從《槳聲燈影里的秦淮河》看朱自清的語言風(fēng)格.doc

語言風(fēng)格，是作家通過作品表現(xiàn)出來的創(chuàng)作語言特有的格調(diào)。比如古代的：李白雄奇飄逸，杜甫沉郁頓錯，白居易清淺通俗，李賀幽峭冷艷，李商隱秾麗朦朧。 “一個人的語言修養(yǎng)，是構(gòu)成他的語言風(fēng)格的各種因素中最活躍的一個因素。任何一個人都不可能掌握一種語言的一切詞、一切句式，也不可能對一切同義形式?jīng)]有一點兒偏愛。人們總會或多或少地給全民詞語帶來一些個人的理解，增加一些個人的色彩，在選擇語言材料和修辭方式時總有一些個人的習(xí)慣。這在語言風(fēng)格的形成中具有特別重要的作用?！痹诙兰o(jì)中國新文學(xué)史上，朱自清就是一位擁有獨特藝術(shù)風(fēng)格的散文名家。下面我通過槳聲燈影里的秦淮河一文對朱自清的語言風(fēng)格進行分析。特點如下：特點一：文言詞語和西歐語言的吸收使用一.古為今用 在樸質(zhì)的敘事散文中，含有不少文言詞匯，如“罷了”“太息”“故覺”“更甚”“相與沉浮于”等。這些詞，頗為傳神，用典雅的詩話語言引發(fā)人思古之幽情使“樸素自然中見精工”，收效甚奇。 二洋為我用對西歐語言中用不同詞尾改變詞性方法的借鑒， 是借助了漢語中動態(tài)助詞“著”“了”“過”放在非動詞類的后面，以利于表情達意。 作者在形容詞“縱橫”“悠揚”后面加上動態(tài)助詞“著”，使其動詞化，句式整齊，更顯露出秦淮河的情韻 可見，朱自清巧妙地選用一些文言詞語及西歐語言，是對“口語化”藝術(shù)的有益補充，使他所追求的“口語化”語言成為了一種能雅俗共賞、具有大家風(fēng)范的文學(xué)性語言；也是當(dāng)時的文學(xué)語言在努力向前發(fā)展的過程中，與時代縱橫相聯(lián)的一種自然痕跡，體現(xiàn)了語言的時代性特征。 特點二：華美與樸素相結(jié)合 朱自清的散文，很多的都從中體現(xiàn)出這種華麗與樸素相互滲透的語言風(fēng)格。從華麗和樸素中見真情，他的語言毫不帶刺，只是真實的表露。寫人敘景，不直意抒情，卻洋溢出一股誠摯而深沉的情感，感動了千百讀者，給讀者在很大程度上的審美愉悅。所謂“天然去雕飾”，朱自清就是這樣自然地在作品中表露。也正因為這樣，它才能雅俗共賞，有更多的人去鑒賞它，品味它。 文字表面給人的感覺是華麗，然而，其內(nèi)在卻是樸素的。 這正是樸素中出華麗。從這點，也不難看出散文大師運用辭藻的高超之處。深得古人所極力推崇的“得意而忘言，得魚而忘荃”的藝術(shù)真諦。如槳聲燈影里的秦淮河，文中不免有卓越的比喻，“”，華麗或稱絢麗、絢爛, 大抵用于以動情興感為主的場合, 如文藝語體, 表現(xiàn)為辭藻豐贍, 色彩明艷, 句勢繁復(fù), 文筆華美。朱自清先生早期的散文多為華麗的風(fēng)格, 細(xì)細(xì)品味, 如同一幅幅優(yōu)美的畫卷給人以美的享受。 制造華麗效果 （一）在聲音形象上給人和諧、優(yōu)美、動聽之感 這一類文章樂音多, 清晰響亮, 悅耳動聽, 并且音節(jié)的高低升降變化非常明顯, 產(chǎn)生平仄有致, 抑揚頓挫的音樂美, 同時, 許多抒情語句語調(diào)舒緩, 柔婉流暢, 讀來也能給人以音節(jié)和諧, 音韻回旋的感受。如:那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷, 盈盈的上了柳梢頭。天是藍得可愛, 仿佛一汪水似的; 月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊柳, 淡淡的影子, 在水里搖曳著。他們那柔細(xì)的枝條浴著月光, 就像一支支美人的臂膊, 交互的纏著, 挽著; 又像是月兒披著的發(fā)。這段話元音多, 并注重響亮的開口韻的使用。陰平、陽平、上聲、去聲交替出現(xiàn), 平仄有致, 具有抑揚頓挫的音樂效果。抒情味濃, 因情變聲, 展現(xiàn)了朱自清散文在語音修辭上的魅力。(二)華麗的言語效果還常常由較繁復(fù)的言語句式造成 善于選擇句式、調(diào)整句式, 可以有效地添加文采, 增強語言的表現(xiàn)力。朱自清就特別重視煉句, 他在歐游雜記自序里談過他的切身體會:“ 是字句,有字句,在字句安排最難。顯示景物間的關(guān)系, 短不了這三種句法; 可是老用這一套, 誰耐煩!再說這三種句子都顯示靜態(tài),也夠沉悶的。”下面簡要分析朱自清是怎樣通過句式的選擇來達到華美的言語效果的：秦淮河里的船, 比北京萬園的船好, 比西湖的船好, 比揚州瘦西湖的船也好。 ( 朱自清槳聲燈影里的秦淮河)此句是長句, 謂語成分是幾個形式相同的短語。結(jié)構(gòu)雖復(fù)雜, 但意義容量大, 能達到表達精確、嚴(yán)密的效果。(三) 廣泛采用積極的修辭手法 朱自清先生在其散文作品中, 特別善用各種修辭手法, 如比喻、擬人、排比、夸張、設(shè)問、反問等。尤其是對比喻、擬人, 用得新穎奇特、生動形象, 引人聯(lián)想, 讓人過目難忘。那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷, 盈盈的上了柳梢頭。(朱自清槳聲燈影里的秦淮河)擬人也是一種常用的修辭方法, 而朱自清運用起來卻顯得奇妙, 增強了語言的情味。 制造樸實效果 (一) 語言有口語的節(jié)調(diào) 朱自清的散文, 行文的舒緩、急促、跳躍、停頓, 都與內(nèi)容的張馳和感情的起伏緊密配合, 形成與口語表達一致的自然的節(jié)調(diào)。如： (二) 口語的句式 文句也都很短，長話短說，符合口語的習(xí)慣。如： 像人們平常說話那樣，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，構(gòu)成了口語所具有的那種自然活潑、明快錯綜的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏，很好地表現(xiàn)出自己贊美春花那種愉快的心情。總結(jié) 綜上所述, 樸實的言語風(fēng)格顯然不同于華麗的言語風(fēng)格, 兩者互為反面, 構(gòu)成相互對立的一組表現(xiàn)風(fēng)格范疇, 但就文藝語體而言, 樸實與華麗也有相通之處。也即哲學(xué)上的“對立統(tǒng)一”。 古人說:“絢爛之極, 歸于平淡?！笨梢娺@兩種表現(xiàn)風(fēng)格也是可以轉(zhuǎn)化的。朱自清是出色的語言大師, 他的散文使華麗與樸實這一組相互對立的表現(xiàn)風(fēng)格得到了較好的統(tǒng)一。前人評論朱白清散文, 都說有“腴厚從平淡出來”的文風(fēng)。就是說, 它的語言, 有豐腴的神采和醇厚的情味, 但又不覺得濃妝艷抹, 而是淡妝素抹, 不論敘事、寫景、狀物、抒情, 無不平淡自然。 在“文言詞語和西歐語言的吸收使用”這一特點，朱自清根據(jù)表達的需要，適度吸收并揉合富有生命力與表現(xiàn)力的某些表達方式，也是收效甚奇的?！凹堊斫鹈浴?、“六朝金粉”的秦淮河，隨著歷史長河的流淌而逐漸失去了昔日風(fēng)韻，朱自清“槳聲燈影里的秦淮河”以濃墨重彩為它猛繪一筆，再次展現(xiàn)了濃裝艷麗秦淮河的風(fēng)采。 朱自清成名作槳聲燈影里的秦淮河，記敘夏夜泛舟秦淮河的見聞感受，作者在聲光色彩的協(xié)奏中，敏銳地捕捉到了秦淮河不同時地、不同情境中的綽約風(fēng)姿，引發(fā)人思古之幽情。 富有詩情畫意是文章的最大特色，秦淮河在作者筆下如詩、如畫、如夢一般。奇異的“七板子”船，足以讓人發(fā)幽思之情；溫柔飄香的綠水，仿佛六朝金粉所凝；飄渺的歌聲，似是微風(fēng)和河水的密語平淡中見神奇，意味雋永，有詩的意境，畫的境界，正所謂是文中有畫，畫中有文。作者的筆觸是細(xì)致的，描繪秦淮河風(fēng)光時，不求氣勢豪放，而以精巧展現(xiàn)美，具體細(xì)膩地描繪秦淮河的秀麗安逸，充分體現(xiàn)了作者細(xì)致的描寫手法。船只、綠水、燈光、月光、大中橋、歌聲種種景物，作者抓住其光、形、色、味，細(xì)細(xì)描繪，卻是明麗中不見雕琢，淡雅而不俗氣，使得秦淮河在水、燈、月交相輝映。 歷史是秦淮河的養(yǎng)料，可以說歷史成就了秦淮河，沒有歷史的秦淮河失去了一切意義。 作者從現(xiàn)實走進歷史回憶，從形態(tài)與神態(tài)兩方面喚醒了秦淮河?！芭撉暗捻斚?，一律懸著燈彩；燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的。但好歹總還你一個燈彩?！?這燈彩實在是最能鉤人的東西：“在這薄靄和微漪里，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀？我們這時模模糊糊的談著明末的秦淮河的艷跡，如桃花扇及板橋雜記里所載的。我們真神往了。我們仿佛親見那時華燈映水，畫舫凌波的光景了。于是我們的船便成了歷史的重載?！弊髡哂蔁糸_始墮入歷史，模模糊糊中、恍惚中，實在是許多歷史的影象使然了：行走的船只，霧里看花，盡是飄飄然，朦朦朧朧；飄渺的歌聲，似幻似真作者借助對歷史影象緬懷，將秦淮河寫得虛虛實實、朦朦朧朧，讓人陶醉，令人神往。 作者本著力于秦淮河的自然景觀，卻以歌妓的出現(xiàn)淡化了自然和他的審美情趣。作者把自己當(dāng)時那種想聽歌，卻又礙于道德律的束縛，一心想超越現(xiàn)實，但又不能忘卻現(xiàn)實的矛盾心情剖析得淋漓盡致，真實具體，那種情真意卻，給予讀者極大的感染力，而意蘊深厚自然。為夢中回到現(xiàn)實，做好了鋪墊。 總的來說， 槳聲燈影里的秦淮河這篇文章明顯地體現(xiàn)了朱自清散文慎密、細(xì)致的特色。朱自清在描繪秦淮河的景色時，將自然景色、歷史影象、真實情感融會起來，洋溢著一股真摯深沉而又細(xì)膩的感情，給人以眷戀思慕、追懷的感受。槳聲燈影里的秦淮河展現(xiàn)一幅令人緬懷的槳聲燈影里的秦淮河影。朱自清的槳聲燈影里的秦淮河，是一篇出色的散文代表作，文章筆墨變化多端，有典雅的詩化語言，也有濃艷的語句。作者坦率和誠摯地流露出真情實感，將自己的感情與思緒，融合在技巧十分高超的風(fēng)景描寫中間，使讀者真切地感受到作者的思想感情。這篇文章相當(dāng)突出地標(biāo)志著“五四”散文創(chuàng)作所達到的藝術(shù)成就。對于社會人生和自然景色，朱自清一向很善于進行精確和縝密的觀察，作出細(xì)膩和深入的描寫。朱自清在描繪自然景物的時候，都是在讀者不知不覺中，悄悄地完成的。這些委婉而富有韻味的描繪，在開始時似乎都是無關(guān)緊要的閑筆，他從各處名勝的游艇講起，說到了秦淮河的小船（“七板子”），說到了這船上的“燈彩”，接著就擴展到多少條游船上的燈光，映出了河上的“薄靄和微漪”，然后又過渡到描寫“碧陰陰的”、“厚而不膩”的河水，描寫河上“薄薄的夜，淡淡的月”，描寫清朗的月光和渾濁的燈光，及其相互交織在一起的景致。在這一束束五彩繽紛而又變幻莫測的光照底下，秦淮河的夜景顯出“纏綿”和“渺渺”的豐富復(fù)雜的意境。在表現(xiàn)秦淮河光亮的這一點上，朱自清運用的并非形象的色彩，而是抽象的文字，他駕馭起文字來象具有魔力似的，非常真實地繪出了秦淮河光亮的美麗與絢麗多彩，繪出了猶如印象派大師所作的五光十色的油畫。顯得非常豐滿和渾厚。這當(dāng)然是由于作為現(xiàn)代人的朱自清，接受了中外文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的許多有益的經(jīng)驗，對于宇宙萬物的觀察和理解深刻的緣故，因此才能夠作出這種真實形象的描寫。在涂抹鮮明豐富和渾厚濃郁的色彩，描繪燈光、水光和月光時，朱自清將自己深沉的感情灌注了進去。他一開始就神往于秦淮河的歷史陳跡，因而產(chǎn)生了“空”和“靜”的感覺，然而當(dāng)圓潤的歌聲，凄厲的琴聲，微風(fēng)的吹漾，和水波的搖拂一起傳來時，他“便瘋狂似的不能自主了”，歷史和現(xiàn)實的交織輝映，確實使他的感情波濤起伏，他不是單純地在作風(fēng)景畫，同時也剖析了自己心中的強烈感受，他將自己的感情與思緒，融合在技巧十分高超的風(fēng)景描寫中間，因而當(dāng)讀者在領(lǐng)略他筆下的秦淮河夜景時，也就領(lǐng)略了他情感與思緒的波瀾，領(lǐng)略了他內(nèi)心中的搏斗。做到了這樣的情景交融，就將綿密和蘊藉的情致、豐滿和深遠的想象完美的融合在一起，因而更能夠洋溢出動人心弦的詩意，極耐人咀嚼和尋味。當(dāng)朱自清在聆聽秦淮河上*的歌聲時，又進一步寫出了內(nèi)心中劇烈的思想沖突，正如他自己所說，孔尚任桃花扇和余澹心板橋雜記所寫的明末歌妓，對他產(chǎn)生了“奇異的吸引力”，早就想領(lǐng)略一番她們的聲音，因為沒有聽到而覺得“寂寥”和“無端的悵悵”，可是當(dāng)載著歌妓的輕舟出現(xiàn)在他面前，進行兜攬和糾纏時，他卻又十分窘迫起來，拒絕聆聽她們的賣唱的歌聲。他此時既被*們的歌聲所“難以言表的吸引”和“降服”，又因為拒絕她們的要求而感到內(nèi)疚和抱歉。他的這兩種情緒都受到“道德律的壓迫”，卻依舊無法打消蘊藏在自己內(nèi)心里的聽歌的愿望，于是潮涌般的思緒使他陷入“重重的爭斗里”，深感自己是一個被“道德律”所束縛的“自私的人”。與他同游的俞平伯，引用周作人洋溢著人道主義同情心的詩篇小孩，表示因同情歌妓而尊重她們的人格，經(jīng)過細(xì)微的思想斗爭后就決定不再聽歌了，這使作者覺得俞平伯不像自己那樣受到“道德律”的束縛，似乎比自己要來得高超。朱自清寫出自己在這方面的內(nèi)心搏戰(zhàn)，可以說是坦率和誠摯地流露了自己的至情，這正是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中最可寶貴的東西。朱自清通過自己所走的艱苦的人生歷程之后，在中國近代歷史上留下了光輝的痕跡。俞平伯在與朱自清同游之后，也寫了一篇槳聲燈影里的秦淮河，他追求的是“朦朧”和“渾然”的境界，在柔婉細(xì)膩的筆墨中顯出了一種清幽和空靈的意境，卻沒有朱自清那種亢奮的情緒和執(zhí)著的追求。朱自清在燈光、水光和月光的交織之中，未能很好領(lǐng)略六代繁華的笙歌，因此再度產(chǎn)生了“寂寞”和“惆悵”之感，“心里充滿了幻滅的情思”，這是很自然的事情。因為此時“五四”思想啟蒙運動的*已經(jīng)過去，他在文化思想界處于暫時沉寂的苦悶的氛圍中間，只能踏踏實實地進行著探索和思考，他這種多少有些頹廢的“幻滅的情思”，不是來源于厭倦人生的遁世哲學(xué)，而是來源于思索黑暗現(xiàn)實之后