跨越高清節(jié)目制作的幾道門檻.doc

跨越高清節(jié)目制作的幾道門檻許翔本文刊登于中國數(shù)字電視第23期（2006年6月號）高清電視作為廣電產(chǎn)業(yè)新的經(jīng)濟增長來源，受到了各電視機構的重視。尤其是各家電視臺，均在進行不同程度的嘗試和發(fā)展。央視是國內(nèi)最早進行高清節(jié)目制作和播出探索的單位，早在1999年就開始了試驗性的高清節(jié)目播出。限于當時的各方面條件，了解這些試驗情況的人并不多。2005年9月1日，央視正式播出了高清影視頻道，實現(xiàn)了每天18小時的連續(xù)播出。播出內(nèi)容涵蓋了電視劇、紀錄片、音樂會、生活知識類欄目和國外電影等。從媒體有關央視高清頻道的報道中看，大部分消息報道了中數(shù)傳媒是高清播出媒介，有的甚至以為中數(shù)傳媒就是高清頻道。但是，對真正的高清內(nèi)容提供者卻不甚明了。其實，央視高清頻道節(jié)目真正的制作者、內(nèi)容提供者，是隱藏在幕后的中視傳媒。中視傳媒作為央視的上市公司，從2000年起就已經(jīng)開始了高清節(jié)目的制作。其中有著名的節(jié)目有大宅門、天下糧倉等-。雖然當年的高清正式播出還停留在紙面上，但中視傳媒憑借對未來發(fā)展高清節(jié)目的準確判斷和不懈的努力，經(jīng)過了數(shù)年耕耘，無論是在高清節(jié)目的數(shù)量還是高清節(jié)目的制作經(jīng)驗方面都有了相當程度的的積累。中視傳媒目前已積累了擁有自主版權的高清電視劇2600余部、集，還擁有幾百小時的紀錄片。同時，通過高清節(jié)目的制作，也摸索出了一套規(guī)范的制作流程和制作規(guī)范，鍛煉出了一支優(yōu)秀的高清節(jié)目制作隊伍。中視北方是中視傳媒的子公司，是專業(yè)于高清節(jié)目制作的技術公司。主要業(yè)務是提供高清節(jié)目制作的設備和技術服務。目前制作的節(jié)目以電視劇、紀錄片等類型為主，年產(chǎn)量在400-500小時。同時還負責央視高清影視頻道播出節(jié)目的制作。今天，在大多數(shù)人還無緣見識真正的高清節(jié)目的時候，我們希望將我們在高清節(jié)目制作過程中的一些經(jīng)驗和教訓拿出來與大家共同分享，幫助大家更輕松的邁進高清制作的門檻，共同促進我國高清電視制作的盡快發(fā)展。高清節(jié)目的制作是完全不同于以往標清節(jié)目制作的另一種方式。它的不同之處體現(xiàn)在整個制作流程的每一個環(huán)節(jié)。無論前期還是后期，都有著與傳統(tǒng)標清節(jié)目巨大的差異，下面我們就容易對高清節(jié)目質(zhì)量產(chǎn)生影響的環(huán)節(jié)進行簡單的介紹。 首先介紹前期拍攝部分的特點和差異。前期拍攝過程中第一個不同之處是高清畫面的景深明顯的比標清畫面要淺。以一般人像拍攝為例，在同樣的光圈、同樣的焦距、同樣的被攝物距離等相同拍攝環(huán)境下，高清圖像的景深大約只有標清圖像景深的2/5（可用公式計算，計算過程在此略過），明顯小于標清圖像的景深。加上高清圖像的分辨率遠高于標清的分辨率，焦點的虛實比標清圖像更加明顯。而攝像機的尋像器受外在尺寸限制，能夠表現(xiàn)出的分辨率有限，從而使得攝像師聚焦的難度提高了很多。造成的后果是經(jīng)常不能準確聚焦。我們知道，電影膠片在拍攝時，其底片的分辨率基本可以達到4K左右。經(jīng)過復雜的后期工藝后，分辨率會有所衰減。影院放映的拷貝基本可以達到2K的分辨率水平。高清節(jié)目由于采用全數(shù)字化的制作工藝，經(jīng)過各種后期的加工、制作環(huán)節(jié)，基本可以保持原有的質(zhì)量水平。因此可以說，高清電視的圖像基本具備了與35mm膠片相媲美的表現(xiàn)力。那么，可以延伸設想一下，把高清圖像放大到電影銀幕大小的時候，看到的是在焦點之外的主人公，其結果當然是無法讓人接受的。針對于這一問題，不少相關人士、公司進行了研究和探索，總結了一些經(jīng)驗和方法，也出現(xiàn)了一些產(chǎn)品，試圖用來解決這個問題。我們將這些方法和產(chǎn)品進行一下簡單地綜述。先介紹一下電影拍攝過程的聚焦問題。電影攝影機的鏡頭比電視攝像機的鏡頭要精密很多；不僅表現(xiàn)在成像清晰度、色彩還原等方面，還包括它在聚焦環(huán)上準確的標注了焦距的標尺，讓攝影師可以準確的設定聚焦點。我們經(jīng)?？梢钥吹皆陔娪芭臄z現(xiàn)場，攝影助理用皮尺丈量攝影機到被拍攝人物的準確距離，用以設定焦距。電視攝像機的鏡頭沒有那么精確，而且，電視節(jié)目的制作也沒有電影拍攝那么大的投入，無法那么從容的進行測量和拍攝。電影工業(yè)可以動輒用幾千萬上億元的資金，拍攝一部兩個小時的電影。而電視劇的成本則基本徘徊在幾十萬元一集的水平。因此，無論是資金還是生產(chǎn)周期都不容許電視節(jié)目去精雕細琢。為了解決不容易聚焦的問題，日本的民放電視臺曾提出過小幅變焦識別失焦的辦法。就是利用鏡頭處于不同的焦距時，景深不同的辦法來發(fā)現(xiàn)焦點所處的位置，以便及時跟焦。這種辦法主要應用在直播節(jié)目當中，它最大的缺點是影響了畫面的構圖和節(jié)奏，當畫面不需要變焦時就無法使用。針對這一問題，不同的設備廠商也采取了一些其它解決辦法。生產(chǎn)廠商當然是用設計新產(chǎn)品的辦法來解決。比如：攝像機生產(chǎn)廠商SONY，它就在直播用的大型尋像器上增添了一個功能，可以將局部圖像進行放大顯示。因為，即使使用5吋或6吋尋像器也無法將高清信號的細節(jié)全部表現(xiàn)出來。將局部信號放大后，就可以實現(xiàn)局部的高清分辨率，參照這一部分圖像的聚焦信息，達到準確聚焦整個圖像的目的。另一個產(chǎn)品是FUJINON，它采用另一個思路來解決聚焦不準的問題。FUJI在鏡頭上進行了開發(fā)，先安裝了兩個CCD傳感器，這兩個傳感器分別位于相當于主CCD平面位置的前后，這兩個傳感器產(chǎn)生的圖像進行比較，當前面的傳感器圖像反差比后面?zhèn)鞲衅鲌D像的反差大，則自動推動變焦環(huán)向后移動，兩個傳感器的反差相等時即為合焦。它依據(jù)的原理是當一個圖像完全聚焦時，圖像的邊緣是最清晰的，它的反差也就是最大的。聚焦區(qū)域的選擇是用FUJI公司專門開發(fā)的鏡頭搖控手柄進行控制，并經(jīng)過攝像機的尋像器進行顯示。當然，上面所敘述的都是在節(jié)目拍攝過程中無法控制被拍攝對象時所需要解決的的問題。這些場景經(jīng)常是在直播節(jié)目或一些紀實性節(jié)目中出現(xiàn)的，對電視劇一類的節(jié)目影響不大，基本不需要專門采購這些產(chǎn)品，只是需要時刻注意焦點和景深，防止出現(xiàn)失焦的狀況。 高清電視劇也還有它不同于標清電視劇的另一些問題，通常容易出現(xiàn)的一個就是：光線不統(tǒng)一。這一點，當然還要從高清電視本身的特點說起。高清電視表面上看僅僅是提高了分辨率，其它指標與標清相差無幾。然而，從整體效果看，高清電視的表現(xiàn)力遠遠高于標清電視。分辨率的提高帶來了細節(jié)的豐富，帶來了色彩的豐富。而色彩的豐富是最出人意料的，也是最能提升畫面沖擊力的。高清電視能夠媲美膠片電影，也正是緣于豐富的細節(jié)和豐富的色彩表現(xiàn)。也正是因為如此，在高清電視的拍攝過程中，光線的變化會被充分的表現(xiàn)出來-無論是美是丑。所以，電視劇的拍攝過程中，要特別注意光線的變化。 有一個很好的例子，著名的蘇聯(lián)影片兩個人的車站，拍攝黃昏時兩個人在站臺上對話的一場戲，短短的幾分鐘戲，一共拍了七天。就是為了保證光線的方向、色彩、角度的一致，一連七天，每天在同一時間、同一地點，每天可以利用的光線一共是20分鐘。膠片電影如此，高清電視劇在拍攝過程中也有這樣的問題。在日出、日落這種光線色溫、光線角度、光線強度急劇變化的時間中拍攝，要時時刻刻的準確把握由光線改變造成的圖像變化。在這里我們根據(jù)以往經(jīng)驗提出建議：如果可能，應盡量按照劇情的順序拍攝，以免造成不同鏡頭間過大的光線差異。 現(xiàn)在拍攝高清電視劇，為了縮短周期，有時會采用雙機拍攝的方式。在一個場景中，兩臺攝像機選取不同角度、不同景別、或者不同演員同時拍攝，以加快進度。然而，事情總是有其多面性的。雙機甚或多機拍攝也會造成其它的問題。比如：目前國內(nèi)使用雙機拍攝時，基本都是使用ENG型的攝像機。機器本身的參數(shù)雖然可以通過存儲卡進行交換，以保持兩臺攝像機參數(shù)的一致性。但是，曝光量的控制，卻是由每個攝像師掌握的。我們知道曝光量減小，會造成圖像發(fā)黯、反差增大、飽和度增加，曝光量增加會使圖像發(fā)亮、反差減小、飽和度降低。兩臺攝像機處于不同的角度和位置，不同的拍攝對象(即使是拍攝同一景物也會因角度不同而產(chǎn)生區(qū)別)，兩名攝像師會因為不同的習慣、不同的理解而使曝光量不夠統(tǒng)一。造成的結果是由兩臺機器拍出的圖像在組接到一起時，產(chǎn)生亮度、色調(diào)等方面的跳躍，破壞了節(jié)目的連貫性。這方面有一個很典型的例子，中視傳媒投拍的一部電視劇紫玉金沙，由秦漢主演。其中一場戲是黃昏時分，一伙反面人物在一座露天茶館密謀，茶桌上面有一塊遮陽的布簾。朝陽的一面和背陰的一面，分別由兩臺機器拍攝，事前統(tǒng)一了白平衡和其它參數(shù)，光圈值也設置為一至的。拍攝完畢，后期剪接時發(fā)現(xiàn)，兩組鏡頭差距非常大。朝陽一面是暖色調(diào)的，背陰一面是冷色調(diào)的；朝陽一面的曝光量略微超過正常值，信號幅度大約為103%，背陰一面曝光欠缺了約15%左右。綜合差距約兩檔半光圈。兩組鏡頭剪接在一起，感覺不像在一個場景內(nèi)拍攝的，嚴重影響了整場戲的氛圍。這種問題最好的解決的辦法當然是在現(xiàn)場就能夠控制好兩臺機器間的圖像配比，使得兩組圖像素材盡量匹配。理想的設備配置是選用EFP（現(xiàn)場制作）設備，由技術控制臺統(tǒng)一調(diào)整現(xiàn)場攝像機，以達到曝光、色調(diào)的統(tǒng)一。當然，這樣的設備配置需要一定的資金支持，有時也會受到拍攝環(huán)境的限制。比如場地的大小、供電狀況、交通的便捷程度等。從現(xiàn)在高清電視劇拍攝的經(jīng)驗看，無論是對技術質(zhì)量的要求，還是對服、化、道各部門的管理，都趨向于回歸室內(nèi)拍攝方式。以可控的環(huán)境達到質(zhì)量和效益的最終統(tǒng)一。當然，前期拍攝中的遺憾總是不可避免的，在后期制作中還是會有一些彌補的手段的，具體解決辦法將會在后期的制作論述中介紹。1. 高清后期制作-脫機編輯a) 為何采用脫機編輯的方式高清節(jié)目后期制作的最大特點是數(shù)據(jù)量大。我們僅做一個簡單地計算就能夠明白。標清電視的分辨率是720576，約40余萬像素，高清電視的分辨率是19201080，約200余萬像素。高清的數(shù)據(jù)量是標清的整整五倍。面對如此大量的數(shù)據(jù)，無論是傳統(tǒng)的錄相機還是現(xiàn)代的非線性設備，都呈現(xiàn)出不堪重負的疲態(tài)。具體表現(xiàn)有錄相機的不穩(wěn)定，經(jīng)常出現(xiàn)一些莫名其妙的故障。過大的數(shù)據(jù)量導致設備的冗余量減小，使用環(huán)境的變化很容易導致錄相機出錯。非線性設備對于過大的數(shù)據(jù)量反應遲緩，硬盤在應對大規(guī)模數(shù)據(jù)的反復讀寫時極易崩潰等等。從電視制作設備（也包括其它電子設備）的發(fā)展規(guī)律看，新一代的產(chǎn)品無論從穩(wěn)定性還是性價比等諸多方面都是強差人意的，一般需要一個修改、適應的過程。目前的高清電視制作設備就處于這樣一個時期。面對如此的局面，要在高清節(jié)目后期制作-這個拼設備、拼資金的環(huán)節(jié)上有所作為，只有從生產(chǎn)規(guī)范、制作流程上下功夫、挖潛力了。中視北方公司的高清后期制作主要以電視劇、紀錄片等長篇幅、大體裁節(jié)目為主。后期制作時，一個節(jié)目的素材帶經(jīng)常在400盤以上，最高的一部劇曾達到過近800盤、近640個小時的素材量（高清磁帶一盤可以錄制48分鐘左右）。那么，如何快速高效，又經(jīng)濟節(jié)省的完成編輯任務呢？b) 脫機編輯的原理我們采用的是脫機編輯的工作方式。其實這也不是什么新技術，早在錄相機還處在使用1吋磁帶、記錄模擬信號的時代，這項技術就已經(jīng)應用了。那時，一臺1吋錄相機加上時基校正器、監(jiān)視器、示波器等，總價將近8萬美金。一個磁鼓的壽命約1500小時，更換一個磁鼓的價格約5萬元人民幣。這樣高的使用價格，任何一個節(jié)目都要仔細核算它的成本。為了降低節(jié)目的制作成本，電視節(jié)目制作公司模仿電影的生產(chǎn)工藝，開發(fā)了脫機編輯技術。我們先簡單介紹一下電影的后期工藝。前期用膠片拍攝完圖像內(nèi)容，將底片沖洗出來。然后用底片沖洗出一套正片，用正片按照故事內(nèi)容進行剪接。電影膠片的齒孔邊上都印有標示位置的尺碼，這個尺碼是膠片出廠時就已標示好了的，并且是唯一的。由底片翻印的正片上也帶有與底片完全一致的尺碼。用正片剪接完成后，以這些連接在一起的正片為樣本，根據(jù)正片上的尺碼，最終套接出完整的故事底片。整個剪輯過程中，為了保證節(jié)目的質(zhì)量，原始底片被保存在絕對安全的環(huán)境中，只在最終完成節(jié)目時才拿出來使用。而前面沖洗出來的一套正片只是用來剪輯的，套剪底片完成后就可以廢棄不用了。電視臺早期的外拍方式也是采用膠片拍攝的。使用電子記錄（磁帶）方式后，為了節(jié)省制作費用，后期制作模仿了這種電影后期工藝，將素材帶復制成U-matic格式（國內(nèi)稱為3/4格式錄像機），用低端錄相機進行粗剪。與電影業(yè)不同的是，磁帶上沒有膠片上那種可以用眼睛觀看到的尺碼標識，而代之以時碼。這些時碼記錄在磁帶的專門的磁跡上，準確標示了圖像和畫面在磁帶上所處的位置。早期的U-matic錄相機沒有專門記錄時碼的功能，為了達到記錄時碼的目的，采用了將時碼信號記錄在音頻磁跡上的方法。編輯時將時碼信號當作音頻信號一樣的進行編輯。 當編輯完成后，使用一種專門的時碼讀出器，將記錄在音頻軌上的時碼信號讀取一遍。編輯過程中不同的鏡頭時碼的數(shù)值不一樣，兩個鏡頭的銜接點之間，時碼都會發(fā)生跳變。時碼讀出器就會將這種時碼的跳變認作是新鏡頭的開始點，將跳變前的最后時碼認作上一個鏡頭的結束點，將這些數(shù)據(jù)一組一組排列成表格，就匯集成了著名的EDL表（Edit Decision List 編輯決定表）。表格的內(nèi)容包括：按照順序自動生成的鏡頭號，素材磁帶編號，每個鏡頭起始點的時碼（入點）、結束點時碼（出點）；如果兩個鏡頭之間有特技過渡，則需要標注特技編號和過渡時間；如果用錄相機做變速重放，則需要標注重放的速度；有時候會用到分離編輯，也就是分別控制聲音和畫面的開始或結束時間，以達?quot;人未至，聲先到的效果，就需要分別標注出聲音和圖像的入點和出點時間。還有一些電子編輯特有的參數(shù)需要標注，例如：設置錄相機的記錄方式（組合、插入）。從前期拍攝結束，到前面所說的拿到準確的EDL表的這個階段，習慣上叫做脫機編輯（Offline edit）。脫機編輯早期，沒有更好的信息交換手段，要將EDL表從時碼讀出器上轉移到編輯機上，使用的交換介質(zhì)是穿孔紙帶。直到80年代以后，才發(fā)展成了磁盤。到了多媒體、非線性編輯的時代，編輯信息的內(nèi)容有了極大地豐富。這些信息的交換也采用了新的介質(zhì)和全新的交換格式。由于篇幅有限，這里暫不展開敘述，待今后有機會再作詳細論述。到了脫機編輯完成時，就可以用EDL表在專業(yè)錄相機上完成正式的節(jié)目。這一過程可以實現(xiàn)半自動化，編輯機會根據(jù)EDL表的內(nèi)容自動搜索每一盤磁帶上的素材，自動控制錄制完成整個節(jié)目，制作人員所需要參與的工作就是更換磁帶。這一階段叫做在線編輯（Online edit）。經(jīng)過這兩個階段，就基本完成了模擬時代電視后期制作過程。c) 脫機編輯的優(yōu)缺點 采用這種制作工藝是受到了當時技術條件的限制。大家知道，模擬技術時代，錄相機最大的缺陷是復制時，信號的劣化非?？臁?吋錄相機能夠勉強在三代內(nèi)保持指標，U-matic每復制一代就能夠明顯發(fā)現(xiàn)劣化的痕跡，BatacamSP則介于上述兩者中間。但是，對于國內(nèi)的節(jié)目制作流程來說，三代復制是無法滿足制作需求的。首先，拍攝完畢進行粗剪而后初審；初審通過要進行精剪；然后要上字幕、制作完成版；經(jīng)終審最后制作播出版。如果遇到重大的修改，還要進行多次反復，而這種反復基本都是在粗編版或精編版上進行。因此，當時的電視劇如果不采用脫機編輯工藝的，完成版基本都是第5或第6版，甚至是第7版。采用這種技術的，修改可以在低檔設備上反復進行，而原素材卻不會受到磨損。完成版是第3版，信號質(zhì)量基本可以保持良好。當然，這種工作方式也有一定的問題。首先，國內(nèi)制作單位受資金限制，很少有人用U-matic錄相機做脫機編輯（曾經(jīng)有很長一段時間，很多單位就用U-matic錄相機直接制作電視劇，其質(zhì)量可想而知）。國內(nèi)采用更多是用VHS（大二分之一）錄相機做脫機編輯。帶來的問題是，由于VHS錄相機的編輯精度不夠，使得EDL表不夠準確，有些編輯點前后能差好幾幀。遇到一些動作豐富的劇情，容易出現(xiàn)動作不連貫、口形有差異等情況。 其次，由于涉及到的技術環(huán)節(jié)較多，對各環(huán)節(jié)技術人員的要求較高，各部門間的配合要求很緊密。在缺乏高素質(zhì)技術人員的地方較難開展。再次就是隨著技術的發(fā)展，EDL表中所能表達的信息已經(jīng)不夠。例如：一些三維特技的參數(shù)就無法表達；非線性設備中的一些特技也無法表達。隨著計算機技術的發(fā)展，電視制作領域中的非線性編輯技術也得到了迅猛的發(fā)展。標清電視的節(jié)目制作中，非線性設備已基本成為了主流。我們充分利用這一點，在高清電視劇的制作中，將粗編這一環(huán)節(jié)放到了標清非線性設備上進行。具體的做法是：選用一套制作功能相對簡單，存儲空間較大的標清非線編輯設備，將拍攝好的高清素材下變換成標清格式，以較大的壓縮比進行采集。當然，采集的素材要包含全部的時碼信息。利用非線性設備在編輯過程中可以隨意修改的特性，可以對節(jié)目進行反復的編輯、修改，直到滿意為止。然后，將非線編輯設備中的EDL表復制出來，轉到專業(yè)高清設備上進行母帶的編輯。這樣做的好處是可以不受限制的進行修改，甚至可以同時制作多個不同的版本。在非線性設備中編輯不會磨損錄相機和素材。另一個好處是，標清的非線編輯設備性能很穩(wěn)定，可以跟隨攝制組隨拍隨剪。在拍攝的過程中基本完成故事結構，及時發(fā)現(xiàn)拍攝中的缺漏，避免不必要的損失。 2. 高清后期制作-調(diào)光校色a) 高清制作調(diào)光校色的由來高清節(jié)目制作的另一特點是需要進行調(diào)光校色。其實，這個詞也是直接由電影工藝中的名詞直接套用過來的，其目的是將影片中的各個鏡頭之間的色彩、影調(diào)協(xié)調(diào)一致，達到整體效果統(tǒng)一、色彩美觀的目的。高清中這一工序的增加實際是由大量的節(jié)目制作和觀看經(jīng)驗逼出來的。上一期中，我們曾經(jīng)講到過，高清電視節(jié)目由于大幅的增加了清晰度，也帶來了表現(xiàn)能力的大幅飛越。過去在標清節(jié)目中很正常的畫面，在高清節(jié)目中卻出現(xiàn)很明顯的問題。比如，國內(nèi)電視劇的拍攝大多采用自然光和人工照明相結合的方式。拍攝出來的圖像容易受到光線變化的影響。過去，有些小的色調(diào)差異在標清屏幕上表現(xiàn)是不明顯的。到了高清屏幕上，自然光線的細微的變化能夠表現(xiàn)得非常清楚。有時，在拍攝過程中，由于種種原因；（比如演員表演不理想，其它工種配合不好等原因）致使一個鏡頭需要反復多次拍攝，造成前后鏡頭拍攝時間間隔較長，從而形成光線變化過大。還有一些劇組為了加快進度，采用雙機同場、同時拍攝的方式。由于攝像機的一致性不好、或攝像師對曝光值的理解不同、以及機位所處角度不同等因素影響，也造成了各個鏡頭之間的光影跳變。之所以叫做光影跳變，是指包含亮度、反差和色調(diào)等諸方面都有跳變。顯然，攝像師在前期拍攝過程中也在努力的降低這種跳變，但還是難免有很多鏡頭出現(xiàn)了光影的跳變。除了這些拍攝時出現(xiàn)的問題，還有些節(jié)目中需要的特殊效果，一些制作人希望追求的風格也需要在光影的調(diào)整中才能實現(xiàn)。以上這些因素，最終迫使我們在后期加工過程中增添了調(diào)光校色這個工藝環(huán)節(jié)。下面就簡單介紹調(diào)光校色的一些基本的技術原理和設備選擇的依據(jù)。至于具體的操作手法和風格控制等方面的話題，需要另外進行專門的討論。而且，這個話題也可以寫很多篇文章，它會涉及到不同的節(jié)目題材、不同的處理風格，以及不同的校色師的風格，在此不作詳述了。b) 調(diào)光校色的原理調(diào)光校色從原理上講，實際上就是調(diào)整圖像各個色彩分量、各個亮度層次之間的比例關系，以達到光影的層次均勻、豐富，色調(diào)準確、色彩飽和的目的。經(jīng)常調(diào)整的參數(shù)有：主亮度、飽和度、底電平的幅度值，主伽瑪?shù)臄?shù)值，以及柔光效果等。還有一種是組成電視傳輸最基本的色彩信號：R、G、B三基色信號，以及它們的伽馬值等。這里需要先前澄清幾個概念。前面說到的是電視信號的幾種形式。第一種：以亮度、飽和度和底電平標示的模擬復合體系。這個體系是從最原始的電視系統(tǒng)產(chǎn)生出來的，它代表的是電視系統(tǒng)的模擬復合時代，這種信號叫做模擬符合信號。第二種：以亮度和色差分量標示的模擬分量體系。這個體系是由模擬分量錄相機的需求產(chǎn)生的，稱為模擬分量信號。第三種：在調(diào)光校色時，設備內(nèi)部采用的形式，即紅、綠、藍三原色方式（也稱三基色信號）。這三種電視信號體系其實是有著內(nèi)在聯(lián)系的。電視廣播的早期，播出的是黑白信號。彩色電視出現(xiàn)后為了與黑白電視兼容，采用了將彩色電視信號分拆成亮度信號（原來的黑白電視信號）和色彩信號兩部分，將色彩信號利用頻率間置的原理，調(diào)制在亮度信號的高頻端一起播出。黑白電視機接受到這種新，只能顯示出亮度信號，形成黑白圖像；彩色電視機將色彩信號分解出來，并與亮度信號計算，還原成彩色圖像。前面講到的三個參數(shù)：亮度、飽和度和底電平分別表示黑白信號的幅度、彩色信號的幅度和亮度信號的最低點。表現(xiàn)在圖像上分別代表的是明暗層次、色彩的濃淡程度和最黑暗處的界限。采用這一組參數(shù)的優(yōu)點是容易調(diào)整信號的整體狀態(tài)。模擬分量信號與此基本相同。澄清這些概念的目的是要提出一個問題，在專業(yè)的調(diào)光配色設備中采用的是哪一種方式呢？答案是第三種：紅、綠、藍三原色方式。為什么呢？我們知道：早期，為了壓縮傳輸信號的帶寬，模擬符合信號、色差信號都是采用了色度信號以亮度信號一半帶寬的方式傳送的。用這種方式既保證了信號的質(zhì)量，也降低了制作環(huán)節(jié)和傳輸環(huán)節(jié)的設備成本。亮度和色差信號的計算公式如下：Y=0.299R+0.587G+0.114BR-Y=0.701R0.587G0.114BB-Y=-0.299R0.587G+0.886BPb=0.564(B-Y)Pr=0.713(R-Y)R代表紅色信號G代表綠色信號B代表藍色信號從上面的公式可以看出，亮度信號和色差信號是一種線性關聯(lián)的關系。如果單獨改變?nèi)魏我粋€，都會帶來整個信號的誤差。下圖是一個典型的誤差圖形。下左圖中，是一個標準彩條的波形。上面部分是Y、Pb、Pr的色差波形，下面是RGB三原色波形。下右圖中，只對亮度信號進行了調(diào)整，降低亮度的幅度，從三原色波形中可以看出，對各個顏色分量都產(chǎn)生了影響，尤其是低于0電平的部分在屏幕上是無法顯示的，等于是產(chǎn)生了錯誤信號。以上分析可以看出，專業(yè)的調(diào)光配色設備必須是按照三原色方式進行調(diào)整的。然而，為了操作的便利，專業(yè)調(diào)光配色設備也會提供亮度、飽和度和底電平的調(diào)整方式，只是會自動地控制參數(shù)的極限，讓信號保持在合理的范圍內(nèi)。再來說說另一個非常重要的參數(shù)-伽瑪值。這個參數(shù)的由來就不再多述了，在電路里的作用是非線性放大，用來調(diào)整圖像的層次比例。我們知道線性放大是將輸入的信號成比例的放大后輸出， 無論出入信號的幅度大小，放大的比例不變。而非線性放大，則按照非線性的曲線，對不同幅度的信號作不同比例的放大。伽瑪值就是根據(jù)需要，調(diào)整不同信號幅度間的比例。 專業(yè)的調(diào)光配色設備可以分別調(diào)整總亮度的伽馬值，也可以調(diào)整各個分量的伽瑪值。甚至還可以更加細致的將曲線分成肩部、中段、趾部等，進行更加細致的調(diào)整。底電平在電視技術領域中指的是圖像中純黑色部分的電平，在波形示波器上顯示為0電平。有時，有些圖像中沒有純黑色的成分，在波形上就會看不到底電平。講解這些主要想說明底電平在調(diào)光配色中的作用。底電平過高，會增加圖像的灰度，降低反差，造成圖像的混濁感。底電平過低，會損失暗部細節(jié)，造成圖像失真。c) 調(diào)光校色設備的選擇既然是高清電視的調(diào)光校色，必然與其它調(diào)光校色不同。其實主要是區(qū)別于電影的調(diào)光校色。這兩者的區(qū)別主要有三點。第一，兩種節(jié)目的最終還原方式不同。電影是在專門的放影環(huán)境中放映的，在電影院里有很好的光線環(huán)境、聲學環(huán)境。放映機大多經(jīng)過了精心的調(diào)教，處于相對標準的狀態(tài)中。而電視更多的是在家庭環(huán)境中播出，人們出于更放松的狀態(tài)下，光線環(huán)境千差萬別。這種播放環(huán)境的差別要求電視有更好的適應能力。第二，還原的介質(zhì)不同。不管是哪一種屏幕顯示設備，肯定都與膠片、放映機、銀幕組成的還原方式不相同。主要不同點是膠片對曝光的寬容度大于電視，電視要想在屏幕上趕上膠片的寬容度，就要在灰度層次上盡量模仿電影膠片的還原層次。這也是電視節(jié)目調(diào)光校色要達到的比較主要的目的。還有第三點，一般一部電影的時長也就在100分鐘左右；而一部電視劇動輒二、三十集。二、三十集的電視劇總投資往往還趕不上一部電影的投資，這就意味著電視劇調(diào)光校色的經(jīng)費、時間都是有限的。根據(jù)以上分析，中視北方公司選擇的達芬奇2K plus色彩擴展設備。不僅僅是因為它是大多數(shù)電影的校色設備，主要是這種設備的校色效率是最高的。它可以直接遙控大多數(shù)品牌的錄相機，并實時進行色彩處理。在校色臺上，只要調(diào)好參數(shù)，磁帶直接重放、記錄就可以完成校色工作。效率很高。另一個優(yōu)勢在于該設備可以接收EDL表，有了EDL表，操作人員就可以不用一幀、一幀的去找每個鏡頭的接點，大大提高了操作的效率。該設備的其他優(yōu)勢就不一一列舉了。當然，還有其它調(diào)光校色設備也可以使用。如：Pandora、Flame等都可以實現(xiàn)調(diào)光校色的功能。但是，這些設備都是基于計算機平臺的，其功能是靠軟件實現(xiàn)的。調(diào)光校色時要先將需要處理的節(jié)目先采集進硬盤內(nèi)，然后進行參數(shù)調(diào)整，圖像色彩調(diào)整滿意后要進行生成處理，處理過程一般會比節(jié)目時間長一些。生成完再將節(jié)目輸出到錄相機上才算完成。這些設備的制作功能一般要?quot;達芬奇2K plus豐富，但因為需要采集、調(diào)整、生成和輸出，過程較多、效率較低，不太適合電視劇的使用。3. 高清節(jié)目的欣賞前面用了非常多的篇幅介紹高清節(jié)目的制作，下面介紹高清節(jié)目欣賞方面的特點。有人說，看電視也有特點嗎？是的，高清節(jié)目確實有著與標清電視非常不同的欣賞特點。首先，高清電視的寬高比是16：9，從觀看角度上就與標清電視不同。原來在標清電視時代，按照屏幕對角線4到5倍距離確定的觀看距離，對于高清電視是不合適的。標清4：3的寬高比是考慮了人眼視覺特性的因素設計的，注重的是有效畫面的利用。16：9的寬高比更多地考慮的是觀看的效果，更強調(diào)身臨其境的感覺。從觀看經(jīng)驗上看，我們認為2到3倍對角線距離是比較合適的觀看距離。目前，高清電視接收機都在向著大屏幕化發(fā)展，預計比較容被普遍接受的尺寸為42至60吋之間。在這個尺度范圍內(nèi)的最佳觀看距離在3到5米的距離之間，差不多與標清電視的觀看距離相仿，也就是一般住宅內(nèi)的空間跨度。具體的計算不在這里列舉了，只須說明一點，最佳的觀看位置是既能觀看到最細膩的圖像細節(jié)，又看不清顯示器的像素細節(jié)。再舉另一個輔助的例證，現(xiàn)在的寬銀幕電影院，最佳的觀看區(qū)域基本也是在這個比例范圍之內(nèi)。而電影的分辨率與高清電視的分辨率其實是差不多的。其次，觀看高清電視節(jié)目，一定要使用大尺寸的顯示設備，說白了就是一定要用大屏幕電視機觀看。那么，多大的尺寸夠大呢？我們先來說說制作過程中的情況。電視劇在前期拍攝過程中，由