電影史中強(qiáng)盜片女性形象

電影史中強(qiáng)盜片女性形象

【摘要】強(qiáng)盜片是伴隨著美國社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及技術(shù)發(fā)展而誕生的一種類型片,在經(jīng)典好萊塢時(shí)期便已形成其固定的模式,而女性又是強(qiáng)盜片中不可或缺的重要元素。文章從精神分析學(xué)角度出發(fā),分析強(qiáng)盜片中的女性形象觀眾,及其引發(fā)的觀眾觀影心理機(jī)制和所產(chǎn)生的意識形態(tài)效果。

【關(guān)鍵詞】強(qiáng)盜片；女性形象；心理機(jī)制；意識形態(tài)效果

二十世紀(jì)二十年代末的美國有兩大重要事件:一是禁酒令的頒布,從1919年至1933年處于禁酒時(shí)期,所有酒類飲料制造、銷售和運(yùn)輸都被禁止;二是1929年至1934年的經(jīng)濟(jì)大蕭條,全世界范圍的經(jīng)濟(jì)崩潰導(dǎo)致商業(yè)下滑,造成了大量失業(yè)。正是這種社會(huì)背景造成了強(qiáng)盜價(jià)值的建立--為實(shí)現(xiàn)“美國夢”,強(qiáng)盜們來到大城市,期待能夠一夜暴富。

對于主流意識形態(tài)來說,強(qiáng)盜的成功是不被社會(huì)容納的。所以,強(qiáng)盜們的最后結(jié)局必然是死亡,主流意識形態(tài)正是通過這種類型片對那些想要通過暴力手段實(shí)現(xiàn)暴富的人們說一聲“不”!

在強(qiáng)盜片中,強(qiáng)盜們用非法手段暴富,他們從社會(huì)的底層一躍而進(jìn)入上流社會(huì)之后,女人和槍支、汽車一樣成為他強(qiáng)盜生涯中必不可少的道具之一。Tommy在做完第一筆私酒生意,穿上代表著紳士的西服,走進(jìn)上流社會(huì)人士出入的酒店后,認(rèn)識基蒂、艾倫;亨利不僅有愛慕他的妻子Karen,還在婚后擁有不止一個(gè)情婦;Tony看上他老大的女人艾薇拉,這個(gè)女人在他成功后跟他結(jié)了婚。

強(qiáng)盜片中的女性以兩種身份出現(xiàn)--親人或者愛人:金娜是蒙大拿的妹妹、湯米的母親、康妮是教父的妹妹、蘇利文的妻子;伊迪是尼爾的情人、艾薇拉后來成為蒙大拿的妻子、艾波洛尼亞是麥克唐納的第一任妻子、凱是麥克唐納的初戀情人,后來他們變成一對貌合神離的夫妻。這些女人們在強(qiáng)盜們的生命中究竟扮演著什么樣的角色呢?又或者她們僅僅是作為滿足觀眾“窺淫癖”的“奇觀”而存在嗎?

一、男性觀眾的認(rèn)同和滿足

“在一個(gè)由性的不平衡所安排的世界中,看的快感分列為主動(dòng)的/男性和被動(dòng)的/女性。起決定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此風(fēng)格化的女人形體上。女人在她們那傳統(tǒng)的裸露癖角色中同時(shí)被人看和被展示,她們的外貌被編碼成強(qiáng)烈的視覺和色情感染力,從而能夠把她們說成是具有被看性的內(nèi)涵”

在以父系文化為中心的好萊塢主流電影中,女人被作為奇觀放入電影中,其目的是為了滿足男性觀眾的窺淫癖。而男性不會(huì)對男性的身體產(chǎn)生興趣,因此,女性在電影中的出現(xiàn),不僅滿足電影中男性人物的欲望,更是通過觀眾對電影中男性人物的認(rèn)同從而滿足男性觀眾自身的“窺淫癖”。

從強(qiáng)盜片中的女性角色看來,無論是Tommy的情人還是蒙大拿的妻子艾薇拉,或者麥克?柯里昂的妻子,又或者尼爾一見鐘情的伊迪,無一例外都是很漂亮的。她們外型漂亮,衣著時(shí)尚,并和男主角相愛。而這些女性不僅成為電影中男性人物的色情對象,她們是強(qiáng)盜的情人--強(qiáng)盜用自己通過非法手段獲得的財(cái)富滿足這些女性的物質(zhì)欲望,讓她們過著像上流社會(huì)女人們一樣的生活;她們滿足了強(qiáng)盜們作為男人的一種征服欲和情欲,同時(shí)也滿足了電影世界之外的男性觀眾的色情欲望。

“被展示的女人在兩個(gè)層次上起作用:作為銀幕故事中的人物的色情對象,亦即作為觀眾廳內(nèi)的觀眾的色情對象,因此在銀幕的兩側(cè)之間存在著不斷變換的張力?！?/p>

影院作為一個(gè)封閉的環(huán)境,電影中的世界與銀幕外的世界被相互隔絕,而影院中的黑暗也為觀眾制造了一種隔絕感,并成為滿足他們的“窺淫癖”的溫床。電影中的男性人物成為男性觀眾的銀幕替代者,男性觀眾把自己的視線投射到電影中的男性人物,對其認(rèn)同后,通過電影中的男性人物控制故事進(jìn)程并進(jìn)行色情的觀看,滿足感自己的窺淫欲。

《美國往事》,35年后已經(jīng)年老的“面條”重新站在他少年時(shí)經(jīng)常偷看黛博拉跳舞的馬桶上時(shí),視點(diǎn)的置換讓觀眾也和面條一起偷看了黛博拉跳舞的過程。

1、客觀鏡頭,從倉庫里,透過墻孔拍攝一雙眼睛的特寫,是老年“面條”的眼睛。

2、“面條”的主觀鏡頭,透過墻孔看見黛博拉在跳舞,鏡頭逐漸推進(jìn),后停在一點(diǎn)上。

3、切到黛博拉的近景,黛博拉看向攝影機(jī)

4、客觀鏡頭,特寫一閃而過的眼睛。

5、客觀鏡頭,眼睛又轉(zhuǎn)回來繼續(xù)偷看,只是換成了兒時(shí)的“面條”。

跟著不斷切換的視點(diǎn),觀眾的身份也不停的在旁觀者和“面條”之間不停變換。當(dāng)鏡頭切換為面條的主觀鏡頭時(shí),觀眾也和“面條”一起偷看黛博拉跳舞,以及換衣服的過程。

二、女性觀眾的認(rèn)同和滿足

“在女性氣質(zhì)開始發(fā)展之前的某一時(shí)期--即所謂的陽具崇拜時(shí)期,即使在女性身上,想要變成男性的渴望,也是與她的自我相協(xié)調(diào)的?！?/p>

首先,在以父系文化為主社會(huì)中,影片中男性視點(diǎn)的快感是電影中占主導(dǎo)地位的快感。弗洛伊德認(rèn)為,無論是男孩或者女孩都經(jīng)歷了男性時(shí)期,女性氣質(zhì)是由男性氣質(zhì)產(chǎn)生的。女性在弗洛伊德所說的“陽具崇拜時(shí)期”本身就有一種變成想要變成男人的渴望;其次,在弗洛伊德《關(guān)于女性氣質(zhì)》一書中,“男性”是一種約定俗成的術(shù)語,而女性沒有被建構(gòu)為一種差異,只是被界定為男性“二律背反意義上的對立物”而存在,這一界定,使得女性在“主動(dòng)”和“被動(dòng)”之間擺動(dòng)。大部分故事片依照的是“主動(dòng)性/男性”這一成規(guī)來建構(gòu)的,故事提供了一種主動(dòng)性視點(diǎn)的認(rèn)同,所以即便是女性觀眾也總能夠適應(yīng)這個(gè)成規(guī),把自己當(dāng)成男人一樣與男主人公產(chǎn)生認(rèn)同。

“那些故事的''''語法''''使讀者、聽眾或觀看者與男主人公站在一起,而電影院里的女性觀眾不僅有自身的記憶,而且古老的文化傳統(tǒng)使她適應(yīng)這一成規(guī),以減輕她從本身性別轉(zhuǎn)換到另一性別的痛苦?！?/p>

因此,當(dāng)女性觀眾在觀看被作為色情編碼放入銀幕上的同性時(shí),首先從“男性”的角度來欣賞銀幕上的女性形象,滿足自己作為“男人”的偷窺欲望,女性觀眾甚至可能會(huì)同男主人公秘密地產(chǎn)生認(rèn)同。

其次,女性觀眾會(huì)在“主動(dòng)與被動(dòng)”這一具有對立關(guān)系的兩者之間不停轉(zhuǎn)換,時(shí)而女性氣質(zhì)占優(yōu)勢時(shí)而男性氣質(zhì)占優(yōu)勢。當(dāng)女性觀眾的“女性氣質(zhì)”占優(yōu)勢時(shí),她又從強(qiáng)盜片中獲得怎樣的快感呢?

電影中的男主人公對女性都是有感情的,而且有責(zé)任心,同時(shí)又擁有權(quán)力和地位,他們不僅給女人提供金錢,還付出感情。而女主人公在男主人公強(qiáng)勢的追求下投入他的懷抱,她們漂亮、柔弱的“女性氣質(zhì)”與陽剛的“男性氣質(zhì)”相契合,對男主人公同樣付出感情,通常女主人公會(huì)答應(yīng)男主人公的求婚。此時(shí),在“女性氣質(zhì)”占優(yōu)勢的女性觀眾中,她們由于有著“正確的女性氣質(zhì)”而跟女主人公一樣,與影片中的男主人公結(jié)合在一起。

karen受辱后給亨利打電話,亨利讓她先回到自己的屋子去。karen從窗子里看到亨利用自己的槍把侮辱她的男人打得半死,當(dāng)亨利把槍遞給karen時(shí),karen并沒有像別的女人一樣害怕,相反的她接受了亨利的槍手并為其傾倒最后嫁給亨利。

BV當(dāng)看到影片中男主人公為保護(hù)女友去揍人的時(shí)候,女性觀眾內(nèi)心“女性氣質(zhì)”會(huì)在此刻占優(yōu)勢,女性內(nèi)心渴望被強(qiáng)勢的男性保護(hù)的欲望顯現(xiàn)出來。而karen是得到保護(hù)的女性,因此女性觀眾把自己的愿望投射到karen身上并得到滿足。

蒙大拿一成功之后就找到妹妹和母親。他不顧一切的愛護(hù)自己的妹妹,看到一個(gè)男人對金娜意圖不軌的時(shí)候,他把那個(gè)男人狠狠地收拾了一頓。當(dāng)他在失蹤幾天的曼尼家里看到穿著睡衣的金娜時(shí),他愣住了--他不希望自己的妹妹跟一個(gè)像自己一樣的強(qiáng)盜結(jié)婚。于是,他開槍打死了自己的好朋友--金娜身邊的曼尼。

讓自己的愿望通過投射到銀幕上的女性身上得到實(shí)現(xiàn)。女性觀眾正是通過自己銀幕代替者--女主人公和男主人公談了一次浪漫的戀愛。

盡管如此,黑幫電影中的女性仍然處于附屬于男性的地位,她們也被摒棄在男性血腥的世界之外。Tommy對艾倫雖然有感情,但是一聽說好友納爾森被他自己的馬摔死了后,二話不說離開艾倫家,去跑馬場買下那頭摔死納爾森的馬,把馬殺掉。麥克?柯里昂殺了妹夫卡洛,面對妹妹和妻子凱的責(zé)問,他拒不回答,在凱一再追問下依舊謊稱自己沒有派人殺卡洛。尼爾在認(rèn)識伊迪之初編造自己的身份,他的身份揭穿后,伊迪打算和他一起離開,此時(shí)尼爾卻看到跟蹤而來的警探,他轉(zhuǎn)身離開了伊迪。

小結(jié):由此我們可以看出,強(qiáng)盜片同好萊塢的其他類型片一樣,仍然是以男性快感為中心,女性只是作為一種滿足男性快感的色情形象放進(jìn)電影中。

三、意識形態(tài)效果

根據(jù)蘇姍?海瓦德在電影學(xué)關(guān)鍵詞中論述強(qiáng)盜片中的女性“與男主角有浪漫關(guān)系的女人的作用在于贏得觀眾的心,他們愛屋及烏,甚至?xí)楹屠斫鈴?qiáng)盜:當(dāng)武裝到牙齒的執(zhí)法者包圍這對筋疲力盡的情侶時(shí),強(qiáng)盜經(jīng)常在她的懷抱中死去?！?/p>

通過對電影本文系統(tǒng)的分析可以看出,女性形象在強(qiáng)盜片中的出現(xiàn)并非僅只是作為一中色情編碼而存在。事實(shí)上,她們的存在對強(qiáng)盜們的生活有著極其重要的影響--代表著道德秩序給予強(qiáng)盜們關(guān)懷。

首先,在強(qiáng)盜的血腥生涯中,女性的出現(xiàn)為他們帶來極少的寧靜,成為強(qiáng)盜生命中最美好的一部份。

麥克為父報(bào)仇殺了索拉索后,為躲避風(fēng)頭而回到西西里島。在這里,他邂逅了美麗西西里姑娘艾波洛尼亞,麥克對她一見鐘情,并在她父母的見證下跟她戀愛,舉行婚禮。這一段中導(dǎo)演使用意大利音樂家Ni?oRota創(chuàng)作的“l(fā)ovethemeformthegodfather”,一首具有典型的意大利西西里島塔朗泰拉風(fēng)格的曲子,用意大利傳統(tǒng)樂器曼陀鈴演奏,節(jié)奏舒緩且深情。在充滿陽光的西西里島上,麥克過著或許是他一生中最為平靜的生活,像普通人一樣生活著--打獵、娶妻,遠(yuǎn)離血腥。然而,當(dāng)艾波羅尼亞被麥克身邊的奸細(xì)害死后,他平靜地生活就此結(jié)束。麥克回到美國和凱結(jié)婚,成為新一代教父。

尼爾和伊迪偶遇,他們的交談讓一直保持警惕的尼爾放下戒心。在伊迪山頂上的家里,兩個(gè)人站在陽臺上俯瞰夜色籠罩下的城市,他們一邊喝酒,一邊談?wù)撟约旱募胰?。剛剛?jīng)歷過一次生死搏斗的尼爾,得到片刻的安寧,這里沒有城市里嘈雜的車聲和人聲,也沒有槍聲和打斗聲。尼爾說菲濟(jì)有一種會(huì)發(fā)光的海藻,每年會(huì)浮出海面一次,像極了這城市的燈光。

當(dāng)尼爾請求伊迪和他一起離開這個(gè)城市,去新西蘭,這樣他可以到另外一個(gè)城市獲得新生。伊迪答應(yīng)了!

蒙大拿終于找到失散多年的母親和妹妹,當(dāng)他在夜幕下開著自己的豪華車來到她們的住處時(shí),城市的燈光氤紅了半邊天,為夜晚增添了些許暖意。他的母親和妹妹住在遠(yuǎn)離鬧市的地方,這里同樣很寧靜。他的母親了解到他這些錢是怎么得來之后,拒絕再跟蒙大拿來往。從此,他沒有家可以回,金娜被帶到他的社會(huì)中去。而蒙大拿回家時(shí)的這段音樂在后來的影片中再也沒出現(xiàn)過。

亨利、湯米、占米三人開車出去埋尸時(shí),路過湯米的家。湯米家只有他的母親。在湯米的母親看來他們和普通人一樣,過著規(guī)規(guī)矩矩的生活,絲毫看不出他們是剛剛殺完人。湯米的母親給他們做飯,催促湯米趕快結(jié)婚,講笑話給他們聽,給他們看自己的畫。依然是在一個(gè)遠(yuǎn)離城市的地方,亨利他們感受到了來自母親的關(guān)懷。這時(shí)的情景與他們剛做過的事和即將做的事形成強(qiáng)烈對比,也和停在屋外的車?yán)锇l(fā)出的碰撞聲形成反差。這近三分鐘的時(shí)間,在他們的生涯中似乎再也不會(huì)有了。

其次,女性還是強(qiáng)盜們所犯下的罪過的承擔(dān)者--特別是幫派之間的火并行為。對強(qiáng)盜的所作所為幾乎毫不知情的女性,往往僅只因?yàn)樗菑?qiáng)盜的女人而被毀滅。

夜晚回到家的伊芙,看到床上有一個(gè)槍眼組成的人的形狀。來追殺“面條”的人就躲在他家,他們再三追問伊芙都沒有得到“面條”的去處,后把伊芙殺死了。新晨范文網(wǎng)

麥克?蘇利文和唐納出去執(zhí)行任務(wù)時(shí),被藏在車內(nèi)的蘇利文之子麥克看到他們殺人的場面。為了避免泄漏消息,心狠手辣的唐納趁蘇利文不在家的時(shí)候,殺了蘇利文的妻子和小兒子。亨利因?yàn)槲矩湺径痪阶凡?一家人陷入貧困之中。擔(dān)心亨利成為警方的證人占米對他起了殺心。知道自己境況不妙的亨利讓Karen代他去找占米拿錢,這讓karen差點(diǎn)成為亨利的替死鬼。

蒙大拿深愛他的妹妹,他害怕自己的妹妹受到傷害。當(dāng)看到好友曼尼和金娜在一起時(shí),他沒有聽任何解釋殺死了曼尼,這一行為讓金娜接近崩潰。金娜穿著睡衣來到蒙大拿的房間時(shí),他的對手也潛進(jìn)他的房間,在他眼前殺死了金娜。

艾波洛尼亞和麥克?柯里昂結(jié)婚后,就被前來西西里追殺麥克的人炸死在車?yán)铩?/p>

結(jié)論:

強(qiáng)盜們的成功方式--通過暴力實(shí)現(xiàn)自己“美國夢”與主流意識形態(tài)不符合--注定他們要被毀滅。當(dāng)看到強(qiáng)盜對女性--無論是親人或情人無微不至的付出時(shí),觀眾們也看到了嗜血如命的強(qiáng)盜們?nèi)诵曰囊幻?也是他們?nèi)诵灾谐诵值艿懒x之外的閃光點(diǎn)。如果不是對妹妹極深的愛,蒙大拿也許不會(huì)死;尼爾留下伊迪一個(gè)人,是為了不把她卷入危險(xiǎn)之中。不過強(qiáng)盜們通常死得都很孤單:Tommy被仇家殺死后,尸體扔在家門外;蒙大拿被對手亂槍射死在自己的豪宅里,死的時(shí)候他的妻子艾薇拉、妹妹金娜都離開了他;尼爾拋下伊迪在醫(yī)院,自己在機(jī)場里被警察擊斃;不可一世的柯里昂死時(shí),身邊只有剛學(xué)會(huì)走路不久的小孫子。就連《邦尼和克萊德》這對一起犯罪的雌雄大盜,被警察射殺的時(shí)候也是一個(gè)人在汽車?yán)?一個(gè)人在汽車外。盡管麥克?柯里昂沒有死去,但他形影單只,精神孤獨(dú),這也是強(qiáng)盜片將強(qiáng)盜們推出主流社會(huì)的另一種方式。

參考資料:

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