湘美版八年級上冊《筆墨千秋》ppt課件

1、 世界上的繪畫，基本上可以分為兩大體系，東方畫與西方畫。東方畫以中國畫為主，西方畫以油畫為主。 明 唐寅 秋風紈扇圖達芬奇 蒙娜麗莎中國畫和西洋油畫什么不同之處？點線體面水墨色彩寫意寫實筆 千秋 青州市旗城學校 孫雅楠 學習目標了解中國傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)的基本特點，中國畫的表現(xiàn)形式、筆墨特點以及意境的表現(xiàn)方式。 中國畫，簡稱“國畫”，是中華民族創(chuàng)造的具有悠久歷史與鮮明民族特色的繪畫。 中國畫以線條為造型的主要手段，講究用筆、用墨的豐富性與生動性，使線、墨、色交相輝映，達到“氣韻生動”的藝術效果。什么是中國畫？ 中國畫是指以水為調和劑，以墨為主要顏料，以毛筆為主要工具，在宣紙或絹上創(chuàng)作的繪畫。人物龍鳳

2、帛畫 戰(zhàn)國 中國畫歷史悠久，遠在2000多年前的戰(zhàn)國時期就出現(xiàn)了畫在絲織品上的繪畫帛畫，這之前又有原始巖畫和彩陶畫。這些早期繪畫奠定了后世中國畫以線為主要造型手段的基礎。中國畫的形成與發(fā)展 兩漢和魏晉南北朝時期，繪畫形成以宗教繪畫為主的局面。供養(yǎng)菩薩 西魏 五代兩宋又進一步成熟和更加繁榮，人物畫已轉入描繪世俗生活，宗教畫漸趨衰退，山水畫、花鳥畫躍居畫壇主流。芙蓉錦雞圖 宋 趙佶 隋唐時期社會經(jīng)濟、文化高度繁榮，繪畫也隨之呈現(xiàn)出全面繁榮的局面。山水畫、花鳥畫已發(fā)展成熟 ，宗教畫達到了頂峰，并出現(xiàn)了世俗化傾向；人物畫以表現(xiàn)貴族生活為主，并出現(xiàn)了具有時代特征的人物造型。韓熙載夜宴圖 五代 顧閎中 元

3、、明、清三代水墨山水和寫意花鳥得到突出發(fā)展，文人畫成為中國畫的主流。1、山水清音圖 清 石濤3、牡丹圖 明 徐渭2、梅花圖 明 唐伯虎123 19世紀以后，以上海為中心的江浙畫家群，以北京為中心的北方畫家群，以廣州為中心的嶺南畫家群。1231、蝦 齊白石2、奔馬圖 徐悲鴻3、戲劇人物 林風眠人物龍鳳帛畫 戰(zhàn)國出水芙蓉圖 宋代容膝齋圖 元代線描寫意工筆線描也稱白描，是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。 工筆畫亦稱“細筆”。與”寫意”對稱。中國畫技法名。屬于工整細致一類密體的畫法。用細致的筆法制作，工筆畫著重線條美，一絲不茍，是工筆畫的特色。 寫意畫即是用簡練的筆法描繪景物。寫

4、意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚，較工筆畫更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。線描：不著色彩，骨法用筆，造型生動。工筆：用筆工整細致，敷色層層暈染，及其細膩的描繪物象。寫意：筆法簡練，重在傳神，高度概括，以少勝多千里江山圖 宋 王希孟 縱51.5厘米 橫1191.5厘米 絹本設色在現(xiàn)實生活中，我們要以什么樣的角度才能看到如此開闊的畫面？ 以大觀小。強調以“想象”為本質的觀察認識方法。登高望遠，從高處把握全面。以小觀大冊頁 朱耷（清代） 背景不著一物，憑借魚的生動姿態(tài)交代環(huán)境。魚在哪里游？小中見大 花鳥是中國畫表現(xiàn)的重要內(nèi)容，中國人善于借花鳥來表達自己的思想情感，一草一木往

5、往都能折射出人們的宇宙觀。荷花翠鳥 朱耷墨魚圖 明末清初 朱耷游魚圖 明末清初 朱耷它跟現(xiàn)實中魚有什么不同？ 畫家筆下的藝術形象，不只是照搬客觀物象，而是取舍、刪繁就簡，追求“不似之似”的藝術趣味。不似之似 畫家筆下的藝術形象，不只是照搬客觀物象，而是概括取舍、刪繁就簡，追求“不似之似”的藝術趣味。 不拘泥于固定時空的表現(xiàn)手法，常常把事件的全部過程巧妙地安排在一幅畫里。韓熙載夜宴圖（局部） 五代 顧閎中送子天王圖 吳道子 唐代折轉依樣 清代 吳昌碩草書古詩四首 （局部）唐代 張旭中國畫中線條的作用則超出單純塑造形體的功能，具有表達作者思想感情和獨立的審美作用。體現(xiàn)了中國書法的意趣。思考練習 比

6、較人物畫作品中衣褶的線條表現(xiàn)之間的差別。用筆狀物傳情 中國畫以線為主，中國畫的線不僅僅是用來勾畫形象的，線條運行的本身也流露著藝術家的情感。不同質感的線條給予我們不同的視覺感受，并主宰著畫面的整體風貌。 五牛圖 唐 韓滉hung1.牛給你的最深印象是什么？2.畫中的線條給你什么感受？方正還是 圓潤，凝重還是飄逸？ 五牛圖（局部）唐代 韓滉 勁筆重墨表現(xiàn)堅硬的牛角和牛蹄 圓潤的線條表現(xiàn)厚實柔韌的體態(tài) 線條的疏密對比表現(xiàn)褶皺或光滑的皮膚質感五牛圖（局部）唐代 韓滉用墨賦彩“運墨而五色具” 唐代張彥遠歷代名畫記運墨有三種1.潑墨 將大量水墨直接或用筆潑在紙上2.破墨將濃墨加在一層濕潤的淡墨上3.積墨以濃淡適宜的水墨在畫紙上層層積染 運筆時的水分多寡、速度疾緩、提按使轉等等，造成畫面墨色千變?nèi)f化，淋漓盡致。 墨葡萄圖 明代 徐渭積墨，使質感厚重淡破濃濃破淡淡墨干墨臥鋒，一筆下去有濃有淡濃淡干濕各種墨法的運用，使畫面產(chǎn)生“大珠小珠落玉盤”的音樂美感。用墨賦彩墨葡萄圖 明 徐渭40墨色體驗隨意的蘸取水或墨，在紙上畫出點或線,看 誰能將墨的層次畫的最豐富，墨色更加生動.山水圖軸 近代 黃賓虹容膝齋圖 元代 倪瓚 疏淡用筆，表現(xiàn)了超凡脫