動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律 第二章基本的運(yùn)動(dòng)形式課件

1、動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律授課教師：上節(jié)課教學(xué)重點(diǎn)內(nèi)容回顧：動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的概念(week1)(定義，歷史，特性)關(guān)于動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律的一些基本概念原畫（關(guān)鍵幀） 中間畫 小原畫速度標(biāo)尺的概念及畫法原畫 原畫 中間畫 小原畫 小原畫 速度標(biāo)尺第二章 基本的運(yùn)動(dòng)形式第一節(jié) 預(yù)備動(dòng)作第二節(jié) 重疊與跟隨動(dòng)作第三節(jié) 流動(dòng)性和彈性關(guān)鍵，也就是敘述故事的畫面，或者呈現(xiàn)發(fā)生情形的位置。接下來呢？必須出現(xiàn)在鏡頭上的其他畫面。顯而易見，人物往前走，所以我們制作腳接觸地面時(shí)的接觸位置。如果我們以動(dòng)作來表達(dá)一切，可能發(fā)現(xiàn)畫面中人物走了五步到達(dá)粉筆處，然后彎腰。經(jīng)驗(yàn)：綜上所述：先制作關(guān)鍵畫面，然后放入極端，接著細(xì)分。一般原則為：你在完成

2、首要的整個(gè)事件后，再做一次。一次做一件，然后全部合在一起，最后進(jìn)行修飾。以圖示的形式，可以表示如右圖。 一、重量感的表現(xiàn)假設(shè)創(chuàng)作中不考慮角色和物體的質(zhì)量和體積，無視重力的作用，那么物體和角色最后就會(huì)看起來是在飄來飄去一樣。重量感會(huì)使動(dòng)畫更具有真實(shí)感和可信度。討論：重量感的概念、重量感的特性以及實(shí)現(xiàn)它的相應(yīng)方法和手段有哪些？炮彈球結(jié)論：兩球質(zhì)量不同，炮彈球質(zhì)地堅(jiān)硬切沒有彈性，落入地面也不會(huì)反彈很高。橡皮球運(yùn)動(dòng)受地心引力所帶來的強(qiáng)勁向下的力量，落回速度比炮彈球快。 接觸點(diǎn) 接觸點(diǎn) 反作用力 接觸點(diǎn) 接觸點(diǎn)如右圖所示，如果在畫彈彈球的時(shí)候，在圓弧軌跡的頂部所畫的畫更密集而在底部的時(shí)候畫得更疏離一些的

3、話，彈彈球看上去會(huì)更有重量感如果球落到最底部的時(shí)候，把球畫得有點(diǎn)擠壓感，那么整個(gè)畫面就有彈跳的感覺。拉長(zhǎng)這個(gè)球的兩邊，可以使動(dòng)作更加流暢、有動(dòng)感。二、重量感的體現(xiàn)經(jīng)驗(yàn)：制作動(dòng)畫的過程中，用運(yùn)動(dòng)著的物體給周圍環(huán)境帶來影響，或者用空氣阻力和地心引力對(duì)該物體影響，來明示重量感。面粉袋如過去在迪士尼進(jìn)行實(shí)習(xí)培訓(xùn)，學(xué)生們被要求畫一些“面粉袋”情節(jié)，即帆布質(zhì)地、松垮的口袋，里面裝著低筋面粉。目的是在動(dòng)作制作之前，考慮物體本身的性質(zhì)（重量、質(zhì)感和彈性）右圖的裝了一半面粉的面粉袋是一個(gè)很好的范例，它表明了任何可以制作成動(dòng)畫的形狀中的相等容積。這個(gè)例子也很有力地證明了，用最簡(jiǎn)單的形狀也可以表達(dá)出角色的態(tài)度。如果

4、我們畫出生動(dòng)的動(dòng)作步法，效果卻不怎么好，使得動(dòng)作有一些漂浮的感覺。沒有人確切知道這是因?yàn)槭裁?，但是我們?cè)黾恿松舷碌膭?dòng)作，強(qiáng)調(diào)或夸大了上下動(dòng)作后，此時(shí)效果就出來了。身體的上下位置，賦予了重量感。身體重量往下時(shí)，我們感受到了重量感。身體朝下的時(shí)候腿部跟著彎曲，身體重量也跟著往下，我們?cè)诖颂幐惺芰酥亓俊?三、運(yùn)動(dòng)中重量感的體現(xiàn)在我們分析以上效果產(chǎn)生的原因之前，先看看標(biāo)準(zhǔn)的步法。我們做出兩個(gè)接觸位置。在傳統(tǒng)的步法中，雙臂與雙腿呈現(xiàn)相反的方向，以保持平衡。三、運(yùn)動(dòng)中重量感的體現(xiàn)接著，我們放入中間位置。就是中間幀。此時(shí)腿部成垂直狀，盆骨處準(zhǔn)備抬高。身體和頭部略高。然后是下位。 三、運(yùn)動(dòng)中重量感的體現(xiàn)下一步

5、，我們插入上位。腳部抬高，導(dǎo)致盆骨上抬，身體與頭部到達(dá)最高點(diǎn)。另外一只腿自動(dòng)抬出，以避免我們?cè)诮佑|地面前跌倒。三、運(yùn)動(dòng)中重量感的體現(xiàn)所以在標(biāo)準(zhǔn)的步法中，身體在跨步。下位：接觸之后往下沉；上位，身體在經(jīng)過之后，往上抬。 要點(diǎn)：重量的轉(zhuǎn)移跨步行走時(shí)，重量會(huì)從一只腳轉(zhuǎn)移到另外一只腳。我們每次抬腳時(shí)，將體重向前推移，在轉(zhuǎn)向另外一只腳。肩膀大都與臀部和胯部關(guān)節(jié)相對(duì)。 重量的轉(zhuǎn)移略微夸張的重量轉(zhuǎn)移示意圖很明顯，角色承載的質(zhì)量越重，跨腿前伸時(shí)，承載的腿部彎曲更明顯。 要點(diǎn)：腰帶線一般而言，腰帶線隨著放下的腳下滑，隨著抬起的腳上移。 要點(diǎn)：反作用力夸張的反作用力，以胖子為例。啤酒肚隨著體重向下而向上抬。 要點(diǎn)

6、：反作用力規(guī)則：角色向上時(shí)，服裝、頭發(fā)等柔軟物體則向下。同樣的，采取夸張的畫法：臀部、胸部和頭發(fā)與身體的上下擺動(dòng)相反。 不同性別、年齡、性格等因素的角色的重量感不同懷孕婦女，具有母親的驕傲，而且十分謹(jǐn)慎年長(zhǎng)女性的步法輕快的女性步法 四、預(yù)備動(dòng)作 動(dòng)畫原則是讓角色更有效的朝一明確的方向運(yùn)動(dòng)。通過事先在反方向上的一點(diǎn)點(diǎn)移動(dòng)來使整個(gè)過程看上去更具有動(dòng)感和質(zhì)感。預(yù)備動(dòng)作任何的動(dòng)作，在其發(fā)生之前設(shè)定一個(gè)快速的反方向動(dòng)作，都可以強(qiáng)化原來的動(dòng)作，使其更有張力。 總結(jié) 向前之前要向后 向上之前要向下向前傾之前要向后仰 做“前期動(dòng)作”之前要先回縮 呼氣之前要吸氣拉伸之前要蜷縮一下 手向下之前要向上 膨脹之前要收縮感情流露之前要壓抑感情ANTICIPATION預(yù)備動(dòng)作MORE AN