秦兵馬俑“失色”之謎

1、秦兵馬俑“失色”之謎2005 年 6 月底，一些媒體披露， 由于遭受嚴重的空氣污染，享譽海內(nèi)外的陜西秦始皇兵馬俑正在緩慢風(fēng)化，如不加以保護，百年后，兵馬俑將變成煤堆。此消息經(jīng)網(wǎng)絡(luò)傳播后，迅速在國內(nèi)外引發(fā)了極大反響。但隨后，來自方方面面的情況表明，這一消息產(chǎn)生于文字翻譯時的失誤、非專業(yè)人員的猜測和部分媒體的渲染，兵馬俑并未遭受嚴重污染。其后，這場風(fēng)波才漸趨平靜。然而，受此風(fēng)波影響，秦兵馬俑卻再度引起了世人的廣泛關(guān)注。據(jù)統(tǒng)計，2005 年 7 月份，到秦兵馬俑參觀的人數(shù)較往年同期增長二成左右。而自秦兵馬俑發(fā)掘 30 多年來，先后已有 8 000 多萬人次的海內(nèi)外觀眾慕名前來參 觀 。許多人既為兵馬

2、俑的恢弘壯觀所傾倒，同時也心存一個強烈的疑問：究竟是什么原因，使得原本色彩絢麗的多彩兵馬俑變成了如今這般單調(diào)枯燥的灰蒙蒙色調(diào)？秦俑原本色彩絢麗秦兵馬俑雕塑是秦代雕塑發(fā)展到一個爐火純青階段的標志，在中國、在全世界，至今尚未發(fā)現(xiàn)比秦俑更為高大、雄美的陶俑。而且，秦俑千人千面，神態(tài)各異，栩栩如生。在秦俑方陣中，你絕對找不到兩個相貌形體雷同的陶俑。但讓許多觀者遺憾的是， 絕大部分兵馬俑都呈灰色， 遠遠望去，灰蒙蒙的頗顯單調(diào)。 “實際上，很多人不知道，兵馬俑當(dāng)年在出土?xí)r，并非現(xiàn)在這般顏色。 ”曾在 19741976 年間參與試掘秦俑 1 號坑的老楊回憶說， “雖然大部分兵馬俑的彩繪在出土?xí)r已經(jīng)脫落，只是

3、殘存了一些色彩殘跡，但還是有一小部分兵馬俑在出土?xí)r仍保留著黑色的頭發(fā)、古銅色的皮膚、褐色的鎧甲、紅色的甲帶等等，色彩完整而絢麗。但是，讓人萬分痛惜的是，這些通體彩繪的兵馬俑出土后一接觸到空氣，絢麗的色彩在五六分鐘內(nèi)便消失殆盡，而那些出土?xí)r還殘存有部分色彩的陶俑，殘彩隨后也大部分慢慢剝落了。 ” 盡管當(dāng)時的文物保護手段根本無法有效保護兵馬俑身上的彩繪或殘存的色彩，但當(dāng)時上級對秦俑考古隊的指令是：盡快把俑坑內(nèi)的兵馬俑全部挖掘出土。于是，發(fā)掘工作繼續(xù)展開，一件件兵馬俑繼續(xù)出土。由于條件所限，文保工作者當(dāng)時只能采用極原始的手段來保護兵馬俑，雨天時用塑料薄膜覆蓋，冬天時則用草席來遮擋。直到 1976 年

4、，在文物專家和社會各界的強烈關(guān)注和呼吁下，發(fā)掘工作才停了下來，秦俑坑開始回填建館。而這時，已發(fā)掘出的俑身上的殘彩早已“隨風(fēng)而逝”了。 秦兵馬俑博物館名譽館長、秦俑考古隊原隊長袁仲一先生對不同兵種、不同個體的武士俑的服裝顏色進行仔細研究后發(fā)現(xiàn)：秦軍三大兵種步兵、車兵、騎兵的鎧甲由政府統(tǒng)一發(fā)放，同一兵種、地位相同的士兵穿的鎧甲的形制和顏色比較一致，鎧甲片為統(tǒng)一的褐色，甲帶均為紅色。但是，由于秦國實行的是征兵制，平民在服兵役期間的服裝除鎧甲統(tǒng)一發(fā)放外，其余衣服皆由士兵自備，由士兵根據(jù)個人喜好自由選擇。所以，兵俑鎧甲內(nèi)的上衣、下衣和護腿、圍領(lǐng)、袖口的顏色則互不相同，異彩紛呈。 “根據(jù)我對出土兵俑身上色

5、彩的分類統(tǒng)計，秦兵馬俑在入坑時，除鎧甲外，服裝以綠、 紅、紫、藍四色為主， 其中綠色最多， 白、黑色很少，未發(fā)現(xiàn)一件黃色。而且，秦人很注意上下衣及袖口、領(lǐng)口的色彩對比和搭配。秦俑在入坑時，有的著綠色上衣，下穿天藍或粉紫或紅色的褲子；有的著紅色上衣，下穿深藍色或淺綠色的褲子；綠色長衣，鑲著朱紅色的領(lǐng)子和袖口；紅色長衣，則鑲著綠色或粉紫或天藍色的邊。由于俑衣顏色的搭配采用強烈、鮮艷的對比色，所以可以想象，兵馬俑方陣的本來色調(diào)是何等的明快、熱烈和生機盎然呀”袁仲一先生無限感慨地說。 秦俑為何“黯然失色”是什么原因使色彩絢麗的兵馬俑失去了原本的光彩了呢？從 1990 年開始，秦俑博物館與德國巴伐利亞州

6、文物保護局合作開展了長期的秦兵馬俑彩繪保護研究。經(jīng)中德專家多年的大量實驗和模擬，終于確定了秦俑彩繪底層和褐色有機層的主要成分為中國生漆，彩繪顏料大多是天然礦物顏料。而且，專家們判定，秦俑彩繪顏料粘和劑為動物膠。秦兵馬俑博物館館長、著名文物保護專家吳永祺介紹說： “在此基礎(chǔ)上，我們進一步發(fā)現(xiàn)了秦俑彩繪損壞的主要原因：顏料顆粒之間及彩繪和層次之間粘附力很微弱，特別是底層（生漆）對失水非常敏感，在干燥過程中底層劇烈收縮，引起起翹卷曲，從而造成整個彩繪層脫離陶體。 ” 袁仲一先生則從另外的角度進一步解釋了秦俑“黯然失色”的主要原因，他認為，一是由于遭水浸泡。秦俑陪葬坑在建成后，驪山幾次出現(xiàn)山洪， 俑坑

7、內(nèi)數(shù)度大量進水， 致使秦俑遭受長時間浸泡。二是由于慘遭火焚。據(jù)史載，項羽入關(guān)時曾攻入秦始皇陵，“燔其宮室營宇” ，陵內(nèi)的許多建筑物包括兵馬俑陪葬坑曾被項羽的軍隊放大火焚燒。三是由于自然侵蝕。兵馬俑埋藏地下至今已 2 200 余年，長期遭受重土覆壓和自然侵蝕。正是由于這三方面的原因，使得秦俑身上原來鮮艷的彩繪層絕大部分脫落。而那些沒有被水浸火焚的兵馬俑，出土?xí)r身上保留的色彩比較多， 但出土后一接觸空氣， 很快便發(fā)生氧化，絕大部分也逐漸失去了色彩。袁先生說： “紫外線對色彩影響最大，文物一出土，光線一照，彩塑馬上起翹氧化。因為文物在地下成百上千年，它已經(jīng)適應(yīng)了地下的那種環(huán)境。一出土，馬上打破了原來

8、的平衡， 于是便發(fā)生各種快速的變化。 ” 而對于秦俑的保護來說，以生漆為底層的彩繪陶質(zhì)文物保護乃是一個世界性難題，沒有任何成功的經(jīng)驗和技術(shù)可供借鑒。在沒有掌握秦俑彩繪保護技術(shù)的情況下，為了不使彌足珍貴的兵馬俑繼續(xù)遭受損壞，秦俑坑基本不再進行大的挖掘。秦俑最大的1 號坑在發(fā)掘后又大部分進行了回填，2 號坑和3 號坑只是試掘。據(jù)考古勘查，秦俑13號俑坑內(nèi)共埋藏有近 8 000 件兵馬俑， 然而由于保護技術(shù)所限， 3 000 多件已發(fā)掘的兵馬俑已重新回填。 目前 ，陳列展出的兵馬俑只有 1 000 多件?！暗仁裁磿r候我們擁有完善的保護技術(shù)了，才可以把絕大部分至今仍埋在土里的秦始皇的地下兵團全部發(fā)掘出

9、來?！眳丘^長說。 秦俑何日本色再現(xiàn)秦俑彩繪對研究秦代軍人的服飾和服裝來源、秦代科學(xué)技術(shù)和雕塑藝術(shù)均有著十分重要的意義，所以，秦兵馬俑彩繪保護一直是秦俑文物保護工作的中心。在國家文物局、陜西省文物局的大力支持下，從上世紀80 年代末開始，秦兵馬俑博物館即投入大量的人力、物力進行攻關(guān)科研，成立了專項課題組兵馬俑彩繪保護科研小組，并積極與中外科研單位及其文保專家開展合作，努力尋求秦俑彩繪保護技術(shù)的突破。1990 年以來，科研小組成員和德國專家合作進行了大量的模擬和直接實驗，試用了幾十種加固劑和十多種保護方法。經(jīng)過大量實驗，2003 年，彩繪兵馬俑保護難題終于取得了階段性突破，專家們終于成功獲得了彩繪

10、的兩套有效保護方法：一套是用抗皺縮劑和加固劑聯(lián)合處理保護方法，另一套是單體滲透、電子束幅照固化加固保護方法。彩繪保護方法取得階段性突破的主要證明是，1999 年，對秦俑2號坑新出土的10 件通體彩繪武士俑按上述方法保護獲得成功。2 號坑先后出土的這 10 件跪射武士俑， 彩繪顏色前所未有地大面積完好保存，彩繪顏色也讓人稱絕。這些武士俑的發(fā)髻及發(fā)帶上主要為赭石色或朱砂紅，面部為粉紅色，領(lǐng)部為粉綠色，手為粉白色或深紅色，衣袍為粉綠色，腿部為粉綠色或深紅色，腳面為粉白色，而且其整個形體的比例大小如同真人，纖細的縷縷發(fā)絲也酷似真人一般。在按照專家們研究摸索出的兩套彩繪保護方法進行嚴格保護后，到目前為止

11、，這 10 件武士俑身上的彩繪一直保存完好，彩繪色調(diào)穩(wěn)定、自然，顏色鮮艷。后來，這一保護方法又在4 件百戲俑上推廣應(yīng)用，也效果良好。彩俑的保護成功，不但真實再現(xiàn)了當(dāng)年秦兵馬俑的風(fēng)采，而且為研究秦代彩繪工藝、服飾顏色、顏料成分等提供了珍貴的資料。2003 年，這一成果通過了國家文物局專家組的技術(shù)鑒定，認為“在以生漆為底層的彩繪陶質(zhì)文物保護領(lǐng)域中，達到了世界領(lǐng)先水平”。但是，秦俑館吳館長表示，在新技術(shù)進一步完善之前，還不會全面應(yīng)用到新出土的兵馬俑身上。據(jù)了解，要采用這種彩繪保護新技術(shù)來保護彩俑，需要相當(dāng)高昂的代價。在彩俑出土 4 分半鐘的時間內(nèi)，彩俑剝離泥層和清潔污垢都要進行加固處理，以防止彩色漆層隨泥土而剝離。然后，要將彩俑迅速移送到恒溫恒濕環(huán)境，開始一點一點地對陶俑進行修復(fù)。專業(yè)人員先將固化溶液涂抹到附著在俑身的泥土上，讓溶液逐漸滲透到生漆層，然后再用很小的手術(shù)刀和極細的毛筆將彩繪表面的泥土一點一點地剝離。由于彩繪與粘在俑身表面的泥土的附著力比彩繪與陶俑表面的附著力還大，專業(yè)人員既要剝離彩繪表面的泥土，又要保證彩色不從陶俑上脫落，所以，只能用筆和刀加倍小心地一粒一粒剝離陶俑表面的泥土，往往一天只能做 1 寸左右，這樣做完一件俑，需要整整一年時間。 在進一步研究完善目前已有的秦俑彩繪保護技術(shù)的同時，為了多方法解決秦俑彩繪蛻變、脫落