色粉筆畫法(知識資料)

1、頁眉頁腳可一鍵刪除 僅供參考色粉筆畫法1.平涂。指用粉筆均勻涂色所達到的效果。它通常用于 繪制具有裝飾性效果的畫面，平涂畫法在處理色塊之間的輪廊線時，要認真細致， 界線分明，畫面色彩設(shè)計要注意整體基礎(chǔ)上的變化統(tǒng)一。2.點彩。指根據(jù)粉筆的色彩特性，運用不同的小筆觸、碎點并置、堆積構(gòu)成色調(diào)的方法。此法的目的 主要有兩個，一是創(chuàng)造色彩混合的肌理效果；二是解決粉筆無法直接調(diào)色的困難。 粉筆作畫即直接干畫，無需調(diào)合劑，通過層層相加，或遍遍積累，豐富的色調(diào)是 靠多遍堆積色粉獲得的，所謂點彩即可起到了這樣的作用。3.揉色。指用手指通過對色粉進行揉擦，創(chuàng)造色調(diào)的一種方法，它在黑板粉筆畫的技法中是很重要 的技巧

2、。揉色有兩種形式：一是順序著色后，色和色之間的混合；一是單色和黑 板底子出現(xiàn)漸變過渡的揉色效果。揉色時用力宜輕，要盡量考慮畫面整體虛實關(guān) 系的處理，揉色既可以追求筆觸的變化，也可以達到含蓄、朦朧的畫面效果。色 粉筆主要顏色是黑白灰，高考前實用。因為一般高考試卷不允許彩色的素描。 彩 色的色粉筆適用于畫速寫或者大學(xué)期間的作業(yè)。白色的色粉筆用的比較多，素描作品完成后，白色涂在亮部，不均勻的話可以用手指涂一下。 色粉筆可以使畫 面的空間和形體更突出，明顯。色粉筆在使用的時候，記得在畫面上可以畫一些 小調(diào)子。想深入了解色粉筆畫，你可以找找法國印象派大師埃德加德加的作品 看看，他可能是最偉大的色粉筆畫家

3、了。用色粉筆做畫是一件令人開心的事，像為它不像水彩畫那樣難以控制，既可以在 水彩畫上繼續(xù)做畫，也可以獨立去描繪。在預(yù)涂底色時，千萬要注意不要將色彩涂得太過濃重，最棒的效果是最后才畫上去的。在使用色粉定畫液時，不要離畫面太近，以免噴力太大，將色粉吹起弄臟畫面，保存方法最好是將其放入帶 有玻璃罩的畫框中。 在用色粉筆畫前必備的用具 在使用色粉筆做畫的時候，常 常會出現(xiàn)因為色粉依附在畫紙的量過于飽和而無法再上色的情況，這就必須使用色粉筆專用的定畫液。 色粉筆定畫液在專業(yè)畫材店均有出售。當然，還有一個 更簡易的做法：就是用1份的松香，溶于10份酒精中便成了經(jīng)濟實惠的定畫液 了。使用的時候用一般家用噴花

4、的噴壺即可，但千萬要記住，用后要及時清洗， 否則，下次就色粉筆由于其質(zhì)地比較松軟，所以用的紙張一般選用比較粗糙這樣能增強它的附 著力.由于色粉的顏色可以疊加，所以一般呢，色粉畫的步驟跟水彩相似，最好是從 淺色畫起，慢慢往深色過渡，這樣更容易把握一些，就不會出現(xiàn)你所說的底色翻上 來的情況.至于畫細節(jié)，可以把筆頭適當削一點，但是削下來的粉末不 要丟掉，這樣浪費，可以把他按各種顏色留下來，用在大塊面積和背景上用細刷去 涂抹，這樣比較節(jié)約一些.畫的時候每到一定的階段，最好適當?shù)挠命c固定液噴一 點，因為色粉太容易脫落了 ，這樣也可以避免最后一次噴的過多導(dǎo)致顏色變化.最后介紹一點，國產(chǎn)的色粉顆粒比較粗，多

5、層顏色覆蓋效果不是很好，進口的櫻花不 錯顏色很細膩，不過價格要貴出一倍可以買幾支試試.色粉筆是本世紀初，外國傳教士和中國游學(xué)海外的藝術(shù)家分別將色粉筆畫、油畫與水彩畫同時引進中國。色粉筆畫在歐洲是同油畫、水彩畫并列的姐妹畫種。十 八世紀80年代法國巴黎的色粉筆畫家已有 2500人之多。到了十九世紀印象派畫 家德加大大改造了十八世紀色粉筆畫家們用過的傳統(tǒng)繪畫材料、技法，拓寬了色粉筆畫的題材范圍。1912年留法歸國的劉海粟先生創(chuàng)辦了中國第一所開設(shè)西洋 畫課程的美術(shù)學(xué)校，將色粉筆畫、油畫、水彩畫并列為專業(yè)必修課之一。1932年商務(wù)印書館出版了劉海粟的 色粉畫一書，這是中國歷史上第一部有關(guān)色粉 筆畫的專

6、著。而梁鼎銘早在 20年代初就對色粉筆畫有了很深的造詣，在 1924 年英商駐華英美煙公司的哈德門香煙廣告中采用此技法。色粉筆畫的繪畫材料是由色粉筆、色粉筆畫紙、定畫液及根據(jù)作畫需要而必備的輔助性工具。A、色粉筆：由樹脂（膠）按比例溶解于水，調(diào)和粉末狀顏料定型而成的棒狀畫筆，與 木炭筆和炭精棒相似，可直接用來作畫，無須調(diào)油或水，用起來十分方便。色粉 筆的性能與質(zhì)量取決于樹脂溶液的濃度及樹脂與色粉顏料調(diào)和的比例。分為軟 性、硬性、中性三種。 B、色粉筆畫紙：采用進口的色粉筆畫紙或國產(chǎn)的細砂 紙，這是比較正規(guī)的經(jīng)過許多畫家用過效果較好的畫紙。除些之外，只要能使色粉筆顏料微粒附著其上的紙或織物都可用

7、作色粉筆畫紙。另外粗糙卡紙、細麻布、 無紡布都可以畫色粉筆畫。C、定畫液：不僅是保存色粉筆畫防止色粉脫落必不可少的，也是作畫過程中用來搶救畫面或作多層厚涂畫法的材料。D、輔助工具：軟毛刷（刷去浮粉用卜硬毛筆（揉合顏色）、紙筆（揉合顏色）、軟毛布、噴嘴 （噴定畫液用卜木炭條（深黑、7褐色）等。想深入了解色粉筆畫，你可以找找法 國印象派大師埃德加德加的作品看看，他可能是最偉大的色粉筆畫家了。行業(yè)參照#4水彩 透明度高，色彩重疊時，下面的顏色會透過來。色彩鮮艷度不如彩色墨水， 但著色較深，適合喜歡古雅色調(diào)的人。即使長期保存也不易變色。水彩繪具使用問答Q:什么是不透明水彩？跟透明水彩有什么不同？ A：

8、所謂的不透明水彩，是指樹膠水彩畫顏料（Gouache）跟廣告顏料。一般指的“水彩顏料”都是指透明水彩。至于兩者有什么不同，簡單地說，就是涂在別的顏色上面的時候，可以清楚的看 見下面的顏色的，是指透明水彩?？梢詫⑾旅娴念伾w住的就是不透明水彩。Q:如何才能調(diào)出很好的顏色？A:正統(tǒng)的萬式都是在調(diào)色盤上混合。也許大家會認為我在說廢 話，但是要訣是，大家可以參考水彩盒內(nèi)顏料管的排列方式，在 調(diào)色盤上由暖色系向冷色系的順序排列，就像演色環(huán)一樣排列顏 制的彩度。因為透明 水彩干掉了還是可以用，所以當調(diào)色盤上的 顏色排好后，你就可以輕松地決定顏 色了。還有另一個方式，就 是透明水彩可以在紙上重復(fù)上色混色。自

9、淡色亮色 到濃色暗色的順序重疊，效果比較好。Q:如何上色，才能正確混色就將漸層畫好 呢？ A水彩可以因為加水量的不同，而有各種的變化。在顏制還沒干之前加水，或 涂在加了很多水的其它色顏料上，就可以混色。不過混色的感覺會因為紙質(zhì)跟水 量的影響而有所 不同。即使經(jīng)驗再豐富的人，偶而還是會出錯。至于要畫漸層的 感覺，就要趁顏料還沒干的時候，將濃色到薄色的邊界線一點一點地重復(fù)上色 ， 因為透明水彩是用“水”調(diào)整顏色 的濃淡，所以大家可以一點一點地加水畫出淡 色。至于不透明水彩，則是用白色顏料來調(diào)濃淡，所以要事先將原來的顏色加白 色顏料在調(diào)色盤上調(diào) 好濃淡不同的顏色，然后再依序上色。 Q:怎么樣涂,才能

10、將 一大片背景顏色涂得很均勻？A:若是涂像天空那種大面積的平面圖時，首先要調(diào)出足夠的顏料。要是涂到一半顏料不夠用再補充顏料的話，顏色恐怕會不一樣。接著是 為了預(yù)防涂到一半顏料中斷，最好用毛質(zhì)柔軟的水彩筆沾足顏料一口 氣涂好。大家也可以事先在紙上先涂一層水。上色的時候，可以用制圖膠帶將 紙貼在畫板上，讓紙稍微傾斜一點比較容易涂得均勻。 要是不想留下 筆觸的話， 大家可以利用海綿。沾濕的海綿可以將顏色涂的很均勻。Q:水彩紙的種類有哪些呢？ A:要是用吸水卜t不好的紙，對水彩的效果很難發(fā)揮。尤其是透明的水彩會看 到紙的顏色 所以一定要慎選紙的顏色跟質(zhì)料。為了能夠充分表現(xiàn)水彩的特色而 特別制造的紙就是

11、水彩紙。顏色，有蛋白色跟稍微白一點的顏色。至于紙張表面,以光滑無紋到細紋的都有。 水彩：水彩的最大好處是便宜，當然我說的是國 內(nèi)的品牌。上海產(chǎn)的馬利牌水彩顏料是筆者使用到現(xiàn)在比較出色的一種，而且16色的價格絕對不超過15元哦。在我們的例稿中，你可以發(fā)現(xiàn)水彩使用得法的 話一樣是非常不錯的，信奉便宜有好貨的的朋友就用這種吧。至于水彩的用法，我想所有上過小學(xué)美術(shù)課的朋友都知道拉，關(guān)鍵是熟練而已。要注意的事項當然還是有的 -要準備一支小吸管（買不到的話就問化學(xué)老師討一支吧），這樣，取水稀釋顏 料時就不會使兩種色彩混淆一起， 保持顏色的純度；另外，水彩的一大好處是可 以渲染，那就要切記使用厚一點的紙張（

12、市面上賣的原稿紙就可以了）：由于水彩是透明的顏料，也就是說，萬一出了差錯是蓋不住的，所以一定要步步小心才 行。至于通常所說的上色要由淺入深， 我到認為不必默受陳規(guī)，由深入淺也會有 不同的效果哦，試試就曉得了。 （LSMH整理）風(fēng)景寫生的特點：風(fēng)景與靜物不同的是，靜物可以由人來支配組合，人為的因素比較多，而風(fēng)景則 更加自然原本，不受畫家的情感的支配，只是畫家在選擇和描繪時才加入了感情 的因素，因此風(fēng)景畫更能鍛煉畫家的觀察力和概括力。在畫風(fēng)景的過程中，應(yīng)選擇不同的內(nèi)容來訓(xùn)練繪畫的技巧。 如同一風(fēng)景在不同的 季節(jié)、氣候及光線下的變化，可用水彩畫的干濕的不同技法來表現(xiàn)不同的內(nèi)容、 氣氛和色調(diào)。如：雨天

13、和霧天的景色就適合用水彩的濕畫法來表現(xiàn)，晴天和陽光下的景色則適合干畫法，而有些景色則需用干濕結(jié)合的畫法來表現(xiàn)， 要根據(jù)不同 的對象特點靈活選擇相應(yīng)的技法，以達到畫面的完美。風(fēng)景畫中很重要的一點就是取景，也就是我們的視角，應(yīng)從繪畫的角度出發(fā)，強 調(diào)繪畫的特殊語言，用造型、比例、色彩、構(gòu)圖和色調(diào)來表達我們的情感世界。風(fēng)景寫生的空間處理：初畫風(fēng)景的時候常會碰到如何處理空間的問題，所面對的景物空間可能是十分復(fù) 雜的，要比在室內(nèi)畫靜物時的空間復(fù)雜了很多， 該如何解決這個問題呢？以下幾 點是一些有效的辦法。1 .處理好畫面景物的明度變化色彩的明度變化可以很自然的給畫面拉開空間，一般來講，遠景的明度比較高，

14、 近景的明度比較重，如：當觀看群山的色彩時，就會發(fā)現(xiàn)群山遠近的色彩明度變 化了。2 .刻畫的精細程度對空間的影響一般來講，在一幅畫面里刻畫比較精細的物象會在視覺的前面， 更引起觀者的注頁眉貞腳可一鍵刪除 I僅供參考意，相反則會在視覺的后面，比較虛。3 .色彩的純度（彩度）的處理在人群中最能引起注意的是身著鮮艷色彩服裝的人。同樣畫風(fēng)景時，就應(yīng)將前面 的物象或主體的顏色畫得純度高一些，遠處的物象及次要的物象的色彩純度畫得 低一些。4 .色彩的冷暖對空間的影響一般來講，暖色給人近的感覺，冷色則給人遠的感覺。在處理畫面時應(yīng)用比較暖 的色彩來描寫前面的主體，用比較冷的色彩來表現(xiàn)后面的次要的東西。5 .筆觸的處理在一幅畫面里，一般筆觸大而明顯的部分會更觸動人的視覺，更引人注目，而筆觸小而模糊則會引不起視覺的關(guān)注。所以描繪的過程中一定要考慮筆觸運用對空 問的影響。6 .光影對空間的影響在一組風(fēng)景中，光影的變化會對空間產(chǎn)生很大的影響， 光影的對比愈強烈愈會加 強畫面的空間感，我們要加強畫面主體及前方物象的