吉他常見問題的調(diào)琴方法.doc

1、吉他常見問題的調(diào)琴方法今天的吉他培訓(xùn)班，來(lái)給大家說說。我下面列出的許多技巧、方法和理論是建立在我從一些非常大方的，愿意分享他們心得的人那里學(xué)來(lái)的東西的根底上的。我描繪的技巧只是實(shí)現(xiàn)目的的方法之一;正確的方法并不存在，只是有些方法比其他的簡(jiǎn)便、快捷。學(xué)會(huì)技巧背后的理論比學(xué)習(xí)技巧本身更重要。理解理論可以使你明白吉他安裝的方方面面的根底，使他們不再那么神秘。一旦你學(xué)會(huì)了你正試著學(xué)習(xí)的(理論)，你可以直接或者靈敏的運(yùn)用相應(yīng)的各種技巧來(lái)完成每個(gè)工作。下面的討論嚴(yán)格適用于鋼弦聲學(xué)吉他，根底理論同樣適用于古典吉他和電吉他，也同樣可以用在各種有品的弦樂器。調(diào)整的四個(gè)步驟：這里有且只有四條最根本的、廣泛影響到吉

2、他演奏才能的調(diào)整技巧。分列如下：調(diào)整琴頸鋼筋力量;調(diào)整鞍部弦的高度;調(diào)整螺母處弦的高度;調(diào)整腔調(diào)(音準(zhǔn))。這四條就是我所說的吉他的根底調(diào)整。與修理比照，修理是可能會(huì)用在某個(gè)特定的樂器上，使之發(fā)揮最大演奏才能的工作;調(diào)整那么是每把吉他至少都要用到一次的工作。只有極少數(shù)的制造商會(huì)用足夠的時(shí)間去做這些調(diào)整工作。就算制造商做了，那些調(diào)整仍然是非常平庸并且面向群眾的，不是為你度身定制。琴頸曲度：?jiǎn)渭兊木图母玖W(xué)原理來(lái)說，吉他的琴身機(jī)械的放大弦的震動(dòng)。弦的震動(dòng)是由首先使之由靜止?fàn)顟B(tài)的位置產(chǎn)生位移假定它在拉力下保持靜止然后釋放它產(chǎn)生的。弦的彈性和作用在其上的外力使它向與平衡位置相對(duì)的幾乎等位移處運(yùn)動(dòng)。

3、由于每次震動(dòng)的能量損失，弦的振幅逐漸減小(衰減)。弦震動(dòng)的根本形狀是由弦根部起始，在弦中部振幅最大，并在弦的另一端停頓，振幅隨時(shí)間逐漸減小(衰減)的淺曲線。(空弦)弦的兩端沒有任何位移，而12品處位移最大。為了給弦的震動(dòng)提供空間，有兩個(gè)選擇：或者提升弦的高度(也就是action)確保弦的震動(dòng)不會(huì)碰到品，或者使品連成的外表合適弦震動(dòng)的形狀。弦的高度可以用后者到達(dá)最小，也就是減小弦與品的間隔 ，使吉他容易彈奏。事實(shí)上，使品絲頂端連成的平面有合適琴弦震動(dòng)的曲度也就是讓琴頸有一個(gè)小曲度。琴頸曲度的大小由幾個(gè)因素共同決定，包括琴弦高度，琴弦振幅。假如琴弦高度足夠，那么不需要琴頸曲度;當(dāng)然那樣會(huì)影響手感。

4、琴弦的振幅由張力，琴弦材料和初始位移(撥弦的力度)決定。琴弦降音會(huì)比標(biāo)準(zhǔn)音振幅大，同是標(biāo)準(zhǔn)音張力小的會(huì)比張力大的振幅大，撥弦力度越大振幅越大。所以，琴頸曲度的大小并沒有固定的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)椴煌难葑嗾?、琴弦需要不同的曲度?請(qǐng)參考IBANEZ的調(diào)整 中的介紹)對(duì)于琴頸裝有鋼筋的吉他，調(diào)整琴頸曲度是很容易的。裝有鋼筋的琴頸根本原理都是一樣的。(轉(zhuǎn)述)由指板正面觀察，鋼筋兩端拉緊琴頸，那么琴頸中間向觀察點(diǎn)突起，反之內(nèi)凹(假如去掉鋼筋，琴頸自然曲度會(huì)是琴頸中部向觀察點(diǎn)內(nèi)凹)。(裝有兩根鋼筋的是什么作用：以super wizard為例，由于這種琴頸由三片木頭粘合，并且很薄，琴頸自然曲度的力量缺乏以應(yīng)付鋼筋

5、的控制，增加的一跟鋼筋用于增強(qiáng)木材的力量，另外琴頸自然曲度對(duì)木材有嚴(yán)格的要求，這種設(shè)計(jì)可以降低這種要求，同時(shí)由于是兩根鋼筋互相作用，可調(diào)性、穩(wěn)定性更好，受氣候影響比擬小。 一跟鋼筋的琴頸是鋼筋與木材作用，兩根鋼筋那么是鋼筋互相作用，然后他們的形變作用于木材) (看著頭疼呵呵，我也是)調(diào)整鋼筋的地方在琴頭或者木吉他音孔內(nèi)的都有。在琴頭一般是被一個(gè)小塑料片蓋住，在音孔內(nèi)那么大多裸露在腔體內(nèi)琴身與琴頸結(jié)合處的加強(qiáng)筋上。調(diào)整的工具一般是標(biāo)準(zhǔn)六棱扳子或者其他專用的工具(隨琴贈(zèng)送)。需要補(bǔ)充的是，品絲頂端有時(shí)候并不在一個(gè)平滑變化的面上。從琴枕向音孔觀察，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)有些品安裝不到位。常見的缺點(diǎn)是木吉他琴頸與琴身結(jié)合處的品隆起一點(diǎn)。這種情況打品沒方法用調(diào)整琴頸曲度防止。沒有調(diào)整鋼筋的吉他咋辦拆掉品絲，用外力強(qiáng)迫改變琴頸曲度，這可能需要很牛叉的技術(shù)，這里不作討論必須弄明白琴頸曲度跟琴弦高度的關(guān)系。琴頸曲度越大，高把位琴弦間隔 指板間隔 越大，所以琴頸曲度并不是越大越好，適度即可，否那么會(huì)很影響演奏。(還要深究琴頸只是琴弦震動(dòng)區(qū)域的一局部，當(dāng)然琴身那局部不需要有曲度，但是必須保證琴頸與琴身接合在一個(gè)平面上，也就是說假定指板是平的，那么通過調(diào)整琴橋必須有一個(gè)位