淺析《孟姜女》的演唱風(fēng)格

1、淺析?孟姜女?的演唱風(fēng)格【摘要】?孟姜女?是根據(jù)傳統(tǒng)民歌改編的一首非常成功的大型聲樂作品。?孟姜女?又名?孟姜女哭長(zhǎng)城?、?十二月花名?等,是漢代的時(shí)調(diào)小曲,是我國(guó)流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一,各地都有它的蹤跡。從它的音樂來(lái)看,又與江浙一帶的民歌有著更加嚴(yán)密的關(guān)系。全曲十二段唱詞以時(shí)令花名作序引,表達(dá)了秦始皇時(shí)期一對(duì)新婚夫妻生死離別的故事。【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)民歌;民間;情感;聲樂作品一、歌曲?孟姜女?的創(chuàng)作特色?孟姜女?是我國(guó)流傳最廣、影響最深的傳統(tǒng)民歌之一,各地都有它的蹤跡,從它的音樂來(lái)看,又與江浙一帶的民歌有著更加嚴(yán)密的關(guān)系。全曲十二段唱詞以時(shí)令花名作序引,表達(dá)了秦始皇時(shí)期一對(duì)新婚夫妻生死

2、離別的故事。孟姜女從春走到夏,從秋走到冬,歷盡千辛萬(wàn)苦,終于找到了丈夫修筑長(zhǎng)城的工地,可等待她的卻是丈夫墜崖身亡的噩耗。這個(gè)動(dòng)人的故事作為民間口頭文學(xué)大約形成于唐朝以前,作為民間時(shí)調(diào)小曲約形成于宋元以后,千百年來(lái)人們用歌曲傳誦著這個(gè)動(dòng)人的故事,傾注著對(duì)主人公深切的同情,也借此抒發(fā)受迫者內(nèi)心的悲怨。整首曲調(diào)流暢、柔麗、感情深切、表現(xiàn)細(xì)膩、構(gòu)造嚴(yán)謹(jǐn),整個(gè)樂段分為四句,每句落音分別為re、sl、la、sl,是典型的啟承轉(zhuǎn)合式的方整性樂段,此曲有過不少的變化,許多戲曲、曲藝音樂和民間樂器中都有它演變而來(lái)的曲調(diào)。二、?孟姜女?的節(jié)奏、旋律和歌詞歌曲?孟姜女?第一段除了在旋律上加花潤(rùn)飾外,根本上保存了原來(lái)

3、民歌徵調(diào)式的構(gòu)造旋律法,整個(gè)樂段用稍慢的速度,以纏綿平穩(wěn)的節(jié)奏委婉哀怨地訴說(shuō)了孟姜女的情思。樂段的轉(zhuǎn)句以色澤柔和、暗淡的羽類色彩,音調(diào)與色澤光潤(rùn)、亮堂的“啟、承、轉(zhuǎn)、合性的調(diào)式相比照,旋律進(jìn)入中低音區(qū),落在最不穩(wěn)定的音級(jí)(羽音)上,整個(gè)樂段曲調(diào)柔和深情,色澤稍暗。使用這種調(diào)式色彩的比照手法、音樂抒詠性很強(qiáng),含而不露,生動(dòng)感人。本段表達(dá)了孟姜女夫妻別離的情景,“人家夫妻團(tuán)聚聚,孟姜女的丈夫造長(zhǎng)城,其曲調(diào)稍慢,而情感委婉哀怨,備極悠怨,羨慕人家夫妻團(tuán)聚,而自己卻閨中寂寥,不由得心中暗含辛酸,委婉而淡淡的流露在“孟姜女的丈夫去造長(zhǎng)城訴說(shuō)和旋律中。李耀倫先生所譯的?外國(guó)音樂參考資料?曾載有日(下轉(zhuǎn)第1

4、29頁(yè))本著名指揮家小澤征爾先生的一段話:“總譜上標(biāo)志是憂傷,是幾分憂傷?哪幾分憂傷呢?內(nèi)在的,暗淡的,或者僅僅是愁眉不展的作曲家沒有說(shuō)明,我只有自己去作判斷。第二個(gè)段落,是原民歌的加工開展,旋律流動(dòng)感增強(qiáng),使人聽起來(lái)耳目一新,但整體構(gòu)造、落音、色彩變化都保存著第一段的韻致,又在句尾加了兩小結(jié)帶哭腔的長(zhǎng)拖音,進(jìn)一步襯托了孟姜女盼望與丈夫相會(huì)而渺茫無(wú)助的悲怨心情。在聲音世界飄然而至,令人感動(dòng)。到了第四段,也就是民歌?孟姜女?的高潮所在,曲調(diào)變緊,劇烈而似有風(fēng)雪之聲,其情之悲,其情之怨,極盡其力。孟姜女千里尋夫,血淚控訴,“哭倒長(zhǎng)城八百里,只見白骨漫青山。感情哀怨至極,旋律又作轉(zhuǎn)調(diào)變化,并運(yùn)用戲劇

5、上緊拉慢唱的手法,急迫的表現(xiàn)了孟姜女的期待極度受挫,失去丈夫的極度悲哀之情,情感推向最高而扼腕謝幕,將孟姜女的怨婦情結(jié)全曲高揚(yáng),令人深感其血淚之悲之怨,其情其理無(wú)不使然。三、?孟姜女?的演唱技巧處理?孟姜女?是一首合適女高音演唱的大型聲樂作品,屬于高難度曲目,音域由原曲的大九度擴(kuò)增為十四度,三次轉(zhuǎn)調(diào),大量的弱起、附點(diǎn)、切分音,旋律色彩的變化和幅度較大的情感處理,沒有扎實(shí)的根本功和良好的演唱程度是不能勝任的。氣息運(yùn)用是根底,處理方法多種。由于不少樂句是在弱拍弱位置起音,這樣在起音前就必須快速換氣(搶氣),兩腰有彈性地抽縮吸氣,自然平穩(wěn)(包括第二段段尾的拖腔處理)。第四段緊拉慢唱的高亢拖腔,給人一

6、種悲憤劇烈奔流直瀉的氣勢(shì),此時(shí)氣息應(yīng)控制在飽滿的根底上,流速加快,流量加大,上下貫穿感覺尤為明顯。結(jié)尾處兩句悲壯凄厲、痛哭欲絕的高音,特別是最高音bb2音的延長(zhǎng),除了兩腰的控制力量,還要加強(qiáng)腹肌的力量,向上頂氣,猶如提水的勁,目的是縮短氣息的供應(yīng)間隔 ,有利于高音的發(fā)揮。整個(gè)樂曲起伏跌宕,曲折回轉(zhuǎn),強(qiáng)弱、輕重、快慢、上下、收放比照鮮明。但在演唱時(shí)又要注意協(xié)調(diào)統(tǒng)一,重點(diǎn)表如今哀怨委婉,凄厲悲苦。后半部分的劇烈悲壯,也要有一定的限度,含而不露,鋼中有柔,憤中有怨。?孟姜女?運(yùn)用傳統(tǒng)音樂風(fēng)格和現(xiàn)代思維方式相結(jié)合的創(chuàng)作方法,打破了原來(lái)民歌四句頭式的歌謠體曲式構(gòu)造,根據(jù)主人公的感情脈絡(luò)并提醒其豐富的內(nèi)心

7、世界,對(duì)原有的民歌主題進(jìn)展了再創(chuàng)造,對(duì)旋律進(jìn)展了重組和排列,把一首民間小調(diào)開展成為具有濃郁的民族風(fēng)格、撼人心魄、感人至深的大型聲樂作品。雖然全曲只有短短的四個(gè)樂句,但曲調(diào)的委婉流暢、細(xì)膩柔美,加之豐實(shí)的歌詞,使得整個(gè)作品具有極強(qiáng)的感染力和震撼力,這種音樂本身的魅力加上他所表達(dá)的凄楚動(dòng)人的故事情節(jié),使人與作品之間可以產(chǎn)生一種真切的共鳴。經(jīng)過改編后的作品在創(chuàng)作手法上較原作品更加成熟,構(gòu)造更加完好,人物形象更加鮮明。參考文獻(xiàn)2管林.中國(guó)民族聲樂史.北京:中國(guó)文聯(lián)出版公司,1998,p1351363祝紅衛(wèi).談聲樂教學(xué)中中國(guó)唱法的訓(xùn)練j.浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào),2001(2)4崔思蕖.中國(guó)聲樂開展趨勢(shì)芻議j.

8、四川戲劇,2022(4)5石惟正.二十世紀(jì)前半葉中國(guó)聲樂史述j.北京:中國(guó)音樂學(xué),1997(1)6管謹(jǐn)義.簡(jiǎn)論歌唱的演革j.音樂學(xué)習(xí)與研究,1990(2)【abstrat】engjiangnyuisaverysuessfullarge-salevalusirkhihrerganizesardingtthetraditinalflksng.engjiangnyualsnaesengjiangnyutrythegreatall,indeeberhusehldregisterandsn,ishandynastysnetunessng,isuruntryspreadsisbradest,affetsnefdeepesttraditinalflksngs,eahreginhasitstrail,lkingfritsusi,alshaslserrelatinsithjiangsuandzhejiangsareaflksng.theentiretune12setinsfsnglyrisrteprefaebythese