現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-文化傳播與新文學(xué)的萌芽.doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-文化傳播與新文學(xué)的萌芽【內(nèi)容提要】新文學(xué)的發(fā)生，在客觀上經(jīng)歷了傳教士維新派士大夫辛亥志士這一文化傳播的三級跳過程，是域外文明的進(jìn)入與綿延不斷的傳統(tǒng)文化碰撞的結(jié)果。文化傳播媒介的平民化特質(zhì)使文學(xué)創(chuàng)作者的身份普泛化、文學(xué)傳播市場化、文學(xué)接受大眾化，這是前所未有的變革。文化傳播這一過程為新文學(xué)萌芽造就了一個(gè)新知識群體，他們將民主、科學(xué)的文化思潮帶給了新文學(xué)；與此同時(shí)的域外文學(xué)翻譯帶來了中國文學(xué)觀念的變革，使小說、戲曲由傳統(tǒng)文學(xué)的婢女地位登上文壇的霸主寶座；自晚清開始的白話文運(yùn)動一直到新文學(xué)的萌芽，是一個(gè)有機(jī)的發(fā)展過程?！娟P(guān)鍵詞】文化傳播/平民化/知識群體/文學(xué)變革論及新文學(xué)的淵源，要么遠(yuǎn)祧明末，被認(rèn)為是“童心說”、“性靈說”的張揚(yáng)（注：參見周作人中國新文學(xué)的源流30頁，華東師大出版社1995年12月版。）；要么被說成是新文化運(yùn)動干將努力為之的結(jié)果（注：參見胡適五十年來中國之文學(xué)，胡適學(xué)術(shù)文集150頁，中華書局1993年9月版。）。而對距此不到10年的維新派的作用言而慎之，認(rèn)識不夠，即使有人談及，也多從文學(xué)改良與挽救清政府衰亡之命運(yùn)方面入手。不僅如此，更少有學(xué)者對辛亥革命時(shí)期的文學(xué)革新主張與新文學(xué)的形成關(guān)系作出恰當(dāng)?shù)臍v史評價(jià)。這一切都影響了對新文學(xué)源流、成因及其特質(zhì)的準(zhǔn)確把握和認(rèn)識。為此，本文立足晚清民初域外文化與中國傳統(tǒng)文化碰撞和對話的歷史背景，從文化傳播和文化參與的視角來探討新文學(xué)萌芽的要素。新文學(xué)的發(fā)生，不是20世紀(jì)初一幫留學(xué)生振臂一呼，于一朝一夕發(fā)動起來的，它在客觀上經(jīng)歷了傳教士維新派士大夫辛亥志士這一文化傳播的三級跳過程，是域外文明的進(jìn)入與綿延不斷的傳統(tǒng)文化碰撞的結(jié)果。晚清十字軍東征帶來的劍與火在刺傷國民自尊的同時(shí)點(diǎn)燃了域外文化與傳統(tǒng)文化碰撞的導(dǎo)火索，士大夫們從拒斥、猶豫中開始反思，文化“開啟民智”、文學(xué)救國的烽煙四起。之后的辛亥革命中，一股激進(jìn)的文化革新思想幾乎與如火如荼的革命同時(shí)成長，勢如破竹。這一切都使得域外文化與中國傳統(tǒng)文化發(fā)生激烈的面對面的沖突和碰撞，從而激活、重構(gòu)、刷新著傳統(tǒng)文化，引入了令民族震驚和自省的世界文化的參照系和坐標(biāo)。由文化傳播而導(dǎo)致的“中國傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”這一趨勢，催生了新文學(xué)，并不斷支配、影響著其變革的流向，這是20世紀(jì)初新文學(xué)發(fā)生、演變的基本形態(tài)。一、傳媒與文學(xué)傳播通道的變革曹聚仁先生曾說，“中國的文壇和報(bào)壇是表姊妹，血緣是很密切的”，“一部近代中國文學(xué)史，從側(cè)面看去，又正是一部新聞事業(yè)發(fā)展史”（注：曹聚仁文壇五十年8頁、83頁，東方出版中心1997年6月版。），此話一語中的。新文學(xué)從萌芽、發(fā)生以及之后的演變都是與報(bào)刊息息相關(guān)的，報(bào)刊是新文學(xué)得以廣泛傳播的載體，也可以說，近代報(bào)刊的崛起催生并哺育了新文學(xué)。所以，為論述文化傳播與新文學(xué)的關(guān)系，首先得廓清這一文化傳播媒介的發(fā)展軌跡。中國曾產(chǎn)生過世界上最早的報(bào)紙邸報(bào)，一種傳達(dá)君臣間消息、官員遷謫信息的政府機(jī)關(guān)報(bào)。但是，近代以來的現(xiàn)代報(bào)業(yè)卻是由外國傳教士帶動發(fā)展起來的，這是一個(gè)不爭的事實(shí)，盡管這一過程伴隨著入侵的槍炮帶給了中國一系列不平等條約的屈辱，可筆者還是認(rèn)為傳教士在這一點(diǎn)上的功績是不能抹殺的，人為地縮小、回避其在報(bào)刊史上的地位，極不利于對新文學(xué)淵源的考察。1815年8月5日，轉(zhuǎn)道美國歷盡周折到達(dá)中國的英國傳教士馬禮遜，在馬六甲創(chuàng)辦了第一份中文期刊察世俗每月統(tǒng)記傳。1833年，傳教士麥都士與郭力士先在廣州，后遷至新加坡出版有東西洋考每月統(tǒng)記傳，這是曾在中國境內(nèi)出版的第一種中文期刊。戈公振在中國報(bào)紙進(jìn)化之概觀中稱：“據(jù)時(shí)事新報(bào)記載，由嘉慶廿年至咸豐十一年之四十六年中，計(jì)有報(bào)紙八種，均教會發(fā)行。”（注：戈公振中國報(bào)紙進(jìn)化之概觀，載國聞周報(bào)1927年4卷5期。）葉繼元在核心期刊概論中把中國期刊的發(fā)展分為六個(gè)時(shí)期，其中萌芽時(shí)期（18151890）的期刊大都為外國傳教士所辦。1860年以前，只有8種宗教性期刊（這與戈公振文章中提到的數(shù)字一致），至1890年，共有127種。書中還轉(zhuǎn)載了美國傳教士范約翰于1890年提出的一份中文報(bào)刊目錄，其中提及76種報(bào)刊的名稱，40種是宗教性質(zhì)的，36種是世俗性的（注：葉繼元核心期刊概論27頁，南京大學(xué)出版社1995年7月版。）。列舉這一系列數(shù)字旨在說明一個(gè)問題，盡管外國傳教士所辦報(bào)刊數(shù)目無法準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì)，但其在華創(chuàng)辦報(bào)刊的大致軌跡還是可以清楚看出的，絕非文化侵略一語可以蓋過。傳教士作為文化人士的互動帶來了文化的交流，從宗教傳布到自然科學(xué)知識、域外時(shí)事新聞、經(jīng)濟(jì)活動、文化習(xí)俗的報(bào)道，均在客觀上推動了中國近代報(bào)刊業(yè)的興起。它不但是維新前中國士大夫借以了解域外文化的窗口，而且直接影響了維新變法的發(fā)生及又一個(gè)辦報(bào)熱潮的來臨，盡管它在早期曾受到官方和士大夫的排斥與抵制。中國人自己主辦的報(bào)紙，濫觴于林則徐。林在廣州組織人員根據(jù)外國人的報(bào)紙編譯了澳門新聞紙，并摘錄匯編澳門月報(bào)。作為在近代史上有所作為的清廷官員，他已悉知報(bào)紙?jiān)趥鬟f信息、了解世情方面的作用。隨著維新運(yùn)動的深入，報(bào)刊如雨后春筍般產(chǎn)生。18971898年兩年內(nèi)，創(chuàng)辦的報(bào)刊達(dá)104家（注：史和等編中國近代報(bào)刊名錄，福建人民出版社1991年版。）。從1896年時(shí)務(wù)報(bào)創(chuàng)辦至1911年，中國各地創(chuàng)辦的報(bào)刊（包括海外華文報(bào)刊）多達(dá)1600多家（注：袁進(jìn)中國文學(xué)觀念的近代變革，上海社會科學(xué)出版社1996年版。）。近代報(bào)刊業(yè)的發(fā)展之所以如此神速，有如下幾個(gè)方面的原因。一是國勢衰微，面對列強(qiáng)瓜分中國的危急形勢，力圖救國于危難之中的封建士大夫從傳教士及外商辦的報(bào)紙中窺見了報(bào)刊在政治活動中的功用，從反對、敵視進(jìn)而走向參與報(bào)刊的創(chuàng)辦，以此傳播思想，介紹域外文明，開啟民智，實(shí)現(xiàn)政治圖謀。甲午戰(zhàn)敗，洋務(wù)派的強(qiáng)國夢破滅。亡國滅種的沉痛反思使士大夫們再次對域外文明產(chǎn)生深層關(guān)注，而不再把對域外文化的學(xué)習(xí)限于技術(shù)移植，報(bào)刊的功用因此得到重新審視。之后，無論是維新派還是革命派，都把報(bào)刊當(dāng)作實(shí)現(xiàn)政治圖謀的工具加以重視、倡導(dǎo)。柳亞子的一段話頗有代表性：“波爾克謂報(bào)館為第四種族。拿破侖曰：有一反對之報(bào)章，勝于十萬毛瑟槍”。（注：柳亞子二十世紀(jì)大舞臺發(fā)刊辭，載二十世紀(jì)大舞臺第1期。）梁啟超認(rèn)為“思想自由、言論自由、出版自由，此三大自由者，實(shí)維一切文明之母”，他主張“報(bào)館者國家之耳目也，喉舌也”（注：梁啟超本館第100冊祝辭并論報(bào)館之責(zé)任及本館之經(jīng)歷，載清議報(bào)第一百期，1901年12月21日。）。視報(bào)刊為治國之利器，認(rèn)為一個(gè)國家的強(qiáng)弱，可以從報(bào)刊的數(shù)量看出。清廷也在“庚子事變”后，科舉改試“策論”，糅合了“報(bào)章體”一種新興的報(bào)刊文體。這一切都是報(bào)刊業(yè)蓬勃興盛的主要原因。其二，傳教士與外商所辦報(bào)刊為維新派、革命派倡導(dǎo)的報(bào)刊業(yè)勃興提供了辦報(bào)經(jīng)驗(yàn)，甚至說培養(yǎng)了辦報(bào)人才?！爸袊膱?bào)刊大多經(jīng)歷了這樣的發(fā)展階段：先是外國人在中國辦外文報(bào)刊給外國人看，然后是外國人創(chuàng)辦中文報(bào)刊給中國人看，最后是中國人自己辦中文報(bào)刊給中國人看?！保ㄗⅲ涸M(jìn)中國文學(xué)觀念的近代變革，上海社會科學(xué)出版社1996年版。）從此可以看出，近代中國報(bào)刊師法傳教士們所辦報(bào)刊是一個(gè)自然的過程。維新派倡導(dǎo)變法，深受萬國公報(bào)刊發(fā)的李提摩太撰新政策、林樂知的中西關(guān)系略論和文學(xué)興國策序、李佳白的改政急便條議等文章的影響。1895年維新人士在北京創(chuàng)辦的刊物定名為萬國公報(bào)，不但名字與傳教士所辦報(bào)名相同，而且多數(shù)文章取材于前者，有人認(rèn)為這是因?yàn)樗麄兊淖兎ㄖ鲝埵且杂蛲馕拿靼顕臍v史和現(xiàn)狀為參照系，這很有見地。在中國近現(xiàn)代出版史上有著舉足輕重作用的商務(wù)印書館，其主持人夏瑞芳幼年入教會學(xué)校學(xué)習(xí)，18歲入教會報(bào)館習(xí)英文排字，先后在字林西報(bào)、捷報(bào)做排字工頭，后與妻兄鮑咸恩合資創(chuàng)辦商務(wù)印書館。商務(wù)大股東沈伯芬為天主教徒，商務(wù)內(nèi)部有相當(dāng)數(shù)量的人是教徒，人稱“教會派”，他們所受國外報(bào)刊的影響可見一斑。1868年，伍廷芳在香港創(chuàng)辦中外新報(bào)，首次采用外國報(bào)紙形式編排，不再采用書本形式。因此，早期的報(bào)人多是傳教士、外商所辦報(bào)刊的職員、主筆，后來才獨(dú)立辦報(bào)?？梢哉f，在中國文學(xué)向外國文學(xué)學(xué)習(xí)之前，報(bào)刊早就先行一步，其文體的簡潔、通俗、立體化就是向外報(bào)學(xué)習(xí)的結(jié)果，從而迫使中國傳統(tǒng)文體首先在報(bào)刊中失去市場。第三，印刷技術(shù)的現(xiàn)代化是使報(bào)刊、出版業(yè)勃興的又一主要原因。上海開埠的翌年，傳教士麥都士在上海創(chuàng)辦了中國第一個(gè)近代印刷所“墨海書館”，采用機(jī)器印刷。據(jù)載，書館擁有一架鐵制印刷機(jī)，用一頭牛拉轉(zhuǎn)機(jī)軸，日印四萬余張（估計(jì)這是夸張說法）（注：參見王韜著瀛海雜志卷六。）。1861年11月，英國商人匹克烏得創(chuàng)辦上海新報(bào)，鉛字排印，機(jī)器印刷，在外觀上擺脫了線裝書的形式。1897年，申報(bào)用了華府臺單滾筒機(jī)，用電氣馬達(dá)拖轉(zhuǎn)，每小時(shí)可出一千張，報(bào)紙銷數(shù)大增。1900年商務(wù)印書館首次在國內(nèi)采用紙型技術(shù)。印刷技術(shù)的近代變革和與世界的接軌，既可以降低書刊成本，又可以增快傳播速度，促進(jìn)文化普及。例如一部通鑒輯覽木刻本，老書坊售價(jià)非一、二十元不可，商務(wù)的鉛印本，用有光紙印刷，售價(jià)不過二元幾角，因便宜而暢銷一時(shí)，普通老百姓也可以接受。不難看出，報(bào)刊在晚清民初的勃興是域外文化強(qiáng)行登陸與傳統(tǒng)文化碰撞、對話的結(jié)果。它不僅僅體現(xiàn)了對政治變革的參與，而且還表現(xiàn)在與近代出版機(jī)構(gòu)一起徹底打破了傳統(tǒng)文學(xué)的生產(chǎn)、傳播通道，使文學(xué)從創(chuàng)作傳播過程受眾，皆與以前發(fā)生了很大的不同。這主要表現(xiàn)在文本創(chuàng)造者身份的普泛化，傳播機(jī)制的市場化，接受者的大眾化。晚清以前，文本的創(chuàng)作者主要是士大夫，他們渴望以文學(xué)藏之名山、留于后世，帶有濃厚的功利性。有的文本創(chuàng)造者就是用文學(xué)參政、議政的，如韓愈、白居易等。這種“文以載道”的遺緒可以說直到科舉廢除才在客觀上稍稍得以遏制。真正導(dǎo)致文本創(chuàng)造者從士大夫范圍奔突而出的是近代報(bào)刊的興起及出版業(yè)印刷術(shù)的近代化。新興的報(bào)紙為了吸引讀者，廣設(shè)副刊，于是出現(xiàn)主筆與連載作品；專門的文學(xué)性期刊問世，職業(yè)作家以筆墨為生，從而使文本創(chuàng)作者普泛化為落魄文人、士大夫、新式知識分子等各階層人物。1892年，韓子云創(chuàng)辦的第一份小說期刊海上奇書登載他自己創(chuàng)作的海上花列傳、太仙漫稿。1897年，字林滬報(bào)設(shè)副刊消閑報(bào)。三年后，中國日報(bào)辟副刊鼓吹錄。1902年至1916年有57種文藝期刊問世，中國第一代職業(yè)作家隨之產(chǎn)生。辛亥革命前一年，清政府頒布了中國歷史上第一部著作權(quán)律，使職業(yè)作家的存在有了保障。眾多作者的掐稿費(fèi)而加入小說創(chuàng)作隊(duì)伍，使文本制作者成分日益復(fù)雜。不僅如此，報(bào)刊作為“維新”、“革命”的工具之一，引起社會各層面的關(guān)注，一種新興的報(bào)章文體就是在這一過程中產(chǎn)生的，這是報(bào)刊作者與報(bào)刊結(jié)合共同作用的結(jié)晶。文本制作者的這一變化是前所未有的。鴉片戰(zhàn)爭前的傳教士報(bào)刊，作為教會的宣傳品是非賣品，由傳教士向社會散發(fā)。但19世紀(jì)40年代之后，不論傳教士還是外商所辦的報(bào)刊都采用營業(yè)方式出售。報(bào)刊的商業(yè)化使之與讀者的需要更加緊密起來，使報(bào)刊發(fā)展受市場支配而非某一集團(tuán)的行政干預(yù)。1872年創(chuàng)辦的申報(bào)直至1949年5月方才停辦，長達(dá)77年，不僅是近代歷史最久的報(bào)紙，而且是商業(yè)性報(bào)紙的典型。它作為商業(yè)活動的一部分而誕生，其目的是為了贏利，當(dāng)然是受市場規(guī)律的支配，而市場的一個(gè)方面就是各階層的受眾。申報(bào)創(chuàng)始人安納斯脫美查原為茶葉、棉布商人，后轉(zhuǎn)而經(jīng)營報(bào)業(yè)。其創(chuàng)辦的申報(bào)在創(chuàng)刊號上便提出：傳統(tǒng)的記事文“維其事而荒誕無稽，其文皆典瞻有則，是僅能助儒者之清談，未必為雅俗所共賞。”報(bào)刊文章則“求其記敘當(dāng)今時(shí)事，文則質(zhì)而不俚，事則簡而能彈，上而學(xué)士大夫，下及農(nóng)工商賈，皆能通曉者，則莫如新聞紙之善矣”。因服務(wù)對象的不同，宗旨也必然不同，因此，每張銅錢8文的報(bào)紙以其低廉的價(jià)格吸引了眾多的消費(fèi)者，不久便將獲得甚豐的有10年歷史的上海新報(bào)擠垮。一批職業(yè)作家主持的報(bào)紙副刊和文藝期刊，更是要以其作品的傳奇性、娛樂性、藝術(shù)性符合大眾化的消費(fèi)心理而求生存。因此，報(bào)刊鮮明的“讀者意識”和市場意識決定了報(bào)刊迎合公眾的平民意識。因此，市場規(guī)律像只看不見的手操作、制約、支配著近代報(bào)刊、出版事業(yè)這一文化傳播的重要載體，使之與社會變革的關(guān)系日益緊密，也日益世俗化，而不再局限于某一階層。從以上的討論還可以看出，文化傳播如此迅速地拓展，一個(gè)極為重要的方面還來自接受對象。傳統(tǒng)文化的接受者是士大夫、讀書人，與老百姓無緣。而晚清以降，由于社會變革的需要，為數(shù)眾多的落魄文人、新式學(xué)生、職員、商販以及逐漸形成的市民階層、準(zhǔn)市民階層不僅分布在都市，而且也延伸到城市周圍的城鎮(zhèn)，這樣一個(gè)大眾化的受眾體對文化傳播的需要是多方面的。據(jù)19031905年初南京、武漢、杭州等11座城鎮(zhèn)的調(diào)查，當(dāng)時(shí)這些地方共訂購報(bào)刊62種，20227份，除南洋官報(bào)由江寧各級官府分?jǐn)偼猓溆?1000余份為民間私人訂閱，其中白話報(bào)刊14種，訂數(shù)達(dá)12531份，普通市民也加入了訂報(bào)行列（注：參見章開沅、羅?；葜容^中的審視：中國早期現(xiàn)代化研究，浙江人民出版社1993年6月版。）。這一數(shù)字本身就說明文化傳播的受眾已突破了特定階層而走向了大眾，大眾的多層次需求又促使文化傳播的立體化。此時(shí)，在“維新”、“革命”派倡導(dǎo)的文學(xué)之外，純娛樂、趣味性的鴛鴦蝴蝶禮拜六派文學(xué)也因公眾需要興起，并在相當(dāng)長的時(shí)間經(jīng)久不衰。因?yàn)樽x者的大眾化，白話文作為傳統(tǒng)文言文的對立面被大力倡導(dǎo)，這一階段出現(xiàn)白話報(bào)刊一百多種就是例證。到此為止，晚清民初的報(bào)刊、出版業(yè)的興盛，在當(dāng)時(shí)條件下所產(chǎn)生的作用已顯而易見，如果沒有現(xiàn)代報(bào)刊業(yè)的興起，如果沒有新青年、每周評論、新潮等雜志作為陣地，很難想象之后發(fā)生的新文化運(yùn)動會是怎樣的情景？這一階段文化傳播的世俗化、大眾化、市場化，直接觸及的是傳統(tǒng)文化及其體制，它反映、張揚(yáng)的是各種繩索束縛下的人的要求，它參與了維新變法、辛亥革命、新文化運(yùn)動，使士大夫之外的各階層都享有接受文化傳播的權(quán)利并被文化傳播所影響，它將文學(xué)創(chuàng)作傳播受眾這個(gè)原本來自大眾后被統(tǒng)治者據(jù)為己有的權(quán)利還給了大眾。所以說，這是域外文化與傳統(tǒng)文化的一次有效的碰撞和對話絕不過分。如果我們不將目光、思維僅局限在“維新變法”的成功、“辛亥革命”的理想是否全面實(shí)現(xiàn)；如果我們的民族自尊不是病態(tài)、神經(jīng)質(zhì)的，那么就會清楚地看到這近百年域外文化與中國傳統(tǒng)文化互