明清時代瓷器發(fā)展的成就與特點(diǎn)

1、明清時代瓷器發(fā)展的成就與特點(diǎn)Prepared on 22 November 2020中國瓷器可以說是藝術(shù)上的一支奇葩。而明清瓷器是瓷器發(fā)展的成熟時期，自然在 瓷器史上占有足夠的分量。兩個時期，人們用智慧創(chuàng)造的藝術(shù)珍品是后人永遠(yuǎn)的財 富。本文將從明清時期瓷器的特點(diǎn)及成就方面加以分析。明代的瓷器發(fā)展可謂是呈上起下，它夾在兩個瓷器發(fā)展的最高峰之間，雖略顯遜 色，但起藝術(shù)成就是同樣不可忽視的。從洪武釉里紅的凝厚到永宣青花的艷美；從成 化斗彩的雅致到弘治黃釉的靜穆；從嘉靖五彩的瑰麗到崇禎青花的明快，無不顯示著明 代人的才智。宋代瓷器造型追求簡明，追求絢麗至極的平淡。而明代造型追求豐滿， 渾厚，古樸，器型

2、線條柔和，圓潤，給人以質(zhì)樸，莊重之感。它的巨大成就首先表現(xiàn)在 精致白釉的燒制成功。這種細(xì)膩瑩徹的白釉，由于所含的氧化鋁和二氧化硅特別高，同 時熔劑含量又很低，所以釉色透亮明快，純白如牛乳色。同時，明代瓷器加彩方法的多 樣化，標(biāo)志著我國造瓷技術(shù)的高度發(fā)展水平。以下分別從明青花和斗彩說明。斗彩瓷，是以為主要裝飾手法的瓷器品種。斗彩又稱逗彩，是釉下和釉上彩色相 結(jié)合的一種瓷器裝飾手法。斗彩瓷創(chuàng)燒于明時期(1465-1487)它以紋飾新穎，色彩淡雅而名重于世，斗 彩瓷的燒成是我國陶瓷工藝史上的重大成就，為后來彩瓷的發(fā)展開辟了新的途徑。是 中國古代陶瓷歷史中的一只奇葩，是由江西燒制的一種彩瓷。斗彩這種陶

3、瓷的裝飾方 法，既不同于釉下青花的裝飾，也不同于釉上，釉上，釉上和等釉上彩繪的裝飾，它 是將釉下青花和釉上五彩相結(jié)合，一同裝飾于同一件瓷器面上，形成釉下青花與釉上 五彩相互爭奇斗艷的藝術(shù)表現(xiàn)力。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練，內(nèi)容主要是花鳥、人物。它的做法是先用青花 在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊?，再在釉上按圖案的不同部 位，根據(jù)所需填人不同的彩色，成化瓷器的胎質(zhì)細(xì)膩純凈，釉層滋潤沉靜，釉下淡雅 的青花和釉上艷麗的五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術(shù)特點(diǎn)，故歷朝均以成化斗彩瓷 最為名貴。最有名的是成化斗彩雞缸杯。乾隆朝唐衡詮說：“成窯以五彩為上， 酒杯以雞缸為最，上畫牡丹，下畫子母

4、雞，躍躍欲動。”宣德官窯青花，在中國陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位，它從一個惻面反映 了當(dāng)時的社會、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)以致思想觀念。作為宮廷用瓷和精美的藝術(shù)品，具 有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這與當(dāng)時制度的完備與技術(shù)的成熟有很大關(guān)系，作品一直被后人 推崇，為青花工藝的典范。清代的瓷業(yè)從康熙十九年開始得到恢復(fù)和發(fā)展，在康熙、雍正、乾隆三朝，質(zhì)量之精 美，造型之多樣，彩釉之豐富，達(dá)到了登峰造極。其特點(diǎn)各個時期各不相同。就外形來 說，順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永；乾隆時則顯規(guī)整，嘉慶、 道光以后則稚拙笨重。就胎體來說，康熙時胎體體重，質(zhì)地堅硬細(xì)密；雍正時有胎質(zhì)輕 薄、細(xì)潤，潔白度高；道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。而就胎釉而言，順治、康熙兩 朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色 澤；雍正時釉面細(xì)臼瑩潤，多有桔皮皺紋；乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整， 波浪明顯?？傊宕侵袊沾砂l(fā)展史上繼宋代以來的第二個高峰。而其成就體現(xiàn)在 仿歷代名瓷器、顏色釉、瓷發(fā)高度發(fā)展上。以下分別從法瑯彩和粉彩來說明。在瑯彩是將畫法瑯技法移植到瓷胎上的一種裝飾手法，后人稱國外稱“薔薇 彩”。底瑯彩始創(chuàng)于清代康熙晚期，至雍正時，法瑯彩得到進(jìn)一步發(fā)展。如故宮博物院收藏的“”裝飾手法的一種，又名是在清康熙年間在的基礎(chǔ)上受的影響而產(chǎn)生的新品種，是