03-4造型原則-盆景造型原則.ppt

盆景美的形態(tài)盆景形式美法則統(tǒng)一與變化均衡與動勢對比與協(xié)調(diào)比例與夸張尺度與變形韻律與交錯個體與序列規(guī)則與非規(guī)則似與非似透視與色彩盆景意境美原則盆景造型原則 第三章盆景美及盆景造型原則 盆景造型原則 意在筆先協(xié)調(diào)統(tǒng)一主次分明以小見大形神兼?zhèn)?虛實相宜靜中有動欲露先藏揚長避短妙用遠法 第三章盆景造型原則 意在筆先 盆景立意 盆景所要表現(xiàn)的主題思想 它與我們通常所說的盆景意境不同 盆景意境是指盆景藝術(shù)作品的情景交融 并與欣賞者的情感 知識相互溝通時所產(chǎn)生的一種藝術(shù)境界 盆景的立意的兩種情況 因意選材 作者的情感受到外界的激發(fā) 或受到某種事物的啟迪而產(chǎn)生創(chuàng)作的動機 規(guī)則式造型 因材立意 見樹生情 望石生意 自然式造型 盆景學 作畫必先立意以定位置 意奇則奇 意高則高 意遠則遠 意深則深 意左則左 意庸則庸 意俗則俗 清 方薰 山靜居畫論 協(xié)調(diào)統(tǒng)一 統(tǒng)一 指盆景中的組成部分 即它的形狀 姿態(tài) 體量 色彩 線條 皴紋 形式 風格等 要求有一定程度的同一性 相似性或一致性 給人以協(xié)調(diào)的感覺 同一盆景最好用同一個樹種 同一個石種 力求一致 不要雜用 創(chuàng)造統(tǒng)一感的方法 1 形式的統(tǒng)一 4 局部與整體的統(tǒng)一 2 用料的統(tǒng)一 5 意境的統(tǒng)一 3 線條的統(tǒng)一 6 技法的統(tǒng)一 第三章盆景造型原則 主次分明 凡畫山水 先立賓主之位 決定遠近之形 然后穿鑿景物 擺布高低 李成 山水訣 盆景學 山水盆景 必有一峰居主要地位 以其體態(tài) 大小占絕對優(yōu)勢 在盆景布局造型時 首先要確定主峰位置 然后再考慮客山 客山高度要低于主峰 氣勢較平趨 其形態(tài) 大小 色澤都要和主峰相協(xié)調(diào) 做到客隨主行 樹木盆景 雙干式 常用較小的一株來襯托主景的高大 叢林式或一本多干式 用較小的一株或一干來陪襯較大的株干 主峰最宜高聳 客山須是奔趨 遠山須要低排 唐 王維 畫學秘訣 第三章盆景造型原則 以小見大 以小見大 小 是手段 大 是目的 即要講究比例關(guān)系 以人的尺度為基準 通過不同大小 內(nèi)涵的山石 樹木以及配件的擺布搭配 通過觀者的心理感受 實現(xiàn)營造自然情境的目的 形神兼?zhèn)?氣韻 意境 近則坡石樹木當大 屋宇人物稱之 遠則峰巒樹木當小 屋宇人物稱之 極遠不可作人物 墨則遠淡近濃 愈遠愈淡 宋 饒自然 繪宗十二忌 第三章盆景造型原則 虛實相宜 盆景學 第三章盆景造型原則 靜中有動 靜 即均衡 在盆景造型中是指通過和諧的布置而達到感覺上的對稱 穩(wěn)定 使觀賞者感到舒適愉快 均衡有兩種 規(guī)則的均衡 絕對對稱 和不規(guī)則的均衡 構(gòu)成均衡的手法 配件的使用 盆缽的選擇 樹木姿態(tài)的創(chuàng)造 綜合法 動 即動律 動勢感 求得動勢的方法 對稱物雙方體量的強烈對比 樹姿的動態(tài)效果 水面的配合 山石走向及紋理的巧妙運用 配件的使用 盆景學 第三章盆景造型原則 欲露先藏 盆景中的洞要有曲折 水要有瀠洄 山路要時隱時現(xiàn) 蜿蜒而無盡頭 山腳線要曲折多變 揚長避短 既是要 因材施制 充分利用盆景材料原有的優(yōu)美自然造型 同時把有缺陷或多余的部分去掉或屏蔽 樹木盆景 鋪地柏干長 匐地而生 適宜做懸崖式樁景 檉柳葉細枝柔 適宜做垂枝式樁景 山水盆景 斧劈石剛勁有力成條狀 其紋理通直瘦長 適宜做表現(xiàn)崇山峻嶺或石林風光的盆景 松質(zhì)石塊質(zhì)地輕軟 吸水性好易于加工 可制成平遠式山水盆景 盆景學 第三章盆景造型原則 妙用遠法 咫尺盆盎 瞻萬里之遙 方寸之間 乃辨千里之峻 山有三遠 自山下而仰山巔 謂之高遠 自山前而窺山后 謂之深遠 自近山而望遠山 謂之平遠 高遠之勢突兀 深遠之意重疊 平遠之意沖融 而縹縹緲秒 宋代 畫家 郭熙 山水訓(xùn) 第三章盆景造型原則 小結(jié)掌握盆景造型的基本原則 重點掌握 統(tǒng)一協(xié)調(diào) 主次分明 以小見大 虛實相宜 靜中有動 欲露先藏 揚長避短 和 妙用遠法 幾項具