盆景技藝口訣

1、盆景技藝口訣枝無寸直，一寸三彎。疏處可走馬，密處不透風(fēng)。一枝見波折，二枝分長短，三枝講聚散，多枝有露有藏。直長位宜藏不宜露，直曲位宜露不宜藏。梅花盆景的寧折勿彎、寧斜勿直。盆景是無言的詩、立體的畫、活的雕塑。景成之日，功在十年！不怕剪錯(cuò)枝，就怕立錯(cuò)位。蓄技截干。丈山，尺樹，寸馬，分人。遠(yuǎn)山無樹，近大遠(yuǎn)小。造物成形妙畫工，地形咫尺遠(yuǎn)連空。蛟龍出沒三萬頃，云雨縱橫十二峰。清座使人無俗氣，閑來當(dāng)署起清風(fēng)。諸山落水蕭蕭夜，醉夢(mèng)江湖一葉中去強(qiáng)留弱；去粗留細(xì)。審要準(zhǔn)，裁要狠.如皋盆景，左顧右盼兩彎半，云頭雨腳美人腰。不干不澆，澆則必透。見干見濕；薄肥勤施；景樹無根似插木亭子觀尖，盆景觀腳。春抹異位芽，夏剪

2、強(qiáng)弱枝；秋天應(yīng)追肥，冬剪所以枝。雜木盆景管理歌病蟲宜早防。冬天正是時(shí)。及時(shí)清落葉。消滅越冬卵。噴射石硫劑；春來樹無恙。剪枝五去五留法去遠(yuǎn)留近、去大留小。去直留曲，去中留邊，去高留低。雜木盆景日常管理歌春日澆水宜早上，加強(qiáng)光照防徒長。增施”磷鉀”有機(jī)肥；枝壯葉厚節(jié)徑短。夏日最好避西曬。防止葉片早枯焦。氣溫下降及時(shí)肥?？崾钆杈胺滞庋?。秋季西風(fēng)落葉黃，扣水減肥理應(yīng)當(dāng)，植物體內(nèi)轉(zhuǎn)機(jī)制；勤查調(diào)整樹可安。冬季防寒是主要。高處放置是首要。室內(nèi)越冬見光照；充分休眠盆景好。盆景花卉施肥有一套要領(lǐng)“四多”黃瘦多施，發(fā)芽前多施，孕蕾期多施，花后多施。“四少”肥壯少施，發(fā)芽少施，開花少施，雨季少施；“四不”徒長不施，

3、新栽不施，盛暑不施，休眠不施。嶺南盆景：脫衣?lián)Q錦，一展三變，春芽秋葉，夏茂冬藏下長上短，里長外短。觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝。盆樹四條件：根露、干粗、枝密、葉細(xì)盆樹四大家：黃楊、金雀、迎春、絨針柏。盆樹七賢：黃山松、纓絡(luò)柏、榆、楓、冬青、銀杏、雀梅。盆樹十八學(xué)士：梅、桃、虎刺、吉慶（冬珊瑚）、枸杞、杜鵑、翠 柏、木瓜、臘梅、南天竹、山茶、羅漢松、西府海棠、鳳尾竹、紫 薇、石榴、六月雪、梔子花。嶺南盆景“蓄枝截干法”蘇派盆景“六臺(tái)三托一頂”的整形法揚(yáng)州盆景“一寸三彎云片式”造型法海派盆景“剪扎并施法”浙江的“”高干式浙派安徽的“扭旋式”徽派山東的“屏風(fēng)式”四川的“蚓曲式”川派福建的“氣根式”

4、嶺南盆景枝托上翹如鹿角，下垂如雞爪；冗繁削盡留清瘦、一枝一葉 總關(guān)情。樹干蛇行直立，左右垂臂橫出；樹形蒼勁渾厚，樹冠秀茂稠密。揚(yáng)派盆景樁必古老，片必平整，技法采用“寸結(jié)寸彎雞爪翅”，主枝像雞 翅，分枝像雞爪。制作要點(diǎn)：一提根、二頓節(jié)、三拿彎、四做片、五收頂。蘇派盆景技法：粗扎細(xì)剪，以剪為主，以扎為輔。海派盆景技法扎剪并重，細(xì)扎細(xì)剪。野樁采挖：落葉樹落葉后發(fā)芽前，此時(shí)樹正處休眠；常綠樹可常年，最好是在春、雨季，關(guān)鍵在于須根全。中國繪畫傳統(tǒng)技法在盆景技藝中的運(yùn)用意在筆先。千山皆入畫，只取一峰青。片山有致，寸石生情。一峰則太華千尋，一勺則江湖萬里。室雅何須大，花香不在多。黃金分割法。合攏則通體聯(lián)絡(luò)，

5、拆開則逐物有姿。不等邊三角形構(gòu)圖原理。中國繪畫傳統(tǒng)技法在盆景技藝中的運(yùn)用只畫焦兒不畫水，此中亦自有波濤。一炬之光，通體皆明。客隨主行。陪襯烘托。實(shí)則虛之，虛則實(shí)之。形斷意連，跡斷勢(shì)連。神龍見首不見尾。山欲高，盡出則不高。煙霞鎖其腰，則高矣。遠(yuǎn)眺視其勢(shì)，近觀視其質(zhì)。近觀有露，露則其質(zhì)；遠(yuǎn)眺有藏，藏則意現(xiàn)。景越藏，境界越大。巧拙互用，粗細(xì)兼施。中國繪畫傳統(tǒng)技法在盆景技藝中的運(yùn)用山之體，石為骨，樹木為衣，草為毛發(fā)，水為血脈，寺觀林落橋梁為 裝飾。石本頑，樹活則靈。樹不可繁，要見山之秀麗。丈山尺樹寸馬豆人盆景根、干、枝修剪十六忌根忌：回根、片根、逆根。干忌：S干、逆干、奪主干。枝忌：片枝、平行枝、內(nèi)側(cè)

6、枝、切干枝、交叉枝、超長枝、車輪枝、對(duì)生枝、蛙腿枝、逆枝。近宜細(xì)膩，遠(yuǎn)宜概括；下宜清晰，上宜模糊；近樹宜大，遠(yuǎn)樹宜小丈山尺樹，寸馬豆人。遠(yuǎn)人無目，遠(yuǎn)樹無枝，遠(yuǎn)山無石，隱隱如眉。鳥鳴山更幽，蟬嗓林愈靜。以鬧求靜，動(dòng)靜相襯，均衡相宜。賓主分明，參差有致，顧盼有情。繁中求簡。千里之山豈能盡奇，萬里之水不能盡秀虛實(shí)相生。實(shí)中有虛、虛中有實(shí)。密中有疏、疏中有密疏密有致。露者為實(shí)，藏者為虛，有藏有露，則虛實(shí)相生。平淡奇特，剛?cè)峄?jì)。漏、透、瘦、皺。一彎二拐三出四回五鎮(zhèn)頂。寧空勿實(shí)，超過5/10，多顯臃腫迫塞，少干3/10,則又松散單調(diào)。這 個(gè)比例適用盆景的正視圖、側(cè)視圖和俯視圖。盆景的布局最忌四平尺穩(wěn)。輕

7、重不分、暄賓奪主三遠(yuǎn)法古人云：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)，自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)，自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重迭，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹渺渺”。盆景造型十二大原則意在筆先。師法造化。因勢(shì)造型。動(dòng)靜結(jié)合。繁簡并用。以小觀大。陰陽向背。主次分明。比例協(xié)調(diào)。顧盼呼應(yīng)。變化統(tǒng)一。形神兼?zhèn)?。妙用題名，畫龍點(diǎn)睛?！罢Z直無味，意淺無趣”。盆景構(gòu)景十種風(fēng)格古：多為樹樁盆景。取材松、柏、榆等，以松為主，有無松不古” 之說，塑造古老蒼勁的形象。雅：取材以蘭為主，“無蘭不雅”形成幽雅，素樸的氣氛。清：取材竹子的常青植物，以竹為主，“無竹不清”，形成清秀明快 的景觀。俏：多為觀花盆景，以梅為主

8、，“無梅不俏”，形成奇麗多彩的美 姿。幽：多為山林盆景，用茂密的植物和山石等，構(gòu)成如青城天下幽”的叢林峽谷。雄：多為山石盆景，取材以石為主，配以樹木和建筑，用相對(duì)高 大的石料構(gòu)成泰山雄姿般的景觀險(xiǎn)：也是山石盆景，但要造成懸崖陡壁之勢(shì)。奇：以奇形石為主的山石盆景，構(gòu)成如“黃山天下奇”般的景觀。曠：多為水石盆景，構(gòu)成海濱風(fēng)光，令人心曠神怡。秀：也是山水盆景，用材有山、水、花木等構(gòu)成如：峨眉天下秀 的美麗風(fēng)景。樹樁盆景澆水五看法一看栽植用盆；二看培養(yǎng)土；三看植株葉片；四看生長季節(jié)；五看氣候。一景二盆三托架深盆高栽壅土提根法；圓筒沙培提根法；深盆平栽沖水提根法。一年?；?，兩年養(yǎng)根，三年養(yǎng)樹。盆景制作的

9、藝術(shù)表現(xiàn)手法主次分明、虛實(shí)相生、疏密得當(dāng)、動(dòng)靜互襯、露中有藏、剛?cè)嵯酀?jì)、 枯榮對(duì)比、形神兼?zhèn)洹⑶勺净ビ?、?duì)比變化、平中之奇、不似之似、 對(duì)立統(tǒng)一等。盆景造型的形式一。直干型（單干高聳式、單干矮壯式、單干健壯式、雙干高聳式、 雙干健壯式、高聳叢林式、健壯叢林式）；二。斜干型（折斜式、橫斜式、直斜式、斜干叢林式）；三。直斜干型（矮壯雙干直斜式、高飄雙干直斜式、健壯雙干直斜式）；四。曲干型（直曲式、斜曲式、回旋式、雙曲式、曲干叢林式）；五。臥干型（橫臥式、曲臥式）；六。懸崖型（全懸式、半懸式、半懸飛旋式）；七。臨水型（單干臨水式、雙干臨水式）；八。倒掛型（單干倒掛式、雙干倒掛式）；九。水旱型（半水旱

10、式、全水旱式）；十。假山叢林型（峰嶺叢林式、丘陵叢林式、峭壁叢林式）；十一風(fēng)動(dòng)型（單干風(fēng)動(dòng)式、雙干風(fēng)動(dòng)式、叢林風(fēng)動(dòng)式）； 十二。過橋型（單樹過橋式、雙樹過橋式、叢林過橋式）；十三。腐干型（洞穴式、斧劈式）；十四。枯朽型枯梢式、枯枝式、枯干式（舍利干）； 十五。怪異型（疙瘩洞孔式、靈芝式）。意境美是盆景藝術(shù)的最高境界景中有情，情中有景，情景交融；貴在求其神韻。松有高矮曲直，貴求其勁；柏有怪奇枯榮，貴求其拙；垂樹貴求其柔情，懸樹貴求其險(xiǎn)奇，花樹貴求其艷麗，果樹貴求其殷實(shí)，春樹貴求其生機(jī)，夏樹貴求其繁茂，秋樹貴求其紅葉，冬樹貴求其寒姿。凡樹知其精神實(shí)質(zhì)，才有神韻可求。中正之勢(shì)：四平八穩(wěn)、不倚不斜；平

11、和之勢(shì)：細(xì)雨和風(fēng)、波瀾不驚；興旺之勢(shì)：生機(jī)勃勃、青春煥發(fā)；迎客之勢(shì)：躬身長揖、彬彬有禮；清逸之勢(shì)：翩翩君子、秀色可餐；突兀之勢(shì)：如佛頂山之頂佛、云扶石之扶云；垂瀉之勢(shì)：黃河之水天上來、飛流直下三千尺；雄勁之勢(shì)：飛鵬撲虎、虬龍翻江；雄奇之勢(shì)：吞天化地、震撼蒼穹；奇險(xiǎn)之勢(shì)：危樓百尺、高峰墜石；奇逸之勢(shì)：清高飄逸、超塵脫俗；奇崛之勢(shì)：老干虬枝、盤根錯(cuò)節(jié)；順勢(shì)：浮萍順?biāo)㈦S波逐流；逆勢(shì)：云山倒卷、倒掛金鉤；奔越之勢(shì)：揚(yáng)鞭催馬、險(xiǎn)渡關(guān)山。中正之勢(shì)：四平八穩(wěn)、不倚不斜；平和之勢(shì)：細(xì)雨和風(fēng)、波瀾不驚；興旺之勢(shì)：生機(jī)勃勃、青春煥發(fā)；迎客之勢(shì)：躬身長揖、彬彬有禮；清逸之勢(shì)：翩翩君子、秀色可餐；樹冠的布局要求一、

12、樹冠垂直、水平與均衡；二、樹冠要回轉(zhuǎn)挑頭；三、樹冠要前傾。達(dá)到樹形正面要露，后面要藏，藏露兼存，含蓄有余的效果。山水盆景的常見形式1、近景式：（1）懸崖式：該造型注意中心把握，雖要夸張，但要合乎情理。（2）象形式：要在似象非象之間，咀嚼一番。不要過于逼真，也不能 過于抽象難懂。（3）怪石式：要做到形態(tài)舒展大方，奇而不失真，不能矯揉造作。2、遠(yuǎn)景式：（1）峰：形態(tài)氣勢(shì)挺拔，要達(dá)到氣勢(shì)磅礴，巍峨聳立。（2）巒：層層相連、形式圓轉(zhuǎn)、造型要穩(wěn)健莊重、氣勢(shì)浩蕩。（3）磯：為突出江邊的巖石。（4）峽：兩山夾著的水道。（5）礁（島）：江湖海中突出水面的部位。（6）谷：兩山深處，天流水可通路者。（7）壑：山中

13、的旱溝。3、水旱式：（1）全旱式：此題材易用淺盆。（2）半旱式：描寫水際一角。4、掛壁式：設(shè)計(jì)掛壁畫面要簡練秀麗，層次要豐實(shí)。寓意要深刻。5、附石式：狀如樹木自然長在巖石中，古樸而有野趣，可置于山水盆中。6、供石：所選之石要具備瘦、透、漏、皺、或做到形、神、色、紋、韻。樹木盆景分類及造型方式以木本植物為主體，經(jīng)藝術(shù)處理（修剪、攀 扎）和精心培養(yǎng)，在盆中典型地再現(xiàn)大自然孤或叢林神貌的藝術(shù)品。樹木盆景因造型手法不同，通常分為規(guī)則型、象形型、自然型3種， 從發(fā)展趨勢(shì)看，以自然型為主。1、規(guī)則型：多為傳統(tǒng)形式，有一定規(guī)范程式，造型工整嚴(yán)謹(jǐn)，適合廳 堂或門庭對(duì)稱布置；氣氛莊重華貴。除揚(yáng)派盆景、川派盆景、

14、通派盆 景、徽派盆景等仍保留傳統(tǒng)形式，其他流派已在繼承法基礎(chǔ)上加以創(chuàng) 新。如揚(yáng)派盆景的“臺(tái)式”、“巧云式”、盆景；川派盆景的“滾龍抱珠”、 “對(duì)拐”、“方拐”、“掉拐”、“三彎九倒拐”、“大彎垂枝”、“直身加冕”、“接 彎掉拐”、“老婦梳妝”、“綜合式”盆景；通派盆景二彎半的“文樹”、“武 樹”盆景；徽派盆景的“游龍彎”盆景等。2、象形型：以松柏類或觀花類植物剪扎成龍、鳳、獅、虎、象、鷹等 飛禽走獸以及人物、圖案，并題以吉祥用語，如“龍鳳呈祥”、“二龍戲 珠”、“萬象更新”、“大展宏圖”等，以供祝賀、喜慶、節(jié)日用。3、自然型：模擬自然界孤木、叢林神貌，形狀多變，姿態(tài)萬千。其造型可概括為12種形

15、式直干式：樹木直立，有古木參天、巍然屹立氣勢(shì)，廣州又稱大樹型。 斜干式：樹干橫臥土面，而枝條、樹冠平展于盆外，猶如臨水古木， 故也稱臨水式。懸涯式：樹干向外懸掛下垂，有似蒼崖古松。樹干懸掛不低于盆底稱 半懸崖，低于盆底的稱全懸崖。揚(yáng)州又稱掛口”。臥干式：樹干橫臥土面，而枝條、樹冠崛起伸展，似雷擊風(fēng)倒之勢(shì)。 曲干式：樹干革命蟠曲虬龍，多見于傳統(tǒng)的形式。多干式：樹干叢生，高低參差，虬枝四出。其中又有雙干式、三干式 或一本多干式之分?？莞墒剑哼\(yùn)載干斑駁，洞穿蝕空，極饒蒼古之氣。垂枝式：枝葉下垂紛披，猶如柳垂綠波。風(fēng)動(dòng)式：枝葉風(fēng)飄一方，富有動(dòng)感，如疾風(fēng)勁草。連根式：粗根裸露相連，莖干高你參差，錯(cuò)落有致

16、。揚(yáng)州俗稱過橋”， 廣東、廣西稱“連理樹”。提根式：通過栽培技藝和造型手法，變化虬曲蜿蜒的根系形態(tài)，呈蒼 古氣勢(shì)。叢林式：多株叢植，宛如原野，山間簇生叢叢疏林。根據(jù)“中國盆景評(píng)比展覽”評(píng)比委員會(huì)研究決定，中國盆景分為特大、 大、中、小、微型五種規(guī)格。樹木盆景（按樹木高度分）（一）大型81厘米150厘米。（二）中型41厘米80厘米。（三）小型15厘米40厘米。（四）微型15厘米以下。山水盆景（按盆徑分）（一）大型101厘米150厘米。（二）中型41厘米100厘米。（三）小型15厘米40厘米。（四）微型15厘米以下。樹石盆景以盆的長度衡量。竹草盆景似同樹木盆景。文人樹的特征清，簡，秀，柔，雅，禪皆

17、為文人，看意境非看形式。松看皮、柏看骨養(yǎng)盆景五忌一、忌施肥。二、忌干旱。三、忌水漬。四、忌驟蔭。五、忌午浴。叢林式盆景四忌一忌一刀切叢林；二忌密不通風(fēng)叢林；三忌深盆大皿叢林；四忌不修剪叢林；樹樁盆景創(chuàng)作八宜八忌一宜主題鮮明，立意明確，忌創(chuàng)作不知想表達(dá) 什么，如何去表現(xiàn)。二宜對(duì)作品成型后的高度、左、右展幅有一個(gè)甚本的認(rèn)識(shí)；忌心中無 數(shù)，聽之任之。三宜對(duì)成型時(shí)間有一個(gè)基本的估計(jì)，忌心中無敷，操之過急。四宜截樁到位，忌日后反復(fù)。五宜立向明確，忌反復(fù)。六宜定托準(zhǔn)確，集中生長優(yōu)勢(shì)；忌非造型枝培育過粗，人為地制造傷 口。七宜造型得勢(shì)，要枝夸張；忌平淡無奇，中庸媚滑。八宜階段性培育目的明確，忌無目的一刀切。

18、山采樹樁求活五忌一、忌淺埋；二、忌頻查；三、忌疏澆；四、忌誤察；五、忌心?。慌杈霸煨托梵丛?，具體操作須得法；舊時(shí)習(xí)慣纏元絲，費(fèi)時(shí)費(fèi)力常失敗。一是接觸面積小，陷入韌皮損傷大；再是松緊難把握，力度對(duì)抗易反彈。改用尼龍包裝帶，緊纏密繞最實(shí)在；彎曲自如隨所欲，以柔克剛不犯難。若遇枝干分叉處，纏繞到位加數(shù)匝。又如彎急枝又粗，再加元絲來固扎；若知粗度及長短，依據(jù)枝條有多大。逢中彎作一小圈，叉向枝條再作彎；圈中穿根鋼筋棒，尾端交叉緊固扎。這里還須提一點(diǎn)，元絲下面襯墊塊。膠帶元絲纏縛后，撬桿、拉環(huán)、定直彎。待到枝干定型日，再將各件來分解。折卸物件妥保存，以便日后再蟠扎。優(yōu)秀的造型重點(diǎn)枝（俗稱要枝）飄枝：枝的主

19、脈在平行中稍向下飄。為求得最佳的曲線美，節(jié)與節(jié) 之間可互換出枝角度，加強(qiáng)節(jié)奏感，但不偏離主脈中軸線。探枝：高位出枝，主脈曲節(jié)起伏，與飄枝有相似的地方。其最大特 點(diǎn)是在眾多比較統(tǒng)一的造型枝押異軍突起打破構(gòu)圖的邊線。正如詩中 的“一枝紅杏出墻來”。拖枝：主脈圓轉(zhuǎn)流動(dòng)，與干身走向相同，有如關(guān)羽臨陣時(shí)所用的拖 刀。多用在曲斜干的造型中，有斷后押腳之意。跌枝：主脈在前進(jìn)中突然向下曲折跌宕，變化強(qiáng)烈分明，下跌后流 暢自然，多用在高聳的樹形中，起到彌補(bǔ)高腳部位少枝的空虛感。瀉枝：主脈一出枝即彎曲流動(dòng)成下瀉狀，其間少曲節(jié)變化，有如江 河直下，一瀉千里，氣勢(shì)雄渾。樹樁盆景枝盤的促抑技法一、強(qiáng)剪抑勢(shì)法；二、半折抑

20、勢(shì)法；三、摘葉抑勢(shì)法；四、置換抑勢(shì)法；五、背光抑勢(shì)法；六、藥物抑勢(shì)法。神枝 自然界的老木，經(jīng)遏雷擎、凰霜雪雨、落石和病害的摧 殛，榭冠的部分或一部分的分枝枯萎，其榭皮剝落，木部呈白骨 化，耗舄自然神枝。舍利自然界的老木，經(jīng)遏雷擎、凰霜雪雨、落石和病害的摧殛其榭皮剝落，斡身部分木部白骨化耗舄自然舍利。借枝補(bǔ)位法一、配株補(bǔ)空；二、俯枝補(bǔ)空；三、回枝補(bǔ)空；四、折頭補(bǔ)空。幾架：有樹根幾、枕頭幾、書卷幾，方幾、圓幾、異形幾，單幾、雙 幾、博古幾等。要求工藝要古樸、線條要流暢、比例要協(xié)調(diào)、景物要 呼應(yīng)。盆景修剪技巧一、植物特性修剪:1 .不平衡修剪；2、平衡修剪；3、帶葉修剪；4、 預(yù)留修剪。二、審美特性修剪：1 .留枝定托、刪除贅枝；2.比例協(xié)調(diào)、修剪考 究；3.角度取向，精確細(xì)剪；4、外廓制控，整合修剪。擬人法裁樁：（摘自中國花卉盆景雜志，我感到不錯(cuò)，特此錄入）樁材到手后，首先反復(fù)推敲，確定最佳正面。然后將主干依其形態(tài)。走向按照擬人手法將其分為頭部、腹部、胯部（雙胯以下是