辛亥革命時(shí)期的新聞漫畫(huà)與紀(jì)事畫(huà)

辛亥革命時(shí)期的新聞漫畫(huà)與紀(jì)事畫(huà)《光明日?qǐng)?bào)》（2011年10月30日02版）1898年，廣東人謝纘泰繪制了《時(shí)局全圖》，該畫(huà)以中國(guó)地圖為背景，用各種野獸比喻侵占中國(guó)的帝國(guó)主義列強(qiáng)，形象夸張地描繪了清政府任人宰割、國(guó)家處于危難之中的時(shí)局。圖中還題詩(shī)警示國(guó)人：“酣酣沉睡我中華，哪知愛(ài)國(guó)即愛(ài)家。國(guó)民知醒宜今醒，莫待土分裂似瓜。”這是我國(guó)第一幅具有近代意義的時(shí)事政治漫畫(huà)，在當(dāng)時(shí)和之后的許多中國(guó)人心中留下了深刻印記。此后，漫畫(huà)在我國(guó)逐漸獨(dú)立成為新畫(huà)種，諷刺與幽默是其最突出的藝術(shù)特征。不過(guò)，清末民初時(shí)期還沒(méi)有正式使用“漫畫(huà)”這一名稱(chēng)，這類(lèi)畫(huà)被稱(chēng)為“諷刺畫(huà)”、“寓意畫(huà)”、“時(shí)畫(huà)”、“諧畫(huà)”、“笑畫(huà)”或“滑稽畫(huà)”等等，主要刊載于報(bào)紙和畫(huà)刊。值得注意的是，由于當(dāng)時(shí)攝影技術(shù)還未普遍應(yīng)用于新聞報(bào)道，報(bào)紙和畫(huà)刊上還有一種“紀(jì)事畫(huà)”，這種畫(huà)形象生動(dòng)地勾勒描繪時(shí)事，起到了圖片報(bào)道的作用。雖然“漫畫(huà)”與“紀(jì)事畫(huà)”在思維方式和表現(xiàn)手法上有所區(qū)別，但它們都具有圖畫(huà)生動(dòng)直觀的特點(diǎn)，內(nèi)容取材上往往都來(lái)自社會(huì)新聞事件，所以二者關(guān)系緊密，在新聞報(bào)道中相輔相成，如《真相畫(huà)報(bào)》就辟有“滑稽畫(huà)及紀(jì)事畫(huà)”專(zhuān)欄。清末民初，以何劍士、馬星馳、錢(qián)病鶴、汪綺云等為代表的一批漫畫(huà)家活躍于各報(bào)館間，隨著資產(chǎn)階級(jí)民主革命運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌，新聞漫畫(huà)、紀(jì)事畫(huà)的創(chuàng)作呈現(xiàn)前所未有的繁榮。辛亥革命期間，《神州日?qǐng)?bào)》、《民立報(bào)》、《真相畫(huà)報(bào)》等進(jìn)步報(bào)刊登載了大量新聞漫畫(huà)和紀(jì)事畫(huà)，積極宣傳鼓吹革命，諷刺揭露社會(huì)亂象，將一百年前中國(guó)社會(huì)發(fā)生的重大變革生動(dòng)地濃縮于方寸之間。以下選介多幅1911年至1912年間的新聞漫畫(huà)與紀(jì)事畫(huà)，借以重溫武昌起義至民國(guó)初創(chuàng)的歷史。《血戰(zhàn)畫(huà)史》從1911年12月10日起，《民立報(bào)》連載了錢(qián)病鶴所繪紀(jì)事畫(huà)《血戰(zhàn)畫(huà)史》，共計(jì)十八幅，分別題為：先聲、舉義、定基、編制、渡江、逐澂、安民、保護(hù)、除暴、振市、招軍、參謀、出發(fā)、接戰(zhàn)、敢死、彪敗，形象反映了武昌首義爆發(fā)、革命軍攻占督署、驅(qū)逐總督瑞澂、成立湖北軍政府、振市安民、革命軍渡江追擊張彪殘敵等一系列事件，以畫(huà)記史，生動(dòng)記錄了革命進(jìn)程?？梢耘c之參看的是《時(shí)報(bào)畫(huà)報(bào)》1912年10月10日刊登的《瑞澂逃上兵輪》。據(jù)說(shuō)起義軍的大炮一響，湖廣總督瑞澂忘記了自己本職乃是武將，竟在總督府圍墻掏了一個(gè)洞，一溜煙逃到楚豫號(hào)兵艦上。此圖正刻畫(huà)了瑞澂棄城逃跑，準(zhǔn)備登船的情景。與之相映成趣的還有《時(shí)報(bào)》1911年10月21日刊登的漫畫(huà)《張彪逃難圖》，瑞澂率先逃離總督府后，負(fù)責(zé)軍事布防的第八鎮(zhèn)統(tǒng)制張彪不久也臨陣脫逃。圖中勾勒了張彪逃跑時(shí)涕泗交加，邊跑還邊念“菩薩保佑”的丑態(tài)，可謂惟妙惟肖?！杜痈锩姼扒皵场沸梁ジ锩陂g，婦女界組織了多支軍事組織，有北伐隊(duì)、女子軍、女子軍事團(tuán)、女子光復(fù)軍、女子尚武會(huì)、女子決死隊(duì)、女子暗殺隊(duì)等等。雖然難以確切統(tǒng)計(jì)到底有多少女子隊(duì)伍真的上過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)，但那時(shí)的革命女子已經(jīng)在醫(yī)療、后勤、偵查等方面發(fā)揮了女性?xún)?yōu)勢(shì)?！稌r(shí)報(bào)》于1911年11月、12月登載了《女子軍》、《金戒指助軍餉》、《女子革命軍赴前敵》、《女子軍成隊(duì)》幾幅紀(jì)事畫(huà)，不僅描繪了女子從深閨走出，捐資革命，更展示了女志士們奔赴前線(xiàn)的颯爽英姿?！兜勅苏Z(yǔ)響》1911年10月27日，清廷起用被罷黜的袁世凱南下鎮(zhèn)壓起義。在英國(guó)公使朱爾典的斡旋下，南北雙方同意議和。12月18日至31日，袁世凱的議和全權(quán)總代表唐紹儀（又名紹怡）和起義的各省軍政府議和代表伍廷芳，在滬進(jìn)行了五次公開(kāi)談判，討論停戰(zhàn)、國(guó)體及召開(kāi)國(guó)民會(huì)議諸問(wèn)題。《神州日?qǐng)?bào)》1911年12月21日發(fā)表了題為《免開(kāi)尊口》的漫畫(huà)，此圖將“唐紹怡議（議）和”五個(gè)字所含的“口”字去掉，寓意請(qǐng)?zhí)平B儀“免開(kāi)尊口”，表達(dá)了南方革命派不妥協(xié)的態(tài)度。隨著革命形勢(shì)的演變，清帝退位已成定局，但又遲遲不見(jiàn)清朝皇室行動(dòng)。1912年2月11日，也就是清帝正式宣布退位的前一日，《神州日?qǐng)?bào)》發(fā)表了馬星馳的作品《但聞人語(yǔ)響》，描繪了山谷之中，有人聽(tīng)見(jiàn)從遙遠(yuǎn)的紫禁城傳出了“遜位”的聲音。該圖諷刺了清政府貪戀皇權(quán)，表達(dá)了民眾對(duì)于結(jié)束封建帝制的期盼。清帝退位后，為了防止袁世凱獨(dú)裁專(zhuān)制并限制其權(quán)力，南京方面提出遷都之議，要求袁到南京宣誓就職。但袁世凱勢(shì)力主要在北方，實(shí)不愿遷都南京，因此常以北京戰(zhàn)略地位重要以及北方防御吃緊等借口遲遲不肯南下就職?！稌r(shí)報(bào)畫(huà)報(bào)》1912年9月7日發(fā)表了漫畫(huà)《力主遷都》，描畫(huà)了孫中山先生一人奮力牽引整座北京城的情景?！吨腥A民國(guó)將來(lái)之希望》1912年4月，孫中山辭去臨時(shí)大總統(tǒng)的職務(wù)后，出任中華民國(guó)鐵路督辦，開(kāi)始了修建10萬(wàn)公里鐵路的計(jì)劃。1912年9月27日，《時(shí)報(bào)畫(huà)報(bào)》發(fā)表了《中華民國(guó)將來(lái)之希望》，反映了中國(guó)人追求國(guó)家富強(qiáng)的夢(mèng)想，以及對(duì)孫中山、黃興等革命領(lǐng)袖寄予的期望。《一年來(lái)之回顧》1912年辛亥周年紀(jì)念之際，《真相畫(huà)報(bào)》發(fā)表了馬星馳的系列漫畫(huà)《一年來(lái)之回顧》，揭露了袁世凱當(dāng)政后中國(guó)封建專(zhuān)制勢(shì)力依然保持著統(tǒng)治地位，帝國(guó)主義列強(qiáng)繼續(xù)妄圖瓜分中國(guó)，而廣大人民仍舊過(guò)著極端貧苦生活的真相。馬星馳用今昔對(duì)比的方式描繪