（音樂(lè)學(xué)專業(yè)論文）格里格鋼琴抒情小品探究.pdf

幣文摘要 格里格是挪威民族樂(lè)派的代表人物，他的鋼琴抒情小品是一邦健 秀的鋼琴文獻(xiàn)，在音樂(lè)史上古有重要地位這鄯作品主要將浪漫主冀 的音樂(lè)風(fēng)格與挪威音樂(lè)傳統(tǒng)相聯(lián)系。另外還l 茂入了印象主義與現(xiàn)實(shí)主 義的音樂(lè)風(fēng)格，全西麗鮮明地體現(xiàn)7 格里格的剖作李- 法和獨(dú)特雷q 藝零 風(fēng)格。本文試圖從音樂(lè)學(xué)研究的居個(gè)罱度對(duì)格里格韻鋼琴抒情小品進(jìn) 行較為全面的探析。 全文分為三章。第一章既分別從浪漫主義、民族主義、，印象主義 和現(xiàn)實(shí)主義鮑層面論述了鋼琴抒博小品韻風(fēng)格特征靈從音樂(lè)表現(xiàn)特 色( 旋律、和聲、節(jié)奏，藹式請(qǐng)性與結(jié)構(gòu)等) 方面對(duì)音樂(lè)本體進(jìn)行7 技術(shù)層面的分析，覆后總結(jié)出其 ；l 。臺(tái)然美。雋主線的多元音樂(lè)風(fēng)格 交融的藝術(shù)特色第二章從社會(huì)歷史背景 作者簽名 導(dǎo)師簽名 日靳：2 閃7 年r 月加囂 日期：砷年廣月加日 捂里格鋼琴抒情小昌探究 割巷 鋼琴小品又稱為個(gè)性小品( c h a r a c t e r i s t i c 儺c h 甜t 盱 p i e c e ) 通常是指一種特定類型的鋼琴獨(dú)奏馥。逡一類樂(lè)曲有的 表現(xiàn)單一特定的意境，例如戰(zhàn)爭(zhēng)，夢(mèng)幻或是田野昀：有的則直接 附上標(biāo)題：鋸琴小品以其獨(dú)特的魅力在浩如煙海的銹琴文獻(xiàn)中占 據(jù)了重要的地位。無(wú)論是作曲家、贛奏家或是音樂(lè)愛好者都對(duì)這 一音樂(lè)體裁親睞有加。從古至今。音樂(lè)家仍創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的鍵 琴小品。其實(shí)類似具有描述性內(nèi)容的樂(lè)曲，草在1 6 世紀(jì)柬豹英國(guó) 古鋼琴作晶中就存在。法國(guó)作曲家f 庫(kù)普蘭的哈普西德科曲 集第4 卷中首先用了個(gè)性小品這個(gè)名稱。艷的古鋼琴標(biāo)題小晶 多半是宮廷貴婦人的音樂(lè)“肖像商”以及對(duì)田園景色、生活風(fēng)俗 等充滿貴族氣息的描繪。個(gè)性小品這個(gè)名誘一直到1 9 世紀(jì)初才漸 漸成為一種重要的鋼琴作品形式。貝多芬在1 8 2 0 到1 8 2 4 年聞劬作 的兩組鋼琴小品集( b a g a t e l l eo p l l 9 - 1 2 6 ) 被認(rèn)為是1 9 世紀(jì)盛 行的鋼琴小品的先驅(qū)。隨著浪漫主義的產(chǎn)生與發(fā)展。藝術(shù)領(lǐng)域開 始側(cè)重感情，對(duì)整個(gè)世界和現(xiàn)實(shí)生活的各種現(xiàn)象，都通過(guò)個(gè)人的 主觀感受來(lái)表現(xiàn)。浪漫主義的音樂(lè)戧造了許多適應(yīng)它的內(nèi)容要求 的體裁形式，由此，鋼琴小品這一音樂(lè)形式德到了充分地發(fā)展， 不再局限于描寫客觀形象。而是以作曲家借景抒情、抒發(fā)個(gè)人主 觀情感為主。在貝多芬之后。很多作曲家創(chuàng)作了更多類型的鋼琴 小最：鍘如舒伯特的音樂(lè)瞬問(wèn)、即興曲；肖邦的前奏曲、夜曲； 門德爾松的無(wú)詞歌；勃拉姆斯的問(wèn)奏船、狂想曲以及許多作曲家 常甩的幻想越、抒情曲等帶有情緒性的而非描述性的標(biāo)題 在鋼琴小品這一創(chuàng)作領(lǐng)域，豫了德奧派作艟家舒伯特的音樂(lè) 瞬間、即興曲，門德爾松的無(wú)詞歌，舒曼的鋼琴套藍(lán)以及勃拉姆 碩士學(xué)位論文 斯的間奏曲、狂想曲等，來(lái)自北歐挪威的格里格所創(chuàng)作的富有異 域風(fēng)情的“抒情小品”也堪稱經(jīng)典，絲毫不比西歐音樂(lè)家的作品 遜色。“抒情小品”與舒伯特的“音樂(lè)瞬間”、“即興曲”，肖邦的 “夜曲”、“前奏曲”，德爾松的“無(wú)詞歌”。勃拉姆斯的“間奏 曲”、“狂想曲”都屬于同一范疇，即個(gè)性小品的體裁。它是取歌 德賦予該用語(yǔ)的意義，系指?jìng)€(gè)人的生活見聞與想象，而非局限于 抒發(fā)感情和描述心境。格里格一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，涉及 到歌曲、鋼琴曲、管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、戲劇音樂(lè)以及合唱曲等領(lǐng)域。 在他眾多的作品中鋼琴抒情小品可以說(shuō)是最優(yōu)秀、流傳最廣泛、 最為人所稱道的作品。從1 8 6 7 年至1 9 0 1 年陸續(xù)出版的鋼琴獨(dú)奏 抒情小品( 共十集六十六首) 以日記的形式記載了作者三十 多年中的所見、所聞及對(duì)生活的諸多感悟。這些鋼琴小品每首都 有概括性的標(biāo)題，內(nèi)容豐富，形象各異。與前人的鋼琴小品相比 它們最大的特點(diǎn)是極富挪威民族特色，與德國(guó)式的抒情曲風(fēng)格截 然不同。這些作品不論是表現(xiàn)民間風(fēng)俗場(chǎng)面的樂(lè)曲還是描繪自然 景物的樂(lè)曲，不論是抒發(fā)個(gè)人情感的樂(lè)曲還是反映日常生活的樂(lè) 曲都具有濃郁的挪威民間音調(diào)，讓人耳目一新，正是這些小品為 格里格奠定了挪威民族樂(lè)派代表人的地位，更為他贏得了世界性 的聲譽(yù)。 國(guó)內(nèi)外有關(guān)格里格及其鋼琴抒情小品的研究與其他音樂(lè)家 相比數(shù)量不是很多。關(guān)于他的研究，國(guó)內(nèi)的學(xué)者們大多從創(chuàng)作技 法上特別是色彩性的和聲、民族性的調(diào)式上加以論述，這些研究 對(duì)國(guó)內(nèi)的音樂(lè)學(xué)習(xí)者有很大的幫助，使他們能更清楚地了解他的 創(chuàng)作特點(diǎn)，更易于掌握他的音樂(lè)風(fēng)格。此外，介紹格里格的生平、 事跡或代表作的的書籍眾多，但有很多只是簡(jiǎn)單的概述，也有少 量的傳記做了全面、詳細(xì)的介紹。這些書籍對(duì)于人們了解他的生 格里格錯(cuò)琴抒情小品探究 活經(jīng)歷有直接的幫助，并且能為深入的研究提供歷史資料。論及 鋼琴抒情小品演奏方面的研究多是選取了其中的個(gè)別作品為饋 進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明。也有以其中幾集作品進(jìn)行講解的普遍認(rèn)為他的 鋸琴小品對(duì)彈奏技巧要求不高，但是藝術(shù)性很強(qiáng)。國(guó)外學(xué)者對(duì)他 的研究也多從傳記背景、挪威民問(wèn)音樂(lè)和作曲技術(shù)方面進(jìn)行探 討。例如，挪威學(xué)者達(dá)格舍爾德魯普一艾貝就格里格對(duì)印象派 音樂(lè)所作的貢獻(xiàn)進(jìn)行了探討，他認(rèn)為。色彩性，大膽的半音狃聲。 以及廣泛的謂式潤(rùn)色是格里格作晶中印象主義豹特征，但是輪廓 的柔和與朦朧還不是它唯一的主要特色。它在現(xiàn)代音樂(lè)史上豹重 要性看來(lái)是在于他的經(jīng)過(guò)句中的租獷而茁壯的現(xiàn)實(shí)主義氣。這些 研究是國(guó)內(nèi)研究者的重要參考資料，為圖內(nèi)的研究者提供了很多 可借鑒之處。 綜上所述，關(guān)于格里格及其鋼琴抒情小品的文獻(xiàn)資料主要體 現(xiàn)在三個(gè)方面：一是自傳性介紹：二是戧作手法的分析；三是部 分作品的演奏提示。目前，尚缺乏對(duì)抒情小品綜合幢的整體 評(píng)價(jià)與分析，此外對(duì)它的戧作本源的研究較少且不全面。鍤關(guān)于 抒情小品的美學(xué)特征的探尋則要與浪漫主義時(shí)期崇拜自然的 風(fēng)氣相聯(lián)系。崇拜自然是浪漫主義時(shí)期的一種新風(fēng)氣。它反映了 人與自然溝通的觀念。與當(dāng)時(shí)流行的泛神論也有一定的關(guān)系，作 曲家都將與大自然的契合和人類的自由隨和狀態(tài)作為最高的審 美層次。通過(guò)對(duì)它的研究，我們可以發(fā)現(xiàn)格里格鋼琴作品中的“自 然美”這一美學(xué)特征蝴自然美”表現(xiàn)在以下兩個(gè)方砸：一方面 通過(guò)對(duì)自然景物的描摹反映與大自然的契臺(tái)，另一方面則是借助 子對(duì)挪威民閶自然情趣或自由心靈的劾畫來(lái)揭示入類的蠱由隨 l 挪】達(dá)格舍爾麓魯警一艾曼薯襲洪模簪器量格的和聲研究一一關(guān)干麓 對(duì)印象疆音樂(lè)所作耍靛的探討 北京：人民音樂(lè)出版社，1 9 1 2 ，p i 娩 碩士學(xué)位論文 和狀態(tài)。本文試圖從某些方面彌補(bǔ)現(xiàn)今研究可能存在的的不足。 筆者從其藝術(shù)特色、文化成因以及演奏要領(lǐng)等三方面入手，對(duì)其 藝術(shù)風(fēng)格做整體分析、對(duì)其創(chuàng)作本源做綜合性概括、對(duì)其演奏做 嘗試性探討。限于篇幅，文章未能面面俱到，僅僅選取了具有代 表意義的方面進(jìn)行論述，同時(shí)，由于本人才疏學(xué)淺、知識(shí)有限， 不足之處懇請(qǐng)專家與同行批評(píng)指正。 格里格鎊琴抒鑄小品探究 第一章格里格鋼琴抒情小品的藝術(shù)特色 格里格的鋼琴抒情小品體瑗了多種音樂(lè)風(fēng)格的交融，在他的 這些小品中既有浪漫主義、民族主義釣風(fēng)格特征也有印象主義與 現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格特征。我們不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為他的抒情小品是多種 音樂(lè)風(fēng)格的拼湊與疊加，它們是不可分割的。在其中萊一首作品 中也許就能找到多種風(fēng)格的美妙融臺(tái)因此，這種多元風(fēng)格的交 織就形成了格里格鋼琴抒情小品別具一格循藝術(shù)特色在零章 節(jié)，筆者將主要通過(guò)對(duì)作品的分析，探究其抒情小品中多元風(fēng)格 交融的藝術(shù)特色，此外，還將對(duì)其美學(xué)特征予以探討。 1 1 充滿浪漫情懷，表現(xiàn)浪漫精秭 格里格曾自稱在風(fēng)格上是。舒曼派的德意志浪漫主義者”o ， 所謂浪漫主義，新格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家詞典是這樣定義的： 浪漫主義4 在音樂(lè)中一般用以指感侮暖顯地統(tǒng)治著規(guī)范法 則一，。在浪漫主義音樂(lè)的所有表現(xiàn)上。覆為突出的是以個(gè)太 的精神感受和感情沖動(dòng)來(lái)弓l 導(dǎo)作曲家酶?jìng)}i j 作。因此作曲家比過(guò)去 更自由地來(lái)建立音樂(lè)形式。鞍照感情上的需要來(lái)處理它在浪漫 派和聲的所有各個(gè)方面，更重要的是感情上的需要?jiǎng)儆栊问缴系?需要。o 由此可見，將人的感情從理性主義鮑束縛和壓錨中解放 出來(lái)，成為浪漫主義者盼共同心聲。髓著浪漫主義音樂(lè)觀念的出 現(xiàn)，音樂(lè)表現(xiàn)手段也相應(yīng)地發(fā)展交他，具備以下凡個(gè)基本特點(diǎn)。 襄洪鬟繁警繁弓l 古l 世賽藝術(shù)夫捧傳記叢書一一格里絡(luò)麓t l 支藝出版鞋1 9 9 t ， p 9 0 人民音樂(lè)出版社螭輯部l 鷹洋膏樂(lè)曲茂纂和施囊，f 硒靶童：人民音樂(lè)出簟桂， 1 9 9 0 。p 9 0 一9 7 碩士學(xué)位論文 旋律具有抒情性，樂(lè)句結(jié)構(gòu)不受固定形式的束縛，具有很大的伸 縮性，強(qiáng)烈地表達(dá)個(gè)人情感：和聲運(yùn)用上出現(xiàn)了從功能和聲向色 彩和聲過(guò)渡的傾向，追求有豐富情感和高度表現(xiàn)力的和聲，經(jīng)常 使用半音和聲以及七和弦、九和弦；結(jié)構(gòu)形式上標(biāo)題音樂(lè)占有突 出的地位，音樂(lè)大師們對(duì)小型器樂(lè)曲偏愛有加。格里格抒情小品 強(qiáng)烈的情感表達(dá)，自由的音樂(lè)表現(xiàn)以及對(duì)大自然的描寫都表現(xiàn)出 浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的特點(diǎn)。從作品本身的創(chuàng)作來(lái)看，具體體現(xiàn)在 以下幾個(gè)方面： 1 1 1 洗練的描繪性標(biāo)題 在1 9 世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)中一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是標(biāo)題音樂(lè)得 到了長(zhǎng)足的發(fā)展?！皹?biāo)題音樂(lè)”一詞是由李斯特首創(chuàng)的，他的定 義是“作曲家用使人易于理解的文字寫成的序言，放在一首器樂(lè) 曲的前面，用以防止欣賞者錯(cuò)誤的解說(shuō)，而使他注意到全曲或曲 中某一部分的詩(shī)的境界?！眔 它可能是寫一個(gè)故事，或代表某個(gè)人 物，或描寫某一景物或現(xiàn)象等。這一音樂(lè)體裁反映了浪漫主義音 樂(lè)家對(duì)富有詩(shī)意的、描繪性的，甚至敘述性的器樂(lè)音樂(lè)的興趣， 并強(qiáng)調(diào)對(duì)音樂(lè)與其他事物的聯(lián)想力。綜觀格里格的這套抒情小 品，6 6 首作品都被賦予了一個(gè)概括性的標(biāo)題，這些標(biāo)題大部分 都具有較強(qiáng)的描繪性，充分表達(dá)了作曲家的思想意圖，如夏日 黃昏、小鳥、小溪就是特指對(duì)自然景物的刻畫；鄉(xiāng)愁、 回鄉(xiāng)途中則著意表達(dá)思鄉(xiāng)之情：小精靈的舞蹈、侏儒進(jìn) 行曲、妖舞是描繪挪威民間傳說(shuō)中的精靈形象。僅僅從這些 標(biāo)題中就能看出他深受舒曼、李斯特的影響，對(duì)標(biāo)題音樂(lè)情有獨(dú) 鐘。需要補(bǔ)充的是，關(guān)于“標(biāo)題音樂(lè)”更重要的一點(diǎn)是，它從主 錢仁康編著音樂(lè)欣賞講話( 下) 上海：上海文藝出版社，19 8 4 ，p 2 0 5 貉里格鋼琴抒情小品探究 題中衍生出音樂(lè)的運(yùn)動(dòng)和邏輯。勃拉姆斯的鋼琴特性小品作品 1 1 8 和1 1 9 中的。浪漫曲氣4 狂愆由”和。敘事曲”就是通過(guò)一夸 主題或一個(gè)靈感來(lái)展開音樂(lè)表達(dá)內(nèi)涵，而不是根據(jù)某種標(biāo)題性的 文字或意境來(lái)表達(dá)音樂(lè)。在格里格構(gòu)抒情小品中也不乏這類 作品，例如圓舞曲、民歌、t 搖籃衄等。 1 1 2 優(yōu)美的抒情性旋罐 浪漫主義對(duì)魑，在舒伯特及其歌 曲的影嚷下，大量器樂(lè)音樂(lè) 的主題可以歌唱。旋律的歌唱性、勢(shì)惰性成了1 9 世紀(jì)浪漫風(fēng)格的 一個(gè)重要特點(diǎn)。格里格的鋼琴小晶同樣具有這一特質(zhì)，旋律優(yōu)美 抒情，但與同時(shí)代韻很多作讎家所不屈的是，飽還擅長(zhǎng)翔短氣息 的音調(diào)，并且將音域控制在狹窄螅范圍之中，表現(xiàn)器樂(lè)的歌唱性 而不像肖邦、勃拉姆斯等人所讎的寬廣、悠緩且氣息較長(zhǎng)的旋 律。他的旋律經(jīng)常分割為只有兩小節(jié)長(zhǎng)的短句和動(dòng)棍，這一做法 深受挪威民問(wèn)歌曲的影響。浪漫主義的藝術(shù)對(duì)民謠靜民闖傳說(shuō)有 很大的興趣，經(jīng)常吸收民族民聞因素作為鋤作的素材和借鑒，格 里格對(duì)旋律的銳意創(chuàng)新既是植根予民族風(fēng)格，爵耐也頹痊了浪浸 主義的藝術(shù)潮流。由| i 匕可霓匏沒(méi)有被菜一種特定的風(fēng)格所束縛。 而是融會(huì)貫通形成了自己難以模仿的風(fēng)格特鑷他的旋律鮑另 外一個(gè)特點(diǎn)是旋律片段以交奏和序列方式重新陳述。飽精通旋律 的交奏技巧，尤其是裝飾交奏。搜旋律重復(fù)時(shí)產(chǎn)生精妙的變化。 譜例1 夜曲( o p 5 4n r 4 ) 開始處( 篼譜飼1 ，低聲部用拳音階 7 碩士學(xué)位論文 組成的下行旋律具有強(qiáng)烈的傾向性和動(dòng)力感，也使音樂(lè)呈現(xiàn)出極 不穩(wěn)定的狀態(tài)。此時(shí)，高聲部是一個(gè)兩小節(jié)長(zhǎng)的短句并在第3 、4 小節(jié)進(jìn)行變化重復(fù)，這樣使音樂(lè)進(jìn)行的極不穩(wěn)定獲得穩(wěn)定感，鞏 固了原樂(lè)思的主體地位。樂(lè)曲悠長(zhǎng)平穩(wěn)的音調(diào)形成了一種幽深的 意境。使人聯(lián)想到憂郁神秘的夜晚。從第5 d , 節(jié)開始，高聲部的 音調(diào)又采用了半音化的旋律技術(shù)使旋律具有韻動(dòng)性與歌唱性 鄉(xiāng)愁( 0 p 5 7n r 6 ) 。的主題旋律同樣是由一個(gè)兩小節(jié)長(zhǎng)的 動(dòng)機(jī)發(fā)展而成的。這一動(dòng)機(jī)由三個(gè)音展開( 見譜例2 ) ，圍繞著主 音e 進(jìn)行，舒緩憂郁，極具歌唱性?！八监l(xiāng)”主題連續(xù)反復(fù)，做 微妙變化，但因?yàn)楹吐暸渲妹看味疾幌嗤圆](méi)有讓人感覺(jué) 單調(diào)、冗長(zhǎng)，反而加深了印象。從第9 小節(jié)開始，主題以三度下 行模迸發(fā)展，并在低聲部結(jié)合八度模仿的技巧，交織糾纏的主題 恰如其分地表現(xiàn)了樂(lè)曲揮之不去、連綿如水的思鄉(xiāng)愁緒。 譜例2 在格里格的抒情小品中還有很多樂(lè)曲同以上兩例的特點(diǎn) 相似，旋律分割為兩小節(jié)長(zhǎng)的短句，用變奏的方式加以發(fā)展，舒 緩優(yōu)美，充滿抒情風(fēng)味。 1 1 3 表現(xiàn)豐富的色彩性和聲 浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)中，和聲的發(fā)展和變化十分突出，最典 型的是出現(xiàn)了從功能和聲到色彩和聲的過(guò)渡傾向。和聲的色彩性 是指通過(guò)變和弦來(lái)實(shí)現(xiàn)音響的視覺(jué)可感性，它要以豐富的變化來(lái) 表現(xiàn)，而這些豐富的變化是以和弦性質(zhì)、和弦構(gòu)成的協(xié)和與不協(xié) 椿里格鋼鬻抒情小晶擦究 和程度即和弦的緊張魔為依托的不同作曲家的不同運(yùn)用，產(chǎn) 生相異的個(gè)牲色彩。許多浪漫主義作曲家恰是以其和聲的獨(dú)特面 顯示出其個(gè)性晦，格里格就是其中杰出豹一位大師對(duì)于格里格 的音樂(lè)，或許有人會(huì)覺(jué)得他對(duì)樂(lè)曲的發(fā)展過(guò)分依賴重復(fù)使音樂(lè)流 予停滯，但對(duì)予他的和聲卻都抱以輟離的評(píng)情他的和聲創(chuàng)作戚 為眾多學(xué)者的研究對(duì)象。 t 、不協(xié)鵜和弦 浪漫主義作曲家經(jīng)常使用不協(xié)和藕弦來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)豹色彩，拖 們把不協(xié)和和弦如屬七、族七和弦提高薊了協(xié)和的地位，并且還 在三和弦的基礎(chǔ)上，用三度疊置構(gòu)成九和弦、十一和弦、十三和 弦等。對(duì)不協(xié)和和弦的使用也是格壁格和聲的最大特點(diǎn)。格里格 廣泛地運(yùn)用屬和副七、九、十一，幸三和弦，他在這些和弦韻轉(zhuǎn) 位、半音變化和不正規(guī)解決方蕊的運(yùn)用特剮有趣。鐒如，在麓 律( o p 4 7n r 3 ) 中小小七和弦、減小七和弦、屬交移弦等不協(xié) 和和弦都有出色豹表現(xiàn)。在鑲?cè)暹M(jìn)行越( 0 p 5 4n r 3 ) 的中段 七和弦與丸和弦的獨(dú)立使用為淳窄卜的曲褥蒙上亨褲秘的氣息 1 夜曲( 卸5 4n r 4 ) 中的高疊置、減大七、變音等和弦輕柔的 不協(xié)和性為樂(lè)曲烘托7 艨朧的氣氟。吳式措先生在分析這首樂(lè)曲 的和聲特點(diǎn)時(shí)曾談弱l 簟和弦的多耆疊置耋屬9 秘弦及晨低膏與 i i 級(jí)9 和弦的重疊屬1 3 和弦的表象) 使兩和弦閶除根音以外 的大量和弦音相互溝遙，和弦各自的原本功能失去明朗性，其遵 行自然也就談不上功能的鮮磅對(duì)比、轉(zhuǎn)化與發(fā)展，面是鐵整體上 給音樂(lè)罩上朦膳的色調(diào)表現(xiàn)出一種奄特的意境。柚在伊人身邊， ( o p 6 sn r 3 ) 這首樂(lè)馥中，格里格大量，地使用不協(xié)鞠和藏，并魚 國(guó)吳武鎊和聲藝術(shù)炭震史，( 露之囂) j ) 中夫音樂(lè)學(xué)舞拳攘，l 螄 碩士學(xué)位論文 應(yīng)用連接得極有表情，如第4 小節(jié)中升五音的屬變和弦，音響?yīng)?特。2 3 t j 、節(jié)中的v 6 一i i i ：一t i i ，色彩絢麗，意蘊(yùn)豐厚( 見譜例3 ) 。 譜例3 2 、變化音、半音 譜例4 轤k 彈舭4 。3 咖q 枷o 4 54 4 。1 翰擘勉圣 浪漫主義作曲家除了經(jīng)常使用不協(xié)和和弦以外，他們還使用 變化音來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的色彩，特別是半音的運(yùn)用，讓音樂(lè)的色彩或 明亮或暗淡。格里格受到瓦格納與肖邦的影響，在許多小品中都 突出了半音化寫作。作品7 l 中的第一首過(guò)去就是一個(gè)典型的 例子。整首樂(lè)曲被陰郁的半音籠罩，半音下行的旋律、半音化的 內(nèi)聲部、半音化的和聲。主題伴以四六和弦的平行下行帶有格里 格手法的鮮明特點(diǎn)。和弦雖然是高度半音化的，但不像瓦格納的 用法。和弦是按照傾向性解決的，調(diào)性是明確的。半音是經(jīng)過(guò)性 的或裝飾性的。青春歲月( 0 p 6 5n r l ) 的開頭帶有沉思、回憶 的情緒，在有增四度的小調(diào)上，和弦的半音變化產(chǎn)生微妙的色彩 對(duì)比( 見譜例4 ) 。樂(lè)曲經(jīng)過(guò)主題八度加厚與一段“托卡塔”似的 捂燕格鋼琴抒傍小品探究 片段之蘑連接部分仍暇強(qiáng)調(diào)相弦韻半音交化，形成明暗酌對(duì)照 3 、復(fù)合和弦 譜僦5 一起。放而產(chǎn)生一日稗奇妙的復(fù)合位的音響當(dāng)復(fù)合和弦的每個(gè)層 次分別在不同的調(diào)性上時(shí)，梗形成7 多調(diào)鏈。藏如同繪畫巾的混 合色彩，觀者的眼睛能感受到這些色彩卻又區(qū)分不清。米約說(shuō)過(guò)： “復(fù)調(diào)式和弦比一般盼和弦更具有搬妙的甜美，潛在的激 烈更強(qiáng)一。格里格十分重視聲音藝術(shù)。是追求秘聲色彩的大師， 對(duì)于復(fù)合和弦這種極具色彩性的和聲的運(yùn)用也有獨(dú)鴦之娃，最典 型的手法的就是在持續(xù)音的上方配上多樣化的秘弦屬( 七或九 和弦) 、下屬( 七和弦) 、上主音熊和其它的和弦、密們的各種轉(zhuǎn) 位，以及屬于剔的調(diào)( 提供了雙謂性的雛形 葡和弦以不再形式 和方式出現(xiàn)在或短或長(zhǎng)鮑一段時(shí)何里。其中主五度持續(xù)音羈一些 屬和弦的結(jié)合是最常用的。當(dāng)然，在沒(méi)有持續(xù)音出現(xiàn)的地方，袍 有時(shí)也用到復(fù)合和聲。如船夫睡( 0 p 6 8 n r l ) 韻第2 2 小節(jié)的和 聲就是下屬與屬功能的縱向重疊( 見譜餅5 ) 。 4 、大小調(diào)的交替 。轉(zhuǎn)封奇c h r i s t o p h e rp t i s e r 謄馬壁森冬譯l 希曼譬夫囊蓉l 花山支芑取版被 1 9 9 9 ，p 5 1 碩士學(xué)位論文 譜例6 。 格里格和聲的另外一個(gè)特點(diǎn)是經(jīng)常運(yùn)用大小調(diào)交替，這是他 獲得美妙的色彩效果的主要方法。搖籃曲( o p 3 8n r l ) 的調(diào)性布 局別具一格( 見譜例6 ) 。作品結(jié)構(gòu)為三段體，中段長(zhǎng)大，明顯分為 兩個(gè)部分，前一部分是插入式的，后一部分是展開型的。中段描 繪的也許是母親在搖籃前講述的一個(gè)恐怖的神話故事。首先在呈 式段調(diào)性的同主g 小調(diào)上，然后在主音上方小三度b 小調(diào)上模進(jìn) 一次，色彩性極強(qiáng)。小調(diào)主音上方的小三度音為關(guān)系大調(diào)的主音， 此處本應(yīng)該進(jìn)行到“b 大調(diào)，但格里格巧妙地運(yùn)用同主音關(guān)系轉(zhuǎn)到 。b 小調(diào)，使音樂(lè)產(chǎn)生動(dòng)人的效果。這一部分最后結(jié)束在“d 大調(diào)不 完全終止上，作曲家再次利用同名大小調(diào)的關(guān)系引入一個(gè)。c ( 同 音異名) 上的小和弦，然后進(jìn)行到展開部分。展開部分采用呈式段 的主題但更加具有幻想性，這一部分開始是在a 小調(diào)上的，它的 關(guān)系大小主和弦與。c 小調(diào)主和弦是同中音的關(guān)系! 從這里我們可 以看到格里格的音樂(lè)已經(jīng)將大小調(diào)體系的功能關(guān)系進(jìn)一步拓展， 擴(kuò)大的近關(guān)系調(diào)的范圍。再看和聲上的配置亦是不同凡響：低聲 部是g 音上的持續(xù)音( 呈式段的主音) 、旋律在a 小調(diào)上展開、中 間的和聲層以a 上的大三和弦占統(tǒng)治地位，已經(jīng)是多調(diào)性的音樂(lè) 了。伊人身邊( 0p 6 8n r 3 ) 展開性的中部主題在多個(gè)調(diào)上模進(jìn)， 從f 大調(diào)、a 小調(diào)、c 大調(diào)、e 小調(diào)到d 大調(diào)，然后是七和弦的 連續(xù)后，回到f 大調(diào)和a 大調(diào)。緊接著出現(xiàn)的。d 大調(diào)與主要典 格里格鋼琴抒情小品探究 型的d 大調(diào)是半音關(guān)系。二，三度的調(diào)性布局，有強(qiáng)烈的色彩對(duì) 比。 1 1 露方整的簡(jiǎn)單結(jié)梅 格壁格的鐳琴小品在整體結(jié)構(gòu)方面沒(méi)有太多創(chuàng)新之處，采用 比較傳統(tǒng)的方法講究統(tǒng)一平衡的三郜性結(jié)構(gòu)原則在他前三冊(cè)的 t 抒情小品2 2 首樂(lè)曲中馀了小抒情曲： 、旋律和斯普棒 舞是一段俸，祖國(guó)之歌是二段俸，孤寂的流浪者是靜再 現(xiàn)的四段體以外其余的1 7 首都屬于三部性結(jié)構(gòu)的范匿，有三段 體，雙三部、復(fù)三部結(jié)構(gòu)以及三部五部曲式結(jié)構(gòu)。匏的銀琴小品 的內(nèi)部結(jié)構(gòu)的寫作也相當(dāng)方整，注重對(duì)稱發(fā)展，強(qiáng)諤結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定 與平衡。很少有大的突破流露出“萊比錫。學(xué)院派的氣息。下 面是圓舞曲( o p 3 8n r 7 韻曲式結(jié)構(gòu)圖。這首樂(lè)曲是帶再現(xiàn) 的三段體結(jié)構(gòu)，它的次級(jí)結(jié)構(gòu)( 樂(lè)旬) 十分均勻?qū)ΨQ，豫了過(guò)渡 性的樂(lè)句以外，其它e 4 樂(lè)甸都為8 小節(jié)，構(gòu)成樂(lè)旬的樂(lè)節(jié)基本上 也是方整的。這是一個(gè)結(jié)構(gòu)十分方整的例子。在形式甚至有點(diǎn)呆 b蠢 廠 廠 番 譴過(guò)渡 摹 奄 3 g sl 客 紺 匿1 4 我們?cè)賮?lái)看看夜越的結(jié)構(gòu)。它的樂(lè)句不如圓舞曲豢 樣均勻?qū)ΨQ。而是較為自由這樣的結(jié)構(gòu)使整首作品充滿了活力 樂(lè)句內(nèi)部的結(jié)構(gòu)比較均勻，具有平衡與和諧的特點(diǎn)從樂(lè)曲的緒 構(gòu)比較，總的來(lái)說(shuō)，這首夜曲也是建立在平衡與和諧的基礎(chǔ)之上。 。 ：似 動(dòng) 一 生a 一 一廠8吣鍆廠8 碩士學(xué)位論文 以抒情性為主，但由于樂(lè)句結(jié)構(gòu)較為自由，從而為作品增添了些 許動(dòng)感。所下圖所示： a ba c o d a 廠 廠 廠 aa bcc aa b 8668 6 18 1 3 6 2 。( 4 + 4 )( 2 + 4 )( 3 + 3 )( 2 + 2 + 2 ) ( 2 + 2 + 2 )( 4 + 4 )( 3 + 6 + 4 )( 3 + 3 ) aab d c a 格里格的抒情小品在曲式結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出這樣的特點(diǎn)也是 由他的美學(xué)觀所決定的，由于受到挪威國(guó)內(nèi)社會(huì)環(huán)境的影響，他 強(qiáng)調(diào)從生活秩序的穩(wěn)定的觀念出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，所以他的藝術(shù)絲毫 不是革命的。造反的，但是充滿了巨大的生命力，洋溢著遏止不 住的生活的快樂(lè)。雖然抒情小品中的大多數(shù)作品結(jié)構(gòu)過(guò)于方 整，過(guò)于強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)型的曲式結(jié)構(gòu)，缺少新意，但在有些地方也表 現(xiàn)出他格里格對(duì)結(jié)構(gòu)的探索，如小抒情曲、鐘聲的內(nèi)部結(jié) 構(gòu)形成就相當(dāng)有趣，擺脫了方整的樂(lè)句樂(lè)段模式。有自悱品 用非方整、不平衡的結(jié)構(gòu)表達(dá)了動(dòng)蕩的音樂(lè)內(nèi)容，突破了均勻發(fā) 展的羈絆。 1 1 5 多樣化的鋼琴織體 交響樂(lè)中可以用不同的樂(lè)器來(lái)表現(xiàn)織體，但在鋼琴音樂(lè)中， 織體只能和旋律的層次性與和聲的多層結(jié)構(gòu)聯(lián)系在一起，同時(shí)與 音區(qū)、力度結(jié)合來(lái)體現(xiàn)。在織體創(chuàng)作上，格里格的抒情小品 中每一首都是純粹的鋼琴織體，都是適合于鋼琴的。他的鋼琴織 體的多樣化體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 1 、從管弦樂(lè)隊(duì)、民間樂(lè)器、合唱中汲取靈感，創(chuàng)造新穎的 織體類型。悲歌( 0 p 3 8n r 6 ) 中段主旋律在低聲部，是大提琴 1 4 格墨格鋼琴抒情小矗撅究 ，姍泣如訴靜歌聲。右手的書奏性柱式和弦是弦樂(lè)隊(duì)的背最，在此 飽瑕牧了臻秋的織體寫法，將之化用到鋼琴上，擴(kuò)大了音樂(lè)前表 現(xiàn)力。致春天( 0 p 4 3n r 6 ) 的再現(xiàn)段旋律移到商音區(qū)，情緒豁 然開朗織體分威明晰的三個(gè)層次，右手在高音送演泰八度的旋 律與中閥蒂奏桎的霸聲，左手演奏如豎琴般流暢的琶音( 覓譜鐒 7 這一援體翦設(shè)計(jì)也吸收了管弦樂(lè)隊(duì)的寫作方式。事實(shí)上也取 得了樂(lè)隊(duì)緞豐富多彩的表瑰力。i 敏鄉(xiāng) ( o p 4 3 n r 3 ) 韻寫法是格 里格經(jīng)常采用的合唱式的四聲部織俸寫法這種織儺來(lái)自予都威 的業(yè)余合疆，霄二聲部的對(duì)比復(fù)調(diào)，有柱式鈞和弦，膏譚粹實(shí)內(nèi) 在，和聲篳純明快。 譜例7 2 、出色地運(yùn)甩復(fù)謂性的音樂(lè)織體。浪漫時(shí)期雖以生羽音樂(lè) 為主，但復(fù)調(diào)也占有重要地位。浪漫主義作曲家在當(dāng)對(duì)盛行的歷 史主義的影響下，十分尊重文藝復(fù)興穆巴n 洛克韻對(duì)檀，抱它當(dāng)柞 傳統(tǒng)加以學(xué)習(xí)和繼承。在格里格的抒情小品 巾復(fù)譚性的織體 雖然不占主流，鉭常有對(duì)復(fù)調(diào)手法餉出色應(yīng)用?；蚴蔷实膶?duì)拉 旋律，或是美妙的模仿，如t 加德、j t 鄉(xiāng)磐等，也有完壘用復(fù) 調(diào)寫作的作品，如卡農(nóng) 3 、穗子持續(xù)音的寫作。持續(xù)音是音樂(lè)發(fā)展史中不可缺少酶 表現(xiàn)技法，它是指音樂(lè)以連續(xù)不問(wèn)斷的形態(tài)進(jìn)行發(fā)展的一種愿 財(cái)。格里格l 抒情小品中納持續(xù)考，包羅萬(wàn)象有長(zhǎng)音持續(xù)音、 低音點(diǎn)的持續(xù)音、音型化的持續(xù)音和鑲嵌式的持續(xù)音等。他讓如 碩士學(xué)位論文 此種類繁多的持續(xù)音與表現(xiàn)結(jié)合，在樂(lè)曲中起到了重要的作用。 例如，他對(duì)長(zhǎng)持續(xù)音的運(yùn)用有其獨(dú)特的表現(xiàn)，他在模仿挪威民間 樂(lè)器演奏效果的基礎(chǔ)上，尋求新穎的和聲音響。搖籃曲( 0 p 3 8 n r l ) 中的切分持續(xù)音也很有表現(xiàn)力。樂(lè)曲的開始主要以主、屬 音構(gòu)成的小節(jié)內(nèi)的切分節(jié)奏型持續(xù)發(fā)展，好象搖籃在母親的推動(dòng) 下微微地左右搖擺，而切分節(jié)奏的持續(xù)恰恰能表現(xiàn)出有點(diǎn)失去重 心的感覺(jué)，以這種持續(xù)音開頭，為搖籃曲設(shè)置了一個(gè)恰如其分的 背景( 見譜例8 ) 。 譜例8 1 2 植根民間文化，民族氣息濃郁 一提到格里格，人們便會(huì)想到民族主義，他是挪威民族樂(lè)派 的代表人物，他一生都致力于創(chuàng)作具有挪威風(fēng)格的音樂(lè)，有評(píng)論 稱道“格里格發(fā)展并推進(jìn)了諾德拉克的理想，成為西方音樂(lè)最精 深的民族主義者之一”。他的抒情小品的民族主義因素體現(xiàn) 在兩個(gè)方面：一是作品的題材內(nèi)容與作品的體裁；二是創(chuàng)作的技 術(shù)手段。抒情小品中的許多作品的創(chuàng)作靈感都直接來(lái)源于挪 威的民間文化或自然景物，表達(dá)了他對(duì)自己祖國(guó)與民族的熱愛之 情。從題材內(nèi)容上看，有的是挪威的神話傳說(shuō)，有的是民俗風(fēng)情 【美1 帕翠茜法羅斯一哈蒙德著馮丹姚純青張釩譯鋼琴藝術(shù)三百年西南 師范大學(xué)出版社，1 9 9 8 ，p 2 0 8 格里格鋼琴抒情小品探究 的描繪，還有的是黠自然景物的贊美。秋體裁上看他大膽地將 挪威民間舞曲姍斯普林舞、略林舞，趿收到了抒情小品中， 并把它們提升到藝術(shù)音樂(lè)的高度。麩技術(shù)手段上看，格里格有剔 予其他浪漫主義作脅家的獨(dú)特之處在予飽將彝威民閩音樂(lè)的耱 華私專業(yè)創(chuàng)作技法有機(jī)結(jié)合，形成了真己的膏樂(lè)語(yǔ)匯。抒情小 品中的旋律帶有鮮磅的挪威色彩，擔(dān)拖并不直接弓l 用民闊旋律。 褥是在把握住民閶音樂(lè)的前提下，獨(dú)立地進(jìn)行創(chuàng)作他的和聲大 艇劬囊，別具一格，很多函素都來(lái)自民閻音樂(lè)。如；作品中頻繁 出現(xiàn)的大七度、空五度、高疊置和弦以及二廢磋撞等現(xiàn)象他將 挪威民間樂(lè)器郎格萊克琴持續(xù)音的特點(diǎn)移植翻鋼琴上，在鋼琴上 模仿哈定菲爾琴的演奏技巧、織體特點(diǎn)，不僅豐富了鋼琴的織體， 也為鋼琴民族化、個(gè)性化作出了貢獻(xiàn)。他多采用民簡(jiǎn)譚式。擺脫 大小調(diào)的束縛，豐富了謂式色彩的表現(xiàn)力。抒情小品中的其 他音樂(lè)要素也與民間音樂(lè)有內(nèi)在而深刻的聯(lián)系。挪威民閥音樂(lè) 的許多手法。包括持續(xù)低音、交錯(cuò)節(jié)拍以及各種謁式旋律與和聲 等，組成了飽( 格里格) 的基本風(fēng)格特點(diǎn)。o 在眾多鮑音樂(lè)要素 中，最能表現(xiàn)濃郁的民族主義風(fēng)格的是謂式謂性與葦奏。 2 富于新意的民問(wèn)邕然調(diào)式 格里格在繼承傳統(tǒng)大小調(diào)體系的基礎(chǔ)上將捧威豐富艙民闖 自然謂式融入到作品中。這樣既失傳統(tǒng)大小諺注入新鮮血液，又 使民間音誘富于新意和時(shí)代感。在他的 一 曲的中段，短小豹模仿動(dòng)機(jī)就是建立在c 多剩亞混式之上的( 冤 譜例9 ) 2 、帶升高四級(jí)音鮑小調(diào)式 帶升高四級(jí)的小誘式音骱是她道的挪絨民間鴦然盼、獨(dú)有的 謂式音階有很多作家都認(rèn)失挪威音樂(lè)有。異國(guó)性情誘”。保籮警 稠r 朗格曾說(shuō)避。西方樂(lè)派在困境中總算找到了一條出路，從餓 羅斯和斯堪底那維亞諸國(guó)飄起輕微的異國(guó)的芳香，起了恢復(fù)元?dú)?的作用青年作曲家拜儲(chǔ)在格里格的典型和聲語(yǔ)言和里姆斯 碩士學(xué)位論文 基科薩科夫的潑辣的管弦樂(lè)配器之下”。格里格的和聲 研究一一關(guān)于他對(duì)印象派音樂(lè)所作貢獻(xiàn)的探討一書的作者達(dá) 格舍爾德魯普一艾貝認(rèn)為“除了挪威民間音樂(lè)的四分音的 音程以外，這種異國(guó)情調(diào)大概主要是這些帶升高四度音的小調(diào)音 階?！标?yáng)1 這種挪威民間的、地道的自然調(diào)式其形成與挪威民間獨(dú) 有的哈定菲爾小提琴的演奏法有關(guān)。這種小提琴奏出的旋律以帶 有增四級(jí)音為其主要特征，當(dāng)這個(gè)增四級(jí)音出現(xiàn)在大調(diào)時(shí)，則與 挪威民間音樂(lè)中的利底亞大調(diào)相吻合，而當(dāng)增四級(jí)音出現(xiàn)在小調(diào) 時(shí)，則成了這種獨(dú)特的升高四級(jí)的小調(diào)式。我們來(lái)看看牧童 ( 0 p 5 4n r l ) 的開頭( 見譜例1 0 ) 。 譜例l o ， 通過(guò)上例我們可以看出這首小品的主題建立在升高四級(jí)音 的g 小調(diào)式上。與自然小調(diào)相比，這種小調(diào)的不同之處就在于音 階第1 v 級(jí)音的升高。但是在升高四級(jí)音的小調(diào)式中，調(diào)式的特 征音。i v 級(jí)在音階中是十分“自然”的自然音級(jí)，并非變化音級(jí)， 且來(lái)去自由不需要做任何解決。這樣，在旋律的進(jìn)行中就形成了 許多富有特色的增、減音程。i v 級(jí)在旋律中顯著而動(dòng)聽。格里 格在作品中運(yùn)用這種調(diào)式主要是為了表現(xiàn)挪威民間音樂(lè)的原貌， 常常在民間歌曲改編曲和表現(xiàn)民間生活內(nèi)容的作品中運(yùn)用這種 【美】保羅亨利朗格十九世紀(jì)西方音樂(lè)文化史 【m 】北京：人民音樂(lè)出版社， 1 9 8 2 籀里格鋼琴抒情小品探究 小調(diào)音階。 ， 3 、五聲音階調(diào)式 五聲音階是一種既古老又很普及的音階結(jié)構(gòu)形式，主要盛行 于亞謝、非溯以及何牙利等一些歐洲國(guó)家，具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)味。 。桑德維克( o 鬟s a n d y i k ) 禱士在他的著作挪威的民聞音 樂(lè) 中指出據(jù)他的觀察，挪威民闊音樂(lè)偶爾用五聲音階的材料。 他認(rèn)為逮是它的顯著的中世紀(jì)特色之一。桑德維克( o 鼙 s a n d v i k ) 博士在絕論格里格的旋律風(fēng)格的論文巾列舉了一些 旋律有五聲音階色彩的歌曲。國(guó)艾貝在他自己的專著中也指出過(guò) 格里格在他的一些創(chuàng)作中運(yùn)用7 五聲音階如抒情小品中臺(tái)鈺 致春天( 0 p 4 3n r 6 ) 的主題就是運(yùn)甩五聲音階謁式的典型例 子( 見譜例1 1 ) o 譜例l l 4 、自然調(diào)式的交替與對(duì)置 格里格在挪威民問(wèn)自然調(diào)式覘運(yùn)用方面常常給予變化，以求 得色彩的效果。最常用的手法就是將民閥自然調(diào)式的特征啻、特 征和弦在其謂式調(diào)色板上與其它色譚調(diào)和出現(xiàn)色彩斑斕的譫式 交替與對(duì)置現(xiàn)象如作品5 4 中的鐘聲 ( 免譜例1 2 - 調(diào)式保持 有規(guī)律的變化，每4 小節(jié)襯用半毒交純一次交替在g 利底亞鐮 o i 摔1 這格臺(tái)爾德魯 一芰貝蘩藏洪鬟譯薯穆里格曲和聲研甓一一莢干健磚 印象派音樂(lè)所作貢獻(xiàn)的探討，北京：人民音樂(lè)出版社，1 ”2 p 3 2 碩士學(xué)位論文 式與d 利底亞調(diào)式上，樂(lè)曲在f f f 處到達(dá)高潮，隨后音樂(lè)變慢， 右手的雙音經(jīng)過(guò)連續(xù)三度下行停在。b 為根音的五度上，與左手 的持續(xù)音型構(gòu)成許多經(jīng)過(guò)性的雙調(diào)性關(guān)系，通過(guò)它最終進(jìn)入g 愛 奧利亞調(diào)式。這部分音樂(lè)由于大膽使用調(diào)式、調(diào)性的對(duì)置乃至復(fù) 合，使得音樂(lè)色彩斑斕錯(cuò)落，明暗有致。 譜例1 2 1 2 2 運(yùn)用靈活的民間舞曲節(jié)奏 在音樂(lè)創(chuàng)作中，節(jié)奏因素與旋律音的組合一樣重要，是音樂(lè) 中不可缺少的兩個(gè)方面。格里格十分重視節(jié)奏的表現(xiàn)力，他在對(duì) 節(jié)奏、節(jié)拍的選擇上比同時(shí)期的其他作曲家更為自由，大大提升 了節(jié)奏在音樂(lè)表現(xiàn)中的作用。他善于在正常的節(jié)拍律動(dòng)中離異出 新的節(jié)拍，或直接更改節(jié)拍，打破單一的節(jié)拍形態(tài)，增加節(jié)奏意 趣。三連音音型在他的作品中也十分常見。他還常運(yùn)用不規(guī)則節(jié) 奏，如三對(duì)二、三對(duì)四、三對(duì)五、二對(duì)三等等?？偟膩?lái)說(shuō)，他在 節(jié)奏、節(jié)拍方面的特點(diǎn)多受到挪威民間音樂(lè)和舞蹈的影響，他將 這些民間舞曲的節(jié)奏移植到鋼琴音樂(lè)中，并加以發(fā)展，使他的鋼 琴音樂(lè)更具民族風(fēng)味。挪威的民間舞蹈以哈林舞和斯普林舞流傳 最廣，下面就主要介紹這兩種舞曲節(jié)奏在抒情小品中的運(yùn)用。 格里格鋼琴抒情小品探究 i 、啥林舞 譜欏唾1 3 哈林舞( h a l l i r 瞎) 是男性單人髖的舞蹈，為二拍子，。也有 三拍子的變種舞蹈非?；钴S。它的節(jié)奏靈活富有彈性。具有生 氣勃勃和炫耀技巧的特點(diǎn)。舞蹈的過(guò)程申舞者常有空翻、蹶起的 動(dòng)作。 。 2 、斯普林舞 譜例1 4 u i l1 2i i il i 23 l l 叮r 蠢吝 唔蓐晷# 善篙， 斯普林舞( s p r i n s ) 是三拍子的雙入舞，舞蹈情綣襁當(dāng)熱熬 并有快速旋轉(zhuǎn)的舞蹈動(dòng)作。它以活躍而多樣的節(jié)奏、三連音音墅 以及小節(jié)重音的經(jīng)常變換為特點(diǎn)。匿舞斷( 郇1 2n r 2 串突出 的三連音節(jié)奏就來(lái)源于斯普林舞( 見譜例1 4 ) ，格里格創(chuàng)造性縫 將挪威民闊舞曲與圓舞曲水乳交融地結(jié)合在一起，從麗使匾舞曲 更加挪威化 碩士學(xué)位論文 譜例1 5 春之舞( 0 p 3 8n r 5 ) 是一首斯普林舞曲，節(jié)奏設(shè)計(jì)特別 精彩，三拍子的舞蹈中，作曲家用二拍子的音型與人為重音結(jié)合 并連續(xù)，使節(jié)奏有別與尋常的三拍子舞蹈，更加活躍熱烈，傳神 地刻畫了挪威舞蹈中快速轉(zhuǎn)圈的舞蹈形象( 見譜例1 5 ) 1 3 追逐時(shí)代潮流，探索印象主義 “印象主義的音樂(lè)看來(lái)是復(fù)雜性、朦朧暖昧和不明確性、 色彩性這三種因素的混合物。這些標(biāo)準(zhǔn)出現(xiàn)在格里格的許多 作品中。在導(dǎo)致德彪西的印象主義和現(xiàn)代音樂(lè)的和聲發(fā)展史中， 格里格占有重要的地位。”o1 9 世紀(jì)9 0 年代，格里格開始了對(duì)印 象主義的探索，這一新的動(dòng)向在他的抒情小品作品4 3 、5 4 、 5 7 、6 2 、6 8 的部分樂(lè)曲中均有體現(xiàn)。在這些樂(lè)曲中，“他不象其 他( 浪漫主義) 作曲家那樣，以抒發(fā)內(nèi)心的激情、憂傷和幻想為 主，而是注重客觀的描繪”。o 他的旋律不再是長(zhǎng)氣息的、情感豐 富的曲線，他用片段的、音型化的短小動(dòng)機(jī)來(lái)勾勒形象，如小 溪、蝴蝶等。他對(duì)和聲的選擇依靠的是“共鳴”，色彩性繪 畫的因素支配了和弦結(jié)構(gòu)，而非古典的泛音理論和功能和聲教 【挪】達(dá)格舍爾德魯普一艾貝著張洪模譯格里格的和聲研究一一關(guān)于他對(duì) 審象派音樂(lè)所作貢獻(xiàn)的探討人民音樂(lè)出版社，1 9 8 2 ，p 1 4 8 周薇西方鋼琴音樂(lè)史簡(jiǎn)述【四1 【j 】音樂(lè)藝術(shù)，1 9 8 6 ( 1 ) ，p t o 格里格鋼琴抒情小晶探究 條。他的作品的成功，一半功績(jī)應(yīng)歸為和聲手法的恰當(dāng)運(yùn)爝。平 行和弦”是他最重要的和聲特點(diǎn)之一。他的某些平行和弦進(jìn)行 的大膽是很顯著的，并且是很強(qiáng)烈地預(yù)示了印象派的技術(shù)。色 彩性和聲與不協(xié)和和聲也在很大程度上豐富了音樂(lè)的色彩性與 描繪性。此外，模糊謂性也是造成音樂(lè)艨朧暖味和不明確性魄重 要手法。關(guān)予他漪色彩性和聲與不協(xié)和和聲的運(yùn)用，文章已在第 一節(jié)中有所論述，在這里將只蹲平行和弦與模糊調(diào)性加以論述。 1 3 t 平行和弦 所謂平行和弦，是指根回結(jié)梅的和簸做同方向鮑連續(xù)進(jìn)行 平行和弦由于進(jìn)行中出現(xiàn)傳統(tǒng)襁聲的禁忌。逶常被看作是一種近 現(xiàn)代的和聲技法。它的效果是加強(qiáng)引導(dǎo)聲舔。如果在結(jié)合音型或 節(jié)奏，會(huì)形成別具特色的音響效果。這種進(jìn)行具有獨(dú)特的色彩和 風(fēng)格，它使旋律聲部的曲調(diào)更為突出并使之與和聲更加融合。 對(duì)平行和弦的使用。讓他“成為音樂(lè)手法中最早的印象主義風(fēng)格 的創(chuàng)始者之一?！?。 譜例1 6 搖籃曲c o p 鶴n r s ) 2 3 ，j 、節(jié)耐2 8 d , 節(jié)屠九和弦的平行引 人注舀，對(duì)不協(xié)和和弦不解決而是進(jìn)行到新的不協(xié)和和弦上( 晃 譜鐒1 6 ) ，選一徽法足以證明格里格擺脫了傳統(tǒng)和聲中對(duì)不協(xié)和 口f 彝l 遮捶魯爾德魯警一芰貝：窘囊洪族譯t 格里格的和聲磺嵬一一美干糖 對(duì)印象蘇音樂(lè)所作貢獻(xiàn)的探討i 龍客：人民音樂(lè)出版社，1 9 8 2 p i t s o 秉棍t 半音億的歷史進(jìn)程【五l l j l 毒樂(lè)藝術(shù)，1 9 9 7 lkp 3 3 碩士學(xué)位論文 和聲的處理方式，暗示了印象主義的和聲特點(diǎn)。 1 3 2 模糊調(diào)性 格里格的作品中常會(huì)出現(xiàn)主和弦的延遲、避免正格終止、避 免結(jié)束時(shí)的調(diào)性明確以及調(diào)的突然改變等手法來(lái)模糊調(diào)性，以使 音樂(lè)達(dá)到朦朧暖昧和不明確的效果。例如致春天的結(jié)束部分， 從倒數(shù)第9 4 , 節(jié)開始，和弦的序列是：阻礙到小i v 級(jí)、降i i 級(jí)、 降v i i 級(jí)、降v i 級(jí)，i 級(jí)、加六度的i 級(jí)、屬音上方的v i 減三、 到降v i 級(jí)大三、i 級(jí)。這幾個(gè)非調(diào)內(nèi)的和弦進(jìn)行氣象萬(wàn)千，有 意模糊了調(diào)性，突出了和弦色彩的瞬息變幻性與朦朧性帶有強(qiáng)烈 的印象主義風(fēng)格特征。 1 4 貼近現(xiàn)實(shí)生活，充滿現(xiàn)實(shí)風(fēng)味 肖邦是格里格愛慕的浪漫主義作曲家，他曾仔細(xì)研究過(guò)肖邦 的音樂(lè)。兩人身上都具有一種抒情詩(shī)人的氣質(zhì)，都有強(qiáng)烈的愛國(guó) 精神，都發(fā)展了各自民族的音樂(lè)。但是與肖邦相比，格里格的創(chuàng) 作更具客觀性和現(xiàn)實(shí)性。因?yàn)樾ぐ钪荒茉诋悋?guó)他鄉(xiāng)通過(guò)自己的創(chuàng) 作來(lái)表達(dá)他對(duì)祖國(guó)淪亡的沉痛，對(duì)民族前途的擔(dān)憂和故鄉(xiāng)親人的 思念，他的音樂(lè)中自然多充滿幻想與想象。而格里格卻將自己深 深的植根于祖國(guó)的土壤，每日呼吸著祖國(guó)的空氣，實(shí)實(shí)在在地體 驗(yàn)著人民的喜怒哀樂(lè)，從他的作品中我們能感受到強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主 義風(fēng)格。 。它所表 現(xiàn)的簡(jiǎn)潔有力令人難以置信，寥寥數(shù)語(yǔ)便包含了異常豐富的內(nèi) 碩士學(xué)位論文 容，顯示出創(chuàng)作者非同尋常的秉賦。”o 而格里格音樂(lè)創(chuàng)作的精彩 之處也正體現(xiàn)在簡(jiǎn)潔明了方面，由此可見埃達(dá)對(duì)他的音樂(lè)構(gòu) 思所發(fā)揮的潛移默化的作用。在格里格與之交往的文學(xué)家中有三 位對(duì)他產(chǎn)生了重要的影響，他們分別是安徒生、般生和易卜生。 格里格青年時(shí)代在丹麥的哥本哈根與安徒生有過(guò)一些會(huì)見，他于 1 8 8 9 年寫道：“安徒生是首先器重我的創(chuàng)作的人之一?！?在安徒 生的詩(shī)的影響下，他創(chuàng)作了浪漫曲集心靈的旋律( o p 5 ) ，其 中有世界聞名的我愛你和詩(shī)人的心。這部集子的手稿上 的題詞是：“獻(xiàn)給教授漢斯克里斯蒂安安徒生先生以示敬仰”。 在他的鋼琴小品集詩(shī)情畫意( o p 3 ) 中則充滿了安徒生的詩(shī)歌 的明朗青春的氣息。安徒生的個(gè)性和美學(xué)觀點(diǎn)對(duì)格里格創(chuàng)作面貌 的形成特別有益，他鞏固了格里格對(duì)本民族的熱愛。作為挪威文 藝界的領(lǐng)袖一一般生對(duì)格里格創(chuàng)作觀點(diǎn)的形成起了決定性的作 用。格里格在給霍爾特的信中談到：“我認(rèn)為強(qiáng)調(diào)從1 8 6 6 年秋到 1 8 7 3 年春我同般生的創(chuàng)作友誼對(duì)我的創(chuàng)作的巨大影響，是我的神 圣的責(zé)任。他大大促進(jìn)了我的個(gè)性的形成更正確地說(shuō)，他給 它的形成以很大的推動(dòng)力。他使我在藝術(shù)上和政治上成為民主主 義者。他使我有按照我自己的天性行事的勇氣。” 詩(shī)人與作曲家 的結(jié)合始于1 8 6 7 年出版的抒情小品第一集中的祖國(guó)之歌。 般生為這首莊嚴(yán)純樸的曲子填詞，不久該曲就廣泛流行起來(lái)。后 來(lái)，兩人合作的作品還有合唱場(chǎng)面在修道院大門旁、音樂(lè)朗 誦劇貝格遼特、話劇配樂(lè)十字軍西古爾德王、未完成的歌 劇烏拉夫特柳格瓦松中的幾個(gè)場(chǎng)面的創(chuàng)作。這類英雄史詩(shī) 的題材是隨著般生的詩(shī)作進(jìn)入到格里格的藝術(shù)中來(lái)的。雖然這類 b b c 音樂(lè)導(dǎo)讀1 7b r a i ns c h l o t c l 著格里格花山文藝出版社1 9 9 9 ，p 1 3 張洪模編著世界藝術(shù)大師傳記叢書一一格里格花山文藝出版社，1 9 9 8 ，p 1 2 1 張洪模編著世界藝術(shù)大師傳記叢書一一格里格花山文藝出版社，1 9 9 8 p 2 3 4 4 8 格里格鏘琴抒情小品探究 題材沒(méi)有成為格里格后來(lái)的創(chuàng)作中的主要題材，但是他的成熟時(shí) 期的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來(lái)的嚴(yán)整清新的格調(diào)在很大程度上受到般生 所創(chuàng)作的民聞史詩(shī)的莊嚴(yán)的色彩的影響。作為挪威文藝界的另一 位杰出人物蕩i - 生蜀青年時(shí)代的格里格就曾建立了友誼關(guān)系褥 里格的這位朋友與舷生很不相同。他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)總是持懷疑態(tài) 度，他的見解犀利麗尖銳，他對(duì)社會(huì)制度的弊病進(jìn)行強(qiáng)烈的指責(zé)， 砸不是像般生那樣進(jìn)行人道主義的說(shuō)教，希望矛盾一定要和解。 格里格曾這樣評(píng)價(jià)蝕：。可憐麗偉大的易i - 生i 絕不是一個(gè)快樂(lè)的 人，因?yàn)樗菨M臉的誅霜好象永遠(yuǎn)也不能消融似的；然兩，在這 張冰涼的面孔下，都又蘊(yùn)藏著多少他對(duì)人類熾烈囂熱的愛啊l ”當(dāng) 1 8 7 4 年易i - 生請(qǐng)格里格為培爾金特倪樂(lè)時(shí)，絕已經(jīng)是成熟 的音樂(lè)大師了。培爾金特的成功為他們兩人都帶來(lái)了極高 的聲譽(yù)，到處是稱贊。而同易i - 生的交往使格里格認(rèn)識(shí)到要以批 判的態(tài)度對(duì)待生活，學(xué)會(huì)了較深刻清醒地認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn) 象。易卜生鞏固了格里格的民主思想，也促進(jìn)了他的音樂(lè)創(chuàng)作中 現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的進(jìn)一步完善。客觀真實(shí)性、社會(huì)批判性圓是現(xiàn) 實(shí)主義的兩大特征。在格里格的作品中不再是只有對(duì)鄉(xiāng)f 蛾好生 活的描繪，還有對(duì)社會(huì)中丑惡一面的反殃。l 抒情小品中不乏 接寫鬼怪、侏儒等怪誕、奇異甚至丑謳形象韻作品，這體瑰了格 里格身上的現(xiàn)實(shí)主義精神，表明了他批判現(xiàn)實(shí)主義的積極態(tài)度。 作曲家與他同時(shí)代的文學(xué)家在創(chuàng)作上的聯(lián)系是十分有益酶。這些 作家都以各自的方式促進(jìn)了格里格才能韻發(fā)揮。而繪畫藝術(shù)的發(fā) 展也同樣啟示著格里格的思想。以人畏生活為題材的繪蟊到1 9 轡紀(jì)中葉舞始繁榮挪威民族風(fēng)景畫偽奠基人達(dá)稠 1 7 8 卜1 8 5 7 ) 在3 0 年代的作品中就已經(jīng)反映了挪威山河韻獨(dú) 浸蒂澹普森張勇譯l 世界著名音樂(lè)索系搿一一穆童格，外支出版桂，l ， ，p 3 1 張玉能西方文論思潮武漢出版社1 9 9 9 p l 叻 碩士學(xué)位論文 特的雄偉，1 8 4 9 年創(chuàng)作的暴風(fēng)雨中的白樺樹充滿了象征內(nèi)涵 的巨大表現(xiàn)力；梯德曼( 1 8 1 4 1 8 7 6 ) 和許德( 1 8 2 5 1 9 0 3 ) 的風(fēng)俗畫栩栩如生地再現(xiàn)了挪威宗法制的風(fēng)習(xí)。這些題材的繪畫 在一定程度上影響了格里格的創(chuàng)作觀點(diǎn)，他的抒情小品也大 多以自然風(fēng)景、民間習(xí)俗為創(chuàng)作題材。而1 9 世紀(jì)后期，挪威經(jīng)濟(jì) 的發(fā)展使社會(huì)矛盾加深，人們樂(lè)觀自由的思想與浪漫色彩的希望 日趨幻滅。美術(shù)界一方面出現(xiàn)了一系列揭露性強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義的繪 畫，如基特爾森的罷工、克羅格的病女孩、維林肖爾的鄉(xiāng) 村的葬禮等；另一方面出現(xiàn)了順應(yīng)法國(guó)印象主義思潮的繪畫， 如陶洛夫( 1 8 4 7 1 9 6 0 ) 和蒙克( 1 8 6 3 1 9 4 4 ) 的創(chuàng)作。繪 畫領(lǐng)域內(nèi)現(xiàn)代派的迅速發(fā)展使格里格的創(chuàng)作任務(wù)更為復(fù)雜化，他 緊隨時(shí)代潮流，開始了對(duì)印象主義的探索。 格里格的成長(zhǎng)和藝術(shù)創(chuàng)作的成熟是受到很多因素影響的，上 述眾多因素只是較為突出，相對(duì)重要的部分。抒情小品所呈 現(xiàn)出的藝術(shù)特色也與這些因素有密不可分的聯(lián)系，它們是抒情 小品的文化根源。通過(guò)對(duì)這些因素的分析與探討，我們能透過(guò) 抒情小品的音樂(lè)在體看到其所蘊(yùn)涵的豐富的文化內(nèi)涵。格里 格身處浪漫主義大潮之下，早期接受德國(guó)浪漫主義的音樂(lè)教育， 受到時(shí)代與教育的鍛造，因此，他的音樂(lè)以浪漫主義為基調(diào)。而 挪威的自然與人文的熏陶以及成長(zhǎng)中眾多民族主義藝術(shù)家的影 響，又使得他的音樂(lè)以鮮明的挪威民族特色而著稱。1 9 、2 0 世紀(jì) 之交，受到歐洲文化及觀念變遷的影響，他的音樂(lè)又融入了印象 主義和現(xiàn)實(shí)主義的因素。格里格獨(dú)具慧眼，博采眾長(zhǎng)，一邊繼承 與吸收，一邊改造與創(chuàng)新，將影響他的種種因素和諧地融為一體， 創(chuàng)作出了內(nèi)容豐富、多姿多彩的抒情小品。 藉璧格鋼琴抒鐫小品探究 第三章格里格鋼琴抒情小品的演奏要領(lǐng) 格里格的鋼琴抒情奪品雖然曲目相對(duì)短小，對(duì)演奏技術(shù)的葵 求也并不是綴高，但是具有豐富的內(nèi)涵和音樂(lè)表現(xiàn)力要想成熟 的演繹這些小品。還需要談奏者下很大的功夫，既要對(duì)作品本身 的結(jié)構(gòu)有深入的分祈又要如罰律馥家創(chuàng)作時(shí)從心靈深處捕捉理 想的音響一樣，用發(fā)自內(nèi)心鈞感受去思考、去探索、去實(shí)踐。由 于抒情小品 抽目眾多，在此不能一一詮釋，現(xiàn)僅選取以下幾 個(gè)重要方面進(jìn)行探討 3 1 把握不同的旋律形態(tài) 旋律是音樂(lè)中最具表現(xiàn)力的部分正確