民國(guó)瓷器鑒定.doc

精品文檔民國(guó)瓷器鑒定民國(guó)陶瓷鑒定之一：年號(hào)款 年號(hào)款即以帝王年號(hào)為紀(jì)年的款識(shí)，是標(biāo)明瓷器制作年代的一種款識(shí)，又稱其為朝代款。最早的年號(hào)款見于三國(guó)時(shí)青瓷虎子，上有“赤烏十四年會(huì)稽上虞師袁宜作”銘文，為公元251年器物。雖然出現(xiàn)較早，但非嚴(yán)格意義上的年號(hào)款。真正意義上的年號(hào)款始于明永樂朝，以后成為定制。年號(hào)款在幾經(jīng)變化中延續(xù)了五百余年，后隨著帝制的推翻，在1911年后戛然而止。但就如同再好的樂隊(duì)在演奏樂曲時(shí)總會(huì)有一兩個(gè)音符不甚和諧一樣，瓷器上的年號(hào)款識(shí)并沒有隨著帝制的推翻而消聲匿跡，這就是在民國(guó)已經(jīng)成立四年之后的1915年12月，袁世凱改中華民國(guó)為中華帝國(guó)，把大總統(tǒng)的稱號(hào)換成了洪憲皇帝，雖然1916年3月23日在全國(guó)一片反對(duì)聲中被迫取消帝制，再?gòu)?fù)位為大總統(tǒng)，并在同年6月6日病死，但落有“洪憲”年號(hào)字樣的瓷器卻給后人留下了爭(zhēng)論不休的話題。綜觀現(xiàn)存落有“洪憲”年號(hào)的瓷器款識(shí)大致有以下幾種：“洪憲年制”四字楷款和篆款、“洪憲御制”楷款等幾種。中外學(xué)者有的認(rèn)為不論何種款識(shí)均為仿款，有的學(xué)者認(rèn)為“洪憲御制”為仿款，“洪憲年制”中有少數(shù)為真款。據(jù)史料和傳世晶可知汪曉棠、汪大滄與劉希任等人的一些作品的底款署有“洪憲年制”款識(shí)。圖l為汪曉棠粉彩息獵圖瓶底款。圖2為汪大滄粉彩松蔭對(duì)弈圖瓶底款。圖3為民國(guó)粉彩碧桃紋膽瓶底款，此器造型極為規(guī)范，釉質(zhì)瑩潤(rùn)細(xì)膩，紋飾繪畫精致逼真，具有晚清官窯的典型特征。其造型之精細(xì)，用料之考究，紋飾之俊俏，顯系出自制瓷高手。圖4為民國(guó)粉彩牧牛圖卷口燈籠瓶底款，外壁紋飾沒有清末民初遺風(fēng)，為民國(guó)2030年代風(fēng)格，款識(shí)寫法亦不及上述二款精細(xì)。圖5為紅彩描金二龍戲珠紋印泥盒底款，款字外不見有圍欄，款字書寫不工。此印盒為原民盟中央主席楚莊先生捐贈(zèng)(楚莊先生為原民盟中央主席，全國(guó)人民代表大會(huì)前副委員長(zhǎng)楚圖南先生之子)。圖6為民國(guó)紅彩描金云龍紋天球瓶底款，款式較為新奇，總體呈圓形，左右各有一條立龍，中間為豎寫的“洪憲年制”篆款，款字結(jié)體方正，橫細(xì)豎粗，頗具裝飾韻味，空白處點(diǎn)飾藍(lán)料彩云紋。外口沿繪一周粉彩花卉紋，近足處為粉彩江芽海水紋飾，主題紋飾為紅彩描金龍紋，繪畫細(xì)膩，極富氣勢(shì)，為民國(guó)時(shí)的佳作之一。由于現(xiàn)在還沒有“洪憲年制”的標(biāo)準(zhǔn)器，所以，民國(guó)年號(hào)款器物雖然少，但情況之復(fù)雜卻遠(yuǎn)過于前朝，上述器物款識(shí)的真假莫辨也在情理之中。民國(guó)瓷器鑒定之二:紀(jì)年款紀(jì)年款是瓷器款識(shí)中的一種，前文所講的三國(guó)吳越窯青瓷虎子為最早的紀(jì)年款實(shí)物。紀(jì)年款有別于年號(hào)款的是年號(hào)后多加年份，如“康熙十三年”、“大清國(guó)雍正九年”等；或以年號(hào)后加干支，如“萬歷丁丑年造”等；或僅以干支表示紀(jì)年，如康熙時(shí)的“辛丑年制”等。民國(guó)時(shí)年款與明清明顯有別，首先是沒有了帝王，故年號(hào)加年份的款識(shí)絕跡。其次是將紙絹上中國(guó)書畫的書款形式移植過來，款識(shí)多為長(zhǎng)題，書款位置多在器物的外壁，基本形式為年(或干支)、作者姓名(或齋堂別號(hào))，更有一些長(zhǎng)題為籍貫、姓名、別號(hào)、齋堂(或作畫地點(diǎn))綜合在一起。一般來講，民國(guó)瓷器款識(shí)有以下幾種形式：干支款加作者姓名，如“乙丑元月上旬，翥山野亭汪平作于珠山客次?！睒O為簡(jiǎn)潔，不僅說明了時(shí)間，而且有籍貫、姓名與字。此種題款最為常見。民國(guó)年加作者姓名，如“民國(guó)十六年元旦北平氏制”。內(nèi)容簡(jiǎn)單明了，此種題款不常見。另有一種加全稱的款識(shí)，形式為“中華民國(guó)X X年”，亦不常見。公元紀(jì)年加作者姓名，如“西歷一千九百四十一年四月一日”。此類題款少見，僅見于李明亮的作品上。民國(guó)加干支加作者姓名，如“民國(guó)丙辰國(guó)乎制?！贝祟愵}款亦不多見。民國(guó)年款大致為以上幾種形式，尤其是干支款最為流行，其內(nèi)容多程式化。 民國(guó)時(shí)期瓷器生產(chǎn)雖然受內(nèi)憂外患的影響為我國(guó)陶瓷發(fā)展史上最晦暗時(shí)期，但生產(chǎn)卻一直沒有停止，這一點(diǎn)可從一些日常生活用瓷和陳設(shè)瓷的題款上得知，由于過去不重視民國(guó)瓷器的研究，有關(guān)民國(guó)瓷器的年款更是一個(gè)空白，為了向讀者全面展示民國(guó)瓷器年款的面貌，現(xiàn)將目前所見的民國(guó)瓷器年款按時(shí)間的先后加以排列1912年 圖7為青花纏枝蓮紋碗底款，二行豎書“中華共和元年”青花楷款，雖器物制作不算精美，但款識(shí)中明確的紀(jì)年，而且與民國(guó)早期以干支為主流的紀(jì)年款式有別，為難得的民國(guó)紀(jì)年款,圖8為青花加彩人物圖蓋盒底款，青花“民國(guó)元年王子仲夏月立”。圖9為粉彩纏枝花卉紋提梁壺題款，墨書“歲在壬子年孟秋月，書于昌江，和順氏作。”1913年 圖10為金彩花卉紋執(zhí)壺題款，金彩“癸丑之仲秋月書于昌江客次?！?914年 圖11為金彩松鶴圖執(zhí)壺題款，金彩“甲寅之秋月客邸永發(fā)作?！?915年 圖12為粉彩嬰戲圖提梁壺題款，墨書“乙卯之秋，昌江陳永泰作。”1916年 圖13為粉彩山水圖提梁壺題款，墨書“丙辰年春月彭新發(fā)作?！眻D14為淺絳彩人物圖提梁壺題款，墨書“丙辰之夏月”。1917年 圖15為粉彩攜子春游圖帽筒題款，墨書“丁巳夏月書于珠山，桐華居作?！?918年 圖16為粉彩高上圖提梁壺題款，墨書“戊午之春月客次劉坤和寫?！眻D17為金彩花卉紋提梁壺題款，金彩“戊午年夏月”。1919年 圖18為粉彩仕女圖執(zhí)壺題款，墨書“時(shí)己未年，昌水瓷業(yè)公司繪?！?920年 圖19為粉彩人物執(zhí)壺題款，墨書“庚申年之冬月?！?921年 圖20為淺絳彩獻(xiàn)壽圖帽筒題款，墨書“辛酉之夏。”圖2l為粉彩人物圖帽筒題款，墨書“辛酉年夏月?！?922年 圖22為粉彩仕女圖帽筒題款，墨書“壬戌之冬月?！?923年 圖23為粉彩竹影風(fēng)清圖茶盤題款，墨書“時(shí)在癸亥年仲春?！?924年 圖24為粉彩仕女圖執(zhí)壺題款，墨書“甲子年夏月萬和順作。”圖25為淺絳彩山川吐秀圖瓷板畫題款，墨書“甲子年”。1925年 圖26為粉彩仕女圖提梁壺題款，墨書“乙丑夏月昌江品玉軒寫?！眻D27為淺絳彩提梁壺提款，墨書“乙丑年之冬月”。1926年 圖28為粉彩花鳥圖瓷板題款，墨書“丙寅年仲夏月書于江西客次。”1927年 圖29為粉彩魚蝦圖瓷板畫題款，墨書“丁卯夏月鄧碧珊畫于珠山之南軒。”1928年 圖30為粉彩人物圖瓷板畫題款，墨書“戊辰孟夏月中游，黟山大凡王堃作于希平畫室?！?929年 圖3l為粉彩路路榮華圖瓷板題款，墨書“己巳秋月書為際唐先生正之，映霞軒寫?！?930年 圖32為粉彩山水圖瓷板題款，墨書“民國(guó)十九年舂二月仿石谷意，傳芳居士野亭汪平?！?931年 圖33為粉彩八百千秋圖瓷板題款，墨書“時(shí)屬辛未年舂月，仿新羅山人筆法，伯濤寫于珠山?！?932年 圖34為粉彩梅樹圖瓷板題款，墨書“民國(guó)二十一年秋九月上浣，荒園老梅田萑仙寫于珠山?！?933年 圖35為粉彩魚藻圖瓷板題款，墨書“癸酉之秋月謝隱泉畫于珠山客邸?！?934年 圖36為礬紅彩山水圖執(zhí)壺題款，紅彩“民國(guó)念三年小舂月?！眻D37為粉彩人物圖執(zhí)壺題款，墨書“甲戌仲冬瑞泰先生清玩，趙瘦梅敬贈(zèng)”。1935年 圖38為粉彩蘇武牧羊圖瓷板題款，墨書“民國(guó)廿四年以為春月?！?936年 圖39為粉彩大富貴亦壽考圖瓷板題款，墨書“時(shí)在丙子春三月上搟。”1937年 圖40為粉彩松鶴圖瓷板題款，墨書“廿六年初夏于廬山軍次?！?938年 圖41為粉彩螃蟹圖筆洗內(nèi)款，墨書“戊寅舂暮?！?939年 圖42為粉彩仕女圖瓷板題款，墨書“己卯仲冬?！?940年 圖43為粉彩修竹茅屋圖瓷板題款，墨書“庚辰六月野亭汪平畫?！?941年 圖44為粉彩山水圖瓷板題款，墨書“辛巳夏月之吉，味銘居士張志湯寫?！?942年 圖45為粉彩山水圖瓷板題款，墨書“時(shí)屬壬午年秋月，劉仲卿寫于珠山。”1943年 圖46為粉彩雪景圖瓷板題款，墨書“時(shí)在癸未年冬月?！?944年 圖47為粉彩太白醉酒圖瓷板題款，墨書“時(shí)在甲申冬月西昌熊作仙寫意。”1945年 圖48為粉彩梅花圖杯題款，墨書“民國(guó)三十四年八月勝利日。”1946年 圖49為粉彩仕女圖瓷板題款，墨書“丙戌小春逸生寫于珠山客次。”1947年 圖50為粉彩無量佛圖筆洗題款，墨書“三十六年六月。”1948年 圖5l為墨彩山水圖執(zhí)壺題款，墨書“戊子年孟舂月?！?949年 圖52為粉彩梁園飛雪圖瓷板，墨書“己丑年春月，胡邦浩畫于珠山?！眻D39 庚辰 圖41 辛巳圖42 己卯 圖45 壬午 圖46 癸未民國(guó)瓷器鑒定之三:仿古款（組圖） 款識(shí)又稱銘文，本意是指古代鐘鼎彝器上鑄刻的文字。明陶宗儀綴耕錄古銅器：“所謂款識(shí)，乃分二意：款，謂陰字，是凹人者，刻畫成之；識(shí)，謂陽(yáng)字，是挺出者?！焙笠隇榇善鞯任奈锷系念}銘文字。凡在瓷器上以刻、劃、印、寫等不同方法記載制作器物的時(shí)間、地點(diǎn)、工匠姓名、作坊名號(hào)、監(jiān)制者姓氏，以及訂燒者姓名、堂名、吉祥祝語(yǔ)或圖案標(biāo)識(shí)的均稱為款識(shí)?？钭R(shí)是瓷器鑒定中的重要環(huán)節(jié)之一。民國(guó)瓷器款識(shí)極為豐富，按所表現(xiàn)的內(nèi)容可分為仿寫款、年號(hào)款、紀(jì)年款、干支款、公司款、作坊款、人名款、堂名款及其它類款識(shí)。民國(guó)瓷器款識(shí)以文人派的作品時(shí)代特征最為鮮明，其作品不僅帶有底款，而且器物上大多都有詳盡的題記說明，如作者的姓名、籍貫及作品的年月等。與書畫作品上的題款極為相近，不僅有別于明清傳統(tǒng)款識(shí)，與同時(shí)代的日用瓷器款識(shí)亦不盡相同，使款識(shí)的表現(xiàn)內(nèi)容更為豐富。為了充分說明民國(guó)款識(shí)的時(shí)代特征，使讀者對(duì)其有一大致的了解，下面按款識(shí)的表現(xiàn)內(nèi)容加以說明。仿寫款的典型特征是后代瓷器上落前代款識(shí)。仿寫款中最常見的是仿寫前代年號(hào)款，目前所見最早的仿寫款是明成化朝仿寫“大明宣德年制”款識(shí)。仿寫款識(shí)的出現(xiàn)與人們的好古之心及前朝瓷器的經(jīng)濟(jì)價(jià)值增高有直接關(guān)系。民國(guó)時(shí)期仿古瓷器盛行，故仿寫前朝款識(shí)之風(fēng)極盛。其具體表現(xiàn)形式有三種，一是所仿器物為何代就寫上所仿器物應(yīng)署的年代，無論是器型、紋飾、釉彩均以所仿器物為藍(lán)本。此類器物上所落款識(shí)為真正意義上的仿寫款。如民國(guó)仿康熙素三彩牡丹紋碗，外底就書以“大清康熙年制”青花雙行楷款。另一種是不論所造器物是否有古意，任意書寫前朝年號(hào)款識(shí)。此應(yīng)視為仿寫款中的寄托款。再一種是不論前朝是否有此類款識(shí)，而大膽書寫，此應(yīng)視為仿寫款中的臆造款。一般來講，前一種的款識(shí)寫得較為嚴(yán)謹(jǐn)，雖說在行家眼里還不可能以假亂真，但令初學(xué)者暈頭轉(zhuǎn)向卻綽綽有余。而后兩種則是任意書寫，稍有陶瓷知識(shí)的人亦可斷其為仿寫。民國(guó)仿寫款所涉及的年代較為久遠(yuǎn)，從目前所見器物來看，上迄宋元，下至宣統(tǒng)、洪憲，時(shí)間跨度近900年。但其仿寫重點(diǎn)為明清兩代，尤其以清康、雍、乾三朝最為常見。宣和 宣和為宋徽宗年號(hào)(11191125年)。圖53為民國(guó)仿龍泉青釉獸耳尊底款，該器物造型較為工整，外壁刻有獸面紋，釉面瑩潤(rùn)光滑，具有宋代龍泉窯瓷器的某些特征，顯系精心仿制而成。但款識(shí)卻相去甚遠(yuǎn)。此器底款“宣和”二字，雖然宋代龍泉窯瓷器上見有刻印款識(shí)，但多為“金玉滿堂”等吉語(yǔ)款，年號(hào)款識(shí)極為罕見，偶有見之，也是年號(hào)與紀(jì)年合用于一器，如飾以“元豐三年”銘的蓮辦紋五管瓶，根本不見有單書年號(hào)的的器物。另外，宋代，特別是北宋時(shí)期的龍泉窯器物的釉色還不葚穩(wěn)定，多青中帶黃，而此件器物的釉色純正，釉層亦較厚，是北宋時(shí)無法企及的。再者，此器的胎質(zhì)硬度較高，細(xì)膩潔白，表現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代瓷風(fēng)格，為宋代龍泉窯器物所不具備。大明宣德年制 宣德為明宣宗年號(hào)(14261435年)。圖54為民國(guó)仿明宣德鳳紋罐底款。此件器物外壁飾以青花雙鳳紋，青花色澤較真晶略淡，并有大量的深褐色結(jié)晶斑痕，釉色亦略顯青灰?？钣顣鴮懖患罢嫫芬?guī)范，字大小不一，高低不齊，特別是底釉氣泡過多，致使款字模糊不清。即便如此，此件器物仍可稱之為高仿，如不細(xì)察，幾可亂真。圖55為民國(guó)青花花鳥魚龍執(zhí)壺底款，此件器物無論是器型、青花色澤，還是款識(shí)均與宣德器物相差甚遠(yuǎn)。首先，宣德朝執(zhí)壺的造型以梨式最為流行，其典型特征是形狀似梨，壺腹略短，圈足略高，上有傘形蓋，蓋頂飾有寶珠鈕。而此器則為民國(guó)時(shí)常見的溜肩桶腹式，流與壺肩有一條狀相連。其次，青花色澤青灰，不見有宣德時(shí)的鐵銹斑痕。其三，款識(shí)書寫方式為宣德時(shí)不見有。雖然宣德款識(shí)在明清各朝中最為復(fù)雜，或雙行豎寫、三行豎寫，或單行豎寫、單行橫寫，或款外圍以雙圈、單圈，或雙框、單框、無框，但此種單圈外環(huán)書的方式絕無僅有，為民國(guó)仿寫款中的臆造款式。成化年制 成化為明憲宗年號(hào)(1465-1487年)。圖56為民國(guó)青花飲中八仙杯底款，杯呈直壁形，假圈足。外壁一面繪飲中八仙之一李適之飲酒圖，另一面書“左相日興費(fèi)萬錢，飲如長(zhǎng)鯨吸百川”詩(shī)句。成化人物紋飾器物并不多見，而此類飲中八仙人物圖為清代常見紋飾之一。而且此器青花色澤總體淺灰，缺乏成化的淡雅之感，局部呈民國(guó)時(shí)的洋藍(lán)特征。最為關(guān)鍵一點(diǎn)是成化款識(shí)均為“大明成化年制”六字楷款，根本不見有“成化年制”四字楷款，故此款亦應(yīng)歸入仿寫款中臆造款式之列。圖57為民國(guó)青花駿馬圖斗笠碗底款，外壁繪七馬，碗心雙圈內(nèi)繪一馬，口沿施以醬釉。從器型、畫法看具有明末清初風(fēng)格，沒有絲毫成化瓷器特征。釉面潔白潤(rùn)滑，胎釉結(jié)合不緊，與明末清初的特征亦不相吻合。款字缺乏成化蒼勁有力，字體無飄浮感的典型特征。圖58為民國(guó)黃釉白洋蓮獸耳瓶底款。據(jù)文獻(xiàn)記載和實(shí)物相印證，成化單色釉瓷器見有少量錐刻款，但亦為雙行六字款，款外錐刻雙圈。而似此種刮釉留胎刻四字款的根本沒有，故此款也為臆造的成化款式。大明嘉靖年制 嘉靖為明世宗年號(hào)(1522-1566年)。圖59為民國(guó)仿明嘉靖紅綠彩龍紋方蓋罐底款。此器的造型、釉彩、紋飾均具有嘉靖風(fēng)格，基本達(dá)到了形似，但造型缺乏真晶的灑脫風(fēng)格，釉面光澤度過強(qiáng)，紅彩也偏黑。款字的寫法生硬，有形而無神，尤其是青花色澤偏灰，缺乏嘉靖青花的濃艷清亮之感。即便如此，仍不失為民國(guó)中仿嘉靖器物中的上佳之作。大明萬歷年制 萬歷為明神宗年號(hào)(1573-1620年)。圖60為民國(guó)仿萬歷青花五彩嬰戲圖花觚底款。此器物的造型、紋飾及釉彩均具有萬歷本朝的特征，亦可視為高仿之作，但紋飾繪畫不細(xì)膩，構(gòu)圖空白有余，堆砌華縟不足。釉彩亦不及真品濃艷強(qiáng)烈。一字一書寫不見有萬歷款識(shí)的敦厚剛勁，特別是筆劃轉(zhuǎn)折處頓挫軟弱。青花色澤艷而俗氣。圖61為民國(guó)仿萬歷青花五彩山水人物圖花觚橫款。萬歷官窯見有此類款識(shí)器物，但款字書寫風(fēng)格與此不同。雖早期字形較瘦，晚期趨肥，但字形端莊，近似顏體，筆力較硬。此款字體則隸味較為明顯，轉(zhuǎn)折之處雖有頓挫，但缺乏敦厚剛勁，筆力不足?？滴鯙榍迨プ婺晏?hào)(1662-1722年)。民國(guó)仿寫康熙年號(hào)款識(shí)的器物較為常見，基本上有四種形式，一是“大清康熙年制”雙行楷款，二是“大清康熙年制”三行楷款，三是“康熙御制”楷款。另見有臆造的“大清康熙年制”篆書印章款。圖62為民國(guó)仿康熙綠海水紅魚龍紋瓶底款，款字以紅彩書寫。雖然康熙官窯器物款識(shí)以“大清康熙年制”六字楷款的運(yùn)用最為廣泛，但多為青花書寫，紅彩款較為罕見?？钭謺鴮戨m非一人之手筆，前期字體寬肥，后期清秀，但頓按均較明顯，其“年”字有多種寫法，但無第一二劃相連的寫法?？滴跤?圖63為民國(guó)仿康熙琺瑯彩碗底款，此類仿款民國(guó)時(shí)較為常見，多以胭脂彩書寫，其款宇的寫法與真款相去不遠(yuǎn)。大清康熙年制 圖64為民國(guó)粉彩人物詩(shī)文蓋碗蓋鈕中紅彩款識(shí)，紅彩雙框內(nèi)篆書“大清康熙年制”。雍正為清世宗年號(hào)(1723-1735年)。民國(guó)仿寫雍正款識(shí)的器物有寫款和刻款兩種形式。寫款或青花雙圈“雍正年制”楷款，或青花“大清雍正年制”楷款，或青花“大清雍正年制”篆款，或藍(lán)料彩“雍正年制”雙方框楷款?？炭顑H見“雍正年制”篆款一種。 圖67為民國(guó)仿乾隆粉彩三多紋天球瓶底款，乾隆朝歷時(shí)60年，器物之多，款識(shí)變化之多樣為歷朝所不及，但就六字篆款來講，仍有規(guī)律可循，最典型的特征是每一筆的轉(zhuǎn)折處均斷筆另起筆。其次是結(jié)體方正，轉(zhuǎn)折處多呈硬角。其三，每個(gè)字的特征均較為明顯，如“大”字上部多有點(diǎn)劃等。此款的最大不足是字體過于圓潤(rùn)，轉(zhuǎn)折之處多為圓角，筆劃粗細(xì)不勻，并且沒有起落筆的痕跡，仿寫不甚成功。圖68為民國(guó)仿乾隆綠地粉彩纏枝蓮開光人物圖瓶底款，此款除軟弱無力外，“清”字的三點(diǎn)水寫為“c”形，“乾”字左邊上下有一短豎相連，均為民國(guó)仿款的特征。圖69為民國(guó)仿乾隆古銅彩堆刻螭龍?jiān)萍y雙耳瓶底款。乾隆刻款具有字體規(guī)整，刻工精湛，筆劃粗細(xì)均勻的典型特征，雖與真款有些相似，但粗細(xì)不勻，刻工略為草率，為民國(guó)仿刻款的特點(diǎn)之一。圖70為民國(guó)粉彩人物故事圖瓶底款，金彩地上以紅彩書“大清乾隆年制”六字篆字。乾隆篆款以六字無框最為常見，加框的極少。此款的筆劃過于僵硬，雖在追求乾隆款識(shí)凝重有力的韻味，但結(jié)構(gòu)疏密失當(dāng)，為民國(guó)仿款的常見毛病。乾隆年制 圖7l為民國(guó)粉彩錦雞牡丹花卉紋棒槌圖瓶底款，乾隆本朝“乾隆年制”朱紅楷款涂金的較為罕見，另外其字體規(guī)整，筆劃自然流暢。此款雖書寫工整，但結(jié)體不穩(wěn)，筆劃拘謹(jǐn)。特別要提及的是乾隆奉朝款識(shí)的“制”字左半部的豎劃多為二筆寫成，而此款則為一筆連寫，為民國(guó)時(shí)的書寫習(xí)慣。嘉慶為清仁宗年號(hào)(1796-1820年)。民國(guó)仿嘉慶款識(shí)的器物不多，以松石綠地紅彩六字篆款較為常見。大清嘉慶年制 圖72為民國(guó)仿嘉慶粉彩開光仕女圖賞瓶底款，嘉慶官窯款識(shí)的特征是筆劃工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。此款結(jié)體勻稱，與真款風(fēng)格接近。但“清”字的“月”字寫為“囚”形，為民國(guó)時(shí)的典型特征。另外，嘉慶真款的布局多為上緊下松，尤以“制”字最為明顯，而此款不見此特征。道光為清宣宗年號(hào)(18211850年)。民國(guó)仿道光款識(shí)的器物較仿嘉慶朝略多，見有“大清道光年制”與“道光年制”篆書兩種。道光本朝款識(shí)以六字篆款為主，少見楷款，四字款識(shí)亦罕見，款字為鐵線篆，筆劃流暢，凝重圓潤(rùn)。大清道光年制 圖73為民國(guó)仿款，字體結(jié)構(gòu)欠勻稱，筆劃硬直，缺乏流暢圓潤(rùn)的韻味?！扒濉弊窒隆霸隆睘椤澳俊弊中危肮狻弊稚暇o下松，筆劃走向松散，“制”字的“刀”寫為“斤”形，與真款的差距較大。同治為清穆宗年號(hào)(1862-1874年)。民國(guó)時(shí)仿同治款識(shí)的器物較為常見，以“大清同治年制”雙框篆款、“同治年制”雙框篆款、“同治年制”楷款居多。同治官窯款識(shí)以楷書為主，兼有篆書?？瑫煮w工整，布局嚴(yán)謹(jǐn)。篆書外不見有邊欄。民窯款識(shí)則多為印戳式打款，字體草率。大清同治年制 圖74為民國(guó)料地粉彩開光山水紋碗底款，底為青花金彩雙龍紋“大清乾隆年制”描金篆款，而金彩下又有“大清同治年制”青花楷款，款式極為特殊。從款字提按變化不明顯這點(diǎn)來看，具有同治本朝風(fēng)格，但不具備同治字體上寬下窄的特征。外壁紋飾的民國(guó)特征明顯。圖75為民國(guó)仿同治粉彩八仙人物圖帽筒底款，雖然為同治民窯流行的印戳打款，但字體過于工整，不見有草率之風(fēng)，而且有些字的篆法不合同治民窯之風(fēng)，“大”字寫為“貝”形，“清”字三點(diǎn)水為一豎劃，色彩亦較為污濁。同治年制 圖76為民國(guó)仿同治胭脂紅團(tuán)鶴紋盤底款，同治本朝四字楷款的布局較為嚴(yán)謹(jǐn)，款字書寫有力，但有稚拙之風(fēng)。此款書寫雖然有力，但有刻板之嫌，“同”字沒有真款上寬下窄特點(diǎn)，尤其是“制”字下“衣”的橫劃起頓極為明顯，與真晶有異。光緒為清德宗年號(hào)(18751908年)。民國(guó)仿光緒款識(shí)器物較為多見，以“大清光緒年制”六字楷款居多，另見有“光緒年造”四字楷款、六字雙框篆款、四字雙框篆款及四宇陰文篆款等。光緒款識(shí)的典型特征是字體工整嚴(yán)謹(jǐn)，用筆清新流暢，在晚清中力拔頭籌。大清光緒年制 圖77為民國(guó)仿光緒青花團(tuán)龍鳳紋盤底款，此款字結(jié)體略扁，缺乏清秀俊美之風(fēng)，書寫亦不端正。典型的光緒款識(shí)書寫極為工整，筆力雄健，起筆時(shí)均用力下按，有些如美術(shù)字，而此款的青花濃郁泛紫，顯系含有工業(yè)鉆料所致。圖78為民國(guó)粉彩花鳥紋瓶底款，紅彩色澤淺淡，款字不甚清晰，外壁紋飾為民國(guó)時(shí)的典型畫法。光緒年制 圖79為民國(guó)粉彩山水紋碗底款，款字為陰文“光緒年制”篆體，筆劃粗細(xì)不勻，結(jié)體生硬，為民國(guó)時(shí)粗瓷仿寫款的典型。圖80為民國(guó)粉彩人物圖瓶底款，款字書寫流暢，行楷韻味濃郁，書寫者書法造詣不凡，但光緒時(shí)并不見有此類款識(shí)，故為民國(guó)臆造款式。民國(guó)瓷器上的仿寫款之多絕非一般人可以想象，幾乎遍及歷朝歷代，但大體不外乎上述三種形式，即仿古瓷上的仿古款、民國(guó)瓷上的寄托款和臆造款。不論何種款式，在具體的鑒定過程中均要結(jié)合器物的造型、紋飾、釉彩等綜合評(píng)定，切不可以款對(duì)款而有失偏頗。民國(guó)瓷器鑒定之四:廠店款廠商字號(hào)款脫胎于宋代的陶人款，宋代時(shí)瓷器的需求量大增，窯業(yè)大量興起，生產(chǎn)者為了拓寬銷路，紛紛在產(chǎn)品上標(biāo)明姓氏或作坊名稱。如景德鎮(zhèn)段家作坊生產(chǎn)的青白瓷盒，外底戳印“段家合小記”標(biāo)記。明清兩代陶人款繼續(xù)流行，并發(fā)展成為獨(dú)具特色的人名款，如明代的“程景自造”，清代的“正齋主人制”等。而民國(guó)時(shí)陶人款則從人名款中分離出來，發(fā)展成為廠商字號(hào)款，其突出特點(diǎn)是多在器的外底落有生產(chǎn)廠商的名號(hào)，如“劉榮盛號(hào)”、“竹里瓷莊”等。一些器物的外壁亦見有此類名號(hào)。其繁雜程度更甚于人名款，考其原因有四，首先是生產(chǎn)廠家眾多，既有官商合辦的如“江西瓷業(yè)公司”，也有個(gè)人經(jīng)營(yíng)的店鋪，如梁兌石的麗澤軒。據(jù)史料記載，民國(guó)17年景德鎮(zhèn)從事彩瓷業(yè)的就有l(wèi) 452產(chǎn)之多。其二，江西瓷業(yè)彩繪瓷器遍及全省，南昌、九江、萍鄉(xiāng)等地皆有瓷器出品。其三，廠商名號(hào)極不規(guī)范，或公司，或畫室，或美術(shù)社，或瓷莊，或號(hào)，或軒，或齋，林林總總，不一而足。其生產(chǎn)規(guī)模大小不一，從業(yè)人員不等，如民國(guó)26年景德鎮(zhèn)從事雕塑的店鋪有240戶，從業(yè)人員890余人，人數(shù)最少的為一人單干。如此可推知，其廠商名號(hào)的繁雜程度。其四，民國(guó)時(shí)店鋪名號(hào)極似人名，或干脆就是人名，如果不是后邊有一“號(hào)”字，外人極難弄懂是名是號(hào)，如前邊提到的“劉榮盛號(hào)”。又如饒華階其店鋪牌號(hào)為“饒華豐”，一般人更是如墜云霧之中?；谏鲜鰪?fù)雜的原因，本文的店鋪號(hào)以“造”、“出品”、“號(hào)”等為主，均為一眼可知的店鋪號(hào)，而那些前有姓氏的鋪號(hào)，如饒華豐，則在人名款中出現(xiàn)。即便如此，也會(huì)有亂點(diǎn)鴛鴦之嫌，只好留待日后考證及知情者指教。從目前所見的廠商店號(hào)款識(shí)器物來看，凡落有“公司”字樣的瓷器制作較為精良，優(yōu)于“X X號(hào)”器物。凡手寫款的器物制作和繪制亦優(yōu)于印戳打款的器物，即使是同一廠商生廠的器物，前者也優(yōu)于后者。而陳設(shè)瓷則優(yōu)于日常生活用瓷。江西瓷業(yè)公司 成立于1910年，為官商合辦，設(shè)立時(shí)先由清政府商部立案，準(zhǔn)授海關(guān)則例納值百抽五之統(tǒng)一稅，并于九江、漢口、上海等設(shè)立發(fā)行所。設(shè)本廠、分廠兩處，本廠在景德鎮(zhèn)，以舊法制瓷。分廠設(shè)在鄱陽(yáng)，實(shí)驗(yàn)改良制造。向焯景德鎮(zhèn)陶業(yè)紀(jì)事：民國(guó)八九年“景德鎮(zhèn)瓷業(yè)公司漸次擴(kuò)大所有出品雖用舊法，悉仿新式，制作精良，幾與前清之御窯媲美”。江西瓷業(yè)公司除生產(chǎn)日用瓷外，也生產(chǎn)陳設(shè)瓷，目前所見款識(shí)有以下幾種：青花雙圈“江西瓷業(yè)公司”六宇雙行楷款，墨彩“江西瓷業(yè)公司制”一行楷款，青花“江西瓷業(yè)公司”二行楷款，紅彩“江西瓷業(yè)公司出品”二行楷款，“江西省瓷業(yè)公司監(jiān)制”一行刻款等。書法風(fēng)格不一，出自多人之手。圖109為粉彩碧桃花馬蹄形小盅底款，青花雙圈內(nèi)書“江西瓷業(yè)公司”楷款，款識(shí)書寫極為工整流暢，筆劃纖細(xì)勁健，有瘦筋體風(fēng)韻，頓按明顯，青花色澤淡雅。圖110為粉彩花卉紋盤底款，青花雙圈較大，款字較小，布局略為緊湊，結(jié)體略呈方形，書寫工整有力。圖111為粉彩蘭花紋耳杯底款，青花雙圈靠近足根，款字不及上述二款工整，筆劃轉(zhuǎn)折處略顯生硬，但從外壁紋飾技法看，仍不失為該公司的精細(xì)之作。另見有“江西瓷業(yè)公司制”墨書一種。圖112為青花海棠形茶盤盤心款識(shí)，字為行楷，書法流暢自然。圖113為藍(lán)釉堆塑八仙人物四方瓶底款，單框內(nèi)陰刻“江西省瓷業(yè)公司監(jiān)制”一行楷款，刀工犀利，線條清晰，可謂以刀代筆，造詣?lì)H深。江西桐華公司 沿革不詳，落有該公司款識(shí)的器物見之不多，但就僅見器物看，其生產(chǎn)規(guī)模、技術(shù)水平遠(yuǎn)遜于官商合辦的江西瓷業(yè)公司。 圖114為江西桐華公司器物款識(shí)，墨彩楷體，筆劃較豐腴，書法雖不能稱為上佳，但仍好于其它瓷莊商號(hào)。另見有單落“桐華公司”款識(shí)的器物，如圖115為粉彩人物圖帽筒底款，紅彩方框內(nèi)書“桐華公司”篆字，而器物外壁墨書“桐華居寫”，如圖116。如果該公司即為江西桐華公司，那么與桐華居即為一家，而從其它落桐華居款器物的年款上看，則生產(chǎn)活動(dòng)當(dāng)在20世紀(jì)初至：0年代。江西利生公司 沿革不詳，但從一些器物的款識(shí)和紋飾看，應(yīng)不晚于1923年。圖117為粉彩松竹圖海棠形茶盤款識(shí)，墨書“時(shí)在癸亥年仲舂利生公司作”。為1923年作品。另見有“利生工廠”款識(shí)，如圖118為粉彩美女桃花圖葉形瓷板款識(shí)，畫面為新裝仕女，右手持花，左手拿手絹。如果“利生工廠”就是“利生公司”別稱的話，那么其成立的時(shí)間當(dāng)不會(huì)晚于1920年。勝利瓷業(yè)公司 沿革不詳，但從一些器物的外壁題款來看，當(dāng)是在1945年抗戰(zhàn)勝利之后，如聶曉峰粉彩花鳥瓶外壁有“乙酉冬月”字樣。該公司亦不會(huì)成立于建國(guó)后，因張沛軒的作品落有該公司款識(shí)，該公司除日常生活用瓷外也生產(chǎn)陳設(shè)瓷，技術(shù)水平較高。圖119為紅彩百壽圖碗底款，印文紅彩描金“勝利公司”篆書，筆劃粗獷，有刀刻篆制之痕，布局紅少白多，極為醒目。圖120為粉彩花鳥圖瓶底款，紅彩雙方框內(nèi)篆書“勝利公司”四字，雙框外粗內(nèi)細(xì)，邊角斜削，從書寫風(fēng)格上看與上款當(dāng)為同一人手書。圖12l為張沛軒粉彩魚藻圖執(zhí)壺底款，紅彩楷書“勝利瓷業(yè)公司”。字體娟秀，捺腳頓按。勝利窯廠 不詳，查1946年江西省統(tǒng)計(jì)長(zhǎng)劉南溟等人呈當(dāng)時(shí)的省政府主席文中有“獻(xiàn)壽瓷器，均擬用勝利窯名義制造，惟時(shí)間迫促，似不能待國(guó)窯廠成立，再行著手，當(dāng)?shù)馗G廠是否可以承制”宇樣，可推定并非真有此窯廠，但此器是否即為當(dāng)時(shí)燒造之物不得而知，其作品較為精湛，款字書寫工整。圖122為粉彩花鳥圖掛盤底款，款字清晰工整，筆劃流暢自然。華昌公司 沿革不詳，從傳世晶來看，見有為蔣介石生產(chǎn)的餐具，器物精美，款字工整。圖123為金地粉彩百花紋盤底款，盤心有紅彩篆書“蔣”字。又圖124為淺絳彩山水人物圖薄胎杯底款，為印戳打款，“江西華昌出品”宇樣，外壁落墨書“清心、a士良自制于景鎮(zhèn) 廿四年夏月”。廿四年為公元1935年。此公司沿革及地址待考。九江陶校 前身為江西瓷業(yè)公司附設(shè)在鄱陽(yáng)的陶業(yè)學(xué)堂，1912年后與瓷業(yè)公司分立，改名為江西省立饒州陶業(yè)學(xué)校，1915年改為江西省立甲種工業(yè)學(xué)校，1916年設(shè)一分校，名為江西省立乙種工業(yè)分校。1926-1927年間，乙種工業(yè)學(xué)校停辦，1927年甲種工業(yè)學(xué)校改名為江西省立陶業(yè)學(xué)校，校址仍在鄱陽(yáng)。1934年由鄱陽(yáng)遷九江，改名為江西省立九江陶瓷職業(yè)學(xué)校?？箲?zhàn)期間，校址先后遷靖安、萍鄉(xiāng)等地，仍用原名。1944年遷景德鎮(zhèn)，與浮梁陶瓷科職業(yè)學(xué)校合并，稱江西省立陶瓷職業(yè)學(xué)校。1947年改為江西省立陶瓷?？茖W(xué)校。由此可知，凡落“九江陶?！弊謽涌钭R(shí)的器物，均為1934年至抗戰(zhàn)前九江生產(chǎn)。目前所見此款器物不多，但制作及繪畫較為工細(xì)。圖125為粉彩團(tuán)龍團(tuán)鳳紋執(zhí)壺底款，紅彩楷書“九江陶校出品”，為印戳打款，字跡清晰。浮梁陶職 全稱為浮梁縣立飾瓷科職業(yè)學(xué)校，1931年成立，校址在浮梁。1935年改為縣立初級(jí)陶瓷職業(yè)學(xué)校，1944年與江西省立陶瓷職業(yè)學(xué)校合并，稱江西省立陶瓷職業(yè)學(xué)校。故書浮梁陶職款識(shí)的器物應(yīng)為193l1944年間生產(chǎn)。其產(chǎn)品有陳設(shè)瓷和日常生活用瓷，以陳設(shè)瓷為主，制造水平較高。圖126為1937年浮梁陶校粉彩開光山水人物圖象耳瓶底款，紅彩雙框內(nèi)篆書“浮梁縣陶校制”，筆劃清晰，線條流暢，布局合理，圓筆與方筆相結(jié)合。圖127為1939年浮梁陶校粉彩釣叟圖瓶底款，紅彩雙方框內(nèi)篆書“浮梁陶職”四字，款字略斜，篆法亦不及上款工整流暢。如前所述，民國(guó)時(shí)期的廠商鋪號(hào)款識(shí)極為復(fù)雜，特別是一些廠商鋪號(hào)的作品在市面上多有流傳，但其沿革多不為世人所知，有關(guān)民國(guó)瓷器的書籍多不收錄，但他們卻是民國(guó)瓷器研究中不可或缺的部分，為彌補(bǔ)這一缺撼，現(xiàn)將目前所見到的廠商鋪號(hào)款識(shí)分列于下：江西義成公司 產(chǎn)品以粉彩帽筒最為常見，款字多為青花雙行楷款，器物外壁多墨書“胡義成出品”。圖128為粉彩人物圖帽筒底款，青花雙行“江西義成公司”楷體。江西志成公司 從器物外壁“余釗寫于珠山”看，當(dāng)與余釗同時(shí)，約在19101920年。圖129為粉彩鵲橋相會(huì)圖帽筒底款，青花楷書“江西志成公司”。江西春林閣出品 以生活用瓷為主，產(chǎn)品質(zhì)量一般。圖130為新彩松鶴延年圖盤底款，菱形“江西舂林閣出品”。竹里館出品 亦稱竹里瓷社，從器物外壁題款看，20世紀(jì)10-20年代較為活躍，產(chǎn)品頗豐，以市民階層用瓷為主，紋飾多古裝仕女等。產(chǎn)品質(zhì)量尚可，其款識(shí)種類較多。圖13l為粉彩富貴壽考圖帽筒底款，青花海棠形雙圈內(nèi)書“景鎮(zhèn)竹里館出品”楷字。圖132外壁墨書“甲子秋月竹里館作”，為1924年作品。圖133為粉彩瑤池赴會(huì)圖帽筒底款，青花楷體“竹里瓷社”四字。圖134為該器物外壁，墨書“竹里館書于珠山”。恒興昌出品 從紋飾及繪工上看，不早于20世紀(jì)30年代，產(chǎn)品以日常生活器皿為主，質(zhì)量較好。圖135為粉彩人物圖執(zhí)壺題款，墨書“江西恒興昌出品”。進(jìn)化美術(shù)瓷社 生產(chǎn)年代約為20世紀(jì)40年代。產(chǎn)品質(zhì)量較好，以文房用具較為常見。圖136為粉彩寶塔日升圖筆筒底款，以紅彩書“進(jìn)化美術(shù)瓷社”，字體略長(zhǎng)，書寫流暢。東福美術(shù)社 生產(chǎn)年代約為20世紀(jì)30年代。以瓷板畫為主。圖137為粉彩蘇武牧羊圖瓷板題款，墨書“民國(guó)廿四年，時(shí)屬春月，東福美術(shù)社，仿石谷之意”及紅彩方章一枚。精美瓷社 由傳世品風(fēng)格看，不晚于20世紀(jì)20年代早期，以瓷板畫較為常見。圖138為淺絳彩山水瓷板畫題款，墨書“仿石谷山人法，精美瓷社寫意”及紅彩印章一枚。益友齋號(hào) 生產(chǎn)年代不晚于1916年。產(chǎn)品以迎合市民階層的陳設(shè)瓷為主，質(zhì)量一般。圖139為粉彩歷史人物圖帽筒底款，紅彩雙框內(nèi)“益友齋號(hào)”四字楷書，外壁墨書“益友齋作”。韞玉齋 產(chǎn)品以日常生活用瓷為主，質(zhì)量一般。圖140為粉彩黛玉葬花圖執(zhí)壺題款，墨書“韞玉齋畫于珠山”，書法流暢。松云軒 生產(chǎn)年代約為19101920年。以日常陳設(shè)瓷為主，產(chǎn)品質(zhì)量較好，傳世晶以傳統(tǒng)人物較為常見。圖141為粉彩蟠桃會(huì)圖帽筒底款，為長(zhǎng)圓形白文印章款，內(nèi)為“松云軒”，外為“楊記，西發(fā)XX改良名瓷”字樣。由此推知店主為楊姓。外壁落有“庚申冬月”字樣，為1920年作品。圖142為墨彩人物圖帽筒底款，紅彩雙框內(nèi)楷書“松云軒造”四字，外壁題有“辛酉秋月”墨書，為1921年產(chǎn)品。碧玉軒造 生產(chǎn)年代約在20世紀(jì)20年代，作品多為日常生活用瓷和陳設(shè)瓷，以粉彩仕女圖壺及帽筒較為常見，產(chǎn)品質(zhì)量一般。圖143為粉彩三娘教子圖提梁壺題款，墨書“于珠山昌江辛酉仲冬碧玉軒寫”。為1921年產(chǎn)品。圖144為粉彩喜結(jié)良緣圖帽筒底款，紅彩單圈內(nèi)白文“碧玉軒造”篆書。又圖145為該器物外壁題款，墨書“庚申之夏月碧玉軒寫”，為1920年產(chǎn)品。素玉軒 產(chǎn)品以壺類較為常見，質(zhì)量一般。圖146為粉彩描金花鳥圖執(zhí)壺題款，墨書“六如之法，素玉軒寫”。玉海堂制 圖147為新彩花卉紋碗底款，紅彩“玉海堂制”楷書，書法較差。廣華居出品 產(chǎn)品以帽筒最為常見，質(zhì)量一般，繪工較好。圖148為粉彩富貴壽考圖帽筒底款，青花楷書“江西廣華出品”。圖149為該器物外壁題款，墨書“江西廣華居出品”。 慕昌出品 從產(chǎn)品風(fēng)格看，不晚于20世紀(jì)20年代，產(chǎn)品以帽筒較為常見，質(zhì)量較好。圖150為粉彩人物圖帽筒底款，紅彩楷書“江西慕昌出品”。圖15l為該器物外壁題款，墨書“慕昌出品，珠山客邸”。 汪利記出品 產(chǎn)品以日常陳設(shè)瓷為主，多見粉彩仕女人物圖帽筒，質(zhì)量一般。圖152為粉彩八仙人物圖帽筒底款，紅彩白文“利記”篆書。圖153為該器物外壁題款，墨書“江西汪利記出品”。益記出品 生產(chǎn)年代約20世紀(jì)20年代，產(chǎn)品多為日常生活用瓷，質(zhì)量較差。圖154為粉彩嬰戲圖提梁壺題款，墨書“仿六如山人法，辛酉之夏，益記出品”。銓發(fā)出品 產(chǎn)品以日常生活用品為主，質(zhì)量一般。圖155為粉彩仕女嬰戲圖提梁壺題款，墨書“江西銓發(fā)出品”。協(xié)昌祥出品 生產(chǎn)年代約在20世紀(jì)20年代，產(chǎn)品以日常生活用瓷為主，質(zhì)量較好。圖156為粉彩仕女圖提梁壺題款，墨書“乙丑年之冬月，江西協(xié)昌祥作”。圖157為粉彩陶淵明愛菊?qǐng)D茶盤款識(shí)，墨書“江西協(xié)昌祥出品”行款，較上款略工整。裕美華 產(chǎn)品以日常生活用瓷為主，質(zhì)量一般。圖158為粉彩攜琴訪友圖提梁壺題款，墨書“江西裕美華作”。榮義成造 產(chǎn)品以日常生活用瓷為主，質(zhì)量較好。圖159為金彩團(tuán)鳳紋提梁壺底款，紅彩雙框內(nèi)“榮義成造”篆書。順和祥 產(chǎn)品以日常生活用瓷為主，質(zhì)量一般。圖160為粉彩庭院仕女圖提梁壺題款，墨書“仿六如之法，順和祥作”。公利祥造 產(chǎn)品以帽筒最為常見，色彩大紅大綠。圖16l為粉彩三果紋帽筒底款，紅彩方框內(nèi)“公利祥造”四字楷體。義順太造 生產(chǎn)年代約在民國(guó)初，產(chǎn)品以日常生活用瓷為主，質(zhì)量一般。圖162為粉彩嬰戲圖執(zhí)壺題款，墨書“戊午秋月義順太作”，為1918年產(chǎn)品。順泰合記 生產(chǎn)年代在民國(guó)初，產(chǎn)品以日常生活用瓷為主，質(zhì)量一般。圖163為粉彩嬰戲博古圖執(zhí)壺底款，紅彩方框內(nèi)“順泰合記”楷體。外壁題有“辛亥之秋月客次順太合作”款識(shí)，為1911年產(chǎn)品。余森茂號(hào) 產(chǎn)品水平較高。圖164為粉彩螭龍紋瓶外足墻款識(shí)，紅彩橢圓形單圈內(nèi)篆書“余森茂”。此種書款方式較為少見。另見有淺絳彩器物，底為“江西余森茂號(hào)”楷款，外壁為墨書“江西余子貞出品”。圖165為粉彩人物圖茶盤盤心款識(shí)，墨書“江西正厚出品”，書法一般。永盛和記 見有粉彩日用瓷，制作較為精良，從風(fēng)格看，不晚于1930年。圖166為粉彩人物圖盤底款，紅彩雙框“永盛合記”印章款。允昌和出品 見有粉彩茶具，從作品風(fēng)格看，不晚于1930年。圖167為粉彩山水人物圖茶盤盤心款識(shí)，墨書“江西珠山允昌和出品”行楷。劉榮盛號(hào) 擅粉彩人物作品，多繪在日常生活用瓷上，藝術(shù)水平不高。圖168為粉彩人物圖提梁壺款識(shí)，墨書“劉榮盛畫于珠山”及紅彩印章一枚。另見有劉榮盛號(hào)款識(shí)器物。陳子發(fā)出品 產(chǎn)品以日用瓷為主，質(zhì)量一般。圖169為淺絳彩富貴壽考圖粥罐題款，墨書“江西陳子發(fā)出品”。另見有“陳子發(fā)書”款識(shí)。余集盛 見有粉彩餐具，質(zhì)量一般。圖170為粉彩人物圖盤底款，外回文，內(nèi)“余集盛貳白釉”印章款。范濩興 見有粉彩日用器。質(zhì)量較好。圖171為粉彩南極獻(xiàn)壽圖盤款識(shí)，墨書“珠山范復(fù)興出品”行款。高德興 見有粉彩盤，質(zhì)量較好。圖172為粉彩人物盤底款。六角形紅框內(nèi)“雙林高德興出品”印章款。圖173為粉彩人物盤盤心題款，墨書“雙林高德興出品”。黎和太出品 見有粉彩人物瓶類瓷器。圖174為粉彩人物圖蝠耳瓶題款。墨書“仿六如之法，黎和太出品”。江西銘山出品 主要生產(chǎn)琢器類產(chǎn)品，圖175為粉彩仕女圖執(zhí)壺題款“美人如玉正清華，江西銘山出品”，由該器畫面來看，繪制較為精致。鴻康祥出品 主要生產(chǎn)琢器類產(chǎn)品，圖176為紅彩山水圖系壺，從作品風(fēng)格上看當(dāng)為民國(guó)早期出品，題款為“鴻康祥出品”。江西吉昌出品 主要生產(chǎn)琢器類產(chǎn)品，圖177為紅彩印花太師少師系壺題款，墨書“寫于江西吉昌出品”。江西三益祥出品 主要生產(chǎn)琢器類產(chǎn)品，圖178為粉彩仕女嬰戲系壺題款，墨書“江西三益祥出品，畫于珠山”。江西周春發(fā)出品 從事琢器類產(chǎn)品，179粉彩花鳥紋提梁壺，底款為“江西周舂發(fā)出品”，從底足和器物繪畫來看應(yīng)為民國(guó)早期之作。鑫源軒造 以美術(shù)彩繪為主，繪畫水平較高，圖180為粉彩彩鸞文蕭圖帽筒，為吳少峰所繪，底紅彩印章款“鑫源軒造”。松竹軒 以美術(shù)彩繪為主，多為傳統(tǒng)題材，圖181為粉彩人物圖雙耳瓶題款，墨書“松竹軒作”。章云出品 多繪瓷板畫，繪畫水平較高，圖182粉彩秋菊?qǐng)D瓷板畫，無論是題材還是意境均為上乘之作，題“猶愛黃花晚節(jié)香，仿六如人之法，章云出品”，雖未標(biāo)明具體年代，由畫面可推之為民國(guó)中后期之作。江西袁發(fā)興出品 為彩繪紅店，圖183紅彩松鶴紋執(zhí)壺底款，由畫面可知此紅店繪畫水平較好。江西汪生泰瓷莊出品 產(chǎn)品以嫁妝瓶常見，繪畫水平較高，圖184粉彩仕女嬰戲瓶，由圖185落款“江西汪生泰瓷莊出品”，“江西汪生泰寫”可知，汪生泰既是作畫者，又是紅店店主。陳華珍出品 以彩繪為主，圖186淺絳彩獅鈕六方壺，作品為傳統(tǒng)繪畫，當(dāng)活躍于民國(guó)早期。江西義成公司 圖187粉彩“里仁為美遷地良”帽筒，底款為“江西義成公司”。 民國(guó)瓷器鑒定之五:人名款人名款是標(biāo)明瓷器作坊主人、工匠、收藏者及監(jiān)造者等人姓氏名稱的款識(shí)。前文所講的三國(guó)時(shí)青瓷虎子上的銘文，也是最早出現(xiàn)在瓷器上的人名款識(shí)。人名款識(shí)歷代屢見不鮮，書寫或刻劃位置不盡相同，或外底，或外壁。明代中晚期以后多書(刻)于器物外底，并直到清代晚期。民國(guó)時(shí)期人名款較明清時(shí)發(fā)生了根本變化，即長(zhǎng)篇題款大量出現(xiàn)，在人名外多加年(千支)、籍貫、別號(hào)等，以題寫在器物外壁最為常見，融詩(shī)、書、畫、印于一個(gè)完整的畫面上。民國(guó)時(shí)期人名款識(shí)的典型特征是內(nèi)容繁雜，人物眾多。據(jù)景德鎮(zhèn)陶瓷史稿：“民國(guó)十七年景德鎮(zhèn)彩瓷業(yè)有一千四百五十二戶。”“至民國(guó)三十七年”，仍有三百六十七產(chǎn)。為有別于其它紅店(彩瓷業(yè)產(chǎn))產(chǎn)品，家家產(chǎn)戶均在器物上題寫店主名或繪制者人名，加之，文人加盟瓷器繪制，故民國(guó)人名款識(shí)之多則不足為奇。為使讀者對(duì)民國(guó)瓷器人名款識(shí)有一大致了解，本文在選材上堅(jiān)持下述原則，一是以汪曉棠、潘甸宇為代表的景德鎮(zhèn)新粉彩奠基派；二是以王琦、王大凡等人為代表的景德鎮(zhèn)新粉彩主流派：三是以劉希任、鄒文侯等人為代表的南昌彩瓷名家派；四是以張志湯、王步等人為代表的與主流派齊名或稍后于八友的景德鎮(zhèn)名家；五是適合大眾消費(fèi)品味、題款風(fēng)格多變、作品廣為流傳的藝人，如萬松茂、胡義茂等均加以介紹。其排列順序以生卒年月為序，生平不詳?shù)膭t以作者姓氏筆劃為序。徐仲南(1872-1952年)作品題款或行書或行楷。與同時(shí)期其他名家不同的是少見長(zhǎng)篇題款，以“仲南徐陔寫”、“竹里老人徐仲南”等較為常見。印款或“仲南”，或“徐印”。圖188為徐仲南1938年粉彩竹石圖瓷板款識(shí)，文為“戊寅又七月南州竹里老人，徐仲南寫于珠山棲碧山館”。徐氏作品款識(shí)多有“上搟”、“申搟”字樣，“搟”為“浣”的異體字，“中搟”為中旬之意。唐代定制，官吏十天一次休息沐浴，每月分為上浣、中浣、下浣，后借作上旬、中旬、下旬的別稱。景德鎮(zhèn)文人畫派的題款多見此字樣。徐氏此款書法流暢，運(yùn)筆有力。圖189為徐仲南粉彩竹石圖瓷板題款，文為“民國(guó)二十八年三月，仲南徐陔寫”及紅彩白文“徐印”方章一枚。書法頓挫明顯有力，當(dāng)為晚年題款。徐氏題款另見有“竹里老人徐仲南寫于珠山”等。圖190為徐仲南粉彩竹石圖瓷板題款，文為“時(shí)在戊寅正月下浣，仲南氏寫于珠山?！奔凹t彩“徐印”方章一枚。書法灑脫秀逸。鄧碧珊(1874-1930年)鄧氏作品書款以“鐵肩子鄧碧珊繪于珠山客邸”，“鐵肩子鄧碧珊畫意”及“鐵肩子碧珊”較為常見。印章款見有“鄧氏”、“碧珊”及別號(hào)“煙波釣徒”、“小溪釣徒”等。圖191為鄧碧珊粉彩魚藻圖瓷板款識(shí)，文為“鐵肩子碧珊”及紅彩白文“鄧氏”方章一枚，款字運(yùn)筆流暢，轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，印文筆劃古拙。圖192為鄧碧珊粉彩魚藻圖瓷板款識(shí)，紅彩朱文為“小溪釣徒”四字，筆劃較上款圓潤(rùn)，顯示了作者不同的書法風(fēng)格。鄧氏題款亦見有“碧珊寫于珠山之南軒”等。圖193為鄧碧珊魚藻圖方章，文為“鄧氏”。何許人(1882-1940年)其作品題款以“許人何處畫于溢浦客次”、“許人何處畫”、“陽(yáng)谷許人何處畫于溢浦”常見。印文則多為“許人”、“何處”、“許人出品”等。圖194為何許人1934年寒鴨雪景圖瓷板款識(shí)，文為“許人何處畫于昌江”，并有“許人”白文、“何處”朱文方章二枚。何氏作品款識(shí)中多有“溢浦”二字，溢浦地處九江，源出江西瑞昌清溢山，名溢水，東流至九江名溢浦港往北人長(zhǎng)江，因何氏中年后常往來于景德鎮(zhèn)與九江之間，并在九江自設(shè)店號(hào)，自畫自銷，故作品署款中多有“溢浦”字樣。圖195為何許人粉彩讀書圖筆筒底款，單框內(nèi)“許人出品”四字篆體，筆劃圓潤(rùn)而流暢。圖196為何許人粉彩雪旅圖瓶底款，此款與上款不同，方框線條較粗，頂角為倭角形，印文雖仍為篆體，但線條纖細(xì)勁挺。王琦(1884-1937年)早期作品多不書款，僅畫圖章。中年后作品題款較長(zhǎng)，以草書“西昌甸迷道(散)人王琦寫于珠山客次之甸甸齋”最為常見，書法起頓有致，流轉(zhuǎn)振顫，別有韻味。頗有王羲之、懷素書風(fēng)。其印章款見有“西昌王琦”、“甸迷”、“碧珍”等。圖197為王琦粉彩太白醉酒圖瓷板款識(shí)，款字為“碧珍”二字，線條粗肥，留白得當(dāng)，為早年款式，改學(xué)黃慎之后，基本不見此印款。圖198為王琦1921年粉彩詩(shī)文山水人物圖方瓶印章款，印文為白文“王琦畫印”篆體。王琦早中期作品多有此印款。圖199為王琦1929年粉彩賞菊?qǐng)D瓷板款識(shí)，文為“西昌句迷道人王琦寫”及紅彩“西昌王琦”、“甸迷”方章二枚。王琦作品題款前多有“龍集”字樣，龍集猶言歲次，龍，指歲星，集，次于。與一般常見的“歲在X X年”，“時(shí)屬X X年”意同。王琦年款前多寫此語(yǔ)。書法散而有序。汪野亭(1884-1942年)汪氏題款變化較多，有“野亭汪平”、“傳芳居士汪野亭”類短款，也有“野亭汪平畫于珠山客次”、“翥山野亭汪平作于珠山客次”類長(zhǎng)款。早期書法細(xì)勁娟秀，中晚期則遒勁豐腴。常用印文有“汪平野亭”、“平生”、“汪乎”、“老平”、“野亭”、“平印”、“汪”等。圖200為汪野亭粉彩山水圖瓷板款識(shí)，文為“傳芳居士，汪野亭氏作”，并紅彩“平山”圖章一枚。1931年作品，書法豐腴有力。圖201為汪野亭粉彩山水圖瓶款識(shí)，文為“垂釣子汪野亭”及紅彩“老平”方章一枚。書法遒勁老辣。圖202為汪野亭粉彩山水圖瓶底款，紅彩單框內(nèi)篆書“汪平野亭”四字，集名與字于一印的款式較為新奇。汪曉棠(1885-1924年)汪氏作品少見長(zhǎng)題，印章款見有“曉棠”、“汪氏”、“棣印”等。圖203為汪曉棠粉彩息獵圖瓶底款，紅彩方框內(nèi)有“曉棠”二字，款字布局上緊下松，筆劃流暢。畢伯濤(1885-1961年)題款以“伯濤寫于珠山”、“畢伯濤寫于珠山”、“古歙畢伯濤畫意”等較為常見。印章以“伯濤”篆款居多。畢氏秀才出身，工詩(shī)書，書法遒勁娟秀。圖204為畢伯濤粉彩松鼠圖瓷板款識(shí)，文為“古歙州伯濤畢達(dá)寫于珠山客次”及紅彩方章“伯”。圖205為畢伯濤1936年粉彩十八仙鶴圖瓷板款識(shí)，文為“伯濤氏于珠山客次”及紅彩“伯濤”圖章一枚。此書款遒勁娟秀。圖206為畢伯濤1934年粉彩梅雀圖瓷板款識(shí)，文為“甲戌秋九月，宇民先生雅玩，胡維善敬贈(zèng)，古歙畢伯濤寫于珠山客次?！睍?