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1、攝影構(gòu)圖參考書目 1、攝影構(gòu)圖藝術(shù),李興國(guó)著,北京師范大學(xué)出版社,1998年6月第一版2、影視攝影構(gòu)圖學(xué),鄭國(guó)恩著,中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,第二版3、美國(guó)紐約攝影學(xué)院教材(上、下)孫建秋、劉寶成等譯, 中國(guó)攝影出版社,2000年5月第一版4、藝術(shù)與視知覺魯?shù)婪?#183;阿恩海姆著 滕守堯、朱疆源譯,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1984年3月第一版第一章 攝影構(gòu)圖的概念及其創(chuàng)作規(guī)律第一節(jié) 攝影構(gòu)圖的概念 攝影構(gòu)圖的概念 攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用攝影的手段在畫面當(dāng)中進(jìn)行安排和布局,把各種造型元素組織成一個(gè)整體,以尋求一個(gè)最佳的畫面形式,以求最好地表現(xiàn)主題思想。 攝影構(gòu)圖的初級(jí)目的:最佳的畫面形式攝影構(gòu)圖的最終目的:
2、最好地表現(xiàn)主題思想第二節(jié) 構(gòu)圖的一般規(guī)律 對(duì) 稱:“指圖形或物體對(duì)某個(gè)點(diǎn)、直線或平面而言,在大小、形狀和排列上具有一一對(duì)應(yīng)關(guān)系”。 現(xiàn)代漢語詞典對(duì)稱的形式一、左右對(duì)稱二、兩側(cè)對(duì)稱三、寬泛的對(duì)稱四、上下對(duì)稱五、輻射對(duì)稱均 衡在攝影構(gòu)圖當(dāng)中,均衡的畫面不一定是兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng),不一定是絕對(duì)的對(duì)等,而是被攝景物形狀、數(shù)量、大小不同排列,給人以視覺上的穩(wěn)定,是一種異形、異量的呼應(yīng)平衡,是一種藝術(shù)平衡。當(dāng)然均衡也包括對(duì)稱式的均衡。影響均衡感的兩大因素一、重 量二、體 積w 人比物重;w 動(dòng)物比植物重;w 動(dòng)的物體比靜的物體重; w 深色物體比淺色物體重(背景為淺色時(shí)),淺色物體
3、比深色物體重(背景為深色時(shí));w 體積大的物體比體積小的物體重;w 顏色鮮艷的物體比顏色灰暗的物體重;w 距離近的東西比距離遠(yuǎn)的東西重;w 離支點(diǎn)或畫面中心遠(yuǎn)的物體比距離近的物體重;w 畫面當(dāng)中,物體位于上部比位于下部顯得較重;w 10畫面當(dāng)中,右邊位置比左邊位置重。黃金分割w 黃金分割是一個(gè)數(shù)學(xué)比例關(guān)系。w 將一段直線分成長(zhǎng)短兩段,使小段與大段之比等于大段與全段之比,比值為1:1618。東西方殊途同歸西方多將畫面按黃金分割點(diǎn)連線進(jìn)行分割,一般將畫面邊線平均分成三等份,畫面中的連線都是黃金分割線,線的交叉點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn),畫面主體一般放置在黃金分割點(diǎn)處,黃金分割的比例為1:1.618。中國(guó)畫論
4、中叫做三七停,即將畫面橫豎各分成10份,取3:7的點(diǎn),基本上也是處于黃金分割線的位置,主體可以處于黃金分割線的任意一點(diǎn)上。對(duì) 比又稱對(duì)照,是把對(duì)象各種形式要素間不同的質(zhì)和量進(jìn)行對(duì)照,可使其各自的特質(zhì)更加明顯、突出,對(duì)人的感官有較大的刺激強(qiáng)度,易于感官興奮,造成醒目的效果。攝影創(chuàng)作中的對(duì)比w 明暗的對(duì)比w 虛實(shí)的對(duì)比w 疏密的對(duì)比w 大小的對(duì)比w 點(diǎn)線面的對(duì)比w 形狀的對(duì)比w 色彩的對(duì)比w 動(dòng)靜的對(duì)比多樣統(tǒng)一與變化和諧w 多樣統(tǒng)一,又稱作“雜多統(tǒng)一”、“對(duì)立統(tǒng)一”,它是“寓變化于整齊”,是形式美中對(duì)稱、平衡、比例、變化、參差、虛實(shí)、節(jié)奏、韻律等規(guī)律的集中概括。w 變化和諧亦稱和諧,這是音樂中借用
5、來的概念,它是形式美的最高級(jí)。異形、異質(zhì)、異量的事物在組合中相成相濟(jì)就是和諧。第三節(jié) 評(píng)價(jià)畫面優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn) 評(píng)價(jià)畫面優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn) w 一、畫面要具有普遍性的主題w 二、畫面的形象表現(xiàn)力要強(qiáng)w 三、豐富或強(qiáng)烈的情感因素w 四、畫面要簡(jiǎn)潔w 五、畫面要具有一定的形式美一、普遍性主題 w 電影和電視屬于大眾傳播媒介;w 影視畫面的傳播具有時(shí)限性和線性特點(diǎn);w 影視畫面必須是絕大多數(shù)受眾能夠在很短的時(shí)間內(nèi)理解、認(rèn)同和接受的。二、形象表現(xiàn)力強(qiáng)w 影視傳播主要依靠視聽手段w 畫面是跨國(guó)界、跨文化的世界性語言w “百聞不如一見”、“一圖勝千言”三、豐富或強(qiáng)烈的情感因素 w 突破理性認(rèn)知w 賦予畫面豐富的內(nèi)涵w
6、影響受眾的感情和行為四、畫面要簡(jiǎn)潔 w 簡(jiǎn)潔可以突出主體w 簡(jiǎn)潔可以帶來視覺快感w 繪畫是加法w 攝影是減法五、畫面的形式美 w 畫框內(nèi)的事物都是經(jīng)過了我們重新組織的事物w 畫面形式美感的強(qiáng)弱,完全不是“觀念問題”,而應(yīng)是“條件、時(shí)間是否允許”的問題w 觀察力、想象力是攝影師的必備能力w第四節(jié) 邊框與畫幅 橫畫幅w 在橫畫幅中,水平線被強(qiáng)調(diào),使畫面有一種內(nèi)在的穩(wěn)定性,事物之間的橫向聯(lián)系、事物的橫向排列、動(dòng)體的水平運(yùn)動(dòng)可以得到突出表現(xiàn),如寬闊的地平線、平靜的海面、人物之間的交流等;w 橫畫幅還有利于表現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏感。豎畫幅w 豎畫幅有利于表現(xiàn)垂直線特征明顯的景物,往往顯得高大、挺拔、莊嚴(yán)等,
7、在豎畫幅中欣賞者的視線可以上下巡視,可以把畫面中上下部分的內(nèi)容聯(lián)系起來。w 豎畫幅還有利于表現(xiàn)平遠(yuǎn)的事物,它往往結(jié)合俯拍角度,展現(xiàn)事物在一個(gè)平面上的延伸,突出遠(yuǎn)近層次。方畫幅w 方畫幅往往顯得均衡、穩(wěn)定、靜止、嚴(yán)肅、調(diào)和,有利于表現(xiàn)對(duì)象的穩(wěn)定狀態(tài),有利于表現(xiàn)莊重的主題;w 方畫幅容易讓人產(chǎn)生單調(diào)的逆反心理,有 時(shí)會(huì)顯得呆板和缺乏生氣。影視畫幅w 影視畫幅形式是較單一的。w 電影普通銀幕的邊比為1:1.38,現(xiàn)在的寬銀幕,不論是假寬、變形鏡頭還是寬膠片,其畫幅比例均近于或大于1:2。w 電視熒屏的邊比一般為1:1.33,高清晰度電視為長(zhǎng)方形畫幅(16:9)。幅面劃分第二章 攝影構(gòu)圖諸元素及其處理
8、第一節(jié) 主 體 一、主體的定義 w 主體是畫面的主要表現(xiàn)對(duì)象,是畫面主題思想的重要體現(xiàn)者,是畫面存在的基本條件,是控制畫面全局的焦點(diǎn);w 通俗地講,主要的被攝對(duì)象,想給觀眾觀看的主要事物,就是畫面的主體。二、主體的作用 w 表達(dá)內(nèi)容的中心w 結(jié)構(gòu)畫面的中心三、處理主體的原則 w 突 出w 主體突出,是畫面構(gòu)圖的出發(fā)點(diǎn)和基本任務(wù) 四、突出主體的方法 w 主體位置 1、黃金分割構(gòu)圖; 2、九宮式構(gòu)圖; 3、S 形 構(gòu) 圖; 4、對(duì)角線構(gòu)圖; 5、對(duì)稱式構(gòu)圖w 主體面積 1、直接突出主體; 2、間接突出主體對(duì)稱式構(gòu)圖(4)主體的面積 w 直接突出主體w 間接突出主體 直接突出主體w 主體在畫面當(dāng)中面
9、積比較大w 采用近距離拍攝或者長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝w 直接突出主體的畫面偏重于“寫實(shí)”間接突出主體w 主體在畫面當(dāng)中面積比較小w 主體一般距離比較遠(yuǎn)w 間接突出主體的畫面偏重于“寫意”間接突出主體的方法w 利用明暗對(duì)比w 利用色彩對(duì)比w 利用線條引導(dǎo)人的視線 w 利用框架性前景w 利用動(dòng)靜對(duì)比w 利用運(yùn)動(dòng)對(duì)比(運(yùn)動(dòng)方向、速度、軌跡等對(duì)比)支點(diǎn) w 當(dāng)拍攝以表現(xiàn)場(chǎng)面、規(guī)模、數(shù)量、氣勢(shì)為主的大景別畫面時(shí),往往需要在拍攝場(chǎng)景當(dāng)中尋找一個(gè)事物或者一個(gè)點(diǎn),以起到統(tǒng)帥全局、結(jié)構(gòu)畫面的作用,這個(gè)事物或者這個(gè)點(diǎn)就是畫面的支點(diǎn)。第二節(jié) 陪 體 一、陪體的定義陪體是畫面中陪襯、渲染主體,并且和主體構(gòu)成特定情節(jié)的次要對(duì)象
10、,是和主體聯(lián)系最緊密的次要對(duì)象。二、陪體的作用(1)解釋、限定、說明主體;(2)點(diǎn)明、深化主題;(3)陪體有時(shí)可以同時(shí)做前景。三、陪體的處理w 直接處理陪體陪體在畫面內(nèi),偏重于“寫實(shí)”; 位置:往往處在四邊、四角等非優(yōu)越性位置;色調(diào)、影調(diào):明暗和色彩方面不會(huì)壓過主體;形象完整性:往往不完整,只是保留足以說明問題的局部。 w 間接處理陪體陪體在畫面外,偏重于“寫意”; 畫面中要保留必要的“橋梁”或“媒介”,引導(dǎo)、限制觀眾的想象。w 陪體在畫面外,偏重于“寫意”; w 畫面中要保留必要的“橋梁”或“媒介”,引導(dǎo)、限制觀眾的想象。w第三節(jié) 前 景 一、前景的定義w 前景是畫面中位于主體之前、距離鏡頭
11、最近的景物。二、前景的作用三、框架性前景四、需要注意的問題一、前景的定義 w 前景是畫面中位于主體之前、距離鏡頭最近的景物。二、前景的作用 w 加 強(qiáng) 畫 面 的 空 間 感;二、前景的作用 加 強(qiáng) 畫 面 的 空 間 感;影視運(yùn)動(dòng)攝影中,加用前景加強(qiáng)動(dòng)感;前景景物與主體、背景景物形成聯(lián)系或?qū)Ρ?,表達(dá)主題;填 補(bǔ) 畫 面 中 過 多 的 空 白;交代主觀視點(diǎn),拍攝主觀鏡頭。三、框架性前景 w 加強(qiáng)畫面的圖案美;w 突出主體;w 遮擋后景中多余的事物。第四節(jié) 背 景 一、背景的定義二、背景的作用三、背景的處理 一、背景的定義 w 背景是畫面中位于主體之后,起陪襯和渲染作用的環(huán)境景物。w *背景運(yùn)
12、用的常見問題: 前后景物的不良重疊二、背景的作用 w 交代畫面的時(shí)間和空間特點(diǎn);w 渲染氣氛;w 與主體和前景中的事物構(gòu)成特定主題。三、背景的處理 (1)對(duì)于主題表現(xiàn)有意義;(2)在明暗和色彩方面要和主體有對(duì)比;(3)背 景 要 簡(jiǎn) 化;(畫面簡(jiǎn)潔與否主要取決于背景簡(jiǎn)化的程度)簡(jiǎn)化背景的方法w 角度:仰 拍 和 俯 拍;w 光線:逆 光 照 明;w 鏡頭焦距:長(zhǎng)焦距鏡頭;w 光圈:大 光 圈;w 追隨拍攝:主體實(shí),前后景成為虛線條;w 天氣條件:風(fēng)、霜、雨、雪、霧等。第五節(jié) 空 白 一、空白的定義 w 空白不一定是純黑或者純白,凡是在畫面當(dāng)中沒有實(shí)體意義的部分,都可以被看成空白,如天空、地面、
13、水面或被虛化的背景。二、空白的作用 w 影響主體的突出程度;(空白大,則突出,反之,不易突出);w 使畫面簡(jiǎn)潔;w 營(yíng)造意境;(空白較多的畫面往往偏重于寫意。)三、空白的處理 (1)注意被攝事物的方位和朝向; 在被攝對(duì)象視線前方留較多空白; 在運(yùn)動(dòng)物體的運(yùn)動(dòng)前方留較多空白; 在光線入射方向留較多空白??瞻椎奶幚?(2)要注意空白與實(shí)體部分的比例,最大不能超過1:9;空白的處理 (3)大面積空白要“破”。第三章 拍攝角度第一節(jié) 拍攝方向第二節(jié) 拍攝高度第三節(jié) 拍攝距離 第一節(jié) 角度的意義w 角度不同,畫面的造型結(jié)果不同;w 不同的角度,有不同的表現(xiàn)力;w 不同的角度,有不同的側(cè)重點(diǎn);w 角度可以
14、體現(xiàn)出主客觀視點(diǎn)。第二節(jié) 拍攝方向 一、正面角度二、側(cè)面角度三、斜側(cè)面角度四、背面角度 正面角度(1)展現(xiàn)事物本質(zhì)特征最主要的角度;正面角度(2)拍攝人,重在表現(xiàn)人的神態(tài)、 人體對(duì)稱結(jié)構(gòu)和人的正面動(dòng)作;正面角度(3)適合表現(xiàn)安靜、嚴(yán)肅、莊重的主題;正面角度(4)利于形成畫內(nèi)畫外直接的交流感,常常用來拍攝主觀鏡頭;正面角度(5)拍攝多個(gè)事物,有并列展示、同等評(píng)價(jià)的意味。側(cè)面角度(1)利于表現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì);(2)利于交代動(dòng)作的方向感;(3)利于交代事物之間的方位關(guān)系(4)利于展現(xiàn)事物的輪廓;(5)利于展現(xiàn)人物、事物之間的交流。(6)影視攝影中,平行機(jī)位鏡頭畫面均為側(cè)面角度。 斜側(cè)面角度(1)兼
15、有正面、側(cè)面角度的特點(diǎn),且靈活多變;(2)拍攝人像的經(jīng)典角度;(3)利于表現(xiàn)空間感和立體感;(4)利于表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)和動(dòng)感。(5)利于突出或弱化事物的局部。(6)影視攝影中,內(nèi)反拍(反打)鏡頭經(jīng)常采用斜側(cè)面角度。背面角度(1)含蓄,想象、聯(lián)想空間較大;(2)給觀眾以較強(qiáng)的參與感和伴隨感;觀摩片段有話好好說(3)具有懸念效果;(4)具有“借實(shí)寫意”的特點(diǎn);(5)必須注意姿態(tài)和輪廓的提煉。第三節(jié) 拍攝高度 一、平角度拍攝二、仰角度拍攝三、俯角度拍攝四、頂角度拍攝 平角度拍攝w 客觀、真實(shí)、自然,最接近人的正常視覺效果;w 用得最多、最普遍的拍攝角度;w 注意背景的簡(jiǎn)化;w 注意地平線的處理。仰角度拍攝
16、(1)近距離拍攝高大物體; (2)具有強(qiáng)烈的主觀感情色彩; (3)夸張?zhí)S動(dòng)作的高度;(4)簡(jiǎn) 化 背 景; (5)夸張前景景物(配景縮小法); (6)建立畫面中上下部分的聯(lián)系; (7)體現(xiàn)仰視視點(diǎn)效果,與心理感受相結(jié)合。俯角度拍攝俯角度拍攝 (1)拍攝大場(chǎng)面、全景,交待事物間方位關(guān)系; (2)表現(xiàn)縱深延伸線條; (3)具有強(qiáng)烈的主觀感情色彩; (4)簡(jiǎn)化背景; (5)壓縮跳躍動(dòng)作的高度; (6)壓縮前景景物; (7)遠(yuǎn)距離拍攝,簡(jiǎn)化構(gòu)圖。頂角度拍攝(1)表現(xiàn)圖案美;(2)形成被攝物體上下部分 大小懸殊比;(3)表現(xiàn)俯視的視覺效果,拍攝主觀鏡頭;(4)化立體為平面,簡(jiǎn)化構(gòu)圖。*觀摩作品w *鳥
17、的遷徙w 鳥的遷徙拍攝花絮w第四節(jié) 拍攝距離與畫面景別 一、遠(yuǎn)景景別二、全景景別三、中景景別四、近景景別五、特寫景別 拍攝距離的兩層含義w 實(shí)際距離;w 鏡頭焦距。一、遠(yuǎn)景景別 w 概念: 從比較遠(yuǎn)的距離(或短焦距鏡頭)拍攝的、包含的空間范圍比較大、包含的事物比較多、以表現(xiàn)場(chǎng)面、規(guī)模、數(shù)量、氣勢(shì)和空間環(huán)境為主的畫面景別;一、遠(yuǎn)景景別 w 作用: w (一)交代空間環(huán)境; w (二)在影視作品中,往往有抒情作用。一、遠(yuǎn)景景別 w 注意: (一)“遠(yuǎn)取其勢(shì),大處著眼”,把握大的線條、形狀、色塊、輪廓; (二)有意識(shí)地運(yùn)用前景; (三)影視攝影和編輯中,往往要保留一定的時(shí)間長(zhǎng)度。二、全景景別 w 概
18、念: (一)以成年人人體為參照標(biāo)準(zhǔn),是指包括人的全身; (二)拍攝其他事物,則指保留事物外部輪廓線的完整,并且周圍無過多空白。w 作用: (一)客觀展現(xiàn)被攝體的全貌; (二)交代主體與環(huán)境之間的關(guān)系;(三)交代事物之間的相互關(guān)系; (四)具有定位作用,定軸線、定光線、定基調(diào);關(guān)系軸線集結(jié)號(hào)片斷運(yùn)動(dòng)、關(guān)系軸線并存落葉歸根片斷運(yùn)動(dòng)、關(guān)系軸線并存落葉歸根片斷運(yùn)動(dòng)、關(guān)系軸線并存Crash片斷三、中景景別 w 概念: (一)以成年人人體為參照標(biāo)準(zhǔn),是指包括人的膝部以上(站姿)或腰部(坐姿)以上; (二)拍攝其他事物,則指包括事物的絕大部分,而且其中有事物的主要部分。三、中景景別 w 作用: (一)利于展
19、現(xiàn)動(dòng)作、姿態(tài)和手勢(shì); (二)利于展現(xiàn)情節(jié)交流; (三)影視攝影中,用得最多、最普遍的畫面景別。四、近景景別 w 概念: (一)以成年人人體為參照標(biāo)準(zhǔn),是指包括人的胸部以上; (二)拍攝其他事物,則是只包括事物的主要部分。w 處理: (一)“近取其神”:重在表現(xiàn)人的神態(tài),要特別注意人的表情、眼神、手勢(shì)的處理; (二)“近取其質(zhì)”:重在表現(xiàn)事物的色彩、紋理、質(zhì)地; (三)相對(duì)于人的正常視覺效果,開始強(qiáng)行放大,要特別精細(xì)。五、特寫景別 w 概念: (一)以成年人人體為參照標(biāo)準(zhǔn),是指包括人的肩部以上; (二)拍攝其他事物,則是只包括事物的局部。w 作用: (一)突出細(xì)節(jié); (二)通過局部透視全部,通過
20、表象揭示本質(zhì); (三)具有強(qiáng)烈的主觀性,有強(qiáng)制觀看的意味; (四)影視編輯中,常常被用來插畫面或轉(zhuǎn)場(chǎng)。w 處理: w (一)必須具有明確的目的,不可濫用;w (二)要特別注意人的表情、眼神、手勢(shì)的處理,眼睛往往被稱作人的“心靈的窗口”,手往往被稱作“人的第二張臉”; (三)注意捕捉拍攝現(xiàn)場(chǎng)富有內(nèi)涵的情節(jié)、細(xì)節(jié)。w景別部分需要注意的問題w 景別是相對(duì)的概念;w 遠(yuǎn)景、特寫景別被稱作“兩極景別”,又被稱作“心理鏡頭”,具有較強(qiáng)的主觀感情色彩,要謹(jǐn)慎運(yùn)用;w 景別運(yùn)用要“準(zhǔn)”;w 一般情況下,鏡頭景別要成組拍攝。w第五節(jié) 影視攝影角度處理一、影視攝影角度運(yùn)用應(yīng)注意的問題1、人物的形體關(guān)系、人物的動(dòng)作
21、、人物的位置決定著攝影機(jī)的角度;2、在每一場(chǎng)景的拍攝當(dāng)中,要根據(jù)空間關(guān)系、光線要求、戲劇敘事內(nèi)容確定拍攝主角度;3、創(chuàng)作風(fēng)格影響角度的確定。 1、主觀視點(diǎn)與主觀鏡頭;2、客觀視點(diǎn)與客觀視點(diǎn);3、主客觀結(jié)合視點(diǎn)與主客觀結(jié)合鏡頭。 觀摩片段陽光燦爛的日子第四章 畫面造型任務(wù)造型藝術(shù) 用一定的物質(zhì)材料(繪畫用顏料、絹、布、紙等;雕塑用木、石、泥、銅等)塑造可視的平面或立體的形象,反映客觀世界具體事物的一種藝術(shù)。 辭海P1054第一節(jié) 空間感 一、線性透視二、空氣透視 一、線性透視 w 概念: 利用線條在平面上表現(xiàn)立體空間的方法;w 規(guī)律: (1)物體的影像近大遠(yuǎn)小; (2)物體有規(guī)律排列形成的線條或
22、互相平行的線條,由近及遠(yuǎn)有向中間匯聚的趨勢(shì);一、線性透視 w 強(qiáng)化線性透視的方法: w (1)拍攝方向:斜側(cè)面角度; w (2)拍攝高度:仰拍和俯拍;w (3)拍攝距離:近距離;w (4)鏡頭焦距:短焦距鏡頭。二、空氣透視 w 概念: 也叫影調(diào)透視、階調(diào)透視,是由于遠(yuǎn)近景物周圍空氣介質(zhì)的厚薄不同而產(chǎn)生的不同色調(diào)和明暗現(xiàn)象;二、空氣透視 w 規(guī)律: w (1)清晰度:近清晰,遠(yuǎn)模糊; w (2)影調(diào):近暗而深,遠(yuǎn)淡而淺; w (3)色彩:近飽和度高,遠(yuǎn)飽和度低且趨于冷色; (4)反差:近反差大,遠(yuǎn)反差小。w 強(qiáng)化空氣透視的方法: w (1)空 氣 介 質(zhì);w (2)光 線 : 逆 光、側(cè) 逆 光
23、;w (3)前景:利用暗而深的前景;w (4)景深控制:形成近實(shí)遠(yuǎn)虛的效果;(5)濾光片:如藍(lán)鏡、霧鏡、柔光鏡。w第二節(jié) 立體感 一、拍攝角度:斜側(cè)面、仰拍和俯拍;二、光線 :側(cè) 光 、 斜 側(cè) 光 ; 三、背景:與主體明暗色彩有對(duì)比。 第三節(jié) 質(zhì) 感 一、粗糙表面物體; 二、光滑表面物體 ; 三、透明的物體 ;四、鏡面的物體。 粗糙表面物體w 物體特性: w (1)表面凹凸不平;w (2)對(duì)光線漫反射;w 拍攝方法:側(cè)光、斜側(cè)光照明。光滑表面物體w 物體特性:w (1)對(duì)光線混合反射; (2)物體表面有局部高光;w 拍攝方法: w (1)斜側(cè)角度的散射光照明;w (2)保留物體表面的高光。透
24、明的物體w 物體特性: (1)能夠透光; (2)物體表面有亮度不均的光斑;w 拍攝方法: w (1)逆光、側(cè)逆光照明; (2)面向鏡頭一面給與柔和的輔助光;(3)表現(xiàn)透明物體后面的事物。鏡面的物體w 物體特性: w (1)對(duì)光線單向反射; w (2)物體表面有亮度極高的光斑,不同區(qū)域反差大;w 拍攝方法: w (1)非常柔和的散射光照明; (2)提高環(huán)境景物亮度,縮小亮暗間距; (3)表現(xiàn)物體表面的高光; (4)表現(xiàn)鏡中影像。第五章 線條、形狀、影調(diào)第一節(jié) 線條第二節(jié) 形狀第三節(jié) 影調(diào) 第一節(jié) 線 條 一、線條的分類二、線條與人的心理三、線條的運(yùn)用 一、線條的分類 w 有形線條:主要體現(xiàn)為事物
25、的外部輪廓線;w 無形線條: w (1)視線; w (2)動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)趨向線; w (3)事物之間的關(guān)系線。w二、線條與人的心理w 水平線條:安靜、穩(wěn)定、寬廣、遼闊;w 垂直線條:高大、向上、莊嚴(yán)、剛強(qiáng);w 波浪線:輕快、富有節(jié)奏、流動(dòng)感強(qiáng);w 傾斜線條:動(dòng)蕩、不穩(wěn)定、失去平衡;w 放射線條:發(fā)散、輻射、熱情奔放、現(xiàn)代等;w 圓形線條:完滿、柔美等。w二、線條的運(yùn)用 w 選擇和提煉線條: 鏡頭焦距、曝光控制、快門速度等方法;w 基于線條與人的心理反應(yīng)的聯(lián)系,用線條表情達(dá)意;w 形成線條的節(jié)奏;w 發(fā)揮線條引導(dǎo)人的視線的作用。w第二節(jié) 形 狀 一、形狀的意義二、形狀的提煉和強(qiáng)化 一、形狀的意義 w
26、 認(rèn)識(shí)意義;w 審美意義;w 象征意義。二、形狀的提煉和強(qiáng)化 1、拍攝角度 2、鏡頭焦距 3、影調(diào)色調(diào)對(duì)比 4、宏觀或微觀觀察 楊·阿爾蒂斯貝特朗 (Yann Arthus-Bertrand)第三節(jié) 影 調(diào) 一、高 調(diào) 二、低 調(diào) 三、正常影調(diào) 一、高 調(diào) w 畫面特點(diǎn): (1)亮的和淺的部分占畫面絕大多數(shù)面積,暗的和深的部分占的面積?。?(2)暗的和深的部分是畫面的中心和重點(diǎn);w 主題:安靜、輕快、純潔、夢(mèng)幻、朦朧等;w 拍攝對(duì)象:少女、兒童;科教文衛(wèi);霧天、雪天等;w 拍攝方法: w (1)選擇亮背景、亮主體; w (2)曝光:有意識(shí)地曝光過度半檔或一檔; (3)用光:順光、散射
27、光。二、低 調(diào) w 畫面特點(diǎn): (1)暗的和深的部分占畫面絕大多數(shù)面積,亮的和淺的部分占的面積?。?(2)亮的和淺的部分是畫面的中心和重點(diǎn);w 主題:深沉、沉重、恐怖、壓抑、神秘等;w 拍攝對(duì)象:老人、成年男人;煤炭、鋼鐵等重工業(yè)題材;w 拍攝方法: w (1)選擇暗背景、暗主體; w (2)曝光:有意識(shí)地曝光不足半檔或一檔; (3)用光:逆光、散射光、斜側(cè)光中的窄光。三、正常影調(diào) w 影調(diào)層次豐富、反差正常;w 利于表現(xiàn)空間感、立體感、質(zhì)感和色彩;w 用得最多、最普遍的畫面影調(diào);w 曝光:技術(shù)性曝光準(zhǔn)確。w第六章 色 彩 第一節(jié) 色彩學(xué)的基本知識(shí) 第二節(jié) 影響畫面色彩的因素 第三節(jié) 色 彩
28、的 處 理 一、色彩學(xué)的基本知識(shí) w 色彩三屬性;w 原色、補(bǔ)色、消色;w 色彩與人的心理。w色彩三屬性w 色別(色相):不同色彩的名稱;w 明度:色彩的明暗深淺程度; 不同色別的色彩,明度不同; 同類色有時(shí)明度也不同;w 飽和度:色彩的純度; 色彩越接近光譜色,純度越高; 飽和度越高,色彩越鮮艷。原色、補(bǔ)色、消色w 光的三原色:紅、綠、藍(lán);w 染料的三原色:紅、黃、藍(lán);w 補(bǔ)色:等量混合以后得到白光的兩種色光互為補(bǔ)色光;w 消色:黑、白、灰; 對(duì)光線平均地吸收和反射,無選擇性;常用于色彩和諧、突出其他色彩。互補(bǔ)色光等量混合色彩與人的心理w 冷暖:紅、橙、黃為暖色; 青、藍(lán)為冷色;w 面積大小
29、: 明度高,顯大;明度低,顯??;w 輕重:明度低,顯重;明度高,顯輕;w 與社會(huì)心理結(jié)合;w 色彩具有象征意義。w二、影響畫面色彩的因素 w 固有色;w 光源色;w 環(huán)境色;w 技術(shù)條件;w 濾光片。w固有色w 光線強(qiáng)度:曝光過度、曝光不足均會(huì)影響物體固有色的還原;w 光線性質(zhì):散射光比直射光有利于還原固有色;w光源色w 光源色溫:不同光源光線的色溫不同; 同一光源(如太陽)有時(shí)光線色溫也不同;w 光源色彩:同一光源前加用不同色紙或色卡也會(huì)影響光線色彩。w環(huán)境色w 影響條件: w (1)環(huán)境景物較亮; w (2)環(huán)境景物距離被攝體近;w 影響狀況:主要影響被攝體的陰影面。技術(shù)條件w 感光材料:
30、感光材料不同,色彩還原不同;w 攝錄設(shè)備:攝錄設(shè)備不同,色彩還原不同;w濾光片w 調(diào)整畫面反差;w 控制畫面色彩。w三、色彩的運(yùn)用 w 色彩真實(shí)正確還原;w 形成色彩對(duì)比;w 保證色彩和諧;w 用色簡(jiǎn)潔,形成畫面的色調(diào)。色彩處理片例康美藥業(yè)宣傳片*黑白的魅力w 在戲劇性較強(qiáng)的影片、紀(jì)錄片中具有獨(dú)特作用; “ 能夠傳達(dá)出一種尊貴而又嚴(yán)肅的氣氛, 灰色的陰影傳達(dá)出一種傳統(tǒng)的、讓人尊敬的紀(jì)錄片式的風(fēng)格;”美國(guó)新聞攝影教程w 黑白膠片的優(yōu)點(diǎn): 1、可以在弱光下輕松拍攝; 2、不用考慮各種光源的色溫; 3、曝光寬容度大于彩色膠片。第七章 光 線第一節(jié) 光線的意義w 順 光;w 側(cè) 光;w 斜 側(cè) 光;w
31、 逆 光。第二節(jié) 不同方向的光線w 順 光;w 側(cè) 光;w 斜 側(cè) 光;w 側(cè)逆光、逆光。順 光w 光線特點(diǎn): (1)不能在物體表面形成明確的受光面、陰影面和投影; (2)不利于表現(xiàn)空間感、立體感和質(zhì)感;(3)不利于簡(jiǎn)化背景; (4)利于客觀還原被攝體圖案及色彩; (5)利于拍攝高調(diào)畫面。w 光線運(yùn)用: w (1)選擇那些本身色彩明暗配置較好的景物拍攝; w (2)選擇多重景物; (3)利用縱深線條結(jié)構(gòu)畫面; (4)結(jié)合俯拍角度,用被攝體背后的投影豐富畫面造型; (5)利用被攝體前面景物的投影。 側(cè)光、斜側(cè)光w 光線特點(diǎn): w (1)能夠在物體表面形成明確的受光面、陰影面和投影; ( 2)利于
32、表現(xiàn)空間感、立體感和質(zhì)感; w (3)可利用投影進(jìn)行畫面創(chuàng)作; w (4)可以突出或弱化物體某部分。逆 光 作 用(1)勾勒物體輪廓,“輪廓光”、“隔離光”;(2)有利于表現(xiàn)空間感、層次感;(3)運(yùn)用被攝物體投影進(jìn)行畫面創(chuàng)作;(4)有利于簡(jiǎn)化背景;(5)有利于拍攝透明、透光的物體;(6)結(jié)合變焦距鏡頭,可以拍出光環(huán)和光暈;(7)可以拍攝剪影、半剪影畫面;逆 光 拍 攝 (1)選擇暗背景,襯托輪廓光; (2)陰影面加用輔助光,調(diào)整光比; (3)盡量采用手動(dòng)方式拍攝; (4)注意時(shí)間、地點(diǎn)的選擇; (5)防止光線直接穿射鏡頭。 第三節(jié) 室外自然光的特點(diǎn)及應(yīng)用室外自然光的特點(diǎn)1、光線的入射角和景物的
33、光影隨時(shí)間的推移,而發(fā)生規(guī)律性、周期性的變化;2、光線的色溫也有規(guī)律性的變化;3、光線的反差也是由弱變強(qiáng)再由強(qiáng)變?nèi)酰?、室外自然光的照明效果簡(jiǎn)潔、統(tǒng)一、真實(shí);5、室外自然光為攝影創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作手段。室外自然光的應(yīng)用1、對(duì)自然光進(jìn)行選擇;2、彌補(bǔ)自然光照明的不足;3、人為調(diào)整室外自然光的反差;4、對(duì)被攝體暗部偏色予以校正;5、模擬和再現(xiàn)特殊的光線照明效果。第四節(jié) 室外直射光室外直射光 w (一)概念;w (二)一天中不同時(shí)間段的光線;w (三)不同方向光線的運(yùn)用。室外直射光w 來自于太陽的、沒有經(jīng)過云霧或其他介質(zhì)散射或折射而直接投射到物體上的的光線;w 室外直射光有明確的光線入射方向,可以
34、在物體表面產(chǎn)生明確的受光面、陰影面和投影;w 投影是判斷直射光還是散射光的根本標(biāo)準(zhǔn)。一天中不同時(shí)間段的光線w 早晨和黃昏(日出和日落);w 上午和下午(正常照明時(shí)刻);w 中午(頂光照明時(shí)刻)。早晨和黃昏w 光線特點(diǎn): w (1)時(shí)間短、變化快; w (2)整體光線柔和; w (3)受光處與陰影處反差大; w (4)光線色溫低,偏橙黃、橙紅色; w (5)光線入射角度低,物體投影很長(zhǎng)。w 光線運(yùn)用: w (1)適合拍攝抒情寫意性畫面; *光線色溫低,色彩感強(qiáng); *天空中往往有云霞; *往往有晨霧或暮靄; *容易將太陽直接攝入畫面; (2)適合拍攝逆光、側(cè)逆光畫面; (3)適合拍攝剪影、半剪影畫
35、面; (4)適合利用投影進(jìn)行畫面創(chuàng)作。 *投影可以交代時(shí)間概念; *投影可以間接反映物體的形狀; *投影比較含蓄,想象的空間較大; *投影總是與物體本身有本質(zhì)聯(lián)系。 上午和下午w 光線特點(diǎn): (1)時(shí)間長(zhǎng)、光線穩(wěn)定(亮度、色溫穩(wěn)定); (2)物體表面影調(diào)豐富、反差正常; (3)有利于客觀地還原色彩。中 午w 光線特點(diǎn): w (1)光線色溫高; w (2)光線照度高; w (3)光線入射角度高; w (4)物體表面反差大; w (5)投影短且收縮在物體下方。w 光線運(yùn)用: w (1)調(diào)整被攝體的位置; w (2)調(diào)整光比,控制反差; w (3)用其缺點(diǎn),符合主題創(chuàng)作需要。 w 第五節(jié) 室外散射光
36、室外散射光 w (一)概 念;w (二)天 光;w (三)陰 天;w (四)雨 雪 天;w (五)霧 天。室外散射光w 主要指光源被密度不均勻,存在于太陽與地面之間的大量云、霧、晨埃等介質(zhì)遮擋,間接地投射到地面上的光線;w 室外散射光沒有明確的光線入射方向,不能在物體表面產(chǎn)生明確的受光面、陰影面和投影;w 投影是判斷直射光還是散射光的根本標(biāo)準(zhǔn)。天 光w 光線特點(diǎn): w (1)天空不同區(qū)域色溫不一致,色彩變化明顯; (2)地面景物承受光線的色溫較高; (3)天空和地面亮暗反差大; (4)時(shí)間很短,光線變化很快。w 光線運(yùn)用: w (1)拍攝剪影、半剪影畫面; w (2)一般向逆光方向拍攝; w
37、(3)拍攝夜景的“黃金時(shí)間”。 夜景的拍攝w 天光時(shí)間拍攝夜景;w 晴 天 拍 攝 夜 景;w 夜 晚 拍 攝 夜 景。w 天光時(shí)間拍攝夜景 (1)選擇拍攝地點(diǎn),如環(huán)境景物亮度較高的地方; (2)選擇拍攝方向,一般向逆光方向拍攝; (3)注意燈光與天光的配合,曝光控制。w 晴天拍攝夜景 w (1)適合拍攝大場(chǎng)面夜景; w (2)逆光、側(cè)逆光、暗背景拍攝; w (3)畫面處理成冷色調(diào); w (4)防止大面積天空進(jìn)入畫面; (5)曝光控制:收光圈;后期制作。w 夜晚拍攝夜景 (1)用光線區(qū)別景物遠(yuǎn)近層次,表達(dá)空間透視; (2) 注意控制亮暗反差; (3)避免無影調(diào)層次變化的天空過多地出現(xiàn)在畫面中; (4)注意光線來源、光線效果的真實(shí)性。圖片攝影中的夜景拍攝 (1)可用慢快門拍攝移動(dòng)光點(diǎn),如車燈; (2)使用一次曝光或多次曝光等方法; (3)畫面有燈時(shí),可加用十字鏡、星光鏡等濾光片; (4)一種夜間攝影鏡頭,內(nèi)部裝有一個(gè)“影像增強(qiáng)管”,能把微弱的光放大幾萬倍,在夜間拍攝,可使用高
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