(xì)節(jié)。.《卡薩布蘭卡》舊譯名是《北非諜影》。影片以依爾莎、李克這兩個(gè)人矛盾轉(zhuǎn)化來說明：大敵當(dāng)前，個(gè)人的愛情和幸福、歡樂的痛苦、得失和恩怨，都是微不足道的。(主題)三、三四十年代的蘇聯(lián)電影。.三十年代中后期，出現(xiàn)了《夏伯陽》、《馬克辛三部曲》(《馬克辛的青年時(shí)代》、《維堡區(qū)的故事》、《馬克辛的歸來》)等影片。.《夏伯陽》是蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影的第一個(gè)里程碑。.《夏伯陽》這部影片的美學(xué)特征有什么意義？(1)把史詩性敘述手法與尖銳的戲劇沖突交織在一起;(2)把個(gè)人的命運(yùn)與人民的命運(yùn)交織在一起；(3)塑造了富于典型性而又具有鮮明的個(gè)性的正面英雄形象。第五章電影發(fā)展時(shí)期(1945—1960年)一、意大利新現(xiàn)實(shí)主義.新現(xiàn)實(shí)主義：是意大利導(dǎo)演維斯康蒂于1942年最早提出的。一年后，巴巴在羅馬的《電影》雜志上發(fā)表了“新現(xiàn)實(shí)主義宣言”，掀起了規(guī)模較大的新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)。其特點(diǎn)是：(1)題材現(xiàn)實(shí)性；(2)非職業(yè)演員演出；(3)外景拍攝。.新現(xiàn)實(shí)主義電影的基本特征是什么？(1)它們要求紀(jì)實(shí)主義地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和斗爭，在內(nèi)容和題材上有明顯的社會(huì)性。(2)它們反對(duì)虛構(gòu)的情節(jié)和人為的戲劇結(jié)構(gòu)，主張進(jìn)行實(shí)地觀察，表現(xiàn)普通人的日常生活和命運(yùn)，從而展示社會(huì)生活風(fēng)貌。(3)它們拒絕傳統(tǒng)的表演規(guī)范，反對(duì)明星制，聘用非職業(yè)演員。(4)它們基本上采用外景拍攝。.新現(xiàn)實(shí)主義電影走向衰落的原因是什么？(1)新現(xiàn)實(shí)主義電影運(yùn)動(dòng)一開始，電影評(píng)論界就缺乏更高的理論綱領(lǐng)作為指導(dǎo)。(2)新現(xiàn)實(shí)主義電影學(xué)派在運(yùn)動(dòng)一開始還只是松散的反法西斯的“統(tǒng)一陣線”。(3)新現(xiàn)實(shí)主義電影只注重生活實(shí)景，不注重刻畫人，表現(xiàn)較為膚淺，調(diào)子比較低沉，使觀眾感到厭煩。二、法國新浪潮.新浪潮運(yùn)動(dòng)：產(chǎn)生于1958年，活躍者是巴贊主編的《電影手冊》刊物中的一批青年編輯人員，如特呂弗、戈達(dá)爾。他們深受薩特的存在存在主義哲學(xué)思潮影響，提出“主觀的現(xiàn)實(shí)主義”口號(hào)，強(qiáng)調(diào)拍攝具有導(dǎo)演“個(gè)人的風(fēng)格”的影片。.“新浪潮”電影(轉(zhuǎn)入后期)，通稱為(“左岸派”)。因?yàn)樗麄冎械囊慌藛T住在法國塞納河的左岸，故稱“左岸派”。.新浪潮電影的特點(diǎn)是什么？(1)強(qiáng)調(diào)生活氣息，采用實(shí)景拍攝，主張即興創(chuàng)傷。代表作有：戈達(dá)爾的《喘息》又譯為《精疲力盡》，特呂弗的《四百下》。(2)主張表現(xiàn)人的下意識(shí)活動(dòng)，即人的性生活和性解放，影片沒有完整的故事情節(jié)。(3)在表現(xiàn)手法上，新浪潮電影節(jié)奏有快有慢，慢的幾乎停止不動(dòng)。三、新德國電影學(xué)派1.新德國電影運(yùn)動(dòng)：六十年代初，正當(dāng)法國新浪潮電影走向衰落的時(shí)候，在聯(lián)邦德國掀起了新德國電影運(yùn)動(dòng)，一批年輕的新德國電影學(xué)派崛起。他們的電影在各個(gè)國際電影節(jié)上連連獲獎(jiǎng)，引起了世界觀眾的注目。他們宣言的基本原則是：“德國電影的未來，在于運(yùn)用國際性的電影語言”，并要?jiǎng)?chuàng)立“新德國電影”。代表作有：法斯賓德的《瑪麗亞.布朗恩的婚姻》，施倫道夫的《鐵皮鼓》。四、崛起的日本電影.黑澤明的《羅生門》在（威尼斯）國際電影節(jié)上榮獲了大獎(jiǎng)，它為日本電影敲開了世界電影大門。.80年代以來，日本電影的特點(diǎn)是什么？（1）描寫貧困的主題。 （2）創(chuàng)作女性題材的影片。（3）拍攝喜劇風(fēng)格的影片。.論述黑澤明的《羅生門》在世界電影史上的地位。（一）黑澤明是日本著名的電影大師，被西方譽(yù)為“黑澤天皇”，也被人們稱為“男性藝術(shù)家”。（二）黑澤明的影片具有十分強(qiáng)烈的影像感，深刻的道德觀念與哲理。代表作有《羅生門》、《七武士》、《影子武士》、《亂》等。（三）1.《羅生門》是1951年日本第一部榮獲威尼斯國際電影節(jié)大獎(jiǎng)的影片，1952年又榮獲了奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)。它為日本電影登上世界影壇起了開路先鋒的作用。2（1）運(yùn)用多視角的方法敘述一個(gè)驚人的故事。從強(qiáng)盜、妻子、武士、賣柴人的供詞，來講述故事，用多視角敘述故事的創(chuàng)傷技巧。（2）運(yùn)用了快速攝影法。（3）成功地運(yùn)用了一個(gè)移動(dòng)鏡頭切入另一個(gè)移動(dòng)鏡頭的獨(dú)特技巧。第六章世界電影新時(shí)期（1961年一）一、多樣化的世界當(dāng)代電影.越戰(zhàn)電影：六十年代以后，美國影壇上反映越南戰(zhàn)爭成為熱門的電影題材。這類影片接二連三地在世界電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，引起世界觀眾的廣泛注意。代表作有《獵鹿人》、《野戰(zhàn)排》、《現(xiàn)代啟示錄》。2。第一部越戰(zhàn)片是由美國“西部片之王”）（約翰?韋恩）執(zhí)導(dǎo)并主演的《綠色貝雷》。3?！东C鹿人》和《野戰(zhàn)排》分別榮獲了第51屆和59屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳影片獎(jiǎng)，《現(xiàn)代啟示錄》榮獲了戛納國際電影節(jié)的金棕櫚獎(jiǎng)。4。政治電影：是指反映或揭露社會(huì)政治問題、政治事件的電影。此名稱起源于法國，六十年代后流傳于世界各國。它的社會(huì)性很突出，有一定的積極意義。5。政治電影的幾種類型：（1）直接抨擊現(xiàn)政權(quán)的政治片;（2）根據(jù)真人真事創(chuàng)作的政治片；（3）完全虛構(gòu)的政治片；（4）整治幻想片。6。政治電影的特點(diǎn)是什么？（1）在主題上，大多是揭露資本主義社會(huì)的陰暗面、政治腐敗、社會(huì)混亂等，具有鮮明的民主精神。（2）在故事情節(jié)上，大多是相當(dāng)完整曲折的，而且已回到敘事傳統(tǒng)上來，創(chuàng)作傾向?qū)儆谂鞋F(xiàn)實(shí)主義。（3）在藝術(shù)風(fēng)格上，力求表現(xiàn)出生活和人物內(nèi)在的復(fù)雜性。（4）恢復(fù)了明星制度，聘請(qǐng)職業(yè)演員或明星參加演出。7。家庭倫理電影：探討和研究婚姻、子女、老年等經(jīng)常碰到的普遍社會(huì)問題。七十年代末開始，西方影壇上出現(xiàn)的。代表作有：《金色池塘》、《克萊默夫婦》。8。家庭倫理電影的幾種類型是什么？（1）反映在愛情、婚姻、家庭方面的新思潮與傳統(tǒng)觀念發(fā)生沖突的影片。（2）表現(xiàn)文化人的心理狀態(tài)和感情的迷惘。（3）反映家庭解體的影片。（4）探討老人問題的影片。9。《克萊默夫婦》：榮獲了第52屆奧斯卡金像獎(jiǎng)。它通過一對(duì)夫婦的分離、爭奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)的爭端，反映了當(dāng)今美國日益尖銳的社會(huì)問題——家庭的解體。美國電影評(píng)論界稱它是“1979年最賺人眼淚的片子，它廣泛地反映了現(xiàn)代的社會(huì)問題”。10?！督鹕靥痢酚懻摿巳绾味冗^晚年。反映老年人生活的影片，樸素、自然、親切。尤其是演員的演技精湛。11。家庭倫理電影的鮮明特點(diǎn)是什么？（1）它們真實(shí)地反映了西方普遍存在的社會(huì)問題，故事本身來源于現(xiàn)實(shí)生活的土壤。（2）人物感情真實(shí)可信。（3）演員的表演精湛。（7、8、9、10、11合為一題：論述美國家庭倫理電影取得的成就。）12。生活流電影：“生活流”最早出現(xiàn)在文學(xué)作品中，生活流已成為世界電影的主要流派?！吧盍鳌崩^承了新現(xiàn)實(shí)主義的“紀(jì)實(shí)”精神，反虛構(gòu)、反典型化、反故事性、反情節(jié)、反戲劇化、反演出、反蒙太奇。代表作是安東尼奧尼的《奇遇》。13。生活流電影的理論主張有哪些？（1）要求作家和導(dǎo)演站在“純客觀”的立場上，不偏不倚地不動(dòng)感情地觀察生活現(xiàn)象。（2）為了真實(shí)，對(duì)生活現(xiàn)象不必分主次，不加選擇，不作分析，更不要下判斷。（3）電影藝術(shù)的形式應(yīng)當(dāng)革新。反對(duì)情節(jié)，并排除一切“表現(xiàn)的”、“造型的”或“構(gòu)成的”電影手法。14。我國拍攝的《法庭內(nèi)外》、《我在他們中間》、《逆光》、《小街》、《城南舊事》、和《都市里的村莊》含有“生活流”的味道。15。意識(shí)流電影：出現(xiàn)于五十年代，最先由美國心理學(xué)家提出。意識(shí)流電影是把表現(xiàn)意識(shí)活動(dòng)，特別是下意識(shí)視為最崇高的美學(xué)境界，以“自我”的精神為中心，認(rèn)為藝術(shù)就是“自我表現(xiàn)”。16。伯格曼深受（存在主義）和（弗洛伊德主義）影響，他善于通過意識(shí)流去體現(xiàn)自己的哲學(xué)思想和宗教觀念。17。伯格曼注重電影化，費(fèi)里尼則強(qiáng)調(diào)直覺化，他也是以運(yùn)用意識(shí)流著稱。二、蘇聯(lián)當(dāng)代電影的新發(fā)展1?！兑粋€(gè)人的遭遇》是導(dǎo)演邦達(dá)爾丘克根據(jù)肖洛霍夫的小說改編拍攝的。2。七八十年代出現(xiàn)的新題材影片有：（1）新探索的戰(zhàn)爭題材影片，代表作是《這里的黎明靜悄悄》；（2）倫理道德題材影片，代表作有《莫斯科不相信眼淚》。。3。戰(zhàn)爭電影大致經(jīng)歷了哪三個(gè)階段？（1）第一代戰(zhàn)爭片產(chǎn)生在大戰(zhàn)結(jié)束后不久的年代，代表作有《攻克柏林》。（2）第二代戰(zhàn)爭片產(chǎn)生于五十年代中期，代表作有《雁南飛》、《第四十一》。（3）第三代戰(zhàn)爭片產(chǎn)生于六十年代后期，代表作有《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《這里的黎明靜悄悄》。4。根據(jù)瓦西里耶夫的小說改編拍攝的《這里的黎明靜悄悄》。5。六十年代以來的蘇聯(lián)電影有什么樣的鮮明藝術(shù)特色？（1）題材的深化與開拓。（2）風(fēng)格樣式的多樣化。（3）著重揭示主人公的精神世界，注意表現(xiàn)主人公的個(gè)人生活。6。論述蘇聯(lián)“戰(zhàn)爭傷痕文藝”代表作《雁南飛》的藝術(shù)成就?！堆隳巷w》是被認(rèn)為蘇聯(lián)“戰(zhàn)爭傷痕文藝”的早期作品，是五十年代后期蘇聯(lián)影片打破舊傳統(tǒng)的第一部最重要的創(chuàng)新之作。（1）在主題上，影片揭示了戰(zhàn)爭中人的遭遇、命運(yùn)和不幸，強(qiáng)烈地控訴了法西斯侵略戰(zhàn)爭破壞了人類的幸福生活，給人們心靈上帶來了巨大的創(chuàng)傷。（2）在人物形象塑造上，五十年代前期的蘇聯(lián)影片塑造的英雄人物形象都是衛(wèi)國英雄，而《雁南飛》的男女主人公是普通人、小人物，（薇羅尼卡是個(gè)中學(xué)生，鮑里斯是個(gè)普通工人。）（3）在結(jié)構(gòu)上，該片雖然基本上也屬于戲劇式結(jié)構(gòu)，但它以比較多的篇幅表現(xiàn)女主人公的內(nèi)心矛盾。（4）在鏡頭運(yùn)用上，該片只有381個(gè)鏡頭，運(yùn)用了不少非常出色的長鏡頭。（5）影片用視覺形象來表現(xiàn)主人公的內(nèi)心世界，獲得了極大成功。如鮑里斯在前線戰(zhàn)場上中彈身亡那場戲。這場戲沒有一句對(duì)話，但通過畫面，通過這個(gè)主觀鏡頭表現(xiàn)了鮑里斯臨死時(shí)的內(nèi)心世界。這一表現(xiàn)手法已載入蘇聯(lián)與世界電影史冊，并在蘇聯(lián)以及其他國家后來的一些影片中得到了借鑒運(yùn)用。7.論述梁贊諾夫和他的愛情喜劇三部曲。（1）他的喜劇影片有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格：一是具有敏銳的社會(huì)意識(shí)，并且把多種樣式影片的手法揉合到自己的喜劇片中，成為影片中有機(jī)的組成部分。二是有細(xì)膩的人性刻畫，人物性格經(jīng)常發(fā)生異化。三是假定性與真實(shí)的社會(huì)生活環(huán)境密切地聯(lián)系起來。（2）七八十年代拍攝的《命運(yùn)的嘲弄》、《辦公室的故事》和《兩個(gè)人的車站》被蘇聯(lián)觀眾譽(yù)為“激動(dòng)人心的愛情三部曲”。（3）《命運(yùn)的嘲弄》這部影片，通過這個(gè)戀愛故事也輕微地嘲諷了城市建設(shè)的模式化。影片雖然以室內(nèi)劇的形式展開，場景很少，主要的故事都發(fā)生在女主人公娜佳的屋子里，但并不使人感到單調(diào)枯燥；主人公之間關(guān)系的變化妙趣橫生，引人入勝，對(duì)話機(jī)智幽默。（4）《辦公室的故事》以一個(gè)機(jī)關(guān)辦公室發(fā)生的故事，提示出蘇聯(lián)社會(huì)上存在著幾方面的現(xiàn)象。影片刻畫那個(gè)女局長的形象十分真實(shí)可信，她的性格發(fā)展合乎生活邏輯。（5）《兩個(gè)人的車站》是以悲喜劇樣式，跨越時(shí)空的現(xiàn)代時(shí)和過去時(shí)交叉，在挖掘普通蘇聯(lián)人的心靈深處的善與惡，刻畫人物的獨(dú)特性和道德觀念上，非常深刻、精彩。（6）梁贊諾夫創(chuàng)作的愛情喜劇三部曲，都是表現(xiàn)中年人的愛情，他以善良的愿望祝愿孤獨(dú)的中年男女獲得美好的愛情。善于從一般日常生活，甚至鎖碎細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)有代表性的問題并加工提煉，高度概括，通過電影運(yùn)用豐富而獨(dú)特的藝術(shù)手法向廣大群眾反映出來。影片的語言詼諧、簡潔，富有寓意。梁贊諾夫不愧為是現(xiàn)實(shí)主義的喜劇大師。第七章中國電影一、早期的中國電影.電影誕生于（1895）年，（1896）年就從西方傳入中國。.（1905年），（北京豐泰）照相館創(chuàng)辦人（任景豐）拍攝了中國第一部戲曲短片《定軍山》）。這是一部根據(jù)《三國演義》）改編拍攝的戲曲片，由著名京劇演員（譚鑫培）主演。.中國第一部比較完整的電影劇本是（洪深）的《申屠氏》），發(fā)表于1925年的《東方》雜志）。（分鏡頭劇本）.幻仙影片公司拍攝了他們的第一部影片《黑籍冤魂》）（短故事片），是一部揭露洋人用鴉片毒害中國人的影片。.中國第一批（長故事片）是：《閻瑞生》、《海誓》和《紅粉骷髏》）。.《海誓》）是中國人用自己攝影機(jī)拍攝的第一部影片。.我國第一部武俠神怪片是《火燒紅蓮寺》），是根據(jù)平江向愷然的《江湖奇?zhèn)b傳》）改編攝制的。.孫瑜早期作品有：《故都春夢》、《野草閑花》）。.《野草閑花》是孫瑜受小仲馬的《茶花女》）和美國好萊塢片《七重天》）的影響而創(chuàng)作的。.田漢第一部影片是《到民間去》。.（明星影片公司）攝制了中國第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》）。二、三十年代的左翼電影.（1933至1935年底），在上海開展了左翼電影運(yùn)動(dòng)。.左翼電影運(yùn)動(dòng)的成就主要表現(xiàn)在哪些方面？（1）開展了左翼電影評(píng)論，對(duì)消極落后的影片展開了批評(píng)，對(duì)錯(cuò)誤的電影思潮進(jìn)行了斗爭。（2）介紹了蘇聯(lián)電影理論，傳播了蘇聯(lián)電影。（3）培養(yǎng)了左翼電影人才，建立了一支進(jìn)步電影隊(duì)伍，推進(jìn)了左翼文化運(yùn)動(dòng)。（4）創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義的左翼影片，在人民群眾中產(chǎn)生了廣泛的影響。.陽翰笙、洪深的《鐵板紅淚錄》）是（陽翰笙）進(jìn)入電影界的（第一部作品）。.蔡楚生編導(dǎo)的《漁光曲》通過（小貓、小猴）漁民家庭的破產(chǎn)以及他們的遭遇，揭示了造成中國漁業(yè)的困境和漁民苦難的原因是（1）軍閥混戰(zhàn)；（2）盜匪橫行；（3）漁業(yè)資本家的剝削；（4）帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略。.《漁光曲》）在（莫斯科國際電影節(jié)）中，成為我國（第一部）榮獲（國際電影節(jié)獎(jiǎng)）的影片。.反映工人生活和斗爭題材的影片是（沈西苓）編導(dǎo)的《女性的吶喊》），表現(xiàn)了（包身工——“罐裝了的勞動(dòng)力”）的非人遭遇，也揭示了她們的覺醒。.抗日主題的電影是孫瑜編導(dǎo)的《大路》。.論述三十年代表現(xiàn)婦女痛苦生活及其悲慘命運(yùn)的影片。（1）吳永剛編導(dǎo)的反映妓女生活的無聲故事《神女》，女主角是阮玲玉。（魯迅）曾寫了《論人言可畏》）一文，指出玩玲玉的自殺”和新聞?dòng)浾哂嘘P(guān)，也是真的?！保?）（沈西苓）編導(dǎo)的《船家女》）深刻地揭露了舊社會(huì)壓迫婦女的罪惡。（3）由夏衍、張石川編導(dǎo)的《脂粉市場》是以表現(xiàn)職業(yè)女覺醒為主題的。（4）孫師毅、蔡楚生編導(dǎo)的《新女性》（5）鄭正秋編導(dǎo)的《姊妹花》（6）孫瑜編導(dǎo)的無聲故事片《小玩意》，描寫農(nóng)村中一個(gè)手藝人葉大嫂受壓迫剝削后覺醒的故事。.表現(xiàn)知識(shí)分子、知識(shí)青年思想狀況的影片有：（1）（袁牧之）、應(yīng)云衛(wèi)編導(dǎo)的《桃李劫》）主人公是（陶建平、黎麗琳）。（2）《風(fēng)云兒女》）影片主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》）。.三十年代左翼電影的特點(diǎn)是什么？（1）題材寬廣；（2）現(xiàn)實(shí)性、暴露批判性強(qiáng)；（3）塑造了多樣化的藝術(shù)形象；（4）在藝術(shù)風(fēng)格上，采用了中國老百姓喜聞樂見的形式，把電影的蒙太奇的手段與我國傳統(tǒng)手法結(jié)合。三、四十年代的進(jìn)步電影.《塞上風(fēng)云》）是我國第一部號(hào)召（各民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)）的影片。.昆侖影業(yè)公司的代表作品有：《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《三毛流浪記》、《烏鴉與麻雀》。.《烏鴉與麻雀》是（鄭君里）獨(dú)立導(dǎo)演的第一部影片。.《三毛流浪記》）是（陽翰笙）根據(jù)張樂平（漫畫《三毛》）改編的，也是我國第一次把連環(huán)漫畫搬上銀幕。.文華影業(yè)公司作品有費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》。.四十年代進(jìn)步電影的特點(diǎn)是什么？這一時(shí)期的電影有著鮮明的思想內(nèi)容和較高的藝術(shù)水平。它們真實(shí)地反映的抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時(shí)期國民黨統(tǒng)治區(qū)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露了國民黨政府的腐敗統(tǒng)治，描寫了廣大人民的苦難生活和悲慘命運(yùn)，也表現(xiàn)了他們的覺醒和反抗。四、袁牧之和《馬路天使》.第一部電影憂傷《桃李劫》。.（自編自導(dǎo)）了中國（第一部音樂喜劇片《都市風(fēng)光》）3.為什么說《馬路天使》是三十年代優(yōu)秀左翼電影之一，被譽(yù)為“中國影壇上開放的一朵奇葩”？1）這是一部優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義影片，它成功地塑造了生活在底層的一群有血有肉的鮮明的藝術(shù)形象。有妓女、小歌女、吹鼓手、報(bào)販、剃頭師傅、失業(yè)者。（2）再現(xiàn)了三十年代大都市下層貧苦市民的苦難生活和悲慘遭遇，形象地揭示了舊中國社會(huì)的黑暗和罪惡；同時(shí)，展現(xiàn)了他們正直善良、團(tuán)結(jié)互助、忠貞友愛、舍己為人、“同甘苦、黃患難”的優(yōu)秀品德和純潔心靈。（3）通過細(xì)節(jié)揭示了時(shí)代信息。（4）作品風(fēng)格：是一部悲喜劇影片，悲中有喜，喜中有悲，悲喜交融。五、蔡楚生和《一江春水向東流》.他的（《都會(huì)的早晨》）、《狂流》、《三個(gè)摩登女性》被稱之為“具有偉大未來性的萌芽”。.《漁光曲》的特點(diǎn)：（1）題材新鮮，最早以漁民生活為題材的影片之一；（2）情節(jié)曲折動(dòng)人；（3）富有藝術(shù)美，自然的美、勞動(dòng)的美、音樂的美。.論述《一江春水向東流》的藝術(shù)成就。（1）從深刻的思想意義上看，雖然寫的是一個(gè)家庭倫理悲劇，但超越了家庭倫理的悲劇，通過素芬一家的顛沛流離，反映了帝國主義鐵蹄下中國人民妻離子散、家破人亡的悲慘命運(yùn)，深刻地揭露了舊中國尖銳的階級(jí)矛盾和民族矛盾。（2）從藝術(shù)成就上看，有這幾個(gè)特點(diǎn)：一是采用多線結(jié)構(gòu)，共三條線索：a素芬婆媳在淪陷區(qū)苦受煎熬；b張忠良在國統(tǒng)區(qū)腐化墮落；c張忠民等愛國志士堅(jiān)持?jǐn)澈罂谷沼螕魬?zhàn)。二是人物形象具有深刻的典型意義：a張忠良的墮落；b素芬這個(gè)女性的賢妻良母的傳統(tǒng)形象。三是運(yùn)用中國古典文學(xué)創(chuàng)作中的對(duì)比、呼應(yīng)等藝術(shù)手法，構(gòu)成一種深沉的意境，具有濃郁的中國民族特色。（如月亮的多次出現(xiàn)：張、素戀愛時(shí)，情定月亮；兩人在月亮下分別；張做苦役時(shí)想起兩人在月亮下的定情；張推開王麗珍，看月亮，猶豫動(dòng)搖；素遙望月亮，思張，看到烏云，有不祥之感；烏云遮擋月亮，迎來暴風(fēng)雨，表示張的變心。）四是描寫細(xì)膩，尤其注意生活細(xì)節(jié)的描寫。六、建國十七年的電影（1949—1966年文革爆發(fā)）.（成蔭）的《鋼鐵戰(zhàn)士》）是（新中國）故事片（第一次）在國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。.建國十七年電影的成就主要表現(xiàn)在哪些方面？（1）在題材上，樣式多種多樣，其中工農(nóng)題材和戰(zhàn)爭題材（軍事題材）占較大比重。（2）在人物塑造上，出現(xiàn)了洋溢著英雄氣概和樂觀主義的形象，尤其是英雄人物工農(nóng)兵的形象。七、新時(shí)期的電影.新時(shí)期電影大致經(jīng)歷哪三個(gè)階段及階段中取得的成就（特點(diǎn)）？A復(fù)蘇階段：特點(diǎn)有：（1）揭露林彪、江青反黨集團(tuán)給國家和人民帶來的深重災(zāi)難，以及人民的反抗斗爭的影片相繼問世。代表作有《巴山夜雨》《淚痕》和《天云山傳奇》。（2）以新思想、新手法表現(xiàn)生活，以及帶有明顯娛樂性的影片開始露頭。代表作有《瞧這一家子》。B探索階段：③特點(diǎn)有：（1）反映新時(shí)期人們新生活、新精神面貌的現(xiàn)實(shí)主義影片不斷涌現(xiàn)，并引導(dǎo)人們對(duì)某些社會(huì)問題深入思考。代表作有謝晉執(zhí)導(dǎo)的《牧馬人》。（2）一批“探索”影片的崛起，使新時(shí)期的影壇發(fā)生了一次建國以來最大的“地震”。第五代導(dǎo)演及作品的崛起，他們思考、仿效外國的現(xiàn)代電影創(chuàng)作思潮與手法，探索拍出了一些從內(nèi)容到形式都頗有新、奇、怪的影片。代表作有：陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》；張軍釗導(dǎo)演的《一個(gè)和八個(gè)》；張藝謀的《紅高粱》。 （3）娛樂性“商業(yè)片”應(yīng)運(yùn)而生。舊觀念必須改變，要樹立新觀念。C拓進(jìn)階段：（1）出現(xiàn)了一批反映當(dāng)代生活的影片，觸及了改革對(duì)人們的心理、觀念、價(jià)值造成的沖擊與變化，觸及了舊體制對(duì)改革的阻礙作用。代表作有顏學(xué)恕執(zhí)導(dǎo)的《野山》。(2)出現(xiàn)了一些形式新而不怪，對(duì)生活的開掘與思考加深了一層的影片。代表作有謝晉導(dǎo)演的《芙蓉鎮(zhèn)》。.聯(lián)系第五代導(dǎo)演的作品，分析第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)。(1)陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》。a內(nèi)容上，真實(shí)地反映了我國黃土高原上，黃河岸邊的一個(gè)普通農(nóng)民家庭中3個(gè)成員的命運(yùn)。女主角翠巧的悲劇，實(shí)際上是殘酷的封建婚姻制度造成的，雖然“采風(fēng)”的文藝工作者給翠巧帶來了婦女翻身解放的信息，但她沒能沖破封建宗法觀念的束縛，只能通過“信天游”的歌聲發(fā)出她內(nèi)心的吶喊。b在藝術(shù)形式上“大塊寫意(大量鏡頭拍攝黃土地)與大塊寫實(shí)的結(jié)合”，沒有完整的故事情節(jié)，打破了傳統(tǒng)式的電影結(jié)構(gòu)。以情緒線索云結(jié)構(gòu)全片，通過一種內(nèi)存的情緒刻畫人物，揭示影片的主題去感染觀眾。(2)張軍釗導(dǎo)演的《一個(gè)和八個(gè)》。是從一個(gè)新的角度去拍攝一部戰(zhàn)爭片(土匪抗日)。影片的基調(diào)是“深沉而不凄涼；抑郁而不頹喪”。色彩上以黑白為主，以強(qiáng)烈的對(duì)比形成力之美。作者電影法國新浪潮運(yùn)動(dòng)中提出“作者電影”的口號(hào)，即“拍電影，重要的不是制作，而是成為電影的制作者”。電影采用低成本制作：啟用非職業(yè)演員；不用攝影棚而用實(shí)景拍攝;不追求場面刺激和戲劇化沖突。影片在表現(xiàn)方法上，廣泛使用能夠表達(dá)人的主觀感受和精神狀態(tài)的長鏡頭、移動(dòng)攝影、畫外音、內(nèi)心獨(dú)白、自然音響，甚至使用違反常規(guī)的晃動(dòng)鏡頭，打破時(shí)空統(tǒng)一性的“跳接”、“跳剪”等。還采用一些以人物為對(duì)象的使用輕便攝像機(jī)完成的跟拍，搶拍以及長焦、變焦、定格、延續(xù)、同期錄音等“紀(jì)實(shí)”手法，將“主觀寫實(shí)”與“客觀寫實(shí)”相結(jié)合。電影帶有強(qiáng)烈個(gè)人傳記色彩?？甄R頭又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影