新城道中范文玉

1、新城道中新城道中蘇軾蘇軾高二十六班高二十六班范文玉范文玉寫作背景寫作背景 神宗熙寧六年（神宗熙寧六年（1073 ）年的春天，詩人在）年的春天，詩人在杭州通判任上出巡所領(lǐng)各屬縣。新城在杭杭州通判任上出巡所領(lǐng)各屬縣。新城在杭州西南，為杭州屬縣州西南，為杭州屬縣(今浙江富陽縣新登鎮(zhèn)今浙江富陽縣新登鎮(zhèn))。作者自富陽赴新城途中，飽覽了秀麗明媚作者自富陽赴新城途中，飽覽了秀麗明媚的春光，見到了繁忙的春耕景象，于是寫的春光，見到了繁忙的春耕景象，于是寫下了這兩首詩，抒寫自己的途中見聞。下了這兩首詩，抒寫自己的途中見聞。 蘇軾：字子瞻，號東坡居士，眉山蘇軾：字子瞻，號東坡居士，眉山 (今四川眉山縣今四川眉山縣

2、) 人。人。是北宋時詩壇成就卓越的大家，他既反對王安石比較急是北宋時詩壇成就卓越的大家，他既反對王安石比較急進的改革措施，也不同意司馬光盡廢新法，因而在新舊進的改革措施，也不同意司馬光盡廢新法，因而在新舊兩黨間均受排斥，仕途生涯十分坎坷。蘇軾詩中數(shù)量最兩黨間均受排斥，仕途生涯十分坎坷。蘇軾詩中數(shù)量最多，對后人影響也最大的是多，對后人影響也最大的是抒發(fā)人生感慨和歌詠自然景抒發(fā)人生感慨和歌詠自然景物物的詩篇的詩篇.蘇軾的詩今存蘇軾的詩今存 2700 多首，有著豐富多彩的多首，有著豐富多彩的風格，或風格，或雄奇奔放雄奇奔放，或，或富于理趣富于理趣，或，或簡淡自然簡淡自然。他歲。他歲善善于運用新奇形象

3、的比喻于運用新奇形象的比喻來描繪景物，闡發(fā)哲理。尤其是來描繪景物，闡發(fā)哲理。尤其是長篇古詩大多長篇古詩大多博用比喻博用比喻，聯(lián)想無窮，語言流暢，氣勢奔，聯(lián)想無窮，語言流暢，氣勢奔放。他還善于放。他還善于幽默曠達幽默曠達的筆調(diào)，隨時生發(fā)奇警新鮮的人的筆調(diào)，隨時生發(fā)奇警新鮮的人生意趣，令人耳目一新。這都表現(xiàn)出宋詩重理趣，好議生意趣，令人耳目一新。這都表現(xiàn)出宋詩重理趣，好議論的特征。他的詩詞沖破了晚唐，五代以來詞為艷科論的特征。他的詩詞沖破了晚唐，五代以來詞為艷科的舊框框。他和南宋的辛棄疾行成詞壇的蘇辛豪放的舊框框。他和南宋的辛棄疾行成詞壇的蘇辛豪放詞派。他的散文，書，畫等成就都很高。為唐宋八大家詞

4、派。他的散文，書，畫等成就都很高。為唐宋八大家之一。之一。讀之則喜，讀之則悲讀之則喜，讀之則悲你讀出了作者怎樣的感情？你讀出了作者怎樣的感情？不知古人為我，不知古人為我，我為古人，但覺神入文，我為古人，但覺神入文，文入心，永不失矣文入心，永不失矣愉悅、熱愛自然愉悅、熱愛自然 首聯(lián)起筆將春風擬人化，它似與詩人此番山首聯(lián)起筆將春風擬人化，它似與詩人此番山行心意相通，而特意吹走陰云，吹斷雨聲。行心意相通，而特意吹走陰云，吹斷雨聲。這樣寫風停雨住，是這樣寫風停雨住，是“物皆著我之色彩物皆著我之色彩” 的的手法，新穎而饒有詩意，撲面而來是新春雨手法，新穎而饒有詩意，撲面而來是新春雨霽的生活氣息。通觀全篇

5、，有領(lǐng)起下文描寫霽的生活氣息。通觀全篇，有領(lǐng)起下文描寫春晴山村風景、山人生活的作用，也為全詩春晴山村風景、山人生活的作用，也為全詩寫景抒情奠定了活潑愉悅的基調(diào)。寫景抒情奠定了活潑愉悅的基調(diào)。東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。 頷聯(lián)承接上文，轉(zhuǎn)入對春晨山村晴景的描寫：頷聯(lián)承接上文，轉(zhuǎn)入對春晨山村晴景的描寫：行走山路，遠望山頭白云如戴絮帽，旭日梢行走山路，遠望山頭白云如戴絮帽，旭日梢頭如銅鉦。頭如銅鉦。 詩人選擇了詩人選擇了“嶺上晴云嶺上晴云”和和“樹頭初日樹頭初日” 狀狀寫晨景，一為交代雨后初晴，一為點明山中寫晨景，一為交代雨后初晴，一為點明山中早行。前人或認為早行

6、。前人或認為“頗拙頗拙”，指，指“絮帽絮帽” “銅鉦銅鉦”究非雅字。其實，俗語入詩，最見究非雅字。其實，俗語入詩，最見詩人隨鄉(xiāng)入俗的喜悅。蘇詩詩人隨鄉(xiāng)入俗的喜悅。蘇詩 “披絮帽披絮帽”“”“掛掛銅鉦銅鉦”的描寫，極富山村的氣息，貼切而生的描寫，極富山村的氣息，貼切而生動的。動的。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。 頸聯(lián)續(xù)寫山村自然美物，視線由遠望收回，頸聯(lián)續(xù)寫山村自然美物，視線由遠望收回，觀賞路邊之景。竹籬短而見野桃，沙水清而觀賞路邊之景。竹籬短而見野桃，沙水清而舞溪柳，或含笑臉，或搖身姿，無不從詩人舞溪柳，或含笑臉，或搖身姿，無不從詩人眼中觀物，而花柳如人解語。詩人以多情筆眼中觀物，而花柳如人

7、解語。詩人以多情筆墨寫無情物事，既顯出山村景物的清新跳脫，墨寫無情物事，既顯出山村景物的清新跳脫，生機盎然，也透露了詩人歡快的心情。生機盎然，也透露了詩人歡快的心情。 一一“短短”一一“清清”很有煉字的味道。因很有煉字的味道。因“短短”而桃花探出竹籬，笑臉迎人；因而桃花探出竹籬，笑臉迎人；因“清清”而柳條舞于溪岸，綠影可人。而柳條舞于溪岸，綠影可人。 尾聯(lián)是一個特寫，由自然景物的描寫轉(zhuǎn)入對尾聯(lián)是一個特寫，由自然景物的描寫轉(zhuǎn)入對山人及其生活的反映，緊扣一個山人及其生活的反映，緊扣一個“樂樂”字展字展開山中開山中“人家人家”的春耕。雨過天晴，春暖花的春耕。雨過天晴，春暖花開，又值農(nóng)忙春耕時節(jié)，如此

8、美景良辰怎不開，又值農(nóng)忙春耕時節(jié)，如此美景良辰怎不使人倍感歡欣呢？詩人聚焦于使人倍感歡欣呢？詩人聚焦于“煮芹燒筍煮芹燒筍”，借以表現(xiàn)春耕場面熱鬧和農(nóng)事繁忙的喜悅。借以表現(xiàn)春耕場面熱鬧和農(nóng)事繁忙的喜悅。字里行間散發(fā)著泥土的芬芳和生活的氣息。字里行間散發(fā)著泥土的芬芳和生活的氣息。 西崦人家應最樂，煮葵燒筍餉春耕。問題導引問題導引 1“東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲”，作者為什么不直道天氣的由陰轉(zhuǎn)晴，卻要說吹作者為什么不直道天氣的由陰轉(zhuǎn)晴，卻要說吹斷了檐間連綿雨聲呢？斷了檐間連綿雨聲呢？ 詩人正打算到山里去，陰雨連綿的天氣就突詩人正打算到山里去，陰雨連綿的天氣就突然放晴

9、了。然放晴了?！皷|風東風”成了善解人意的知己，成了善解人意的知己，“我我”要進山，東風馬上吹散陰霾，為進山要進山，東風馬上吹散陰霾，為進山創(chuàng)造了條件，使創(chuàng)造了條件，使“我我”心想事成。一方面是心想事成。一方面是有隱曲委婉表達之妙。另一方面，也是因為有隱曲委婉表達之妙。另一方面，也是因為詩人準備進山，急切期盼天晴。所以對檐間詩人準備進山，急切期盼天晴。所以對檐間沒完沒了的沒完沒了的“積雨積雨”聲特別厭煩，特別敏感。聲特別厭煩，特別敏感。所以，雨一停，他首先感到的是檐間滴雨聲所以，雨一停，他首先感到的是檐間滴雨聲被被“吹斷吹斷”了。了。 首聯(lián)抒發(fā)了作者怎樣的情感首聯(lián)抒發(fā)了作者怎樣的情感?從整體從整

10、體來看起到什么作用？來看起到什么作用？ 天公作美，自然就決定了旅途中的天公作美，自然就決定了旅途中的愉愉悅心情悅心情，抒發(fā)了，抒發(fā)了樂觀豁達樂觀豁達的的情懷情懷。寫。寫春風吹斷了積雨，新穎別致，饒有詩春風吹斷了積雨，新穎別致，饒有詩意。意。領(lǐng)起下文領(lǐng)起下文描寫春晴之日山村風物、描寫春晴之日山村風物、山里人生活，也為全詩寫景抒情奠定山里人生活，也為全詩寫景抒情奠定了輕松活潑的了輕松活潑的基調(diào)基調(diào)。3第二、第三兩聯(lián)寫景各用了什么修辭方法?寫景的角度有什么不同? 第二聯(lián)第二聯(lián)嶺上晴云披絮帽，嶺上晴云披絮帽， 樹頭初日掛銅鉦。樹頭初日掛銅鉦。寫寫野外野外遠景遠景，運用，運用比喻比喻手法，以手法，以“披

11、絮帽（戴棉絮披絮帽（戴棉絮制成的帽子）制成的帽子）”與與“掛銅鉦（掛銅盤）掛銅鉦（掛銅盤）”分別比分別比喻喻“嶺上晴云嶺上晴云”與與“樹頭初日樹頭初日”。第三聯(lián)第三聯(lián)野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。農(nóng)農(nóng)家家近景近景，運用，運用擬人擬人手法，在沐浴了一場春雨之后手法，在沐浴了一場春雨之后，“野桃野桃”向著朝陽笑臉迎人，向著朝陽笑臉迎人，“溪柳溪柳”在春風在春風里翩翩起舞。里翩翩起舞。 出門后，首先映入眼簾的是那迷人出門后，首先映入眼簾的是那迷人的晨景，穿山越嶺，再往前行，才看到了桃花、的晨景，穿山越嶺，再往前行，才看到了桃花、竹籬等竹籬等這兩聯(lián)是按照由遠及近的順序

12、寫的。這兩聯(lián)是按照由遠及近的順序?qū)懙?。第二?lián)寫野外第二聯(lián)寫野外遠景，第三聯(lián)寫農(nóng)家近景。遠景，第三聯(lián)寫農(nóng)家近景。作品賞析 前兩句描寫遠景，用的是比喻手法：山峰戴上潔白的絮帽，樹枝掛著明亮的銅鑼，把晴天云朵和初升的太陽寫得形象生動而富有神采； 后兩句描寫近景，用的是擬人手法：山桃花倚籬而笑，楊柳枝無風自搖，自然景物被賦予人的神態(tài)舉止，真是嫵媚極了。 多情的東風很會察顏觀色，猜透了詩人心中的憂慮，并且立即慷慨相助，吹得雨散天開，這怎能不使詩人喜出望外呢！所以進得山來，桃花笑，柳條舞，一路喜氣盈盈。新奇的比喻，巧妙的擬人，不僅描繪出山野花木之美，而且烘托出詩人山行之樂，內(nèi)心之樂和景色之美互相影響，互相

13、滲透。這就是人們最愛追求的那種藝術(shù)境界：情景相生。 蘇軾的佳句名作蘇軾的佳句名作一、詞句一、詞句1.但愿人長久，千里共嬋娟。但愿人長久，千里共嬋娟。 水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭 2.笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 蝶戀花蝶戀花 3.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草？ 蝶戀花蝶戀花 4.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 江城子江城子乙卯正月二乙卯正月二十夜記夢十夜記夢 5.千里孤墳，無處話凄涼。千里孤墳，無處話凄涼。 江城子江城子乙卯正月二十夜記夢乙卯正月二十夜記夢 6.相顧無言，惟有淚千行。相顧無言，惟有淚千

14、行。 江城子江城子乙卯正月二十夜記夢乙卯正月二十夜記夢 7.會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 江城子江城子密州出獵密州出獵8.欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。欲寄相思千點淚，流不到，楚江東。 江城子江城子 9.天涯流落思無窮！既相逢，卻匆匆。天涯流落思無窮！既相逢，卻匆匆。 江城子江城子 10. 大江東去，浪淘盡、千古風流人物。大江東去，浪淘盡、千古風流人物。 念奴嬌念奴嬌赤壁懷古赤壁懷古 11.有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。有情風萬里卷潮來，無情送潮歸。 八聲甘州八聲甘州12.休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時皆夢。休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時皆夢。 西江月西江月 13.中

15、秋誰與共孤光，把盞凄然北望。中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。 西江月西江月 14.高情已逐曉云空，不與梨花同夢。高情已逐曉云空，不與梨花同夢。 西江月西江月 J 15.長恨此身非我有，何時忘卻營營？長恨此身非我有，何時忘卻營營？ 臨江仙臨江仙 J 16.小舟從此逝，江海寄余生。小舟從此逝，江海寄余生。 臨江仙臨江仙 J 17.此生此夜不長好，明月明年何處看？此生此夜不長好，明月明年何處看？ 陽關(guān)曲陽關(guān)曲 J 18.人間有味是清歡。人間有味是清歡。 浣溪沙浣溪沙 J 19.酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。 浣溪沙浣溪沙 J 20.誰道人生無再少？門前流水尚能西。誰道

16、人生無再少？門前流水尚能西。 浣溪沙浣溪沙J 21.揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 卜算子卜算子黃州定慧院寓居黃州定慧院寓居作作 J 22.細看來，不是楊花，點點是離人淚。細看來，不是楊花，點點是離人淚。 水龍吟水龍吟 J 23.回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風雨也無晴。 定風波定風波 J 24.人生如夢，一尊（通人生如夢，一尊（通“樽樽”）還酹江月）還酹江月 。 念奴嬌念奴嬌赤壁懷赤壁懷古古 J 25.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭 J 26.世事一場大夢，人生幾度秋

17、涼。世事一場大夢，人生幾度秋涼。 西江月西江月 二、詩句二、詩句 1.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 飲湖上初晴后雨飲湖上初晴后雨 2.陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非。陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非。陌上花陌上花 6.人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。人似秋鴻來有信，事如春夢了無痕。正月二十日與潘郭二正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻 7.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。 惠崇春江曉景惠崇春江曉景 8.九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生！九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠

18、平生！ 六月二十日夜渡海六月二十日夜渡海 9.云散月明誰點綴，天容海色本澄清。云散月明誰點綴，天容海色本澄清。 六月二十日夜渡海六月二十日夜渡海 10.杳杳天低鶻沒處，青山一發(fā)是中原。杳杳天低鶻沒處，青山一發(fā)是中原。 澄邁驛通潮閣澄邁驛通潮閣 11.廬山煙雨浙江潮，未到千般恨不消。廬山煙雨浙江潮，未到千般恨不消。 廬山煙雨廬山煙雨 12.天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來。 有美堂暴雨有美堂暴雨 13.日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人。 惠州一絕惠州一絕 14.惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。 東欄梨花東欄梨花 15.人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。 和子由澠池懷舊和子由澠池懷舊 16.不識廬山真面目，只緣身在此山中。不識廬山真面目，只緣身在此山中。 題西林壁題西林壁 三、文句三、文句 1.古之立大事者，不惟有超