8《茶館（節(jié)選）》 課件 2統(tǒng)編版高二語文選擇性必修下冊

茶館

老舍

學(xué)習(xí)目標(biāo)1.掌握話劇知識點(diǎn)，把握本劇獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征與語言特點(diǎn)，理清《茶館》劇情。2.分析劇中人物的對話和主要表現(xiàn)手法，把握面貌各異的人物形象。3.關(guān)注戲劇沖突，從人物之間、人物與時代的矛盾中，了解舊社會國弱民貧、政治黑暗的現(xiàn)實(shí)，揭示舊中國必然走向滅亡的客觀規(guī)律。文化常識壹作者簡介老舍（1899—1966），男，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜jié青、鴻來、非我等。因?yàn)槔仙嵘诹⒋海改笧樗∶皯c春”。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。

中國現(xiàn)代小說家、作家、語言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇

，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。

1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號。墓碑上刻寫著老舍的一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。2017年9月，中國現(xiàn)代文學(xué)長篇小說經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來第一次以完整版形式出版?！弊髌诽攸c(diǎn):①題材方面,大多取材于北京的市民生活,他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)。②主旨方面,一方面表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國的題旨,直接揭露帝國主義侵略的罪行;另一方面強(qiáng)烈地表現(xiàn)了中國人民當(dāng)家作主、自立自強(qiáng)于世界的喜悅和自豪。③語言方面,俗白精致,雅俗共賞,幽默風(fēng)趣。他是潛臺詞運(yùn)用的大師,其代表作品就是《茶館》。1.戲劇沖突：人和人、人和自然環(huán)境、社會環(huán)境2.戲劇語言：

(1)舞臺說明:包括人物表,劇情發(fā)生的時間地點(diǎn)服裝、道具、布景的說明,人物的表情、動作、聲調(diào)、上下場等的說明,幕起、幕落的說明等。這些說明對刻畫人物性格和推動戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。一般出現(xiàn)在每一(場)的開端、結(jié)尾和對話中間。(2)人物語言:戲劇上稱為臺詞,包括對白、獨(dú)白、旁白、潛臺詞等。潛臺詞(登場人物沒說出來的話),即隱藏太臺詞中的言外之意,它常用雙關(guān)、暗示、隱喻等手法。潛臺詞作為一個重要的戲劇元素,在刻畫人物性格、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、推進(jìn)戲劇沖突等方面起著無可替代的作用戲劇語言是塑造藝術(shù)形象的重要手段,我們探究藝術(shù)形象主要從分析戲劇語言入手。3.人物形象：一出戲的成功與否,關(guān)鍵在于人物能否在舞臺上“站立”起來。這就要求人物形象必須具有典型性------個性和共性相統(tǒng)一。只有這樣,人物形象才能栩栩如生。戲劇相關(guān)知識貳理清人物角色社會身份角色社會身份王利發(fā)常四爺唐鐵嘴松二爺馬五爺劉麻子康

六龐太監(jiān)康順子宋恩子秦仲義吳祥子黃胖子老

人鄉(xiāng)

婦二德子小

妞…………裕泰茶館老板旗人相面人旗人惡霸纖手京郊貧農(nóng)宮中太監(jiān)京郊貧農(nóng)之女衙門偵緝成功的富商衙門偵緝流氓頭子賣雜貨的小販賣女的農(nóng)村婦女打手被賣女《茶館》第一幕人物眾多,試確定他們的人物身份。階層人類王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。秦仲義松二爺,常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子。江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動人民民族資本家有閑階級帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其走狗黑惡勢力、社會渣滓《茶館》試按照社會階層給這些人物歸類。叁情節(jié)梳理梳理出課文中的主要事件，并探討其揭示了怎樣的時代特征？情節(jié)時代特征唐鐵嘴討茶大煙殘害百姓，迷信思想盛行二德子打人官府殘酷迫害百姓馬五爺施威帝國主義橫行

勢力龐大

康六賣女常四爺罵洋貨

鴿子之爭秦仲義收房租

鄉(xiāng)婦乞討秦仲義夢想實(shí)業(yè)救國農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路帝國主義對中國經(jīng)濟(jì)的掠奪豪門驕奢，精神的空虛，普通百姓人如草芥民族資本家興起農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路食利階層坐享其成，隨意盤剝情節(jié)時代特征秦龐交鋒民族資本家和封建勢力的博弈茶客對話百姓對變法漠不關(guān)心冷血懦弱，茍且偷生常四爺因言獲罪反動政府高壓統(tǒng)治，鉗制言論，好人遭殃龐太監(jiān)買妻封建勢力暫時得勢，行為荒淫

上述事件，反映了當(dāng)時社會怎樣的矛盾沖突？常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)龐總管買妻、康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮達(dá)官貴人爭鴿子、82歲老人賣貨秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突愛國者與地痞的矛盾保守派與下層民眾的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾中國人民與帝國主義的矛盾統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾民族資本家與封小商戶的矛盾正義民眾與民族資本家的矛盾維新派與保守派的矛盾小結(jié)

劇中這些大大小小、形形色色的矛盾事件，從多個側(cè)面、多個角度暴露了晚清社會的黑暗腐朽。小茶館，大社會，這揭示了腐朽的舊時代必然被埋葬，黑暗的舊中國必將走向滅亡的歷史趨勢。肆劇本結(jié)構(gòu)

①

卷軸式的平面結(jié)構(gòu)?！恫桊^》的結(jié)構(gòu)是比較獨(dú)特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個不可缺少的中心人物，劇中各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間。都只是大茶館中的一個畫面，由無數(shù)個畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫。“剪影式”地展現(xiàn)了清末社會的眾生相。《茶館》劇本的

獨(dú)特構(gòu)思②群像式的人物。

茶館是個三教九流聚會處，容納各色人物。一是人物眾多：《茶館》第一幕里光有臺詞人物就22個；二是人物雜陳：《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會身份殊異的人物同處一個舞臺空間之中。他們合起來,就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時代生活的巨幅畫圖。

③特殊的戲劇沖突。

劇中沒有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個人物身上。人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人與時代的沖突。它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個時代的本質(zhì)。伍人物形象分析人物形象

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。圓滑機(jī)靈、善于應(yīng)酬、委曲求全、精明干練、偶有善意，但有限度，膽小自私

常四爺——正義愛國的晚清旗人

憂國憂民、愛憎分明，敢作敢當(dāng)硬氣仗義，有正義感

松二爺——缺乏謀生能力、膽小怯懦的晚清旗人