攝影構(gòu)圖完整

1、攝影構(gòu)圖參考書目 1、攝影構(gòu)圖藝術，李興國著，北京師范大學出版社，1998年6月第一版2、影視攝影構(gòu)圖學，鄭國恩著，中國傳媒大學出版社，第二版3、美國紐約攝影學院教材（上、下）孫建秋、劉寶成等譯， 中國攝影出版社,2000年5月第一版4、藝術與視知覺魯?shù)婪?#183;阿恩海姆著 滕守堯、朱疆源譯，中國社會科學出版社，1984年3月第一版第一章 攝影構(gòu)圖的概念及其創(chuàng)作規(guī)律第一節(jié) 攝影構(gòu)圖的概念 攝影構(gòu)圖的概念 攝影構(gòu)圖就是運用攝影的手段在畫面當中進行安排和布局，把各種造型元素組織成一個整體，以尋求一個最佳的畫面形式，以求最好地表現(xiàn)主題思想。 攝影構(gòu)圖的初級目的：最佳的畫面形式攝影構(gòu)圖的最終目的：

2、最好地表現(xiàn)主題思想第二節(jié) 構(gòu)圖的一般規(guī)律 對 稱：“指圖形或物體對某個點、直線或平面而言，在大小、形狀和排列上具有一一對應關系”。 現(xiàn)代漢語詞典對稱的形式一、左右對稱二、兩側(cè)對稱三、寬泛的對稱四、上下對稱五、輻射對稱均 衡在攝影構(gòu)圖當中，均衡的畫面不一定是兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對應，不一定是絕對的對等，而是被攝景物形狀、數(shù)量、大小不同排列，給人以視覺上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應平衡，是一種藝術平衡。當然均衡也包括對稱式的均衡。影響均衡感的兩大因素一、重 量二、體 積w 人比物重；w 動物比植物重；w 動的物體比靜的物體重； w 深色物體比淺色物體重（背景為淺色時），淺色物體

3、比深色物體重（背景為深色時）；w 體積大的物體比體積小的物體重；w 顏色鮮艷的物體比顏色灰暗的物體重；w 距離近的東西比距離遠的東西重；w 離支點或畫面中心遠的物體比距離近的物體重；w 畫面當中，物體位于上部比位于下部顯得較重；w 10畫面當中，右邊位置比左邊位置重。黃金分割w 黃金分割是一個數(shù)學比例關系。w 將一段直線分成長短兩段，使小段與大段之比等于大段與全段之比，比值為1：1618。東西方殊途同歸西方多將畫面按黃金分割點連線進行分割，一般將畫面邊線平均分成三等份，畫面中的連線都是黃金分割線，線的交叉點就是黃金分割點，畫面主體一般放置在黃金分割點處，黃金分割的比例為1:1.618。中國畫論

4、中叫做三七停，即將畫面橫豎各分成10份，取3：7的點，基本上也是處于黃金分割線的位置，主體可以處于黃金分割線的任意一點上。對 比又稱對照，是把對象各種形式要素間不同的質(zhì)和量進行對照，可使其各自的特質(zhì)更加明顯、突出，對人的感官有較大的刺激強度，易于感官興奮，造成醒目的效果。攝影創(chuàng)作中的對比w 明暗的對比w 虛實的對比w 疏密的對比w 大小的對比w 點線面的對比w 形狀的對比w 色彩的對比w 動靜的對比多樣統(tǒng)一與變化和諧w 多樣統(tǒng)一，又稱作“雜多統(tǒng)一”、“對立統(tǒng)一”，它是“寓變化于整齊”，是形式美中對稱、平衡、比例、變化、參差、虛實、節(jié)奏、韻律等規(guī)律的集中概括。w 變化和諧亦稱和諧，這是音樂中借用

5、來的概念，它是形式美的最高級。異形、異質(zhì)、異量的事物在組合中相成相濟就是和諧。第三節(jié) 評價畫面優(yōu)劣的標準 評價畫面優(yōu)劣的標準 w 一、畫面要具有普遍性的主題w 二、畫面的形象表現(xiàn)力要強w 三、豐富或強烈的情感因素w 四、畫面要簡潔w 五、畫面要具有一定的形式美一、普遍性主題 w 電影和電視屬于大眾傳播媒介；w 影視畫面的傳播具有時限性和線性特點；w 影視畫面必須是絕大多數(shù)受眾能夠在很短的時間內(nèi)理解、認同和接受的。二、形象表現(xiàn)力強w 影視傳播主要依靠視聽手段w 畫面是跨國界、跨文化的世界性語言w “百聞不如一見”、“一圖勝千言”三、豐富或強烈的情感因素 w 突破理性認知w 賦予畫面豐富的內(nèi)涵w

6、影響受眾的感情和行為四、畫面要簡潔 w 簡潔可以突出主體w 簡潔可以帶來視覺快感w 繪畫是加法w 攝影是減法五、畫面的形式美 w 畫框內(nèi)的事物都是經(jīng)過了我們重新組織的事物w 畫面形式美感的強弱，完全不是“觀念問題”，而應是“條件、時間是否允許”的問題w 觀察力、想象力是攝影師的必備能力w第四節(jié) 邊框與畫幅 橫畫幅w 在橫畫幅中，水平線被強調(diào)，使畫面有一種內(nèi)在的穩(wěn)定性，事物之間的橫向聯(lián)系、事物的橫向排列、動體的水平運動可以得到突出表現(xiàn)，如寬闊的地平線、平靜的海面、人物之間的交流等；w 橫畫幅還有利于表現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏感。豎畫幅w 豎畫幅有利于表現(xiàn)垂直線特征明顯的景物，往往顯得高大、挺拔、莊嚴等，

7、在豎畫幅中欣賞者的視線可以上下巡視，可以把畫面中上下部分的內(nèi)容聯(lián)系起來。w 豎畫幅還有利于表現(xiàn)平遠的事物，它往往結(jié)合俯拍角度，展現(xiàn)事物在一個平面上的延伸，突出遠近層次。方畫幅w 方畫幅往往顯得均衡、穩(wěn)定、靜止、嚴肅、調(diào)和，有利于表現(xiàn)對象的穩(wěn)定狀態(tài)，有利于表現(xiàn)莊重的主題；w 方畫幅容易讓人產(chǎn)生單調(diào)的逆反心理，有 時會顯得呆板和缺乏生氣。影視畫幅w 影視畫幅形式是較單一的。w 電影普通銀幕的邊比為1：1.38，現(xiàn)在的寬銀幕，不論是假寬、變形鏡頭還是寬膠片，其畫幅比例均近于或大于1：2。w 電視熒屏的邊比一般為1：1.33，高清晰度電視為長方形畫幅（16：9）。幅面劃分第二章 攝影構(gòu)圖諸元素及其處理

8、第一節(jié) 主 體 一、主體的定義 w 主體是畫面的主要表現(xiàn)對象，是畫面主題思想的重要體現(xiàn)者，是畫面存在的基本條件，是控制畫面全局的焦點；w 通俗地講，主要的被攝對象，想給觀眾觀看的主要事物，就是畫面的主體。二、主體的作用 w 表達內(nèi)容的中心w 結(jié)構(gòu)畫面的中心三、處理主體的原則 w 突 出w 主體突出，是畫面構(gòu)圖的出發(fā)點和基本任務 四、突出主體的方法 w 主體位置 1、黃金分割構(gòu)圖； 2、九宮式構(gòu)圖； 3、S 形 構(gòu) 圖； 4、對角線構(gòu)圖； 5、對稱式構(gòu)圖w 主體面積 1、直接突出主體； 2、間接突出主體對稱式構(gòu)圖（4）主體的面積 w 直接突出主體w 間接突出主體 直接突出主體w 主體在畫面當中面

9、積比較大w 采用近距離拍攝或者長焦距鏡頭拍攝w 直接突出主體的畫面偏重于“寫實”間接突出主體w 主體在畫面當中面積比較小w 主體一般距離比較遠w 間接突出主體的畫面偏重于“寫意”間接突出主體的方法w 利用明暗對比w 利用色彩對比w 利用線條引導人的視線 w 利用框架性前景w 利用動靜對比w 利用運動對比（運動方向、速度、軌跡等對比）支點 w 當拍攝以表現(xiàn)場面、規(guī)模、數(shù)量、氣勢為主的大景別畫面時，往往需要在拍攝場景當中尋找一個事物或者一個點，以起到統(tǒng)帥全局、結(jié)構(gòu)畫面的作用，這個事物或者這個點就是畫面的支點。第二節(jié) 陪 體 一、陪體的定義陪體是畫面中陪襯、渲染主體，并且和主體構(gòu)成特定情節(jié)的次要對象

10、，是和主體聯(lián)系最緊密的次要對象。二、陪體的作用（1）解釋、限定、說明主體；（2）點明、深化主題；（3）陪體有時可以同時做前景。三、陪體的處理w 直接處理陪體陪體在畫面內(nèi)，偏重于“寫實”； 位置：往往處在四邊、四角等非優(yōu)越性位置；色調(diào)、影調(diào)：明暗和色彩方面不會壓過主體；形象完整性：往往不完整，只是保留足以說明問題的局部。 w 間接處理陪體陪體在畫面外，偏重于“寫意”； 畫面中要保留必要的“橋梁”或“媒介”，引導、限制觀眾的想象。w 陪體在畫面外，偏重于“寫意”； w 畫面中要保留必要的“橋梁”或“媒介”，引導、限制觀眾的想象。w第三節(jié) 前 景 一、前景的定義w 前景是畫面中位于主體之前、距離鏡頭

11、最近的景物。二、前景的作用三、框架性前景四、需要注意的問題一、前景的定義 w 前景是畫面中位于主體之前、距離鏡頭最近的景物。二、前景的作用 w 加 強 畫 面 的 空 間 感；二、前景的作用 加 強 畫 面 的 空 間 感；影視運動攝影中，加用前景加強動感；前景景物與主體、背景景物形成聯(lián)系或?qū)Ρ?，表達主題；填 補 畫 面 中 過 多 的 空 白；交代主觀視點，拍攝主觀鏡頭。三、框架性前景 w 加強畫面的圖案美；w 突出主體；w 遮擋后景中多余的事物。第四節(jié) 背 景 一、背景的定義二、背景的作用三、背景的處理 一、背景的定義 w 背景是畫面中位于主體之后，起陪襯和渲染作用的環(huán)境景物。w *背景運

12、用的常見問題： 前后景物的不良重疊二、背景的作用 w 交代畫面的時間和空間特點；w 渲染氣氛；w 與主體和前景中的事物構(gòu)成特定主題。三、背景的處理 (1)對于主題表現(xiàn)有意義；(2)在明暗和色彩方面要和主體有對比；(3)背 景 要 簡 化；（畫面簡潔與否主要取決于背景簡化的程度）簡化背景的方法w 角度：仰 拍 和 俯 拍；w 光線：逆 光 照 明；w 鏡頭焦距：長焦距鏡頭；w 光圈：大 光 圈；w 追隨拍攝：主體實，前后景成為虛線條；w 天氣條件：風、霜、雨、雪、霧等。第五節(jié) 空 白 一、空白的定義 w 空白不一定是純黑或者純白，凡是在畫面當中沒有實體意義的部分，都可以被看成空白，如天空、地面、

13、水面或被虛化的背景。二、空白的作用 w 影響主體的突出程度；（空白大，則突出，反之，不易突出）；w 使畫面簡潔；w 營造意境；（空白較多的畫面往往偏重于寫意。）三、空白的處理 （1）注意被攝事物的方位和朝向； 在被攝對象視線前方留較多空白； 在運動物體的運動前方留較多空白； 在光線入射方向留較多空白。空白的處理 （2）要注意空白與實體部分的比例，最大不能超過1：9；空白的處理 （3）大面積空白要“破”。第三章 拍攝角度第一節(jié) 拍攝方向第二節(jié) 拍攝高度第三節(jié) 拍攝距離 第一節(jié) 角度的意義w 角度不同，畫面的造型結(jié)果不同；w 不同的角度，有不同的表現(xiàn)力；w 不同的角度，有不同的側(cè)重點；w 角度可以

14、體現(xiàn)出主客觀視點。第二節(jié) 拍攝方向 一、正面角度二、側(cè)面角度三、斜側(cè)面角度四、背面角度 正面角度（1）展現(xiàn)事物本質(zhì)特征最主要的角度；正面角度（2）拍攝人，重在表現(xiàn)人的神態(tài)、 人體對稱結(jié)構(gòu)和人的正面動作；正面角度（3）適合表現(xiàn)安靜、嚴肅、莊重的主題；正面角度（4）利于形成畫內(nèi)畫外直接的交流感，常常用來拍攝主觀鏡頭；正面角度（5）拍攝多個事物，有并列展示、同等評價的意味。側(cè)面角度（1）利于表現(xiàn)動作、姿態(tài)、手勢；（2）利于交代動作的方向感；（3）利于交代事物之間的方位關系（4）利于展現(xiàn)事物的輪廓；（5）利于展現(xiàn)人物、事物之間的交流。（6）影視攝影中，平行機位鏡頭畫面均為側(cè)面角度。 斜側(cè)面角度（1）兼

15、有正面、側(cè)面角度的特點，且靈活多變；（2）拍攝人像的經(jīng)典角度；（3）利于表現(xiàn)空間感和立體感；（4）利于表現(xiàn)動勢和動感。（5）利于突出或弱化事物的局部。（6）影視攝影中，內(nèi)反拍（反打）鏡頭經(jīng)常采用斜側(cè)面角度。背面角度（1）含蓄，想象、聯(lián)想空間較大；（2）給觀眾以較強的參與感和伴隨感；觀摩片段有話好好說（3）具有懸念效果；（4）具有“借實寫意”的特點；（5）必須注意姿態(tài)和輪廓的提煉。第三節(jié) 拍攝高度 一、平角度拍攝二、仰角度拍攝三、俯角度拍攝四、頂角度拍攝 平角度拍攝w 客觀、真實、自然，最接近人的正常視覺效果；w 用得最多、最普遍的拍攝角度；w 注意背景的簡化；w 注意地平線的處理。仰角度拍攝

16、(1)近距離拍攝高大物體； (2)具有強烈的主觀感情色彩； (3)夸張?zhí)S動作的高度；(4)簡 化 背 景； (5)夸張前景景物（配景縮小法）； (6)建立畫面中上下部分的聯(lián)系； (7)體現(xiàn)仰視視點效果，與心理感受相結(jié)合。俯角度拍攝俯角度拍攝 (1)拍攝大場面、全景，交待事物間方位關系； (2)表現(xiàn)縱深延伸線條； (3)具有強烈的主觀感情色彩； (4)簡化背景； (5)壓縮跳躍動作的高度； (6)壓縮前景景物； (7)遠距離拍攝，簡化構(gòu)圖。頂角度拍攝(1)表現(xiàn)圖案美；(2)形成被攝物體上下部分 大小懸殊比；(3)表現(xiàn)俯視的視覺效果，拍攝主觀鏡頭；(4)化立體為平面，簡化構(gòu)圖。*觀摩作品w *鳥

17、的遷徙w 鳥的遷徙拍攝花絮w第四節(jié) 拍攝距離與畫面景別 一、遠景景別二、全景景別三、中景景別四、近景景別五、特寫景別 拍攝距離的兩層含義w 實際距離；w 鏡頭焦距。一、遠景景別 w 概念： 從比較遠的距離（或短焦距鏡頭）拍攝的、包含的空間范圍比較大、包含的事物比較多、以表現(xiàn)場面、規(guī)模、數(shù)量、氣勢和空間環(huán)境為主的畫面景別；一、遠景景別 w 作用： w （一）交代空間環(huán)境； w （二）在影視作品中，往往有抒情作用。一、遠景景別 w 注意： （一）“遠取其勢，大處著眼”，把握大的線條、形狀、色塊、輪廓； （二）有意識地運用前景； （三）影視攝影和編輯中，往往要保留一定的時間長度。二、全景景別 w 概

18、念： （一）以成年人人體為參照標準，是指包括人的全身； （二）拍攝其他事物，則指保留事物外部輪廓線的完整，并且周圍無過多空白。w 作用： （一）客觀展現(xiàn)被攝體的全貌； （二）交代主體與環(huán)境之間的關系；（三）交代事物之間的相互關系； （四）具有定位作用，定軸線、定光線、定基調(diào)；關系軸線集結(jié)號片斷運動、關系軸線并存落葉歸根片斷運動、關系軸線并存落葉歸根片斷運動、關系軸線并存Crash片斷三、中景景別 w 概念： （一）以成年人人體為參照標準，是指包括人的膝部以上（站姿）或腰部（坐姿）以上； （二）拍攝其他事物，則指包括事物的絕大部分，而且其中有事物的主要部分。三、中景景別 w 作用： （一）利于展

19、現(xiàn)動作、姿態(tài)和手勢； （二）利于展現(xiàn)情節(jié)交流； （三）影視攝影中，用得最多、最普遍的畫面景別。四、近景景別 w 概念： （一）以成年人人體為參照標準，是指包括人的胸部以上； （二）拍攝其他事物，則是只包括事物的主要部分。w 處理： （一）“近取其神”：重在表現(xiàn)人的神態(tài)，要特別注意人的表情、眼神、手勢的處理； （二）“近取其質(zhì)”：重在表現(xiàn)事物的色彩、紋理、質(zhì)地； （三）相對于人的正常視覺效果，開始強行放大，要特別精細。五、特寫景別 w 概念： （一）以成年人人體為參照標準，是指包括人的肩部以上； （二）拍攝其他事物，則是只包括事物的局部。w 作用： （一）突出細節(jié)； （二）通過局部透視全部，通過

20、表象揭示本質(zhì)； （三）具有強烈的主觀性，有強制觀看的意味； （四）影視編輯中，常常被用來插畫面或轉(zhuǎn)場。w 處理： w （一）必須具有明確的目的，不可濫用；w （二）要特別注意人的表情、眼神、手勢的處理，眼睛往往被稱作人的“心靈的窗口”，手往往被稱作“人的第二張臉”； （三）注意捕捉拍攝現(xiàn)場富有內(nèi)涵的情節(jié)、細節(jié)。w景別部分需要注意的問題w 景別是相對的概念；w 遠景、特寫景別被稱作“兩極景別”，又被稱作“心理鏡頭”，具有較強的主觀感情色彩，要謹慎運用；w 景別運用要“準”；w 一般情況下，鏡頭景別要成組拍攝。w第五節(jié) 影視攝影角度處理一、影視攝影角度運用應注意的問題1、人物的形體關系、人物的動作

21、、人物的位置決定著攝影機的角度；2、在每一場景的拍攝當中，要根據(jù)空間關系、光線要求、戲劇敘事內(nèi)容確定拍攝主角度；3、創(chuàng)作風格影響角度的確定。 1、主觀視點與主觀鏡頭；2、客觀視點與客觀視點；3、主客觀結(jié)合視點與主客觀結(jié)合鏡頭。 觀摩片段陽光燦爛的日子第四章 畫面造型任務造型藝術 用一定的物質(zhì)材料（繪畫用顏料、絹、布、紙等；雕塑用木、石、泥、銅等）塑造可視的平面或立體的形象，反映客觀世界具體事物的一種藝術。 辭海P1054第一節(jié) 空間感 一、線性透視二、空氣透視 一、線性透視 w 概念： 利用線條在平面上表現(xiàn)立體空間的方法；w 規(guī)律： （1）物體的影像近大遠小； （2）物體有規(guī)律排列形成的線條或

22、互相平行的線條，由近及遠有向中間匯聚的趨勢；一、線性透視 w 強化線性透視的方法： w （1）拍攝方向：斜側(cè)面角度； w （2）拍攝高度：仰拍和俯拍；w （3）拍攝距離：近距離；w （4）鏡頭焦距：短焦距鏡頭。二、空氣透視 w 概念： 也叫影調(diào)透視、階調(diào)透視，是由于遠近景物周圍空氣介質(zhì)的厚薄不同而產(chǎn)生的不同色調(diào)和明暗現(xiàn)象；二、空氣透視 w 規(guī)律： w （1）清晰度：近清晰，遠模糊； w （2）影調(diào)：近暗而深，遠淡而淺； w （3）色彩：近飽和度高，遠飽和度低且趨于冷色； （4）反差：近反差大，遠反差小。w 強化空氣透視的方法： w （1）空 氣 介 質(zhì)；w （2）光 線 ： 逆 光、側(cè) 逆 光

23、；w （3）前景：利用暗而深的前景；w （4）景深控制：形成近實遠虛的效果；（5）濾光片：如藍鏡、霧鏡、柔光鏡。w第二節(jié) 立體感 一、拍攝角度：斜側(cè)面、仰拍和俯拍；二、光線 ：側(cè) 光 、 斜 側(cè) 光 ； 三、背景：與主體明暗色彩有對比。 第三節(jié) 質(zhì) 感 一、粗糙表面物體； 二、光滑表面物體 ； 三、透明的物體 ；四、鏡面的物體。 粗糙表面物體w 物體特性： w （1）表面凹凸不平；w （2）對光線漫反射；w 拍攝方法：側(cè)光、斜側(cè)光照明。光滑表面物體w 物體特性：w （1）對光線混合反射； （2）物體表面有局部高光；w 拍攝方法： w （1）斜側(cè)角度的散射光照明；w （2）保留物體表面的高光。透

24、明的物體w 物體特性： （1）能夠透光； （2）物體表面有亮度不均的光斑；w 拍攝方法： w （1）逆光、側(cè)逆光照明； （2）面向鏡頭一面給與柔和的輔助光；（3）表現(xiàn)透明物體后面的事物。鏡面的物體w 物體特性： w （1）對光線單向反射； w （2）物體表面有亮度極高的光斑，不同區(qū)域反差大；w 拍攝方法： w （1）非常柔和的散射光照明； （2）提高環(huán)境景物亮度，縮小亮暗間距； （3）表現(xiàn)物體表面的高光； （4）表現(xiàn)鏡中影像。第五章 線條、形狀、影調(diào)第一節(jié) 線條第二節(jié) 形狀第三節(jié) 影調(diào) 第一節(jié) 線 條 一、線條的分類二、線條與人的心理三、線條的運用 一、線條的分類 w 有形線條：主要體現(xiàn)為事物

25、的外部輪廓線；w 無形線條： w （1）視線； w （2）動體的運動趨向線； w （3）事物之間的關系線。w二、線條與人的心理w 水平線條：安靜、穩(wěn)定、寬廣、遼闊；w 垂直線條：高大、向上、莊嚴、剛強；w 波浪線：輕快、富有節(jié)奏、流動感強；w 傾斜線條：動蕩、不穩(wěn)定、失去平衡；w 放射線條：發(fā)散、輻射、熱情奔放、現(xiàn)代等；w 圓形線條：完滿、柔美等。w二、線條的運用 w 選擇和提煉線條： 鏡頭焦距、曝光控制、快門速度等方法；w 基于線條與人的心理反應的聯(lián)系，用線條表情達意；w 形成線條的節(jié)奏；w 發(fā)揮線條引導人的視線的作用。w第二節(jié) 形 狀 一、形狀的意義二、形狀的提煉和強化 一、形狀的意義 w

26、 認識意義；w 審美意義；w 象征意義。二、形狀的提煉和強化 1、拍攝角度 2、鏡頭焦距 3、影調(diào)色調(diào)對比 4、宏觀或微觀觀察 楊·阿爾蒂斯貝特朗 （Yann Arthus-Bertrand）第三節(jié) 影 調(diào) 一、高 調(diào) 二、低 調(diào) 三、正常影調(diào) 一、高 調(diào) w 畫面特點： （1）亮的和淺的部分占畫面絕大多數(shù)面積，暗的和深的部分占的面積?。?（2）暗的和深的部分是畫面的中心和重點；w 主題：安靜、輕快、純潔、夢幻、朦朧等；w 拍攝對象：少女、兒童；科教文衛(wèi)；霧天、雪天等；w 拍攝方法： w （1）選擇亮背景、亮主體； w （2）曝光：有意識地曝光過度半檔或一檔； （3）用光：順光、散射

27、光。二、低 調(diào) w 畫面特點： （1）暗的和深的部分占畫面絕大多數(shù)面積，亮的和淺的部分占的面積?。?（2）亮的和淺的部分是畫面的中心和重點；w 主題：深沉、沉重、恐怖、壓抑、神秘等；w 拍攝對象：老人、成年男人；煤炭、鋼鐵等重工業(yè)題材；w 拍攝方法： w （1）選擇暗背景、暗主體； w （2）曝光：有意識地曝光不足半檔或一檔； （3）用光：逆光、散射光、斜側(cè)光中的窄光。三、正常影調(diào) w 影調(diào)層次豐富、反差正常；w 利于表現(xiàn)空間感、立體感、質(zhì)感和色彩；w 用得最多、最普遍的畫面影調(diào)；w 曝光：技術性曝光準確。w第六章 色 彩 第一節(jié) 色彩學的基本知識 第二節(jié) 影響畫面色彩的因素 第三節(jié) 色 彩

28、的 處 理 一、色彩學的基本知識 w 色彩三屬性；w 原色、補色、消色；w 色彩與人的心理。w色彩三屬性w 色別（色相）：不同色彩的名稱；w 明度：色彩的明暗深淺程度； 不同色別的色彩，明度不同； 同類色有時明度也不同；w 飽和度：色彩的純度； 色彩越接近光譜色，純度越高； 飽和度越高，色彩越鮮艷。原色、補色、消色w 光的三原色：紅、綠、藍；w 染料的三原色：紅、黃、藍；w 補色：等量混合以后得到白光的兩種色光互為補色光；w 消色：黑、白、灰； 對光線平均地吸收和反射，無選擇性；常用于色彩和諧、突出其他色彩。互補色光等量混合色彩與人的心理w 冷暖：紅、橙、黃為暖色； 青、藍為冷色；w 面積大小

29、： 明度高，顯大；明度低，顯??；w 輕重：明度低，顯重；明度高，顯輕；w 與社會心理結(jié)合；w 色彩具有象征意義。w二、影響畫面色彩的因素 w 固有色；w 光源色；w 環(huán)境色；w 技術條件；w 濾光片。w固有色w 光線強度：曝光過度、曝光不足均會影響物體固有色的還原；w 光線性質(zhì)：散射光比直射光有利于還原固有色；w光源色w 光源色溫：不同光源光線的色溫不同； 同一光源（如太陽）有時光線色溫也不同；w 光源色彩：同一光源前加用不同色紙或色卡也會影響光線色彩。w環(huán)境色w 影響條件： w （1）環(huán)境景物較亮； w （2）環(huán)境景物距離被攝體近；w 影響狀況：主要影響被攝體的陰影面。技術條件w 感光材料：

30、感光材料不同，色彩還原不同；w 攝錄設備：攝錄設備不同，色彩還原不同；w濾光片w 調(diào)整畫面反差；w 控制畫面色彩。w三、色彩的運用 w 色彩真實正確還原；w 形成色彩對比；w 保證色彩和諧；w 用色簡潔，形成畫面的色調(diào)。色彩處理片例康美藥業(yè)宣傳片*黑白的魅力w 在戲劇性較強的影片、紀錄片中具有獨特作用； “ 能夠傳達出一種尊貴而又嚴肅的氣氛， 灰色的陰影傳達出一種傳統(tǒng)的、讓人尊敬的紀錄片式的風格；”美國新聞攝影教程w 黑白膠片的優(yōu)點： 1、可以在弱光下輕松拍攝； 2、不用考慮各種光源的色溫； 3、曝光寬容度大于彩色膠片。第七章 光 線第一節(jié) 光線的意義w 順 光；w 側(cè) 光；w 斜 側(cè) 光；w

31、 逆 光。第二節(jié) 不同方向的光線w 順 光；w 側(cè) 光；w 斜 側(cè) 光；w 側(cè)逆光、逆光。順 光w 光線特點： （1）不能在物體表面形成明確的受光面、陰影面和投影； （2）不利于表現(xiàn)空間感、立體感和質(zhì)感；（3）不利于簡化背景； （4）利于客觀還原被攝體圖案及色彩； （5）利于拍攝高調(diào)畫面。w 光線運用： w （1）選擇那些本身色彩明暗配置較好的景物拍攝； w （2）選擇多重景物； （3）利用縱深線條結(jié)構(gòu)畫面； （4）結(jié)合俯拍角度，用被攝體背后的投影豐富畫面造型； （5）利用被攝體前面景物的投影。 側(cè)光、斜側(cè)光w 光線特點： w （1）能夠在物體表面形成明確的受光面、陰影面和投影； （ 2）利于

32、表現(xiàn)空間感、立體感和質(zhì)感； w （3）可利用投影進行畫面創(chuàng)作； w （4）可以突出或弱化物體某部分。逆 光 作 用（1）勾勒物體輪廓，“輪廓光”、“隔離光”；（2）有利于表現(xiàn)空間感、層次感；（3）運用被攝物體投影進行畫面創(chuàng)作；（4）有利于簡化背景；（5）有利于拍攝透明、透光的物體；（6）結(jié)合變焦距鏡頭，可以拍出光環(huán)和光暈；（7）可以拍攝剪影、半剪影畫面；逆 光 拍 攝 （1）選擇暗背景，襯托輪廓光； （2）陰影面加用輔助光，調(diào)整光比； （3）盡量采用手動方式拍攝； （4）注意時間、地點的選擇； （5）防止光線直接穿射鏡頭。 第三節(jié) 室外自然光的特點及應用室外自然光的特點1、光線的入射角和景物的

33、光影隨時間的推移，而發(fā)生規(guī)律性、周期性的變化；2、光線的色溫也有規(guī)律性的變化；3、光線的反差也是由弱變強再由強變?nèi)酰?、室外自然光的照明效果簡潔、統(tǒng)一、真實；5、室外自然光為攝影創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作手段。室外自然光的應用1、對自然光進行選擇；2、彌補自然光照明的不足；3、人為調(diào)整室外自然光的反差；4、對被攝體暗部偏色予以校正；5、模擬和再現(xiàn)特殊的光線照明效果。第四節(jié) 室外直射光室外直射光 w （一）概念；w （二）一天中不同時間段的光線；w （三）不同方向光線的運用。室外直射光w 來自于太陽的、沒有經(jīng)過云霧或其他介質(zhì)散射或折射而直接投射到物體上的的光線；w 室外直射光有明確的光線入射方向，可以

34、在物體表面產(chǎn)生明確的受光面、陰影面和投影；w 投影是判斷直射光還是散射光的根本標準。一天中不同時間段的光線w 早晨和黃昏（日出和日落）；w 上午和下午（正常照明時刻）；w 中午（頂光照明時刻）。早晨和黃昏w 光線特點： w （1）時間短、變化快； w （2）整體光線柔和； w （3）受光處與陰影處反差大； w （4）光線色溫低，偏橙黃、橙紅色； w （5）光線入射角度低，物體投影很長。w 光線運用： w （1）適合拍攝抒情寫意性畫面； *光線色溫低，色彩感強； *天空中往往有云霞； *往往有晨霧或暮靄； *容易將太陽直接攝入畫面； （2）適合拍攝逆光、側(cè)逆光畫面； （3）適合拍攝剪影、半剪影畫

35、面； （4）適合利用投影進行畫面創(chuàng)作。 *投影可以交代時間概念； *投影可以間接反映物體的形狀； *投影比較含蓄，想象的空間較大； *投影總是與物體本身有本質(zhì)聯(lián)系。 上午和下午w 光線特點： （1）時間長、光線穩(wěn)定（亮度、色溫穩(wěn)定）； （2）物體表面影調(diào)豐富、反差正常； （3）有利于客觀地還原色彩。中 午w 光線特點： w （1）光線色溫高； w （2）光線照度高； w （3）光線入射角度高； w （4）物體表面反差大； w （5）投影短且收縮在物體下方。w 光線運用： w （1）調(diào)整被攝體的位置； w （2）調(diào)整光比，控制反差； w （3）用其缺點，符合主題創(chuàng)作需要。 w 第五節(jié) 室外散射光

36、室外散射光 w （一）概 念；w （二）天 光；w （三）陰 天；w （四）雨 雪 天；w （五）霧 天。室外散射光w 主要指光源被密度不均勻，存在于太陽與地面之間的大量云、霧、晨埃等介質(zhì)遮擋，間接地投射到地面上的光線；w 室外散射光沒有明確的光線入射方向，不能在物體表面產(chǎn)生明確的受光面、陰影面和投影；w 投影是判斷直射光還是散射光的根本標準。天 光w 光線特點： w （1）天空不同區(qū)域色溫不一致，色彩變化明顯； （2）地面景物承受光線的色溫較高； （3）天空和地面亮暗反差大； （4）時間很短，光線變化很快。w 光線運用： w （1）拍攝剪影、半剪影畫面； w （2）一般向逆光方向拍攝； w

37、（3）拍攝夜景的“黃金時間”。 夜景的拍攝w 天光時間拍攝夜景；w 晴 天 拍 攝 夜 景；w 夜 晚 拍 攝 夜 景。w 天光時間拍攝夜景 （1）選擇拍攝地點，如環(huán)境景物亮度較高的地方； （2）選擇拍攝方向，一般向逆光方向拍攝； （3）注意燈光與天光的配合，曝光控制。w 晴天拍攝夜景 w （1）適合拍攝大場面夜景； w （2）逆光、側(cè)逆光、暗背景拍攝； w （3）畫面處理成冷色調(diào)； w （4）防止大面積天空進入畫面； （5）曝光控制：收光圈；后期制作。w 夜晚拍攝夜景 （1）用光線區(qū)別景物遠近層次，表達空間透視； （2） 注意控制亮暗反差； （3）避免無影調(diào)層次變化的天空過多地出現(xiàn)在畫面中； （4）注意光線來源、光線效果的真實性。圖片攝影中的夜景拍攝 （1）可用慢快門拍攝移動光點，如車燈； （2）使用一次曝光或多次曝光等方法； （3）畫面有燈時,可加用十字鏡、星光鏡等濾光片； （4）一種夜間攝影鏡頭,內(nèi)部裝有一個“影像增強管”,能把微弱的光放大幾萬倍，在夜間拍攝,可使用高