李洪義書法講座

主講：李洪義書法源流及其他講師簡介李洪義（洪一）江蘇人，中國書法家協(xié)會(huì)理事，中國書法家協(xié)會(huì)草書專業(yè)委員會(huì)委員，中國書協(xié)培訓(xùn)中心教授，國家一級美術(shù)師，全國展評委，寧夏書法家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席，寧夏青年書法家協(xié)會(huì)主席。甲骨文金文、鐘鼎文、石鼓文小篆隸書楷書草書行書大篆楚簡書

法

源

流甲骨文（殷商）

甲骨文是中國已發(fā)現(xiàn)的古代文字中時(shí)代最早文字。甲骨文主要指殷墟甲骨文，又稱為“殷契”，是殷商時(shí)代刻在龜甲獸骨上的文字。19世紀(jì)末年，在殷代都城遺址（今河南安陽小屯）被發(fā)現(xiàn)。是中國商代后期王室用于占卜記事而刻（或?qū)懀┰邶敿缀瞳F骨上的文字。甲骨文（殷商）金文（西周）

金文是指鑄刻在殷周青銅器上的銘文，也叫鐘鼎文。金文內(nèi)容多是記述重大事件，如紀(jì)念祖先、記錄賞賜、記述戰(zhàn)功或王命等?！敖稹笔瘹猓€條圓潤而凝練。金文散氏盤石鼓文（秦）

石鼓文，秦刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。發(fā)現(xiàn)于唐初，共十枚，高約二尺，徑約三尺，分別刻有大篆四言詩一首，共十首，計(jì)七百一十八字。內(nèi)容最早被認(rèn)為是記敘周宣王出獵的場面，故又稱“獵碣”。石鼓文（秦）楚簡、楚帛書（戰(zhàn)國初期）

楚簡屬戰(zhàn)國時(shí)期竹簡，其文字具有商周金文大篆向秦漢隸書轉(zhuǎn)折期的風(fēng)格。根據(jù)出土情況，較有代表性的楚簡包括信陽楚簡、郭店楚簡、包山楚簡等。楚簡、楚帛書（戰(zhàn)國初期）

帛書排行大體整齊，力求規(guī)范整齊之中又現(xiàn)自然恣放之色。其字體扁平而穩(wěn)定，介于篆隸之間，其筆法圓潤流暢，直有波折，曲有挑勢，于粗細(xì)變化之中顯其秀美，在點(diǎn)畫頓挫中展其清韻?！恶R王堆帛書》小篆

小篆是在秦始皇統(tǒng)一中國后（前221年），由宰相李斯負(fù)責(zé)，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎(chǔ)上，取消其他六國的異體字，創(chuàng)制的統(tǒng)一文字漢字書寫形式。

特點(diǎn)：筆畫復(fù)雜，形式奇古，筆劃粗繁，追求對稱?！稁F山刻石》隸書

隸書，亦稱漢隸，起源于秦朝，由程邈整理而成，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。

特點(diǎn)：書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈扁長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”?！恫苋冯`書《石門頌》隸書《禮器碑》隸書《張遷碑》草書

草書形成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎(chǔ)上演變出來的。成熟于東晉、盛唐繼續(xù)發(fā)展。有章草（隸草）、今草、狂草之分。

特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)簡約、筆畫連綿、勾連不斷，書寫自由?！稌V》草書陸機(jī)《平復(fù)帖》楷書它是由隸書演變來的，也叫正楷、真書。始于漢末，通行至今，長盛不衰。特點(diǎn)：章法規(guī)整、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，體勢上呈長方，筆畫平直、均勻。顏真卿《勤禮碑》楷書（小楷）鐘繇《薦季直表》布局空靈，結(jié)體疏朗、寬博，體勢橫扁，尚有隸意，筆畫渾厚，重心偏低，大小不一，欹正各異，楷書剛從隸書中蛻變出來。楷書（小楷）王羲之《黃庭經(jīng)》王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》《中岳嵩高靈廟碑》《始平公造像》《鄭文公碑》《張猛龍碑》《張玄墓志》歐陽詢《九成宮醴泉銘》褚遂良《雁塔圣教序》褚遂良《大字陰符經(jīng)》顏真卿《自書告身》顏真卿《麻姑仙壇記》顏真卿《多寶塔碑》柳公權(quán)《神策將軍碑》行書

行書是在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。王羲之《蘭亭序》行書顏真卿《祭侄文稿》行書蘇軾《黃州寒食詩帖》各朝代代表書家宋：黃庭堅(jiān)、米芾元：趙孟頫明：祝允明、文徵明、徐渭、董其昌、倪元璐、黃道周、張瑞圖、王鐸、傅山清：鄧石如、趙之謙、何紹基、吳昌碩工具：文房四寶筆按筆毫的材料分為：1、羊毫。山羊毛制成。特點(diǎn)：較柔軟，吸墨量大，適于寫表現(xiàn)圓渾厚實(shí)的點(diǎn)畫。比狼毫筆經(jīng)久耐用。2、狼毫。黃鼠狼尾巴上的毛制成。特點(diǎn)：比羊毫筆力勁挺剛勁，宜書宜畫，但不耐用。3、紫毫。兔毛制成。因色澤紫黑光亮而得名。特點(diǎn)：挺拔尖銳鋒利，彈性比狼毫更強(qiáng)。4、兼毫。用兩種剛?cè)岵煌膭?dòng)物毛制成。常見有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。優(yōu)點(diǎn)：兼具了羊狼毫筆的長處，剛?cè)徇m中。挑選選筆：以“尖、齊、圓、健”為原則，稱“毛筆四德”。尖：筆毫聚攏時(shí)要尖;

齊：壓扁時(shí)要齊；圓：書寫時(shí)四面都能鋪開，不扁不散為圓;

?。汗P毫彈性好，久寫不退為健墨松煙墨：用松樹枝燒煙，再配以膠料、香料加工而成。特點(diǎn)：墨色濃而無光，入水易化。油煙墨：用油燒煙（主要是桐油，并和以麻油或豬油等），再加入膠料、麝香、冰片等制成。特點(diǎn)：墨色烏黑有光澤。宣紙宣紙分類：

1、生宣：漬水滲化，宜書宜畫；

2、熟宣：經(jīng)過膠礬浸染，不滲化，宜于工筆，小字；

3、半生熟宣：介乎生、熟宣之間初學(xué)可使用低廉的毛邊紙硯臺硯，是磨墨器，又稱硯臺、硯田、墨池、墨海、墨盤。四大名硯：廣東端州端硯安徽歙縣歙硯甘肅臨洮洮河硯山西繹州澄泥硯顏體楷書的臨習(xí)

《勤禮碑》為顏真卿晚年所書，是顏體典型風(fēng)格，此碑氣勢磅礴，雍容大方，線條橫細(xì)豎粗，撇輕捺重，用筆爽和勁健，結(jié)體雄偉開朗。執(zhí)筆法運(yùn)筆法基本筆畫間架結(jié)構(gòu)章法布局姿勢

寫字的姿勢有坐姿和立姿兩種，坐姿宜寫中、小字或小幅作品，立姿用于書協(xié)大字或大幅作品。坐姿的要求：上身正直，胸不貼桌，背不靠椅，兩肩要平，兩腳分開平放于地，雙肘外拓，左手壓紙，右手執(zhí)筆，筆桿要正，且與右眼對正。

立姿的要求與坐姿基本相同，只是身體可略向前傾，腰部不要挺得太直，全身略為放松，且左手壓紙，但不能用力過大以支撐身體。執(zhí)筆拇指按住筆管內(nèi)側(cè)，食指壓住筆管的外側(cè)，與拇指相對；中指勾住筆管的左側(cè)；無名指頂住筆管的右側(cè)，與中指上下相對；小指在無名指的下方，幫助無名指用力。執(zhí)筆要求：指實(shí)掌虛。執(zhí)筆方法有多種，現(xiàn)多采用的是五指執(zhí)筆法?！簟簟簟簟暨\(yùn)筆方法

一是指運(yùn)法，

二是腕運(yùn)法，

三是肘運(yùn)法．運(yùn)筆的方法有三種：◆◆◆指運(yùn)法：

做法是將左手墊于右手之下，通稱枕腕式。亦可放一筆擱于右手腕之下，適合書寫小楷。

腕運(yùn)法：

腕運(yùn)法就是固定肘部，將腕部提起，一般通稱提腕式?；顒?dòng)范圍就較枕腕式大，可以書寫中楷、小行草書及其他書體。肘運(yùn)法：

肘運(yùn)法是連肘部一起懸空，以肘部來運(yùn)筆，一般通稱懸肘式。以肩膀?yàn)橹行?，腕肘均不放于案上，所以最為靈活，活動(dòng)范圍最大，揮灑自如，易于表現(xiàn)筆力。適用于大楷、行草書及其他書體。運(yùn)筆的要領(lǐng)

落筆時(shí)如何做各種筆畫，表現(xiàn)各種書風(fēng)，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉(zhuǎn)折之方式，筆鋒之運(yùn)用等，皆需注意。略概分類敘述：

提筆與頓筆：當(dāng)你在寫作時(shí)，一個(gè)字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上?！柑帷梗瑒t是將筆提起或半提起以繼續(xù)行筆。書法行筆是提與頓的交替過程。中鋒與側(cè)鋒：

中鋒是指筆在運(yùn)行過程中其主鋒（筆頭最尖的那一部分）始終處于筆畫的中心線。

側(cè)鋒是指筆在運(yùn)行過程中其主鋒偏于筆畫的一側(cè)，不能保持在筆畫的中心線。圓筆與方筆：

書寫圓筆時(shí)起、收，提、頓、轉(zhuǎn)、折，在起止及轉(zhuǎn)彎處，筆畫中等，使整體看起來圓潤。而方筆則是在上述各要點(diǎn)中，突顯筆畫的骨氣，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。逆鋒與順鋒：逆鋒入筆與順鋒入筆是起筆是的兩種方法，寫字時(shí)點(diǎn)畫從空中運(yùn)動(dòng)到與紙接觸，叫作入筆。入筆的方向與筆畫首端的運(yùn)行方向相同，稱為順鋒入筆。入筆的方向與筆畫首端的運(yùn)行方向相反，稱為逆鋒入筆。順鋒入筆又稱露鋒，逆鋒入筆又稱藏鋒?；竟P畫

學(xué)習(xí)楷書，首先要從練習(xí)筆畫開始，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的結(jié)構(gòu)效果。筆畫好比零件，結(jié)構(gòu)好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個(gè)個(gè)合格。橫的寫法橫的寫法豎的寫法豎的寫法撇的寫法撇的寫法撇的寫法捺的寫法捺的寫法折的寫法折的寫法鉤的寫法鉤的寫法點(diǎn)的寫法點(diǎn)的寫法挑的寫法挑的寫法間架結(jié)構(gòu)

寫好獨(dú)體字，關(guān)鍵在于筆畫搭配要合理，要疏密勻稱。筆畫之間互相照應(yīng)，保證字形的重心平衡。要確保重心平衡、穩(wěn)定，需做到以下幾點(diǎn)：橫畫要平穩(wěn)，豎畫要端正，筆畫之間排列要均勻，左右對應(yīng)的筆畫要位置對稱。這也是其它任何結(jié)構(gòu)形式的字要遵守的基本原則。獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)方法上下結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)方法

上下結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)在“平正、勻稱”的基礎(chǔ)上，做到上緊下松，橫多就長，豎多就寬；有長豎的要長，有長橫或撇捺、拋鉤橫的部分要寬。筆畫的長短及占位的大小應(yīng)以勻稱為原則。

左右結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)在“平正、勻稱”的基礎(chǔ)上，左右各部要向中靠攏，在互相靠攏時(shí)，要注意筆畫之間的穿插與挪讓，決不可出現(xiàn)左右筆畫連成一筆。左右各部的大小比例與筆畫的多少及長短有關(guān)。筆畫多的占位大，少的占位小。左右長度相等時(shí)，上下平齊，方正整齊；左右長度不相等時(shí)，一般為左高右低，中部較短時(shí)則靠上。左右結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)方法包圍結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)方法

包圍結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)