中外平面設計藝術史論文111144421929.pdf

第 1 頁 共 5 頁 淺談烏德勒支住宅淺談烏德勒支住宅南立面南立面的風格派平面設計的風格派平面設計 摘要 摘要 荷蘭風格派藝術在平面設計藝術史中有著舉足輕重的地位 風格派的平面設計方法和藝術理念不僅僅影響了 20 世紀 20 到 30 年代的藝術界 而且還因為后期的國際式風格的巨大影響而深深觸動了建筑界的大量建筑師 而后的許多建筑師 諸如格羅庇烏斯 柯布西耶 安藤忠雄等人 在現(xiàn)代建筑的藝術審美上都留有荷蘭風格派的烙印 本文在對著名建筑 烏德勒支住宅進行深入研究 分析的基礎上 探索了荷蘭風格派平面設計 主要針對風格派平面設計作品的一般特征 對現(xiàn)代主義建筑的影響以及抽象簡化的設 計精神做了深入探討 得出對于荷蘭風格派平面設計藝術的一些認知 關鍵詞 關鍵詞 風格派 烏德勒支 南立面 建筑 荷蘭的風格派是 20 世紀初期 大致為 1917 年 1928 年 重 要的現(xiàn)代主義藝術運動 與當時一 些主題鮮明 組織結構完整的運動 不同 它并沒有完整的結構和系統(tǒng) 的宣言 僅有一本 風格 雜志作 為旗幟 運動中的一些代表人物甚 至有些互相還不認識 存在的時間 也只有短短的 14 年 但是它卻對 其后的現(xiàn)代藝術設計 建筑設計 家居設計等產(chǎn)生了很大的影響 被 視為是 經(jīng)典現(xiàn)代主義 的基礎之 一 其宗旨是完全拒絕使用任何 的具象元素 只用單純的色彩和幾 何形象來表現(xiàn)純粹的精神 代 表 人物 有 蒙德 里安 奧 特 凡杜斯堡 巴特 凡 德 萊 克 里特維德等 在繪畫上的代表 作品是蒙德里安的紅黃藍三原色 構圖 如圖 1 在建筑上的代表作 就是著名建筑師里特維德設計的 烏德勒支住宅 烏德勒支住宅的建 筑南立面 如圖 2 設計完全體現(xiàn) 了風格派的平面設計理念 和蒙德 里安的平面構圖一起定下了風格 派的基調 1 1 風格派風格派平面設計平面設計作品的作品的特征特征 風格派平面設計的特征有很 多 概括地來說 主要包括以下三 種 1 1 1 1 元素組合觀 元素組合觀 風格派的平面設計提倡的是 把傳統(tǒng)的建筑 家具和產(chǎn)品設計 繪畫 雕塑的特征完全剝除 變成 最基本的集合結構單體 或者稱為 元素 把這些幾何結構單體進行結 構組合 形成極簡單的平面結構組 合 但在新的結構組合當中 單體 依然保持相對獨立性和鮮明的可 視性和可識別性 第 2 頁 共 5 頁 在烏德勒支住宅的南立面圖 中 能夠感受到的最深印象就是 點 線 面這三種最基本的幾何元 素 墻面上的排水洞 尺度很小的 透光小窗 這些元素是 點 陽 臺旁縱貫兩層的細長窗洞 原本礙 眼但是實際上位置無比恰當?shù)呐?水管 兩旁底層突出的柱子 一層 上方橫向的細長窗洞 分割窗戶的 細長鐵框 陽臺的欄桿和欄桿下的 很薄的樓板這些元素是 線 大 片的白色墻體就是 面 這三種元素是平面構成中最 簡單的構成要素 而在烏德勒支住 宅的立面當中 三種元素進行了恰 如其分的平面組合 總體來看 面 占了主導的地位 對于整個南立面 的畫面起到了控制的作用 保證了 畫面的穩(wěn)定和均勢 這一點很重 要 同時 線在其中起到了穿插的 作用 呼應了面的形狀和方向 豐 富了整個畫面 數(shù)量很少 體量不 大的點在畫面中起到了不可忽視 的點綴作用 起到了活躍畫面的作 用 增添了細節(jié) 如果沒有了兩個 點 元素的加入 整個南立面難 免看起來有些僵化和呆板 由此可 見 此立面完全體現(xiàn)了風格派的 元素 論 同時 點線面的結合 又反映了風格派 組合 的觀點 這種組合同時體現(xiàn)了蒙德里安堅 持的 畫面平衡 如圖 3 然 而在組合以達到整體平面美觀的 同時 點線面三種元素的個體特征 還是很明顯的 有其獨立性 可以說 僅僅一個南立面就充 分表現(xiàn)了風格派平面設計的元素 和組合的觀點 1 21 2 橫縱幾何結構和色彩橫縱幾何結構和色彩 在烏德勒支住宅的南立面上 一根豎向柱子和一條橫向窗檔是 紅色的 一根豎向長柱子是黃色的 因透視的關系被擋住了 可參見 整體透視圖 豎向窗洞和橫縱的 窗檔是黑色的 兩片大面積的墻面 是深灰色的 剩下的就是白色的墻 面 紅色的柱子和窗檔是垂直的關 系 窗檔之間也是垂直的關系 柱 子和陽臺板之間仍然是垂直的關 系 這種垂直橫縱的幾何風格很簡 約 立面設計上通過大面積的色彩 對比和準確 和諧的細部比例 形 成了簡潔 明快的形式風格 無論是點線面的元素還是元 素的組合 都可以清晰得出畫面整 體的方向感是橫縱兩個方向 垂直 與水平的組合 還有顏色除了黑白 灰就是原色紅黃藍 從南立面這里 可以看出風格派非常強調橫縱幾 何結構和色彩的運用 風格派的藝 術設計基本上都是選用白色純凈 背景 紅黃藍三原色 黑白灰三非 色 結構上選用簡潔抽象的形狀 精確的比例 色彩和形態(tài)的和諧 理性和秩序 概括均衡的構圖 純 粹的造型等等 所有這些 形成風 格派平面設計毫不拖泥帶水的利 落風格 1 31 3 對于非對稱對于非對稱性性 烏德勒支住宅建筑設計的非 對稱性仍然體現(xiàn)在它的南立面上 如圖 2 整個立面以大面積的 實墻面為主 輔之以一定的虛的窗 面 虛實結合的同時實起到了主導 的作用 這里是一種非對稱的設 計 在用中間垂直的白色墻面作為 研究對象 左下角是一條豎向的黑 第 3 頁 共 5 頁 色窗洞 右側是一條貫穿上下的白 色水管 從顏色的角度來看 畫面 的中心顯然在有黑色 線 元素的 左側 這也是一種不對稱的設計 再回到立面整體上來 整個立面除 了三種非色就只有紅黃兩種顏色 這兩種比較跳躍的顏色都集中在 南立面的右側 這樣整個畫面的視 覺焦點又集中在了右側 這仍然是 非對稱的設計 由此看來 烏德勒 支充分體現(xiàn)了風格派的非對稱性 設計特征 從烏德勒支住宅中看到的非 對稱性在風格派大師蒙德里安的 作品里也能明顯看到 如圖 4 雖然紅色的色塊讓人感覺有些平 均 但是紅色塊的大小變化很大 小到可以算是點 大到可以算作 面 與此相反的是 純藍的色塊大 小幾乎是一致的 然而為了畫面的 非對稱性 藍色塊的分布幾乎都處 在畫面的上方 畫面的內容雖然都 是矩形的色塊 但是通過調整矩形 的長寬 大小從而達到非對稱的構 圖 所以從整體看來 整幅畫面仍 然是非對稱的 這也說明烏德勒支 住宅與荷蘭風格派的平面設計聯(lián) 系是非常緊密的 如圖 5 2 2 風格派風格派平面設計平面設計對對現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義建建 筑的影響筑的影響 反立方體 反立方體 在烏德勒支住宅建成以前的 建筑風格是古典式的 偶爾會有一 些非古典建筑的出現(xiàn) 例如萊特的 草原式住宅 但是古典主義建筑仍 然占據(jù)主導的地位 在烏德勒支住 宅之后的建筑漸漸步入了現(xiàn)代主 義時期 可以說 烏德勒支住宅是 現(xiàn)代主義的前奏 當然 這也反映 了風格派對于現(xiàn)代主義建筑的影 響 風格派對于建筑的影響在烏 德勒支住宅得到了很好的體現(xiàn) 這 種體現(xiàn)就是反立方體 由里特維德 設計的這座住宅大體上是一個完 整的立方體 但從剖面構圖來看 設計者將其中的一些墻板 屋頂板 和幾處樓板推伸出來 稍稍脫離住 宅主體 這些伸挑出來的板片 如 圖 6 形成橫豎相間 錯落有致 縱橫穿插的造型 加上不透明的墻 片與透明的大玻璃窗的虛實對比 明暗對比 透明與反光的交錯 造 成活潑新穎的建筑形象 打破了立 方體的呆板 僵化的一面 付之以 流動感 增添了不少空間情趣 正 如里特維爾德在 造型建筑十六 點 中寫道 新建筑是反立方體 的 也就是說 它不企圖把不同的 功能空間凍結在一個封閉的立方 體中 相反 它把功能空間細胞以 及懸吊平臺 陽臺 體積等等從立 方體的核心中以離心的方式甩 開 后來的現(xiàn)代主義建筑也很 注重這種空間上的流通 現(xiàn)代主義 大師密斯凡德羅的著名作品巴塞 羅那博覽會的德國館 如圖 7 就 是明顯的例子 德國館的主題也是 一個立方體 但是四周玻璃的墻壁 打破了立方體的體感 同時 四周 延伸出來的帶有很強方向感的外 第 4 頁 共 5 頁 墻徹底將建筑的形體擴大到立方 體之外 形成空間上的趣味 不得 不說 德國館在立方體空間設計上 也有烏德勒支住宅的影子 烏德勒支住宅具有現(xiàn)代主義 建筑的 要素性 經(jīng)濟性 功能性 非紀念性 動態(tài)性 形式上的反立 方體性和色彩上的反裝飾性 的特 征 是西奧多 凡 杜斯堡塑性建 筑理論在建筑上的體現(xiàn) 它的立面 如立體構成作品一般 橫豎穿插著 不同大小的體塊 互相制約又互相 獨立 每個體塊的比例都十分完 美 存在的位置也都非常恰當 令 人拍案叫絕 烏德勒支住宅不僅造 型設計精妙 其內部的空間處理也 十分有新意 它有開敞的 可變換 的空間布局 靈活的可折疊的墻 體 通透的內外空間交流關系等 等 這一切都使之成為當時歐洲最 現(xiàn)代的住宅 風格派成員設計的烏 德勒支住宅成為了現(xiàn)代主義建筑 的先驅 從這一點看 風格派對于 現(xiàn)代主義建筑也有不可小覷的影 響 3 3 風格派平面設計作品的追求 風格派平面設計作品的追求 構構 圖圖抽象簡化抽象簡化 因為技術的進步 墻面可以從 單純的結構構件中脫離開來 從此 墻體可以真正地可以被當成一個 完整的平面進行設計 從烏德勒支 住宅的南立面可以看出 古典的動 植物或是紋飾的裝飾 線腳已經(jīng)完 全被抽象的幾何體塊和更加抽象 的色塊所代替 墻就是簡單的正方 形 沒有了古典時期的紋理 柱子 就是細長的正方形 沒有了從前的 柱頭柱礎以及復雜的花紋 窗格就 是井格狀的劃分 沒有了從前的精 心設計的窗戶造型 南立面的平面 設計已經(jīng)完全擺脫了具象 只有幾 何體塊 紅黃黑白灰的色調 他們 的互相穿插 相互之間的呼應關系 代替了傳統(tǒng)平面設計中的細節(jié)塑 造 整個南立面就是風格派的一幅 抽象畫 如圖 8 從近乎抽象的平面圖案中辨 認出其主旨是很乏味的游戲 但恰 恰是在這種抽象的圖案下隱藏著 風格派藝術家們的抽象思維方式 和作品的內在含義 顯示出風格派 藝術家們的創(chuàng)作過程 蒙德里安認為 把生活環(huán)境抽 象化 這對人們的生活就是一種真 實 這句話看似沒有邏輯 其實 上抽象的思考正是人腦中最本能 的反映 他們對平面設計經(jīng)常采用 第 5 頁 共 5 頁 幾何形體以及紅 黃 藍三原色 間或以黑 灰 白等色彩相配置 在色彩及造型方面都具有極為鮮 明的特征與個性 以幾何方塊為基 礎 以強烈的色彩對塊體進行強 調 將 結構 二字表達得淋漓盡 致 平面空間的形態(tài) 位置 構圖 序列 分隔 銜接 過渡 聯(lián)系 對比 統(tǒng)一等問題成為創(chuàng)作時考慮 的首先考慮的問題 所謂的傳統(tǒng) 歷史 敘事性內容 裝飾 個性統(tǒng) 統(tǒng)被排除到畫面之外 就連傳統(tǒng)平 面設計中常用的曲線 也被風格派 完全排除了 蒙德里安只利用平行 線與垂直線的組合來表現(xiàn)一種抽 象的旋律 并常以黑線勾成正方形 或長方形框子 再填紅 黃 藍 白等顏色 給人以單純強烈 跳躍 的感受 他希望在他的畫里表現(xiàn)一 個和諧 平靜 沒有矛盾和沖突的 精神世界 其創(chuàng)作從構圖 造型 色彩 圖案等方面做到和諧恰當 動靜相宜 虛實相濟 還考慮尺度 與比例 對稱與平衡 節(jié)奏與韻律 對比與統(tǒng)一 圖案與色彩等種種問 題 然后努力營造一種意境 在這 些作品中 所有具象的任何蹤跡都 被刪除了 只剩下純凈的 絕對的 元素 平面有其固有的價值 是一 種能把思想理解為色彩和線條的 抽象價值的因素 這時 空間完全 是一種精神上的概念 即 精神空 間 風格派的平面構圖綜合地考 慮結構中的每一個因素 線條 色 彩 塊面 構圖 并且認識到藝術 的這些因素的綜合是在藝術家想 象力的熔爐中組合而成的 他們所 充分重視的不僅是題材的純凈 還 有空間和適當?shù)谋壤?并認為所有 這一切 在平面設計創(chuàng)作中具有重 要作用 從烏德勒支住宅的南立面中 可以看到那些抽象的 不近人情的 體塊組合 這些藝術構圖盡管遠不 如古典的構圖熱烈和富有人文精 神 但是其中所表達的精神性的寄 托更勝于古典構圖 即是一種藝術 設計者從內心世界的情感的釋放 而品讀這種精神情感又是多方面 的 畢竟這樣的平面藝術設計本來 就經(jīng)過了藝術家大腦的藝術加工 具有很強烈的多解性和不確定性 這都是抽象的平面設計帶來的藝 術審美趣味 4 4 結束語 結束語 從烏德勒支住宅的看似簡單 的南立面中看到了 80 多年前荷蘭 風格派的藝術家們的藝術結晶 南 立面既是風格派的平面設計在建 筑設計中的反映 又是建筑設計在 風格派平面設