《日出》中陳白露與李石清的形象分析.doc

日出中陳白露與李石清的形象分析長江大學(xué) 中文10804 陳林麗 【摘要】曹禺先生創(chuàng)作的戲劇日出成功的塑造了一系列的人物形象，構(gòu)成了包括幾個階層的真實畫面，其中有多樣性格的圓形人物陳白露和性格鮮明突出的扁平人物李石清，本篇將作簡要分析。 【關(guān)鍵詞】日出；圓形人物；扁平人物；陳白露；李石清；小東西日出在曹禺的創(chuàng)作中是最富于現(xiàn)實性、最接近真實的一部，寫的十里洋場的社會悲劇，在黎明到來之前，展示了一群在黑暗中醉生夢死的魑魅魍魎。判斷一部戲劇作品是否成功或一個戲劇家的成就高低，最終要取決于人物，因為“人物是一切好戲的根源”單靠情節(jié)的曲折離奇，雖然也能風(fēng)行一時，但“一部戲的永久價值卻在于人物塑造”。這不僅被無數(shù)戲劇史的事實證明，也被曹禺的創(chuàng)作實踐所證明。曹禺的戲劇大都沒有驚險曲折的情節(jié)，但都有引人入勝的藝術(shù)魅力，原因就在于他重視人物形象的塑造。他說：“我看戲，讀書文藝作品，我所注重的是人，人是最重要的”，“寫戲主要是寫人，用心思就是用在如何刻畫人物這個問題上”。金圣嘆在評水滸傳時說：“別一部書，看過一遍即休；獨有水滸傳，只是看不厭，無非為他把一百八個人性格都寫出來?！笨梢?，人物形象的塑造在敘事類作品中有著非常重要的作用。一、圓形人物之陳白露作為劇中主角的陳白露，不是一個直覺的平面形象，他的性格具有多面的、立體的、豐富而深刻的二重組合特征，是一個典型的圓形人物。她的心靈被兩個人占據(jù)著，一個是陳白露，一個是竹筠。她本是書香門第的一位小姐，是一個熱愛生活、頗有抱負(fù)的天真爛漫的姑娘，思想起來很聰明，做起事來很沖動，跟一個詩人結(jié)了婚。那個時候的她對生活充滿熱情，陪丈夫去鄉(xiāng)下，陪丈夫看日出，可是再美的愛情也經(jīng)受不住生活的考驗，她的婚姻生活越來越平淡，直到兒子死了，丈夫追求他的希望去了，在這種兒死夫走的情況下，只身到北方，當(dāng)影星，當(dāng)舞女，在一家高級旅館住下來，靠出賣肉體過著醉生夢死的寄生生活。她被蹂躪后，以“鬼”的生活方式生活。她住著高級旅館的最好房間，她的穿著很講究，打扮很時髦，她白天睡覺，晚上不是打牌就是跳舞。當(dāng)方達生要求她一塊兒回到南方鄉(xiāng)下是，她直截了當(dāng)?shù)恼f：“你有多少錢？”，“我問你養(yǎng)的活我么？”，“我要舒服”，“我出門要坐汽車，應(yīng)酬要穿好衣服，我要玩，我要花錢”。這是一種剝削人、壓迫人的魔鬼的生活方式，她是介于人鬼之間的人物。她雖然也認(rèn)為這種生活是束縛人、摧殘人的“桎梏”，但是他卻不愿解除這種桎梏。她對現(xiàn)實生活抱著一種虛無主義的態(tài)度，她認(rèn)為，人活著“就是那么一回事”，就是互相利用，互相挾制，誰有錢誰就可以追逐她，誰有錢誰就是她的朋友。在這樣一個魔鬼當(dāng)?shù)赖氖澜缋?，她可以利用自己的肉體，自己的青春來換取金錢，換取各種享受，這種甘心墮落、不愿得到拯救的的思想性格，是多么可悲！特別是當(dāng)方達生指出她的出賣肉體的生活是一種放蕩的和墮落的生活時，她不但不承認(rèn)，而且還振振有詞的反駁方達生，說他根本不懂得什么叫“名譽”，她直言不諱地說明，她掙的錢是她犧牲她“最寶貴的東西換來的”，是她“對男人盡過女子最可憐的義務(wù)”，是“享受著女子應(yīng)該享的權(quán)利”，是“別人甘心愿意來維持”她的這種賣笑生活的，始終徘徊在“舞女不是舞女，娼妓不是娼妓，姨太太不是姨太太”的屈辱之中。作者通過矛盾沖突的推進，彼此人物之間的交往，揭示了陳白露思想中的另一些側(cè)面。她雖然寄生在上層社會，肉體被蹂躪了，靈魂被毒害了，但她的良心還沒有完全喪失，還是有人的思想，人的性格，人的感情。她喜歡春天，喜歡太陽，喜歡年輕，喜歡獨立自由的天真爛漫的童年生活。她對過去的朋友懷著一種留戀的感情，她和方達生談?wù)撟杂蓵r，一針見血的指出，當(dāng)時的黑暗社會沒有自由可言，金八之流根本不允許善良無辜的人們活在這個世界上。當(dāng)小東西逃到她的房間，要求給予庇護時，她見義勇為，機智地掩護小東西，等等，這些事例都說明了她對被剝削被壓迫者富有一定的正義感、同情心，在漂亮的軀殼、發(fā)霉的靈魂上還閃爍著時隱時現(xiàn)的火花。她的思想性格無不處在復(fù)雜的矛盾中，在她的身上，理想高于現(xiàn)實，尚存不泯的善良和正義。她對生活無所謂，做事又格外認(rèn)真；她墮落風(fēng)塵又眷戀青春美麗；她看到太陽升起黑暗即將過去，但又無力自拔，從黑暗中逃出。就如同她曾經(jīng)的名字一樣，“竹”有著傲然的清高瀟灑，而現(xiàn)在改名為“白露”了，似乎也是在暗示了自己的命運，如同白露一樣，擺脫不掉自己的脆弱。當(dāng)陽光灑滿大地時，也是她的香消玉損之日，最終她帶著對這個世界的絕望，孤獨地走了，她的身后是一片無光的黑暗。二、扁平人物之李石清、小東西李石清的出場介紹非常清晰地勾勒出他“討厭”的形象：很猥瑣，激勵地做出他心目中大人物的氣魄，卻始終掩飾不住自己的窮酸相。他永遠偷偷望著別人的顏色，順從而諂媚地笑著。他嘴角的笑紋呆板板地如木刻上的線條，雕在那卑猥而又不甘于貧賤的面形上，這種人，第一眼就能分辨出。他仇視所有有錢人，但又拼命想加入這個行列中。為了迎合與討好這群上流社會的人，即使變賣自己的衣服來應(yīng)酬也在所不惜。但是他卻挺著，因為“這個社會沒有公理，沒有平等你按部就班的干，做到老也是窮死。只有大膽地破釜沉舟地跟他們拼命，還許有翻身的一天！”于是他不得不“不要臉來巴結(jié)他們，什么人格都不要來巴結(jié)他們”，無論是對潘月亭，還是深受潘月亭喜愛的陳白露，以至于得勢于顧八奶奶的胡四，他都無一不是點頭哈腰，阿諛奉承，但他這樣做絕對不是心甘情愿的，相反，他對這樣一群人有著很深的積怨，他罵潘月亭，罵陳白露，罵胡四。當(dāng)李石清抓住潘月亭買空賣空的一些把柄時，便要挾、敲詐，以泄私憤，以謀私利，這一切都有利地刻畫了他的貪婪、陰險、自私、冷酷的個性。而潘月亭也只能對他容忍，可是這樣的表面關(guān)系的和善與交好只是暫時的，潘月亭不可能將自己即將賺到的大筆財富與這樣一個在他眼中根本不值一提的人分享，于是在得知自己的公債即將收獲巨額利潤時，又一腳將李石清踹開，說李石清是一個“不學(xué)無術(shù)的三等貨”。發(fā)財?shù)挠估钍遄兊美淇岫鴼埲?。他丟下一家大小，連兒子的病也不顧了，拼命追逐著金錢，但結(jié)果卻不僅丟了養(yǎng)家糊口的飯碗，而且兒子小五的命也搭上了。他幻想著要翻身，卻在以為最風(fēng)光得意的時候，被老板炒了魷魚，落得個窮光蛋的下場。相比較于李石清，劇中的另一個扁平形象小東西，卻始終保持著獨立的人格。小東西本是一個年紀(jì)輕輕、不諳世事的小女孩，卻被黑三、金八、潘月亭這樣的一群人推向了生命的陌路。在被陳白露收留后又再次被潘月亭、王福升送入了地獄之門、死亡之谷，因此她幼小的心靈似乎在一夜之間迅速的成長。她剛強、倔強，她敢于給別人談虎色變的金八兩記耳光，也敢于給王福升一同樣的充滿仇恨與哀怨的兩巴掌，更敢于掙脫魔掌，直至最后以死來反抗。雖然有時在黑三皮鞭的淫威之下，她飽受皮肉之苦，也被逼得去接客，但她始終是不屈的，她的性格表象和內(nèi)核始終是一致的。她的死，是對罪惡的人的血淚控訴，是無力的然而在她則是權(quán)利的反抗與力爭。日出通過描述的著三個系統(tǒng)人群包括以潘月亭為代表的吃人