07-俄國構成主義設計運動.pptx

,主要內容,構成主義的背景構成主義的發(fā)展構成主義的主張及原則構成主義的風格來源構成主義的兩股潮流構成主義的代表人物及作品構成主義的影響,一、構成主義的背景,構成主義是興起于俄國的藝術運動，大約開始于1917年受到馬克思主義刺激之下的俄國革命之后，持續(xù)到1922年左右(G.Julier,1993:56)。對于激進的俄國藝術家而言，十月革命引進根基于工業(yè)化的新秩序，是對于舊秩序的終結。這個革命被視為俄國無產階級的一大勝利。革命之后，大環(huán)境提供了信奉文化革命和進步的觀念的構成主義在藝術、建筑學、和設計實踐的機會。,構成主義,繪畫浮雕塔特林作191417年木板上金屬及皮革63x53厘米,第三國際紀念碑,目的：建造一座比埃菲爾鐵塔高出三倍的無產階級紀念碑。結構：自下而上會議中心、第三國際辦公機構、法律中心、宣傳中心?？蓪崿F(xiàn)自轉。模型材料：鐵絲、木片,二構成主義的發(fā)展,三構成主義的主張及原則,用長方形、圓形、直線等構成半抽象或抽象型的畫面或雕塑，注重形態(tài)與空間之間的影響。,設計主張,康定斯基構圖8號,構圖六號,構圖九號,設計原則,構成主義的三個基本原則，即：技術性、肌理性、構成。其中，技術性代表了社會實用性的運用；肌理代表了工業(yè)建設的材料的深刻了解和認識；構成象征了組織視覺新規(guī)律的原則和過程。,肌理性,技術性,構成,四、構成主義的風格來源,是西方現(xiàn)代藝術的一個流派。立體主義藝術的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。代表人物畢加索。,亞威農的少女，畢加索作于1907年，油畫，紐約，現(xiàn)代藝術博物館藏。在這幅畫上，人體有機的完整性和延續(xù)性，被破壞得井井有條：所有的形象包括背景，都被分解為帶角的、帶陰影的幾何塊面構成三維空間的感覺。不同角度的視象被結合在同一個形象上。這種所謂“同時性視象”的語言，徹底打破了自意大利文藝復興之始的五百年來透視法則對畫家的限制。,畢加索,對構成主義的影響：雕塑領域，藝術的重點是空間里的動感，而不是量感；對材料的重新組合。,速度之美的展現(xiàn)未來主義,對構成主義的影響：抽象的、動感的表現(xiàn)形式,至上派,用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫，“極力解放具象藝術中的形式，我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間?！薄爱斘蚁腚x開自己生活過、工作過并且曾信以為真的理想世界之時，恐懼就會降臨?！彪S后宣稱至上主義結束。,馬列維奇曾經說過，“方的平面標志之至上主義的開始，它是一個新色彩的現(xiàn)實主義，一個無物象的創(chuàng)造所謂至上主義，就是在繪畫中的純粹感情或感覺至高無上的意思?！痹诜穸死L畫中的主題、物象、內容、空間之后，簡化成為了最終的表現(xiàn)，人們的意識在接近于零的內容之中，最后在繪畫的白色沉默之中，被表現(xiàn)出來?！盁o”成為了至上主義的最高繪畫原則。,白色上的白色馬列維奇,馬列維奇是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫家，長久以來藝術一直支離破碎地與諸多非藝術因素交織混雜在一起，而無法獲得真正的純粹造型。他把繪畫從一切多余的及完全不相干的雜質中解放出來，在畫中尋找一種最樸素的元素，這一元素就是這個黑色的方塊。“我們所鐘愛的一切都失去了。我們面前，除了一個白底上的黑方塊以外一無所有!”方塊：感情，白底：超越此感情空間。,白底上的黑色方塊，鉛筆素描，1913年，列寧格勒俄羅斯國立博物館藏。,至上派構成,馬列維奇,一個英國人在莫斯科,引申,至上主義與構成主義有什么本質的區(qū)別？,形式決定內容？,至上主義是以藝術形式為至上目的藝術流派，強調形式就是內容，反對實用主義的藝術觀，其主要的領導人物是馬列維奇。后吸引德國的康定斯基。,黑色的弓型,白線,光之間,康定斯基,而俄國主義卻恰恰相反，他們反對為藝術而藝術，主張藝術為無產階級政治服務，因此反對單純的繪畫，他們認為藝術的最高宗旨就是它的社會功能性。其中以佛拉基米爾塔特林和亞歷山大羅欽科為代表。,“作為新時代的公民，現(xiàn)在藝術家的任務是清理舊社會的垃圾，為新社會開拓發(fā)展的天地。”,佛拉基米爾塔特林,五、構成主義的兩股潮流,羅德欽柯,以嘉博和佩夫斯納為代表，強調藝術的自由與獨立，追求藝術形式的純粹性，不愿為政治目的服務。,佩夫斯納,六構成主義的代表人物及其作品,佛拉基米爾塔特爾亞歷山大羅欽科嘉博佩夫斯納斯坦伯格兄弟李西斯基,【斯坦伯格兄弟】高爾基斯坦伯格和佛拉基米爾斯坦伯格兄弟也是俄國構成主義平面設計的重要代表人物。他們在攝影非常昂貴的這個時期，采用依據照片繪畫來進行繪畫放大的方法，得到逼真的效果，把照片繪圖和構成主義的版面編排結合起來，也非常有力。他們的作品也在蘇聯(lián)廣泛流傳。,新世界雜志封面（蘇聯(lián)時期）,1927年電影海報,電影招貼設計,【弗拉基米爾塔特林】：雕塑(VladimirTatlin，18851953)構成主義運動的主要發(fā)起者塔特林的“繪畫浮雕”是1913年從畢加索（以鐵皮、木板、紙片等實物材料所作的拼貼作品）那里得到啟發(fā)的，但塔特林的“構成”作品則徹底拋棄了客觀物象，而完全以抽象形式出現(xiàn)。,代表作：1918年受蘇維埃美術部委托而設計的第三國際紀念碑（第八屆蘇維埃代表大會展出）雖然未能最終建成，但其方案及模型卻給人留下了深刻印象，成為現(xiàn)代藝術運動中的結構主義功利精神的標志。,1923年舞臺美術設計,【亞歷山大羅德欽科】（ALEXANDERRODCHENKO，1891-1956)生于俄國圣彼得堡。自幼愛好美術，曾在敖德薩卡贊藝術學校和莫斯科施特羅甘諾夫實用美術學校學習。畢業(yè)后從事繪畫、印刷、舞美設計和雕塑工作。在相當長的時期內，亞歷山大羅德欽科是藝術實驗攝影最著名的代表人物。,他原先是出名的構成主義畫家，后轉向設計和繪制宣傳招貼畫，并采用集成照相的方法，為馬雅可夫斯基的詩集制作插圖，直到1924年才開始創(chuàng)作具有自己風格的攝影作品。,羅欽科1937年利用攝影拼貼設計的以列寧形象為中心的海報。,他拍攝的主體，不論是人還是景，一般都很平常，但取景的角度完全打破傳統(tǒng)的視覺習慣，多采用垂直俯視或傾斜的角度，強調透視變化。他的攝影作品范圍廣泛。1956年12月3日病逝于莫斯科。,他的風格除了基本的構成主義之外，還特別強調粗壯的字體和幾何圖形的線條、強烈的黑白對比和字體圖形轉角的尖銳特征，因此，整個設計風格非常強悍而有力，沒有任何矯揉造作的成分。,【佩夫斯納】(AntoinePevsner，18861962)：雕塑。在抽象繪畫和構成里，形成一全新現(xiàn)實，一種柏拉圖式的理想現(xiàn)實，或者說形成一種比任何對自然的模仿都更加絕對的形式。受塔特林等人影響，他們開始也贊成藝術應服務于社會的思想，認為藝術應具有實際的意義。不久，又對實用性藝術主張產生不滿，從而轉向對藝術純粹性的探索。,解放紀念碑,【李西斯基】李西斯基曾經申請進入彼得堡的高等美術院校，但是被彼得堡美術院校以種族歧視原因因為他是猶太人而拒絕，因此他對于傳統(tǒng)的美術教育體系嫉惡如仇，轉而去德國達姆斯塔德工程和建筑學院建筑，以后，數(shù)學和工程結構就成為他的藝術創(chuàng)作和設計的核心。代表作紅楔子攻打白軍。,Headcirca1923-4,李西斯基的設計具有強烈的構成主義特色：簡單，明確，采用明確扼要的縱橫版面編排為基礎，字體全部是無裝飾線體的，平面裝飾的基礎僅僅是簡單的幾何圖形和縱橫結構而已。在他的作品中，形式、內容、色彩、圖形都圍繞中心服務，而這個中心則是革命。,1919紅色鐵桿打擊白色資本主義,李西斯基1929年設計的展覽海報，采用構成主義、未來主義、拼貼等當時非常前衛(wèi)的手法。,李西斯基設計的書籍吶喊內頁。充滿了濃厚的構成主義色彩。,版式設計,招貼設計,雜志封面,書籍裝幀,七構成主義的影響