篆刻章法布局圖例

1、篆刻的章法猶如繪畫的構(gòu)圖，在形式美中占有十分重要的地位。一方印章的篆法、刀法無論有多精彩，章法平庸，就會前功盡棄。章法，是把所要刻的文字，根據(jù)印面位置一字一畫地置于印章之中，使其各得其位，整體虛實相間，顧盼生情，妙趣橫生。篆刻的章法千變?nèi)f化，方寸之間氣象萬千，但也不是玄妙到無法捉摸的地步，只要我們從先賢的作品中深入研究，不斷總結(jié)，找出基本規(guī)律，掌握基本的表現(xiàn)手法，也不是十分艱難的事情。至于形成自己的風格，則要在前人的基礎(chǔ)上，在各方面的素質(zhì)不斷提高后，方能逐步形成。下面根據(jù)前人常見成功的印例，對印文布排、章法布局作一簡要的介紹和分析。（一）印文布排印文的字數(shù)多少不一，少者一二字，多者數(shù)十字。在布

2、排的順序上古今基本相同，一般均是按照先上后下，先右后左順序進行的。在相同字數(shù)的印中，又有各種不同的排列方法，這是因為文字結(jié)構(gòu)筆畫繁簡的不同，為了章法的需要而進行的變化。1.一字印，常見的有置于中央，或靠上或靠左、右。2.兩字印，布排方式有兩種:(1)(2>4.四字印，布排方式有六種:6.六字印，布排方式有八種:7.七字印，布排方式有十二種:5.五字印，布排方式有八種:8.八字印，布排方式更多，只要按照順序規(guī)律，容易順讀就可以了（二）章法布局篆刻的章法布局，基本方法如下:(10)512A4314255674231(11)1 .平均法平均法在印章形式中屬最工整的一路。字數(shù)二至六字，每字在印面

3、上所占位置相等。章法工整平穩(wěn)，線條與線條之間的留朱寬度基本相等，橫平豎直，轉(zhuǎn)折處或方或方中寓圓，給人以靜雅穩(wěn)健、自然得韻之感（見圖819）。平均法初習刻印比較好掌握，不過選擇內(nèi)容文字的筆畫多少要基本相等，過于懸殊，章法也就無平均可言了。««橫建印信（黃土良刻1BBS-192 .疏密法入印文字的筆畫有繁有簡，把它們安排在一印中，各字面積均等，形成自然的疏密對比；或者是根據(jù)文字特點，作適度的調(diào)整后所產(chǎn)生的疏密對比。古人所說的寬可走馬，密不透風”，在疏密法中即能得到體現(xiàn)。疏密法在傳統(tǒng)的印章中有四種表現(xiàn)方法。一種為本身入印文字特定筆畫造成的疏與密的對比。圖8-20博捐之印”，四字在

4、印面各占四分之一，傅捐印”三字筆畫多，在所占的位置中線條密集白多紅少，形成了三繁一簡的疏密關(guān)系；圖8-21殿中都尉”ER,圖822人間何世”BP,同屬此類。第二種是順其文字筆畫的繁簡，生成上下或左右的疏密呼應對比。如圖823王鳳之印"四字，文字布排為順向，四字各占四分之一，主"、之”筆畫簡，鳳”、印”筆畫繁，上下各半，形成了上下疏密朱白對比。如果此印四字采用回文法布排11,iSI可產(chǎn)生對角疏密呼應；圖8-24干人督印”，圖8-25侵騎千人任人為左右疏密對比法。第三種疏密法是印文中某字的筆畫過多，又無法省減，只能隨其形，加大其所占面積，而讓下一字緊縮，造成左密右疏或右密左疏的

5、關(guān)系，如圖8-26主奉熹印”即屬此種。第四種為隨形就勢。圖827丁若延印“中的丁”字，其形似蘑菇，上部筆畫密集，下部一足頂立，丁”字四周形成了自然的空白，毫無造作之氣。K8-20中幅劇人間用世t*土*期王氏之印EEB'21膽8-22BB-23圖日74國8-25明8-26由8273 .輕重法輕重是物理學的名詞，造型藝術(shù)由于線條所占面積有大小的區(qū)別，給視覺造成輕重感，后來藝術(shù)家們便把這一名詞引用到了藝術(shù)上。印章章法如能巧妙地安排出輕重的對比，將能賦予作品以虛實相生，輕重相間，協(xié)調(diào)呼應的節(jié)奏感。輕重在印章中以線條的粗細所占的空間論之，粗者重，細者輕。線條粗細的把握，通常是根據(jù)入印文字筆畫的繁

6、簡而決定的，字的筆畫多，線條細；筆畫少，則線條刻得粗些。圖8-28晉率善羌佰長p,其中晉“、善”兩字筆畫繁，所刻線條只有其他字的二分之一粗，而其他字筆畫少就刻得粗，全印六字，呈二輕四重。圖8-29晉歸義胡王"ER,圖8-30贛榆令印”，為四重一輕和兩重兩輕，均能給人以輕重相間的節(jié)奏美感。4 .呼應法呼應是朱白或疏密在一方印中相互照應的一種方法。一方印經(jīng)過合理的呼應安排，能產(chǎn)生左顧右盼、遙相呼應的效果，增強整體的韻律節(jié)奏。但呼應安排不能生搬硬套，要根據(jù)字形結(jié)構(gòu)特點和筆畫的繁簡靈活變化。呼應有兩種處理方法：一種為入印文字依固有的筆畫繁簡；另一種是根據(jù)印面藝術(shù)氛圍的需要，人為地創(chuàng)造呼應，達

7、到天然渾樸的藝術(shù)效果。圖8-31楊士喉印”中的楊“、夔”筆畫繁，士”、印”筆畫簡，用回文法布排|,形成了朱白的對角呼應。圖8-32長水司馬”圖8-33新會伍氏藏書均屬此類。圖8-34攀坡一字澤廣”，圖8-35潁孫”ER,為上中部與右下角呼應。圖836太醫(yī)丞印"四字中，除朱”字外，其余三字的筆畫均不算少，為了使印面輕重呼應，虛實相間，此印把印”字的上半部爪”字頭向下延伸，下面的1部緊縮，與太”字形成了呼應。圖837修畬”ER,是把兩字一上一下進行錯位后形成右上與左下的空白呼應。圖838丁敬之印”，圖839群眾未縣”ER,通過印邊、角的長水加馬”32新命伍氏血書(>*依一字譯廣聞林

8、(黃土網(wǎng)刻i幡士事印9B8-31908-33太庫急印TM之印丁敬期】圖8-36修青）BB8-37群眾未具<WMWK8-395 .借邊法借邊是在文字有較長的線條與印邊欄重合時，為了打破平行線而使用的一種方法。圖840湖州安吉縣"ER,湖州”兩字的右邊均有長豎直線，為了避免雷同，造成章法的呆板，此印把右邊邊欄去掉，用湖州”兩字的長豎畫代替借邊，達到了章法的變化和諧；圖841祖金軒”，圖842處其厚”印同屬此法。圖843豫卿"印中豫”字的最后一筆，利用借邊法，處理得恰到好處：第一，打破了與印邊的平行，減少了一個間隔的空間；第二，變化了兩字下部垂足之間的空隙，使章法靈動多姿，

9、匠心獨具。灌（聶曷麗料）留8Y36 .增損法增損是對文字筆畫在不悖六書”的前提下，根據(jù)章法要求，對筆畫簡的字適當增畫，對筆畫繁的字酌情減筆。增損，在一方印中最多一二字，一字中最多一二筆；如果字字增損，字法雖無乖謬之處，定會招來牽強附會之嫌。圖8-44五威將焦掾并印“，并”字篆作兩個立字（CZI）,此印的處理法是把左立”的中間兩豎并作一粗豎，兩個立字的下橫并作一長橫。一字減去了兩畫，既減少了印面留朱過碎的現(xiàn)象，增強了印章下部的重量感，又與威”字中女部的并筆相呼應。圖845任翁叔"ER,叔”字篆作口”，為了與上字趨橫勢的翁”字取得協(xié)調(diào)，朱”旁(口)增改為口“，又”旁(),增為日”，古文字

10、的口"、巳"通用故此印既增筆可識，”、“又使章法合理統(tǒng)五成將焦椽菱印圖8-45圖8-37 .收放法字形的收與放，本是漢字書法美的特征之一，在篆刻中為了章法美的需要，求得整體緊湊生動，可根據(jù)印文特點，讓筆畫進一步夸張和收放。圖846雅初”ER,雅”字的牙”偏旁基本是上下頂邊，佳”旁的上部延伸夸張，形成左右兩處不等高的空白；初"字衣”偏旁下部用長垂足夸張抵邊，力”旁上提緊縮。全印章法布局形成了合理的疏密變化，留白處又相互呼應，十分生動。圖8-47梅詫”印，兩字的橫向線條緊收上部，四條不同形態(tài)的豎線夸張至底邊，切割出不等距的空白，由于線條巧妙的收放搭配，此印章法呈一幅梅

11、詫”的詩意圖。圖848第徵氏”ER,有徵”兩字滿布右半部五分之三的印面，如左面的氏”字仍用滿布之法，章法定有松散之嫌；然而作者匠心獨運，把氏”字的斜鉤加長，呈頂大立地之勢，其他筆畫緊收上沿，為了使印的左部無單薄感，又把氏”字的反鉤加以盤曲，形成了大起大落的朱白對比，章法生動活潑，妙不可言8 .挪讓法改變篆書固有結(jié)構(gòu)的形態(tài)，適應章法的需要，叫做挪讓。挪讓常見的有文字占地大小，偏旁部首穿插和移位兩種。圖8-49生遂”ER,圖8-50，酷人”ER,由于印文兩字筆畫繁簡過于懸殊，卻又無法用增損來協(xié)調(diào)，故用挪位變化兩字所占的面積。圖8-51孺子牛”ER,孺”字偏旁與子”為同一寫法，均有向左彎曲的豎鉤，牛

12、”字的造型上大下小，這三字組合一印，章法較難安排。然而出人意料的是作者把孺"字的子”偏上提，讓出下部，再把下部而”向左挪伸，改造了孺”的固有結(jié)構(gòu)，同時又把子”字的豎鉤變換了方向，形成了兩個子”一曲一直，好似倆人攜手同行。章法出奇制勝，精彩至極。圖8-52俯首甘為孺子?！保≈懈弊值膯稳伺耘c甘”字的組合，首“、甘“、子“、?！彼淖值呐沧?，均是挪讓中的高明之舉蘸人SB-49S6-50事干牛f霜觸木制】sa-519.方圓法在一印中作方圓變化的處理，也是避免章法呆板和雷同的有效方法。圖8-53明中大包”ER,明”字的日”偏作大篆寫法，圓形，右旁的月”和中”字用方中寓圓法，恒”則純用方折，給

13、人以方圓多變之感。圖854風瞪吹陰雪云門吼瀑泉”,圖855匐廬”，這兩印的方圓對比更加強烈，生動活潑又無生硬唐突之嫌。10.避同法前黃甘為禱于華（鄧能木刻I圖B-52大函饞星明申大情<丁敬翦】期8-53陽堡畋陰云門鼻累l時It木刻）U-54國席西依木刻）地8-55在一方印章中出現(xiàn)重復字或一個內(nèi)容刻兩方以上的印，在創(chuàng)作中是常遇到的。字重和印重復，必須在字法、章法或形式上進行變化。若千印一面，凡字定式，那是印匠所為；高手刻印，以變化為能事。圖856星星之火可以燎原”，圖857關(guān)山陣陣蒼”兩印，為鄧散木之力作。兩印中星星”和陣陣”的重復，在篆法造型上很難變化，故用兩短橫代替，避免了雷同。圖85

14、8黃土陵的兩方楊士驥印”,同作擬漢印，其中一印作滿白文，另一作細白文，揚“、驥”兩字的篆法結(jié)構(gòu)均有所變化。兩印粗看相似，細品奧妙無窮。圖859三方千尋竹齋”ER,均出自吳昌碩一人之手；三方印用兩種刻法（朱、白），三種章法，三種文字布排方法；在篆法上，干”字變化三次，尋“、齋”變化兩次，足見吳昌碩的匠心和變化能力的高妙。之火可以爆隙罌+56超嵌木到印m更關(guān)山陣陣京悌主事田Lj-Uia士g標上印圖&157理數(shù)本刻印96-50黃士立刻印ae-sfl累頹鄧印千尋怙青11 .穿插法寫意豪放一路的印風，往往以筆勢縱橫，氣勢霸悍，氣息連貫，左右顧盼的氣氛去營造，故在文字線條上需進行適度合理的穿插，來

15、進一步烘托。線條的穿插要適度，不能無休止地延伸，同時在穿插中要兼顧疏密、輕重、呼應的關(guān)系，如果任意無序地左穿右插，將似亂麻一團。圖8-60家在廬山第五峰”印中的家”字,下半部的幾撇向左拼靠，穿插至廬”字下部的空隙處，形成兩字的緊密，家”字的右下側(cè)挪出了疏的空間，與密產(chǎn)生對比；在”字的上部上提左靠，與山"字連接，山“又與峰”粘連，造成橫向承接呼應；第”字上弧線穿至在“、山”之間，又形成線條的密集，故與兩側(cè)的疏產(chǎn)生了鮮明的疏密關(guān)系。我們整體審視此印，雖以細朱文刻之，然縱橫有序的穿插，疏密的對比，朱白的呼應，無不給人以氣勢磅礴，嫵媚多姿，顧盼生情的感受。圖8-61夢想芙蓉路八千以粗朱文形式

16、創(chuàng)作，其縱橫穿插的線條，把章法締造得更加博大恢宏，其高妙的處理手法，我們從中不難領(lǐng)悟。（黃士娥刻>學弟英H第八十（齊臼石圖8-60BB9-6112 .開合法開合能使章法產(chǎn)生離而不散、合而不擠，強化成分朱布白、呼應對比的一種方法。圖862安吉”朱文印，兩字各向左右拉開距離，左邊緊靠邊線，右邊拼入邊欄，呈松散的布局，最后以不等的寬邊聚攏，起到了散中有合、合中見離的藝術(shù)效果。如果此印兩字均布印面，必有平板無味之感。圖863八硯樓"ER,八"字左右開張，左撇緊迫樓”，樓”字本呈左傾之勢，由于八”字的撇畫與其合，加重了樓”右部的分量，而化險為夷得到了平衡；八”字兩畫左右開離，中

17、間留出大塊朱色，與下部幾處空白遙相呼應，生動有趣。I昊昌硬舞）人現(xiàn)懵f齊白石刻，圖8-6213 .欹側(cè)法在書法創(chuàng)作中，尤其是行草書，結(jié)構(gòu)的欹側(cè)變化是十分講究的，如左欹右側(cè)，上欹下側(cè)等。后來把這一方法運用到了篆刻的字勢章法中，賦予了篆刻藝術(shù)新的章法形式，別開一境。欹側(cè)變化在篆刻中表現(xiàn)最強烈者，當首推齊白石。圖8-64奪得天工”ER,是白石老人精品之作；印中四字細加審視，各得欹側(cè)之勢；奪“、工”呈右側(cè)，得"、天”取左欹，在章法上既交叉對角順勢呼應，又上下欹側(cè)，左右照應；在線條方向的處理上，等”字有連續(xù)十個橫畫，組成了三組不同角度的放射斜線，與其他三字的平橫形成強烈反差，無不給人巧奪天工、

18、妙造自然之感。圖8-65風前月下清吟”，圖8-66最工者愁”兩印，除刀法、字法外，均以欹側(cè)來表現(xiàn)其強烈的風格個性。14界畫法界畫是印章中常見的形式，其種類多種多樣，如：兩字印套臼“、臼"，三字印套口"、口，四字印套口”，六字印套臼"，九字印套門”等。用界畫來間隔文字的目的有二：一是作為印章的裝飾，豐富印面效果；二是規(guī)整章法。圖867商庫”、圖8-68司馬戎”、圖8-69南鄉(xiāng)喪吏”和圖8-70右馬將廄”等印，是以文字的多少進行間隔，純起裝飾作用，為秦官印的印式。圖8-71明月前身”、圖872千里之路不可扶以純”兩印，它們的界畫是為了避免章法的松散而使用的。前者明月前

19、身”，是吳昌碩懷念前妻章夫人所作，印文造型趨欹側(cè)，線條圓轉(zhuǎn)富于動勢，意示夫人嫵媚嬌柔的英姿；然而過多的弧線，在章法上定有流動不穩(wěn)之態(tài)，所以在四字之間加十”字界，達到了動中有靜，飄柔中見穩(wěn)重的極佳效果。后者千里之路不可扶以純”，以金文入印，金文結(jié)體大小不一，字形欹側(cè)跌宕，以弁”字界畫，產(chǎn)生了團聚統(tǒng)一、疏密協(xié)調(diào)的藝術(shù)氣氛。右馬期展司馬或圖8-66京與喪歸圖869明月前育才發(fā)昌敬型i千串立胖不可技國韁t具同碉蚪)圖8-72M8-7015.邊欄變化法邊欄是印章的組成部分。合理地設(shè)計好邊欄與印文風格的關(guān)系，能使作品錦上添花，更具完整性和增加形式美的寓意。邊欄的變化處理，是根據(jù)陰陽刻法、章法、風格等綜合因

20、素設(shè)計的。常見的邊欄有以下幾種：(1)印邊獨立等寬。這種邊欄，一般風格比較工整典雅，線條橫平豎直，如圖873孫古云鑒藏書畫之印”、圖874徐堂印信”兩方朱文印，圖875韓畢印”、圖876士官建印"兩方白文印。白文印的邊欄為四周均等整齊的留紅。rI,1,U'T口修出三墓書之即I除湖導則m印信圖8-74樽用印98-75上ir印潺8-76BE8-73(2)雙邊。雙層邊欄只是起裝飾作用。印文風格要求同(1),如圖877千化范室”印。瞳國千化電Qf王石粒t0B8-77(3)白文套邊。在古璽印中均用此式，是為了起變印文渙散為整體的作用，如圖878“內(nèi)師璽”，圖879開方之璽”。明清流派印

21、創(chuàng)作用此式，只是起變化形式的裝飾作用，如圖8-80筆歌墨舞”，圖8-81小農(nóng)”E區(qū)口內(nèi)弊你3Ba-7E芹方之除圖8-79小泉t整用期)9B-B1否如整98-80(4)印文粘邊。印文與邊欄粘連的設(shè)計，一般為朱文，小篆入印。小篆圓轉(zhuǎn)流暢，柔美多姿，與印邊相連，氣息貫通，渾然一體，如圖8-82袁氏止水”，圖883生逢堯舜君不忍便永訣”，圖884顧氏永寶”等印。白文印是用迫邊殘破的方法。迫邊殘破要根據(jù)章法的需要而為之，其中有一面迫邊，二面迫邊，三面和四面迫邊。圖885王秉恩印”，為一面迫邊殘破，在筆畫繁處起到了透氣作用，又與生”字的筆畫簡相呼應。圖886入外廬”ER,入印文字豎畫較多，入”的捺畫，廬”的廣”字頭長撇，均與印邊呈平行線，此印的處理是兩邊迫邊殘破，既打破直線的平行，又使縱向勢態(tài)的章法得到了橫向的調(diào)節(jié)。圖8-87沈侄之印”，為三面迫邊，此印章法穩(wěn)健，刀法凝重，線條基本均布印面，有平淡之嫌；然而作者以左、上、右三面迫邊殘破，在視覺上有沖出印面之勢，調(diào)節(jié)了印面的滯重，賦予了章法博大的漲力。圖8-88依隱玩世”和圖8-89大歡喜”兩印，四面迫邊殘破，為擬漢爛銅印的一種形式，兩印章法本為均勻嫻雅，然四周迫邊殘破，又增加了古樸爛漫的氣象。由S-&4圖8-83圖8-86£8-87圖8-68圖(5)寬邊式。寬邊是古陽文的一種表現(xiàn)形式。此