國畫寫意牡丹的畫法步驟.doc

國畫寫意牡丹的畫法步驟,牡丹的花朵葉子枝干畫法寫意牡丹畫法之花冠的畫法：一、花冠有圓形，扁形，梯形，不規(guī)則形等。二、花冠分花心，花的中間部分和外圍部分?；ㄐ牡幕ò贻^小，色也較濃；外圍的花瓣較大，色也較淡；花的中間部分，由于透視關(guān)系，多呈魚鱗狀。三、正面的花瓣較大，側(cè)面的花瓣較窄。四、花冠從整體來說分亮部和暗部，有的各瓣分的很清楚，有的混為一體，讓人數(shù)不清，有時(shí)留白，出現(xiàn)斑駁之狀，有時(shí)不顯筆觸侵潤成團(tuán)。又是花冠留有大的缺口。五、畫法具體步驟：1、用大羊毫筆清水洗凈，筆頭含水適當(dāng)，先蘸白色，輕輕在盤子里平摔轉(zhuǎn)動(dòng)，目的是將白色由深到淺自然滲透至筆根。然后蘸曙紅或牡丹紅，重復(fù)以上動(dòng)作，使其自然滲化。再蘸少量的胭脂于筆尖，即可落筆，落筆時(shí)筆桿略側(cè)，即側(cè)鋒擺出花瓣。2、一般從花心點(diǎn)起，而后再畫中部和外部。待筆上色用完后，在筆根部加入適量的白色和水，筆尖再蘸曙紅或牡丹紅，后蘸少量胭脂，輕輕揉動(dòng)后，繼續(xù)落筆，直到花冠完成。3、花冠完成后未干之前再蘸濃色點(diǎn)花心部分，并適當(dāng)提著一些部位，強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系。4、 待快干時(shí)畫花蕊?；ㄈ锓执迫?，雄蕊，雌蕊由石綠點(diǎn)出，雄蕊由黃色勾點(diǎn)，也可加適當(dāng)白色。六、花蕾狀如桃，被三片大萼包圍，根據(jù)生長規(guī)律，先是初露紅色一點(diǎn)，然后紅色漸大瓣漸放呈半開狀，三片大萼托在下面。花蕾往往起到豐富畫面的作用。七、畫花冠順口溜：小筆擺中間，魚鱗折疊，混合瓣。大筆推在外緣，大小相間一條線。花心部分顏色重，更有濃色去提按。虛實(shí)生靈性，冷暖顯嬌艷。畫層雖然多，三層是關(guān)鍵。寫意牡丹畫法之葉子的畫法：一、葉的結(jié)構(gòu)式三叉九頂。姿勢有正側(cè)和掩仰向背之分，但這些形狀在寫意牡丹中，已不計(jì)較。只注重葉的布勢和注重與花冠掩映呼應(yīng)之趣。還注重濃淡干濕和疏密聚散。有順口溜云：三叉九鼎是特點(diǎn)，實(shí)際畫時(shí)應(yīng)靈便。正面葉子象山字，側(cè)面葉子像條線。老葉嫩葉顏色別，遠(yuǎn)近葉子分濃淡。布葉不求多，聚散是關(guān)鍵。二、葉分四式前后掩映式，波浪式，放射式，重復(fù)式。三、關(guān)于葉的顏色，不拘一格。因畫家本人的好惡而為之。這里就一般敘述于后：1、用較大的羊毫筆畫葉。先以藤黃和花青在盤子里適當(dāng)調(diào)合成綠色（偏青綠和汁綠）然后用筆尖蘸濃墨并 稍加揉動(dòng)即可落筆。根據(jù)情況三筆一組撇出。當(dāng)然有疏有密，或疊加或零散，因情況而施2、關(guān)于葉筋的勾布，方法較多，因人而宜。一般呈魚刺狀，但千萬不能像魚刺，有的用墨勾，也有人用胭脂加赭石勾。嫩葉用胭脂加汁綠畫，老葉用墨加青綠畫。3、葉筋往往決定葉的姿勢和動(dòng)態(tài)，這一點(diǎn)需要慢慢去品味。4、葉筋有密有疏，也有藝術(shù)的語言的對比作用。寫意牡丹畫法之枝干的畫法：一、趕在牡丹中起著脊骨作用，顯力度見精神。二、桿有老桿和枝干之分，其色有別，用筆也有別。老桿用赭墨色畫，用筆左右彎曲，側(cè)鋒，枯筆。枝桿用赭綠色畫出，挺拔有力，筆不宜太濕。三、順口溜云： 嫩桿直老桿曲，兩桿曲直相應(yīng)立。三桿適當(dāng)有交叉，四桿更有疏和密。粗細(xì)有變化，濃淡相映比。寫意牡丹畫法之構(gòu)圖簡述：1、構(gòu)圖也就是布圖，布局的好壞往往是畫的成敗關(guān)鍵，它起到布勢的作用，否則就會(huì)雜亂無章。2、在布局是避免對角線走勢，也即避免米字型走勢。3、有主線，副線，破線之分（即主體，副體，破體）也就是要圍繞主題做文章。不能喧賓奪主。4、花或葉多布成不規(guī)則三角形。一般說的三角形，十字形， C 字形， S 形等構(gòu)圖法則，需要慢慢實(shí)踐，領(lǐng)悟，不可呆板行事。5、疏密聚散在花鳥畫中很重要，所以不可忽視。有“疏可跑馬，密不透風(fēng)”之說。計(jì)白當(dāng)黑，空白無限，空白也是物，這是中國畫的特點(diǎn)。6、畫的邊緣，有的畫家稱之為“海岸線”，比喻的好，在布局時(shí)注意它的