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文檔簡(jiǎn)介
1、吉他常見問題的調(diào)琴方法今天的吉他培訓(xùn)班,來(lái)給大家說說。我下面列出的許多技巧、方法和理論是建立在我從一些非常大方的,愿意分享他們心得的人那里學(xué)來(lái)的東西的根底上的。我描繪的技巧只是實(shí)現(xiàn)目的的方法之一;正確的方法并不存在,只是有些方法比其他的簡(jiǎn)便、快捷。學(xué)會(huì)技巧背后的理論比學(xué)習(xí)技巧本身更重要。理解理論可以使你明白吉他安裝的方方面面的根底,使他們不再那么神秘。一旦你學(xué)會(huì)了你正試著學(xué)習(xí)的(理論),你可以直接或者靈敏的運(yùn)用相應(yīng)的各種技巧來(lái)完成每個(gè)工作。下面的討論嚴(yán)格適用于鋼弦聲學(xué)吉他,根底理論同樣適用于古典吉他和電吉他,也同樣可以用在各種有品的弦樂器。調(diào)整的四個(gè)步驟:這里有且只有四條最根本的、廣泛影響到吉
2、他演奏才能的調(diào)整技巧。分列如下:調(diào)整琴頸鋼筋力量;調(diào)整鞍部弦的高度;調(diào)整螺母處弦的高度;調(diào)整腔調(diào)(音準(zhǔn))。這四條就是我所說的吉他的根底調(diào)整。與修理比照,修理是可能會(huì)用在某個(gè)特定的樂器上,使之發(fā)揮最大演奏才能的工作;調(diào)整那么是每把吉他至少都要用到一次的工作。只有極少數(shù)的制造商會(huì)用足夠的時(shí)間去做這些調(diào)整工作。就算制造商做了,那些調(diào)整仍然是非常平庸并且面向群眾的,不是為你度身定制。琴頸曲度:?jiǎn)渭兊木图母玖W(xué)原理來(lái)說,吉他的琴身機(jī)械的放大弦的震動(dòng)。弦的震動(dòng)是由首先使之由靜止?fàn)顟B(tài)的位置產(chǎn)生位移假定它在拉力下保持靜止然后釋放它產(chǎn)生的。弦的彈性和作用在其上的外力使它向與平衡位置相對(duì)的幾乎等位移處運(yùn)動(dòng)。
3、由于每次震動(dòng)的能量損失,弦的振幅逐漸減小(衰減)。弦震動(dòng)的根本形狀是由弦根部起始,在弦中部振幅最大,并在弦的另一端停頓,振幅隨時(shí)間逐漸減小(衰減)的淺曲線。(空弦)弦的兩端沒有任何位移,而12品處位移最大。為了給弦的震動(dòng)提供空間,有兩個(gè)選擇:或者提升弦的高度(也就是action)確保弦的震動(dòng)不會(huì)碰到品,或者使品連成的外表合適弦震動(dòng)的形狀。弦的高度可以用后者到達(dá)最小,也就是減小弦與品的間隔 ,使吉他容易彈奏。事實(shí)上,使品絲頂端連成的平面有合適琴弦震動(dòng)的曲度也就是讓琴頸有一個(gè)小曲度。琴頸曲度的大小由幾個(gè)因素共同決定,包括琴弦高度,琴弦振幅。假如琴弦高度足夠,那么不需要琴頸曲度;當(dāng)然那樣會(huì)影響手感。
4、琴弦的振幅由張力,琴弦材料和初始位移(撥弦的力度)決定。琴弦降音會(huì)比標(biāo)準(zhǔn)音振幅大,同是標(biāo)準(zhǔn)音張力小的會(huì)比張力大的振幅大,撥弦力度越大振幅越大。所以,琴頸曲度的大小并沒有固定的標(biāo)準(zhǔn),因?yàn)椴煌难葑嗾?、琴弦需要不同的曲度?請(qǐng)參考IBANEZ的調(diào)整 中的介紹)對(duì)于琴頸裝有鋼筋的吉他,調(diào)整琴頸曲度是很容易的。裝有鋼筋的琴頸根本原理都是一樣的。(轉(zhuǎn)述)由指板正面觀察,鋼筋兩端拉緊琴頸,那么琴頸中間向觀察點(diǎn)突起,反之內(nèi)凹(假如去掉鋼筋,琴頸自然曲度會(huì)是琴頸中部向觀察點(diǎn)內(nèi)凹)。(裝有兩根鋼筋的是什么作用:以super wizard為例,由于這種琴頸由三片木頭粘合,并且很薄,琴頸自然曲度的力量缺乏以應(yīng)付鋼筋
5、的控制,增加的一跟鋼筋用于增強(qiáng)木材的力量,另外琴頸自然曲度對(duì)木材有嚴(yán)格的要求,這種設(shè)計(jì)可以降低這種要求,同時(shí)由于是兩根鋼筋互相作用,可調(diào)性、穩(wěn)定性更好,受氣候影響比擬小。 一跟鋼筋的琴頸是鋼筋與木材作用,兩根鋼筋那么是鋼筋互相作用,然后他們的形變作用于木材) (看著頭疼呵呵,我也是)調(diào)整鋼筋的地方在琴頭或者木吉他音孔內(nèi)的都有。在琴頭一般是被一個(gè)小塑料片蓋住,在音孔內(nèi)那么大多裸露在腔體內(nèi)琴身與琴頸結(jié)合處的加強(qiáng)筋上。調(diào)整的工具一般是標(biāo)準(zhǔn)六棱扳子或者其他專用的工具(隨琴贈(zèng)送)。需要補(bǔ)充的是,品絲頂端有時(shí)候并不在一個(gè)平滑變化的面上。從琴枕向音孔觀察,可能會(huì)發(fā)現(xiàn)有些品安裝不到位。常見的缺點(diǎn)是木吉他琴頸與琴身結(jié)合處的品隆起一點(diǎn)。這種情況打品沒方法用調(diào)整琴頸曲度防止。沒有調(diào)整鋼筋的吉他咋辦拆掉品絲,用外力強(qiáng)迫改變琴頸曲度,這可能需要很牛叉的技術(shù),這里不作討論必須弄明白琴頸曲度跟琴弦高度的關(guān)系。琴頸曲度越大,高把位琴弦間隔 指板間隔 越大,所以琴頸曲度并不是越大越好,適度即可,否那么會(huì)很影響演奏。(還要深究琴頸只是琴弦震動(dòng)區(qū)域的一局部,當(dāng)然琴身那局部不需要有曲度,但是必須保證琴頸與琴身接合在一個(gè)平面上,也就是說假定指板是平的,那么通過調(diào)整琴橋必須有一個(gè)位
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