素描高級(jí)技巧.doc

素描-這是高度的藝術(shù)誠(chéng)實(shí). -安格爾素描，它是構(gòu)成油畫、雕刻、建筑以及其它種類繪畫的源泉和本質(zhì)，并且也是一切科學(xué)的根子。那種已經(jīng)掌握了這種東西（素描）的人，可以相信自己占有一筆巨大的財(cái)富。米開朗基羅這話可能對(duì)那些已經(jīng)取得某些成就的人來(lái)說(shuō)，還是重要的，素描是繪畫、雕刻、建筑的最高點(diǎn)，素描是所有繪畫種類的源泉和靈魂，是一切科學(xué)的根本。米開朗基羅拉斐爾的素描所以有價(jià)值，乃是他用眼睛看，用自己的手表達(dá)靈魂的明朗幽靜，乃是從衷心流露出來(lái)的對(duì)整個(gè)自然的愛(ài)。有些人絲毫沒(méi)有這種溫柔的感情，卻想從這位烏俾諾的大師那里模仿他的有節(jié)奏的線條和人物的姿態(tài)，那么所能做到的，無(wú)非是非常乏味的剽竊。-羅丹在米開開朗基羅的素描中，可贊賞的不是線的本身，不是大膽的透視縮減和精研的解剖，而是這位巨人像雷鳴似的那種絕望的威力。 -羅丹倫勃朗的素描不同于拉斐爾的，但并不因此遜色。拉斐爾的線條柔和而純凈，倫勃朗的線條就往往粗?jǐn)U而觸目，二者成為對(duì)比，這位偉大的荷蘭畫家愛(ài)觀察衣服的粗糙，臉上皺紋，窮人的手足的胼胝。因?yàn)?，在倫勃朗看?lái)，所謂美，無(wú)非是人的軀殼的庸和他內(nèi)在光輝之間的對(duì)照。-羅丹繪畫的表現(xiàn)力要求有豐富的素描知識(shí)，因?yàn)槿狈λ孛柚R(shí)，不可能獲得十分優(yōu)秀的成績(jī)。實(shí)際上，表現(xiàn)力不可能在最大的準(zhǔn)確性之外表現(xiàn)出來(lái)，只有在素描上具有特殊的才華，才能夠達(dá)到這種極大的準(zhǔn)確性。在大師中間，富有表現(xiàn)力的油畫家，都是最具卓越才能的素描畫家。拉斐爾就是一例。-安格爾素描一方面來(lái)自理智,一方面又從無(wú)數(shù)的自然界物體的形式結(jié)構(gòu)中獲得普遍的見(jiàn)解,因?yàn)樽匀唤缥矬w的形和結(jié)構(gòu),是完全按其自身的規(guī)律構(gòu)成的,都是獨(dú)具特點(diǎn)的,都是無(wú)比卓越的瓦薩里(注：瓦薩里(1511-1574)意大利畫家.建筑師.著名的藝術(shù)家.)素描是指南針,它指引著我們,使我們不至于沉沒(méi)在色彩的海洋中,因?yàn)橛性S多人都沉沒(méi)在這色彩的海洋中,希望找到一條生路勒勃侖（注：查理勒勃侖（）法國(guó)畫家法國(guó)巴黎皇家繪畫雕塑學(xué)院的創(chuàng)始人和第一任院長(zhǎng)）我不需要悼詞或什么東西，只希望在我的墓上寫一句話：他從內(nèi)心里熱愛(ài)素描德加素描是至高無(wú)尚的，許多藝術(shù)家因它面光輝燦爛；素描是固如磐石,許多藝術(shù)家的城堡以它為奠基素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)契斯恰夫素描是一切的基礎(chǔ)，是根基，誰(shuí)要是不懂得或者不承認(rèn)這一點(diǎn),誰(shuí)就沒(méi)有立足之地素描是藝術(shù)中最剛強(qiáng)，堅(jiān)實(shí)，穩(wěn)固和崇高的東西契斯恰夫嚴(yán)謹(jǐn)，充分，完整的素描，要求把物體畫出之后，首先使我們看起來(lái)，物體是存在于空間之中：其次，物體如在實(shí)際中所見(jiàn)的一樣，在前一種情況下，有一雙聰慧的眼睛就足夠了，面在后一種情況下，則需要有對(duì)物體及其各種不同結(jié)構(gòu)規(guī)律的知識(shí)畫出幅類似頭像這是搜集；只有理解了需要如何去畫這些頭像這才是學(xué)習(xí)畫素描也就是進(jìn)行思考和理解任何時(shí)候也不要默不作聲地畫，要經(jīng)常給自己提出課題素描是藝術(shù)的最高一方面，但決不能僅僅嚴(yán)格地追求素描一直追到底，面要善于及時(shí)地停下來(lái)，否則，很容易越過(guò)界限，面走上攝影師的道路，或者是把素描開得枯燥乏味，如果你不善于抓住整體的話.話末說(shuō)盡,比廉潔赤了頭好契斯恰夫必須把指南針?lè)旁谘凵?，面不是放在手上不好的外形，本身可能充滿五顏六色，但是畫家應(yīng)當(dāng)通過(guò)線條藝術(shù)地表現(xiàn)出它的美來(lái)菲多托夫素描畫的不是形體，而是對(duì)形體的觀察德加我是一方面細(xì)心地追求模仿自然，另一方面我決不失掉心里的感受現(xiàn)實(shí)的東西只不過(guò)是藝術(shù)的一部分，而只有感性才能使它完整只有你真受感動(dòng)，你才能把直接的感受傳給別人柯羅在每一個(gè)物體中必須抓住的，以更在素描中表現(xiàn)出來(lái)的最重要的東西，這就是主要線條的對(duì)比，在鉛筆接觸畫紙前，需要把這個(gè)對(duì)比深刻印在想象中繪畫中的輪廓，如同雕塑中的一樣，是一種理想和虛構(gòu)的現(xiàn)象它應(yīng)當(dāng)以自然面然的方法產(chǎn)生，在正確地布置重要部分的結(jié)果中出現(xiàn)德拉克洛瓦畫家的技巧是從觀察獲得的，而不是苦苦地去依樣畫葫蘆有兩種觀察事物的方法：一種是簡(jiǎn)單地注視著它；而另一種卻是專注地觀察它普桑（普桑（）法國(guó)畫家，是世紀(jì)法國(guó)古典主義繪畫的奠基人）畫素描，并不就是簡(jiǎn)單地描畫出外形；素描了不單單是由輪廓構(gòu)成的素描，除此以外，還包括有情，景和造型素描是組成繪畫因素的四份之三還另一半絕不允許孤立地逐個(gè)地描畫，如先畫完頭部，再畫人體，軀干，手等等，因?yàn)檫@樣一來(lái)，你不可避免地要使整體的和諧簡(jiǎn)單化相反要規(guī)定出存在于各個(gè)局部之間的那種比例關(guān)系：找出動(dòng)勢(shì)的真實(shí)性；指出它的特征怕冷不怕熱，要描畫得熱烈些！安格爾要經(jīng)常及時(shí)畫速寫，不論用畫筆或者還用別的什么東西，哪怕是用鋼筆也好，畫不完也可以我現(xiàn)在力求把被畫對(duì)象的最本質(zhì)的東西盡可能顯示得使其更富有表現(xiàn)力，而把普通一般的地方留在陰暗中凡高形體或素描，其表現(xiàn)形式是無(wú)限豐富的，可能表現(xiàn)的非常充分，而且?guī)в袣舛雀呱械膶徤?