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文檔簡介
1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上莎士比亞喜劇的“新女性”摘要 在威廉·莎士比亞的喜劇作品中,有不少敢于追求自由、積極爭取人權、勇于發(fā)揮社會價值的女性,她們要么冰雪聰明,要么從骨子里透露著叛逆精神。然而,在當時莎士比亞的筆下,她們仍舊只能處在社會的次要地位,她們身上擺脫不了男性社會帶給她們的深層影響,也就是這些作品里的男權意識。關鍵詞:新女性 個性解放 自由精神中圖分類號:i106.3 文獻標識碼:a16世紀下半葉,英國戰(zhàn)勝了當時的世界首霸西班牙,成為新的海上霸主。在國內,英國已完成國家民族統(tǒng)一大業(yè),資本主義經(jīng)濟逐漸駛入了快車道。英國民眾對國家前途充滿了希望,民族意識像潮水一樣看漲。由于社會
2、進步很快,與之相隨的人文主義思想得到極大重視,反映資產(chǎn)階級利益的文藝復興運動也水漲船高,一代文豪威廉·莎士比亞正是應這個時代而生。在這特定的歷史背景下,他作品中的女性形象無不飽含著人生理想和奮斗目標,并以實際行動去努力實現(xiàn)。在他的一系列偉大作品中,這些女性也是挑戰(zhàn)封建勢力、追求人生自由、宣揚個性解放的典型代表。一 后來居上的主導地位莎士比亞作品有一個大致特點:悲劇作品屬于男性角色,喜劇作品屬于女性角色。在這些喜劇中,女性都不甘于躲在幕后,她們直接走上前臺,面對讀者和觀眾,不知不覺就占據(jù)了戲劇的領導地位,男性反而成了陪襯角色。這樣的例子很多,例如:馴悍記中著名的凱特,面對全社會輕視女性
3、的巨大力量,她用實際行動予以抨擊;威尼斯商人中的一號女角羅莎琳娜,用智慧和力量去證明了女性的社會價值;無事生非中的貝特麗思雖然不是最主要人物,但她的聰明才智、潑辣凌厲和行俠仗義成為劇本中的一大亮點。在作品以外的中世紀時期,女性的傳統(tǒng)角色正在發(fā)生很大的轉變?,旣愐皇劳鯔嗟奶嵘?,伊麗莎白一世頭上籠罩的權力光環(huán),讓各階層女性在為提高社會地位、追求自由平等而做出奮斗,這些女性角色為文藝復興提供了很好的源泉。在這個時代,女性不僅滿含著自信,而且奮發(fā)有為,敢于直言,充滿了積極向上的精神力量。即使在婚姻和家庭關系這樣重要的問題上,她們也有了相當?shù)莫毩⒆灾鞯臋嗔妥晕乙庾R。莎士比亞敏銳地捕捉到了這些社會信息,
4、并在喜劇中成功塑造了這些女性形象。再加之,女性有著與生俱來的或謙和安靜、或調皮可愛、甚至有些情緒失常的復雜性格,非常適合塑造喜劇人物。于是,莎士比亞以藝術手法使她們成為劇中主角,賦予她們真實可信和人物鮮活的特點,使之成為偉大作品中的經(jīng)典人物。莎士比亞偏好將女性寫成喜劇里面的主導角色,成為盛行一時的劇本結構。這種喜劇不是依靠揭露人類錯誤、展示人類愚蠢行為去吸引觀眾眼球,而是把喜劇本身連綴在恢宏歷史和社會潮流等大背景上,通過女性來描繪大變革的歷史時代,來展現(xiàn)新時期的人文世界,并以此去沖擊上千年以來的封建制度,去挑戰(zhàn)長期以來男權至上的統(tǒng)治地位。在莎士比亞筆下,女性代表著積極樂觀,代表著善良和正義,并
5、迅速釋放出全新的社會力量。她們是社會變革的需要,也是推動社會變革的重要力量。這是因為,以伊麗莎白一世為代表的女性已經(jīng)打破了舊的世界,人們的思想意識正在經(jīng)歷著一次歷史性轉變,莎士比亞喜劇世界的新女性正好應運而生。這些喜劇多以男性世界開篇,第一眼展現(xiàn)在人們眼前的,是一幅幅拘謹、僵化的男性世界。這些男人缺乏人情味兒,充滿了斗爭的味道,讓人感覺緊張。這時女性出場了,她們的出場讓人眼前一亮。實際上,這些女性也不負眾望,她們運用女性的天生優(yōu)點,要么以柔克剛,要么善于周旋,總是巧妙地化解了各種矛盾,結果總是后來居上,成為解決問題的主導人。這些女人很快就掌控了整個局勢,使秩序恢復到原來的狀態(tài),使外表高大的男性
6、變成有情有義的小丈夫。這樣的主導地位在莎翁作品中屢見不鮮,比如威尼斯商人中,如果沒有鮑西婭的大智大勇,很難想象她的丈夫和朋友們是如何獲救。再如,在錯誤的喜劇中,如果沒有阿德里安娜的聰明才智,過往24小時這一謎團也無法在關鍵時刻迎刃而解。二 追求自由的個性解放追求自由的個性解放,是莎士比亞筆下的重要內容,并且在女性身上表現(xiàn)得最為突出,也最有藝術特色。這些女性,基本是都受到了來自社會現(xiàn)實的壓抑,她們最需要從舊勢力的桎梏中解放出來。在這場追求自由的過程中,她們身上的鮮明光彩被釋放出來,她們的精神面貌煥然一新。她們開始與天下男兒一爭高下,積極顯示自身價值,威尼斯商人中的主要人物鮑西婭便是典型代表。鮑西
7、婭出生貴族,是百萬家產(chǎn)的繼承人,享有衣來伸手、飯來張口的優(yōu)越條件。但她沒有醉生夢死,而是一直保持著對自由的追求。她美麗漂亮,多才多藝,既有著貴婦人的雍容風度,又有著知識女性的溫婉氣質,顯得很是出類拔萃。正是這樣的原因,使她從內心鄙視那些金錢至上的王公貴族的求婚,反而對充滿人文主義氣息的安東尼奧情有獨鐘,顯示了她追求自由和個性解放的可貴之處。她熱情大方,果敢無畏,甚至采取女扮男裝的方式,積極參與重大的社會活動。當看到丈夫和朋友遇到困難,她在法庭上挺身而出,充分發(fā)揮聰明才智,最后伸張了正義,嚴懲了邪惡。為了贊美這些勇于追求個性解放的女性,莎士比亞在仲夏夜之夢劇中寫活了赫米霞。赫米霞天真純潔、溫柔可
8、愛,而且用情非常專注。為了和自己的愛人在一起,他們離開雅典,遠逃他鄉(xiāng),歷盡艱險,始終和各種各樣的困難作斗爭,直到最后實現(xiàn)了愿望,有情人終成眷屬。在封建專制的黑暗力量面前,赫米霞不懼淫威,勇敢抗爭,為追求自由幸福、個性解放,向封建禮教發(fā)出了響亮的“不”字,向陳規(guī)陋習表示了極大的反諷,向封建勢力展開了堅強的抗爭,展現(xiàn)了一個美麗純潔、愛憎分明、積極有為、義勇無懼的女性形象。三 忠貞不渝的愛情信念莎士比亞喜劇中的女性形象十分高雅,個個都具有迷人的氣質。而且,在他的筆下,女性讓人感覺神圣不可侵犯,女性的這種力量推動了社會進步,讓人感覺她們與生俱來的親切,以及以正面形象煥發(fā)出來的威嚴?;蛟S正是因為這種真誠
9、和剛毅,使她們對待愛情極為認真,毫不含糊,將愛情看得至高無尚,堅決反對朝三暮四,更不能當作物品交換甚至商品買賣了。女性在信奉愛情、忠于愛情方面,反映了一種高尚的道德力量,對此莎士比亞大加推崇,成為他作品中的一大特點。在仲夏夜之夢里,海麗娜和狄米特律是一對情投意合的戀人,可是后來狄米特律另有新歡。對此,海麗娜一面對他不無怨恨,一面以情動人,最終挽回了和狄米特律的愛情,表現(xiàn)了她對愛情的執(zhí)著信念和勇敢精神。維洛那二紳士則是塑造了正反兩個愛情角色,對愛情朝三暮四的普洛丟斯大受批判,而對愛情執(zhí)著專一的朱麗婭飽受贊揚。皆大歡喜中,羅瑟琳是一個個性堅定、思想豐富、敢于行動的女子,她對待愛情積極主動,遇到困難
10、沉著冷靜,思想能力和行為動力超過常人。因為內心深深愛著奧蘭多,她總會想出辦法找到愛人,去追索自己的這份愛情。從在森林里見到愛人為她寫的詩篇,到喬裝打扮去試探自己在愛人心目中的地位,羅瑟琳無不成功。羅瑟琳用自己的行動說明,追求忠貞純潔的愛,是她青春人生中最重要的事情。這樣的愛情是如此美麗,也難怪莎士比亞濃墨重彩寫下了這樣的贊美詩:“愛是亙古長明的燈塔,定睛注視著風暴而巋然不動;愛又是直指迷航的一顆恒星,你可量它有多高,它的價值卻無窮。”四 男權視角下的“新女性”在莎士比亞的筆下,一些聰明、勇敢的新女性形象得到展示。她們不甘被守舊的倫理道德束縛,敢于去打破封建傳統(tǒng),去沖破宗教禁錮,去追求人格尊嚴、
11、愛情自由和真摯友誼,反映了她們的新思想、新觀念。和同時期的男性相比,在某些程度上她們的形象更加光彩奪目。例如:威尼斯的商人中,鮑西婭機智勇敢地幫助愛人和朋友脫離危險,使正義得到伸張,使邪惡得到懲罰;無事生非中,貝特麗絲儼然一個“地理通”和“歷史通”;溫莎的風流娘們中,農(nóng)婦可以讀懂福斯塔夫的信函;皆大歡喜中,古典數(shù)學成了羅瑟琳的引證對象;仲夏夜之夢中,為了追求愛情,自由生活,赫米霞毅然放棄舒適的城市生活,不畏艱難,和心上人遠走他鄉(xiāng);第十二夜中,薇奧拉不僅純真可愛、對人熱誠、英勇不屈,而且膽識過人,智勇雙全,充滿了愛心和正義感,敢于爭取人格獨立和自由平等,執(zhí)著追求愛情真諦和生活幸福,透露著濃濃的人
12、文主義理想色彩。這些歐洲文藝復興時期的女性,既有著溫柔善良的天性,又有著聰明機智的個性特點,還有著熱愛生活、追求幸福的勇敢精神,在抗爭封建黑暗力量、爭取個人自由方面表現(xiàn)了自我犧牲精神,成為讓人難忘的新女性形象。但是,無論這些女性如何有才識,也無論她們多么勇敢,卻總是走不出父權和夫權的范圍,掙不脫男性的掌控。在威尼斯的商人中,不管鮑西婭是多么精明能干,然而她身上時時存在男權社會的影子。在她的婚姻大事上,她采取的是“三匣擇親”,完全是按照父親的遺囑行事:一個是已故男人,一個是終身大事,充滿了寓意。即便是在發(fā)揮聰明才智、在法庭上解救安東尼奧時,她也不得不女扮男裝,以男性身份出現(xiàn),更是說明了這一現(xiàn)象。
13、同樣,在無事生非中,作為一個獨立、能干、充滿傲氣的女人,貝特麗絲面對她的表妹蒙受冤屈、遭受侮辱的時候,她六神無主,只是躲著偷偷流眼淚。為了替表妹報仇,她又不得不求助于男人的力量,請求一個男人去殺死克勞狄奧,結果卻被拒絕。這一情節(jié)充分說明了女性的軟弱無力,以至于她只能無可奈何地嘆著氣說:“哎,真希望我此時是個男人!”“哦,我愿為了克勞狄奧把自己變成一個男人!既然我不能如愿地變成一個男人,那就只好做一個在憂傷中死掉的女人!”。綜上所述,可以得出一個結論:男權社會是在當時被公認的社會秩序,男性主宰世界已經(jīng)長達千百年,在十分強大的封建專制力量面前,在資本主義萌生時期,在新舊世界即將交替的時代,莎士比亞
14、雖然敏銳地看到女性為追求自由和解放個性而做出的努力,但他更深刻認識到當時社會的殘酷現(xiàn)實,加之他作為當時的男性本身就帶有某種男權視角,因此其筆下的“巾幗英雄”和“女丈夫”們,雖然有她們自身的可貴之處,雖然用實際行動點起星星之火,然而畢竟大變革的歷史條件還未成熟,不能形成燎原之勢。她們的努力,成為人類文明進步的流星一閃,成為歷史河流中的一次魚躍。因此,莎士比亞刻畫出的“新女性”,無論怎樣充滿智慧,無論怎樣英勇無畏,到頭來卻還是要依賴男人,成為框定于男權視角下的“新女性”形象。五 結語縱觀莎士比亞的喜劇,由于題材選定于文藝復興時期,劇作中的女性形象讓人感覺煥然一新:她們的精神面貌,她們的情感生活,她
15、們的追求和反抗,她們的缺點與問題也與以往不同。不管怎樣,他都對女性充滿了同情的筆調,對她們的積極爭取給予濃墨重彩,對她們抗爭邪惡勢力給予很高的歌頌。通過這些婦女形象,我們可以窺見當時的社會現(xiàn)實和生活狀態(tài)。然而我們也應該看到,莎士比亞再怎么對女性謳歌和贊美,他筆下的女性仍脫離不了中世紀的男權主義影響。無事生非中,貝特麗絲的無奈哭訴,從骨子里流露出女性柔弱的一面,也說明了男女平等在當時不可能徹底實現(xiàn)。忠實于歷史,反映現(xiàn)實生活,在創(chuàng)作中重點刻畫“新女性”形象,是莎士比亞喜劇的一大特點。但是由于時代限制,以及作者本身以男人視角進行創(chuàng)作,使這些“新女性”的發(fā)展空間受到了很大限制,她們的社會價值遭遇打壓,她們的精神面貌受到曲解,她們身上烙著深深的時代印痕以及作者情感的自然
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