宋代院體水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r探析

1、    宋代院體水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r探析    徐姍摘 要：水墨花鳥(niǎo)畫(huà)是宋代院體花鳥(niǎo)畫(huà)的重要組成部分。文章通過(guò)對(duì)宋代院體水墨花鳥(niǎo)畫(huà)作品及作者的分析，條理清楚地按線索進(jìn)行梳理，總結(jié)出宋代院體水墨花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的幾個(gè)特點(diǎn)，且得出兩宋時(shí)期的院體水墨花鳥(niǎo)畫(huà)技法已經(jīng)非常成熟的結(jié)論。關(guān)鍵詞：院體；宋代；水墨花鳥(niǎo)畫(huà)；技法從美術(shù)史觀看，純水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟時(shí)期似乎是在元代，因?yàn)檎麄€(gè)元代的墨色情懷，無(wú)論是在山水畫(huà)還是在花鳥(niǎo)畫(huà)都發(fā)揮得淋漓盡致。從現(xiàn)存的真跡看元代的墨花墨禽確實(shí)有很高的成就，然而水墨花鳥(niǎo)畫(huà)真正發(fā)生、發(fā)展及成熟的重要時(shí)期卻是在兩宋。宋代的院畫(huà)家和文人畫(huà)家在水墨花鳥(niǎo)畫(huà)方

2、面都有非常深入地探求，但因精致細(xì)膩的賦色作品依然是主流，水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的成就與地位就被悄悄掩蓋了。為了客觀地判斷宋代水墨花鳥(niǎo)的歷史地位，本文試圖以院畫(huà)家的水墨花鳥(niǎo)作品與史料記載為線索進(jìn)行梳理，力求重新審視兩宋的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展?fàn)顩r。一、宋初黃荃父子在水墨花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域的探索黃荃入宋后，他的精謹(jǐn)?shù)馁x色花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)延續(xù)將近百年，當(dāng)時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)無(wú)不以“黃家體制為準(zhǔn)”。但就黃荃個(gè)人的畫(huà)風(fēng)來(lái)看，除了賦色的作品外，也有水墨畫(huà)風(fēng)，并且有很高的成就。美術(shù)史太過(guò)于強(qiáng)調(diào)他的賦色作品，而忽視了其水墨風(fēng)格的作品。宣和畫(huà)譜中記載有黃荃墨竹圖一水墨湖灘風(fēng)竹三兩幅墨竹畫(huà)。圣朝名畫(huà)評(píng)記載：太宗朝參政蘇公易簡(jiǎn)得荃所畫(huà)墨竹圖，李公宗諤見(jiàn)之，賞其神

3、異，作黃荃墨竹贊。其序曰：“工丹青狀花竹者，雖一蕊一葉，必須五色具焉，而后見(jiàn)畫(huà)之為也。蜀人黃荃則不如是。以墨染竹，獨(dú)得意與寂寞間，顧彩繪外物，鄙而不施。其清姿瘦節(jié)，秋色野興，具于紈素，灑然為真。故不知墨之為圣？竹之為神呼？惜哉！”荃去世之久矣，后無(wú)繼者。蜀亡二十年，蘇公易簡(jiǎn)得荃之遺跡兩幅，寶之如神，恐懼化去矣，惟樂(lè)安村民得一觀焉。噫！清瀟碧湘，會(huì)嵇山云夢(mèng)，有竹萬(wàn)頃。去我千里，鮮碧蔽野，寧得而窺？葛若此圖虛堂靜敞，滿目煙翠，行立坐臥，秋光拂人。又何必雨中移來(lái)，窗外種得。霜庭月檻，蕭騷有聲，然后稱子猷之高興乎？此序評(píng)價(jià)了黃荃墨竹畫(huà)的神韻。但要真實(shí)地感受黃荃的水墨技藝只能從他僅存的水墨畫(huà)雪竹文禽圖看

4、出端倪。此圖一片清寒靜寂的景致，在靜寂中又寓有生機(jī)。畫(huà)中樹(shù)的勾皴筆法奇峭，精細(xì)而又簡(jiǎn)潔，石的畫(huà)法簡(jiǎn)練含蓄，竹樹(shù)則枝葉具體，而寒鳥(niǎo)和雙鴨造型簡(jiǎn)練生動(dòng)。畫(huà)中用墨潔凈、設(shè)色很少，一派精細(xì)的水墨畫(huà)風(fēng)。德隅齋畫(huà)品著錄：寒龜曝背圖蜀黃監(jiān)所作，即黃荃也。筆墨老硬，無(wú)少柔媚。監(jiān)平時(shí)所作雀竹、魚(yú)鱉、龍亦皆淡色鮮華，以示其巧，此獨(dú)為水墨?？萘种?，一龜蹣跚曳尾而行，若春雷已動(dòng)，余寒未去，負(fù)朝陽(yáng)以曝其背，有舒緩彎硂之態(tài)，其趣甚樂(lè)。頃在丞相尤公家見(jiàn)監(jiān)一龜，筆與此無(wú)異，但其色光澤，水旁之草方茂。蓋方自水中出，又非寒時(shí)。其狀不得不殊，故觀者當(dāng)審其畫(huà)時(shí)用意處也。文字的記載或令人想象黃荃的水墨龜圖的精到。但憑寫(xiě)生珍禽圖，我們

5、卻可眼見(jiàn)為實(shí)地看到黃荃超凡的繪畫(huà)能力。嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)手法，重視形似，質(zhì)感突出，堅(jiān)硬的龜殼，似乎可以敲出聲來(lái)。寫(xiě)生珍禽圖中的烏龜雖然有一點(diǎn)點(diǎn)色彩，但是據(jù)此完全可以推想出水墨龜?shù)臉幼?。宣和?huà)譜中黃居寀畫(huà)目也有其繼承父親水墨風(fēng)格的作品：湖灘墨竹圖一水墨竹石鶴圖一兩幅畫(huà)。黃居寀的山鷓棘雀圖雖然不是全水墨畫(huà)，但是圖中坡石確是水墨表現(xiàn)。禽鳥(niǎo)的用筆是細(xì)膩精微的，樹(shù)石頗見(jiàn)粗拙。棘樹(shù)直接用墨筆與書(shū)法線條表達(dá)出來(lái)，再略做形廓的修正和體面的渲染。竹葉，蒲草則是雙鉤，勾筆粗重，富有彈性。宣和畫(huà)譜中提到黃居繪制的怪石山景，比他父親還要精彩。山鷓棘雀圖為表現(xiàn)巖塊的陰暗面，采用焦墨逆鋒干擦，不過(guò)尚未與禽鳥(niǎo)樹(shù)木和諧構(gòu)形成規(guī)則的皴

6、法，透露出成畫(huà)年代較早的訊息。竹石錦鳩圖是黃居寀的另一幅真跡。此圖畫(huà)寫(xiě)秋天櫟樹(shù)凋零，幾只鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫(huà)面淡雅空瀠。山石略加勾點(diǎn)，以皴筆擦出。竹叢櫟葉以勾填法繪出。幾只鳩鳥(niǎo)姿態(tài)各異，刻畫(huà)細(xì)致，質(zhì)感豐厚，此畫(huà)顯示了黃氏風(fēng)格，梳理了黃荃父子的水墨技法。由此可以看出，宋初水墨花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)有了比較高的成就。二、北宋中期的寫(xiě)生畫(huà)派易元吉與崔白的水墨技法史料記載：易元吉，“天資穎異，善畫(huà)得名于時(shí)。初以工花鳥(niǎo)專門(mén)，及見(jiàn)趙昌畫(huà)，乃曰：世未乏人，要須擺脫舊習(xí)，超軼古人之所未到，則可以謂名家。于是遂游于荊湖間，搜奇訪古，名山大川每遇勝麗佳處，輒留其意，幾與猿狖鹿豕同游，故心傳目擊之妙，一

7、寫(xiě)于毫端間，則是世俗之所不得窺其藩也。又嘗于長(zhǎng)沙所居之舍后，開(kāi)圃鑿池，間以亂石叢篁，梅菊葭葦，多馴飬水禽山獸，以伺其動(dòng)靜游息之態(tài)，以資于畫(huà)筆之思致，故寫(xiě)動(dòng)植之狀無(wú)出其右者。治平中，景靈宮迎厘御扆，詔元吉畫(huà)花石珍禽，又于神游殿作牙獐，皆極臻其妙。未幾復(fù)詔畫(huà)百猿圖，而元吉遂得伸其所學(xué)?！本墼硤D是他的代表作。圖中畫(huà)有長(zhǎng)著荊棘的嶙峋山石，群猿嬉鬧，有的趴在樹(shù)上，神態(tài)怡然；有的探身山洞，招朋引伴；有的忙于搔癢，自得其樂(lè)；有的懸掛古枝，極盡憨態(tài)。黑猿用濃墨點(diǎn)染而成，白猿使用“倒染法”表現(xiàn)，樹(shù)木、山石以淡墨繪就。畫(huà)家僅用墨色就將群猿描繪得如此栩栩如生，充分展現(xiàn)了深厚的寫(xiě)生功底和高超的筆墨駕馭才能。另一小幅獐

8、猿圖水墨清澈，其意境、筆墨氣韻又比聚猿圖繪畫(huà)水平高超。易元吉的另一代表作是枇杷猿戲圖。畫(huà)里各個(gè)物象的質(zhì)感表現(xiàn)都很精細(xì)。黑猿身上毛茸茸的外表，讓人很想觸摸，畫(huà)家用墨沉著，用筆健勁，把猿身上的質(zhì)感、量感都表達(dá)出來(lái)，不但得物之態(tài)，更盡物之情。枇杷樹(shù)干虬結(jié)扭曲、粗糙蒼老；枝條卻又柔韌可屈，樹(shù)葉則斑駁點(diǎn)點(diǎn)，由此可看出宋代畫(huà)家對(duì)自然的觀察入微，寫(xiě)實(shí)功力深厚。繼易元吉之后的寫(xiě)生派代表是崔白。他的雙喜圖工、寫(xiě)結(jié)合，枝葉雙勾，甚至連細(xì)草也雙勾，但禽與兔則勾、點(diǎn)、染結(jié)合，褐兔皮毛以筆尖簇點(diǎn)，層層積染，并且絲豪具現(xiàn)，皮毛的質(zhì)感強(qiáng)烈。土坡以干筆淡墨粗勾幾筆，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴筆，卻也將秋天曠野的落寞凸

9、顯出來(lái)。樹(shù)身、枝干的勾、皴、擦、染，老練而雄健，顯現(xiàn)其借鑒于山水畫(huà)，技術(shù)已經(jīng)非常之成熟，秀挺用力的調(diào)筆恰到好處地塑造出不同質(zhì)地的物態(tài)。這幅畫(huà)中色彩不是主要的，深邃而幽遠(yuǎn)意境靠的是水墨造型。雙喜圖是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)注重形神兼?zhèn)鋵徝谰辰绲牡浞吨鳌?三、北宋末期宋徽宗的水墨融合宋徽宗是北宋水墨花鳥(niǎo)畫(huà)留存最多的畫(huà)家，作品的風(fēng)格也有較大差別。寫(xiě)生珍禽圖卷四禽圖是宋徽宗趙佶的折枝寫(xiě)生作品，筆調(diào)樸質(zhì)簡(jiǎn)逸，全卷皆用水墨，對(duì)景寫(xiě)生，無(wú)論禽鳥(niǎo)還是花草均形神兼?zhèn)?。圖中鳥(niǎo)之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點(diǎn)染重點(diǎn)的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥(niǎo)羽松軟的質(zhì)感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫(huà)法也是類

10、似。池塘秋晚圖卷以荷鷺為主體，將各種動(dòng)植物分段安排在畫(huà)面上，為唐代的構(gòu)圖式。卷首畫(huà)紅蓼與水蠟燭，暗示水岸。接著白鷺一只迎風(fēng)立于水中。荷葉欹傾，水草順成一向，襯托白鷺充滿張力的姿態(tài)。墨荷與白鷺之間的黑白對(duì)比，增強(qiáng)水墨色調(diào)的變化關(guān)系。后有鴛鴦，一飛一游。紅蓼、水蠟燭及枯荷裝點(diǎn)出蕭瑟的秋意。此圖的筆墨甚為質(zhì)樸，斑駁古趣，畫(huà)法亦有落墨寫(xiě)生筆意。宋徽宗的柳鴉蘆雁圖共分二段，前段畫(huà)一株柳樹(shù)和數(shù)只白頭鴉。柳樹(shù)枝干用粗筆濃墨作短條皴寫(xiě)，筆勢(shì)很壯，顯得渾樸拙厚，凹凸節(jié)寬之狀自然天成。柳條直線下垂，流利暢達(dá)，運(yùn)筆圓潤(rùn)健韌而富彈性，墨色前后層次分明。枝頭上的白頭鴉鳥(niǎo)身用濃墨，黝黑如漆。鳥(niǎo)的羽毛用墨留出白線，鳥(niǎo)的嘴舌

11、用淡紅色點(diǎn)染，頭和腹部敷以白粉，周圍略用淡墨烘染，把白頭鴉襯托得分外突出，顯得神采奕奕。全圖筆墨醇和安謐，脫去凡格，深得熙落墨之意韻。四、南宋水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的繼續(xù)發(fā)展南宋存跡中最輝煌的水墨巨制當(dāng)數(shù)宋人百花圖卷。此畫(huà)中四季花卉約60種、長(zhǎng)近17米。畫(huà)面上花鳥(niǎo)之間穿插自然，其間又點(diǎn)綴蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游魚(yú)、青蛙之類，顯得生意盎然。全卷純使水墨，亦加白描花卉，除卷首的梅花近似揚(yáng)無(wú)咎的畫(huà)法略帶寫(xiě)意筆外，其他全用墨筆工寫(xiě)，以墨代色，兼勾勒墨染與白描，且融入了沒(méi)骨畫(huà)法，體現(xiàn)了宋工筆花鳥(niǎo)精密不茍的畫(huà)風(fēng)，又以單純的水墨代替艷麗的設(shè)色，呈現(xiàn)出清淡典雅的情趣。南宋院畫(huà)家的水墨作品還有群魚(yú)戲藻圖春溪水族圖牧牛圖晚荷郭

12、索圖 這些團(tuán)扇，以及陳容墨龍圖卷。顯然南宋的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)題材更加廣泛。水墨表現(xiàn)力也在不斷尋求新的突破。五、結(jié)語(yǔ)宋代院體水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的題材十分廣泛?；B(niǎo)畫(huà)的各個(gè)項(xiàng)目，花卉、竹石、禽鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、走獸及蔬果皆有涉足，對(duì)后世的借鑒作用極大。宋代院體水墨花鳥(niǎo)畫(huà)追求“道法自然”。宋人作畫(huà)，基本上是寫(xiě)實(shí)的。且宋人的寫(xiě)生方法，并非只是簡(jiǎn)單地寫(xiě)形、求真，而是經(jīng)過(guò)一番人性的陶融，做到體物傳神。宋代院體水墨花鳥(niǎo)畫(huà)技法多樣，具有豐富的表現(xiàn)力。大自然的不同物象有不同的質(zhì)感，需要不同的技法表達(dá)。宋人的水墨花卉畫(huà)出了清曠、典雅的氣質(zhì)，水墨蔬果畫(huà)出了豐厚寧?kù)o的氣質(zhì)，竹石、枯木表現(xiàn)出了蒼茫、冷峻的意境。水墨蟲(chóng)魚(yú)顯得靈動(dòng)、輕盈。而水墨走獸也精于神態(tài)與皮毛等細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。對(duì)宋代院體水墨花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行總結(jié)后，我們可以判定，宋代院體水墨花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)非常成熟，藝術(shù)價(jià)值極高。元代是在宋人基礎(chǔ)上的再延續(xù)。技法的表達(dá)和題材都沒(méi)有太大的突破。宋是水墨花鳥(niǎo)花的高峰，我們應(yīng)該更加注重對(duì)于宋代水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的重視，正視宋代水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的地位。參考文獻(xiàn)：1令狐彪.宋代畫(huà)院研究m.北京：人民美術(shù)出版社，2011.2鄧喬彬.宋代繪畫(huà)研究m.鄭州：河南大學(xué)出版社