法國(guó)宮廷服飾

1、法國(guó)宮廷服飾法國(guó)宮廷服飾2013級(jí)西班牙語(yǔ)班級(jí)西班牙語(yǔ)班巴洛克產(chǎn)生的歷史背景巴洛克產(chǎn)生的歷史背景 17 17 世紀(jì)到世紀(jì)到1818世紀(jì)初，歐洲極為動(dòng)蕩世紀(jì)初，歐洲極為動(dòng)蕩, ,政治、經(jīng)濟(jì)、宗教政治、經(jīng)濟(jì)、宗教等方面的激烈斗爭(zhēng)等方面的激烈斗爭(zhēng), ,使歐洲各國(guó)都發(fā)生了天翻地覆的變革使歐洲各國(guó)都發(fā)生了天翻地覆的變革, ,荷蘭、英國(guó)先后步入資本主義社會(huì)荷蘭、英國(guó)先后步入資本主義社會(huì), ,法國(guó)則進(jìn)一步強(qiáng)化了法國(guó)則進(jìn)一步強(qiáng)化了中央集權(quán)的專制政體。然而中央集權(quán)的專制政體。然而, ,歐洲的王公貴族們卻過(guò)著窮歐洲的王公貴族們卻過(guò)著窮奢極欲的生活奢極欲的生活, ,追求豪華追求豪華, ,講究排場(chǎng)成了表現(xiàn)權(quán)勢(shì)的社會(huì)講

2、究排場(chǎng)成了表現(xiàn)權(quán)勢(shì)的社會(huì)性、政治性的需求。在這樣一個(gè)男性大顯身手的時(shí)代性、政治性的需求。在這樣一個(gè)男性大顯身手的時(shí)代, ,必必然產(chǎn)生以男性為中心的強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格然產(chǎn)生以男性為中心的強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格, ,這就是所謂的這就是所謂的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格。在服裝史上，也把巴洛克藝術(shù)風(fēng)格。在服裝史上，也把1717世紀(jì)初到紀(jì)初這世紀(jì)初到紀(jì)初這世紀(jì)間服裝文化的奇異變遷稱作世紀(jì)間服裝文化的奇異變遷稱作“巴洛克時(shí)期巴洛克時(shí)期”。巴洛克藝術(shù)的興起巴洛克藝術(shù)的興起 源出于源出于葡萄牙語(yǔ)葡萄牙語(yǔ)barocobaroco或或西班牙語(yǔ)西班牙語(yǔ)barruecobarrueco，意思是變異，意思是變異的珍珠的珍珠, ,其實(shí)這也是

3、對(duì)這種華麗風(fēng)格的諷刺其實(shí)這也是對(duì)這種華麗風(fēng)格的諷刺. .泛指各種不合泛指各種不合常規(guī)、稀奇古怪，也就是違背自然規(guī)律和常規(guī)、稀奇古怪，也就是違背自然規(guī)律和古典藝術(shù)古典藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)的事物事物 。 巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于1717世紀(jì)初的意大利羅馬，全盛與世紀(jì)初的意大利羅馬，全盛與1717世紀(jì)，世紀(jì)，1818世紀(jì)開(kāi)始逐漸衰落，前后持續(xù)大約世紀(jì)開(kāi)始逐漸衰落，前后持續(xù)大約150150年。年。 巴洛克藝術(shù)有著濃重的宗教傾向，其作品充滿著激情，風(fēng)巴洛克藝術(shù)有著濃重的宗教傾向，其作品充滿著激情，風(fēng)格華麗，帶有享樂(lè)主義情調(diào)，它突破了文藝復(fù)興以來(lái)古典格華麗，帶有享樂(lè)主義情調(diào)，它突破了文藝復(fù)興以來(lái)古典主義

4、的理性，均衡，典雅的風(fēng)格局限，為后來(lái)各類(lèi)藝術(shù)風(fēng)主義的理性，均衡，典雅的風(fēng)格局限，為后來(lái)各類(lèi)藝術(shù)風(fēng)格的興起與發(fā)展起到了繼往開(kāi)來(lái)的作用。格的興起與發(fā)展起到了繼往開(kāi)來(lái)的作用。巴洛克服飾風(fēng)格巴洛克服飾風(fēng)格 巴洛克時(shí)期是一個(gè)崇尚高巴洛克時(shí)期是一個(gè)崇尚高度華麗的年代，這一時(shí)期度華麗的年代，這一時(shí)期追求新奇以及各種藝術(shù)形追求新奇以及各種藝術(shù)形式的大膽融合。在服飾上式的大膽融合。在服飾上也一改以前灰暗而直板的也一改以前灰暗而直板的藝術(shù)風(fēng)格，把目光從人體藝術(shù)風(fēng)格，把目光從人體移到了人與自然的聯(lián)系上。移到了人與自然的聯(lián)系上。服裝變得自然、松弛的同服裝變得自然、松弛的同時(shí)，裝飾得到了很大程度時(shí)，裝飾得到了很大程度的

5、重視并趨向奢侈。的重視并趨向奢侈。 法國(guó)的時(shí)尚業(yè)在法國(guó)的時(shí)尚業(yè)在1717世紀(jì)達(dá)世紀(jì)達(dá)到繁盛，時(shí)裝出口到其他到繁盛，時(shí)裝出口到其他國(guó)家，穿戴整齊的時(shí)裝模國(guó)家，穿戴整齊的時(shí)裝模特們被送到外國(guó)宮廷，以特們被送到外國(guó)宮廷，以便于最新的風(fēng)格被迅速傳便于最新的風(fēng)格被迅速傳播。播。 從此，法國(guó)巴黎成為從此，法國(guó)巴黎成為歐洲乃至世界時(shí)裝不可取歐洲乃至世界時(shí)裝不可取代的時(shí)尚中心，并一直延代的時(shí)尚中心，并一直延續(xù)到現(xiàn)在續(xù)到現(xiàn)在. .巴洛克時(shí)期男裝巴洛克時(shí)期男裝男裝最大的特點(diǎn)就是大袖子花邊這個(gè)時(shí)候褲子流行燈籠褲，也是到膝蓋扣住，下面是緊身長(zhǎng)襪。 男帽一般是寬邊，帽檐微微上翹，有大量羽毛，后來(lái)又流行“三角帽”，也就是

6、把帽檐從三面向上翹，成為主流。 巴洛克后期開(kāi)始時(shí)興領(lǐng)飾，把一塊細(xì)布打摺圍在脖子上，用花邊緞帶扣住。這就是領(lǐng)帶的前身。三件套組合服裝三件套組合服裝一、鳩斯特科爾一、鳩斯特科爾上衣稱為鳩斯特科爾，意為上衣稱為鳩斯特科爾，意為緊身合體的衣服。這是一種緊身合體的衣服。這是一種衣長(zhǎng)及膝的長(zhǎng)外衣，收腰，衣長(zhǎng)及膝的長(zhǎng)外衣，收腰，下擺向外擴(kuò)開(kāi)，口袋位置很下擺向外擴(kuò)開(kāi)，口袋位置很低，在視覺(jué)上感到造型重心低，在視覺(jué)上感到造型重心下移。無(wú)領(lǐng)，前門(mén)襟綴有密下移。無(wú)領(lǐng)，前門(mén)襟綴有密密的一排紐扣，袖子從上至密的一排紐扣，袖子從上至下，逐漸增大，至袖口加有下，逐漸增大，至袖口加有可翻折的袖邊，用紐扣固定?？煞鄣男溥?，用紐

7、扣固定。二、維斯特二、維斯特與長(zhǎng)外衣配套的是稱作維斯與長(zhǎng)外衣配套的是稱作維斯特特(vest)(vest)的背心。也是收腰，的背心。也是收腰，后背開(kāi)衩，前門(mén)襟與外衣相后背開(kāi)衩，前門(mén)襟與外衣相同，密綴紐扣。起初有長(zhǎng)袖，同，密綴紐扣。起初有長(zhǎng)袖，后采演變成無(wú)袖的背心，衣后采演變成無(wú)袖的背心，衣身也變短。維斯特作為室內(nèi)身也變短。維斯特作為室內(nèi)服使用，外出或出席正式晚服使用，外出或出席正式晚會(huì)時(shí)，一定要在外面穿上鳩會(huì)時(shí)，一定要在外面穿上鳩斯特科爾。由于鳩斯特科爾斯特科爾。由于鳩斯特科爾用料過(guò)于奢華，遭到政府禁用料過(guò)于奢華，遭到政府禁止，人們就把華美的面料用止，人們就把華美的面料用在維斯特上在維斯特上.

8、.三、褲子三、褲子分為兩種：分為兩種：一種稱作萊因伯爵褲，又譯一種稱作萊因伯爵褲，又譯為朗葛拉布。褲長(zhǎng)及膝，外為朗葛拉布。褲長(zhǎng)及膝，外形像裙子，基本形制是寬松形像裙子，基本形制是寬松的半截褲，有的也做成裙子，的半截褲，有的也做成裙子，腰部有碎褶。腰部有碎褶。另一種叫克尤羅特，長(zhǎng)度與另一種叫克尤羅特，長(zhǎng)度與鳩斯特科爾的下擺平齊，或鳩斯特科爾的下擺平齊，或略長(zhǎng)于下擺，在膝下用緞帶略長(zhǎng)于下擺，在膝下用緞帶扎住，衣料與上衣相同，不扎住，衣料與上衣相同，不飾刺繡。飾刺繡。 這一時(shí)期的男裝極重視細(xì)部的這一時(shí)期的男裝極重視細(xì)部的裝飾，如在上衣門(mén)襟和扣眼處裝飾，如在上衣門(mén)襟和扣眼處用金綆子裝飾，天鵝絨或織錦用

9、金綆子裝飾，天鵝絨或織錦面料上衣中的金銀絲刺繡，都面料上衣中的金銀絲刺繡，都十分華貴炫目?？圩佑昧嫌薪?、十分華貴炫目?？圩佑昧嫌薪?、銀、珠寶，成為純粹的飾品。銀、珠寶，成為純粹的飾品。 當(dāng)金銀絲織物被禁之后，緞帶當(dāng)金銀絲織物被禁之后，緞帶裝飾盛行開(kāi)來(lái)，成為服裝的重裝飾盛行開(kāi)來(lái)，成為服裝的重要裝飾之一。此外，在膝蓋、要裝飾之一。此外，在膝蓋、鞋面處也常綴有緞制蝴蝶結(jié)，鞋面處也常綴有緞制蝴蝶結(jié)，使男裝在追求豪艷時(shí)有女性化使男裝在追求豪艷時(shí)有女性化傾向。傾向。巴洛克時(shí)期女裝巴洛克時(shí)期女裝 女裝的特點(diǎn)是大量褶皺和女裝的特點(diǎn)是大量褶皺和花邊。無(wú)數(shù)的花飾。領(lǐng)口花邊。無(wú)數(shù)的花飾。領(lǐng)口邊緣用花邊鑲嵌，或是系邊

10、緣用花邊鑲嵌，或是系一小段絲綢打上花結(jié)。襯一小段絲綢打上花結(jié)。襯衫肥大，袖子有長(zhǎng)有短，衫肥大，袖子有長(zhǎng)有短，都鑲著大量花邊，有時(shí)候都鑲著大量花邊，有時(shí)候袖子打成很多段，每段都袖子打成很多段，每段都鑲嵌花邊，非常華麗。其鑲嵌花邊，非常華麗。其中最突出的是改變了以前中最突出的是改變了以前過(guò)度夸張的形式，摒棄了過(guò)度夸張的形式，摒棄了裙撐，腰線上移，有明顯裙撐，腰線上移，有明顯的收腰，把女性身材勾勒的收腰，把女性身材勾勒得平緩、柔和而自然。得平緩、柔和而自然。 裙子仍然時(shí)興蓬松的，不裙子仍然時(shí)興蓬松的，不過(guò)不是用支架撐起來(lái)而是過(guò)不是用支架撐起來(lái)而是用多穿裙子的方法。因?yàn)橛枚啻┤棺拥姆椒?。因?yàn)樵谘g打摺

11、所以顯得膨大在腰間打摺所以顯得膨大起來(lái)。最外層的裙子從腰起來(lái)。最外層的裙子從腰開(kāi)叉向外翻，和里面的襯開(kāi)叉向外翻，和里面的襯裙用不同顏色和質(zhì)料產(chǎn)生裙用不同顏色和質(zhì)料產(chǎn)生漂亮的對(duì)照，有時(shí)還用花漂亮的對(duì)照，有時(shí)還用花結(jié)或是扣子系起來(lái)，好像結(jié)或是扣子系起來(lái)，好像窗簾那樣的。外裙一般顏窗簾那樣的。外裙一般顏色比襯裙深，襯裙有大量色比襯裙深，襯裙有大量刺繡圖案。路易十四時(shí)期，刺繡圖案。路易十四時(shí)期，也就是巴洛克風(fēng)格最盛行也就是巴洛克風(fēng)格最盛行時(shí)期是最為華麗的大團(tuán)花時(shí)期是最為華麗的大團(tuán)花飾和果實(shí)圖案飾和果實(shí)圖案. . 巴洛克時(shí)期的服飾圖案巴洛克時(shí)期的服飾圖案 巴洛克時(shí)期的服裝圖案受到當(dāng)時(shí)美術(shù)風(fēng)格的影響，前期

12、以巴洛克時(shí)期的服裝圖案受到當(dāng)時(shí)美術(shù)風(fēng)格的影響，前期以變形的花朵，花環(huán)、果物、貝殼為題材，后期則采用蓮、變形的花朵，花環(huán)、果物、貝殼為題材，后期則采用蓮、棕櫚樹(shù)葉、良苕葉形為題材。貝殼曲線與海豚尾巴行曲線棕櫚樹(shù)葉、良苕葉形為題材。貝殼曲線與海豚尾巴行曲線的采用，是最重要的特征之一。的采用，是最重要的特征之一。 路易十四時(shí)期，也就是巴洛克風(fēng)格最盛行時(shí)期是最為華麗路易十四時(shí)期，也就是巴洛克風(fēng)格最盛行時(shí)期是最為華麗的大團(tuán)花飾和果實(shí)圖案，路易十五時(shí)期是過(guò)度時(shí)期，圖案的大團(tuán)花飾和果實(shí)圖案，路易十五時(shí)期是過(guò)度時(shí)期，圖案較小。而路易十六時(shí)期已經(jīng)轉(zhuǎn)到了洛克克時(shí)期，時(shí)興的花較小。而路易十六時(shí)期已經(jīng)轉(zhuǎn)到了洛克克時(shí)期

13、，時(shí)興的花紋都是小碎花。紋都是小碎花。 巴洛克風(fēng)格在現(xiàn)代服飾中的運(yùn)用巴洛克風(fēng)格在現(xiàn)代服飾中的運(yùn)用 迪奧迪奧 超強(qiáng)巴洛克風(fēng)格設(shè)計(jì)超強(qiáng)巴洛克風(fēng)格設(shè)計(jì)阿爾伯特阿爾伯特菲爾蒂菲爾蒂(AlbertaFerretti)2011春夏女裝秀春夏女裝秀復(fù)古巴洛克蕾絲雪紡設(shè)計(jì)亞歷山大亞歷山大麥昆最后的矚目之作！麥昆最后的矚目之作！Alexander Alexander McQueen 2010McQueen 2010秋冬女裝秀在巴黎時(shí)裝周上演秋冬女裝秀在巴黎時(shí)裝周上演香奈兒的復(fù)古巴洛克風(fēng)香奈兒的復(fù)古巴洛克風(fēng)洛可可時(shí)期宮廷服飾洛可可時(shí)期宮廷服飾洛可可時(shí)期：以女性為中心洛可可時(shí)期：以女性為中心.體現(xiàn)體現(xiàn)女性的曲線美。

14、女性的曲線美。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：蕾絲（蕾絲（lace）花朵（花朵（flowers）蝴蝶結(jié)（蝴蝶結(jié)（bow）緞帶（緞帶（ribbon）堆褶（堆褶（puffedup）洛可可藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)可以歸結(jié)洛可可藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)可以歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：一、輕巧精美、纖為以下幾點(diǎn)：一、輕巧精美、纖細(xì)華麗、小巧玲瓏、繁瑣的裝飾細(xì)華麗、小巧玲瓏、繁瑣的裝飾性，但矯揉造作；性，但矯揉造作；二、二、有曲線趣味，十分喜歡有曲線趣味，十分喜歡C型型S型漩渦型的曲線；型漩渦型的曲線；三、色彩柔和艷麗，崇尚自然，三、色彩柔和艷麗，崇尚自然，風(fēng)格飄逸、典雅，具有陰柔之美；風(fēng)格飄逸、典雅，具有陰柔之美；四、花、緞帶結(jié)、扣環(huán)、花籃等四、花、

15、緞帶結(jié)、扣環(huán)、花籃等柔軟主題以一種纖細(xì)感波及于一柔軟主題以一種纖細(xì)感波及于一切生活領(lǐng)域。切生活領(lǐng)域。洛可可時(shí)期的男裝洛可可時(shí)期的服裝：在17世紀(jì)的巴羅克風(fēng)服裝是男性為中心，以路易十四的宮廷為舞臺(tái)展開(kāi)的奇特裝束。 1. 男性外套逐漸變成直線條，常伴隨前短后長(zhǎng)的設(shè)計(jì)2. 男性外套出現(xiàn)領(lǐng)子的設(shè)計(jì)3. 袖子變成貼合手臂4. 背心長(zhǎng)度變短、無(wú)袖、及有翻領(lǐng)的設(shè)計(jì)洛可可女裝由內(nèi)部的緊身胸衣、倒三角形腳片（斯塔瑪卡）、裙撐（帕尼埃）和罩在裙撐外華麗講究的襯裙以及最外面的罩裙（羅布）組成。 洛可可時(shí)期的女裝洛可可時(shí)期的女裝過(guò)渡期的洛可可服飾1715-1730 也就是巴羅克向洛可可的過(guò)渡期，服裝上一面殘留著巴羅克的影子，一面向纖弱柔和的女性趣味發(fā)展 巴羅克洛可可 鼎盛時(shí)期的洛可可服飾1730-1770帕尼埃：前后扁左右寬的橢圓形裙撐托起的向兩側(cè)