上猶《石門摩崖》書法研究

1、    上猶石門摩崖書法研究    羅世德摘 要：江西省上猶縣大石門摩崖石刻在江西書法史上具有重要的地位。然而，因為地理位置和篇幅短小等原因，對該摩崖進行的研究還有待完善。因此，將以大石門摩崖石刻為例，從時間界定、書法風格兩方面入手，分析其藝術(shù)風格并探究其風格成因，得出民間書法受朝廷政治的影響較小而更加具有創(chuàng)新性的結(jié)論。關(guān)鍵詞：大石門；摩崖；書法一、石門摩崖簡介20世紀80十年代，在江西省上猶縣雙溪鄉(xiāng)大石門溪邊發(fā)現(xiàn)了一塊石刻。今大石門與小石門古統(tǒng)稱為石門，距縣城約百里，石門水（在治北一百里源出百丈澗東流入童子江1）穿石門而過，石刻位于村治所東一里石門水邊

2、天然石壁上。按，摩崖，是指在天然崖巖上所刻的文字，2故，稱其為石門摩崖（圖1）。該摩崖為楷書，共計64字，石刻右上角漫漶嚴重，右下至左上有一明顯斷裂痕跡，究其原因，已無從考證。李坊洪通過整理其釋文和界定其書刻時間，于1984年將其首次發(fā)表在江西歷史文物期刊中。但是，其中存在幾個問題還有待商榷。李坊洪釋文為：“青山翠色/磊落嵸巃/石瀨淺淺/飛龍翩翩/壁立中柱/波濤洶洶/形約靈龜/義文是宗/顯千萬世/申錫無窮/蔚起大文/有虞歌風/猗歟勝地/于焉托蹤/建興二年虞書虍書?！?據(jù)實地考察知，文為：“青山翠色/磊落嵸巃/石瀨淺淺（？）/飛龍翩翩/壁立中柱/波濤洶洶（？）/形約靈龜/義文是宗/顯千萬世/申錫

3、無窮/蔚起人文/有虞歌風/猗歟勝地/于焉托蹤/建興二年虞去虍書?！崩罘缓獒屪x為“蔚起大文”實為“蔚起人文”，“虞書虍書”實為“虞去虍書”。對于文中“飛龍翩翩”出現(xiàn)疊詞，其處理方法為，在第一個“翩”字下面書寫“向右下角傾斜的兩點”。按，李坊洪釋文“石瀨淺淺”“波濤洶洶”句，其它兩處疊詞則使用略似“又”字符號（圖2），與日文中現(xiàn)行的疊字字符“”稍有相似，通過查閱相關(guān)資料并未發(fā)現(xiàn)確切證據(jù)，因此，還有待其他學者進一步研究。該石刻行文末段為落款，年號“建興”字跡清晰，無疑?！芭d”字下面出現(xiàn)殘泐，從拓片來看可為“一”或“二”。但是，我國傳統(tǒng)紀年中，“某某一年”這種年號稱法并不存在，而是統(tǒng)稱為“某某元年”。

4、因此，當為“建興二年”。據(jù)統(tǒng)計，歷史上以“建興”為年號的統(tǒng)治者共有6位，分別為：蜀后主劉禪（223年）、吳會稽王孫亮（252年）、成漢太祖李雄（304年）、西晉愍帝司馬鄴（313年）、后燕世祖慕容垂（386年）、渤海國宣王大仁秀（819年）。上猶地處江西西南邊陲，不在蜀、成漢、后燕以及渤海國的統(tǒng)治范圍之內(nèi)，因此，該摩崖所刻時間只能是253年或314年。現(xiàn)存東吳較早的楷書以朱然名刺（圖3）為代表。4朱然名刺整體結(jié)字趨于扁，波磔痕跡顯然可見，這些都是未脫離隸書影響的痕跡。但是，對于同一時期的其他書刻來說，楷化程度已經(jīng)頗高。如果上猶石門摩崖的書刻時間為253年的話，那么其整體應該還保留有較多隸書筆意

5、。從拓片中看，其風格為成熟時期楷書風貌，隸書筆意殘存，楷書跡象顯著。因此，其書刻時間應當在此之后的314年。二、石門摩崖的藝術(shù)風格石門摩崖刻于西晉建興二年，此時正是楷書發(fā)展的一個重要階段。流傳到現(xiàn)在與其相近年代的書刻，較著名的有王廙的祥除帖和昨表帖。祥除帖和昨表帖代表了當時的正統(tǒng)楷書，精嚴端莊，法度逐漸嚴謹。石門摩崖與王廙等所代表的正統(tǒng)楷書相比，更加自然、爛漫。相反，筆畫和結(jié)字則和魏碑中的張猛龍碑鄭道昭碑神合；章法則和后來的行書手札相暗合。（一）筆畫石門摩崖的起筆、行進和收筆變化多端。隸書多以橫向取勢，發(fā)展到楷書階段變?yōu)橐钥v向取勢為主。石門摩崖中橫畫多以“藏鋒橫”為主，有圓筆如同篆書者，如“千

6、”“萬”；有一邊斜切一邊圓潤者，如“柱”；有兩頭露鋒者，如“瀨”；有一頭尖細一頭厚重者，如“柱”；有方起方收者，如“文”；有上仰者，如“風”；有下覆者，如“千”。隸書向楷書過渡的一個重要因素就是豎畫的增長，使得縱勢突出，與隸書的橫勢發(fā)生明顯變化。因此，豎畫在楷書中的作用尤為重要。石門摩崖中豎畫有似懸針者，如“千”；有垂露者，如“中”；有上細下粗形同水滴狀者，如“申”；有短促戛然而止者，如“年”；有波曲無明顯提按者，如“世”?？瑫械钠才c隸書撇發(fā)生了明顯的變化。楷書中的撇不再像隸書中的撇一樣，做明顯停頓，而是將這一動作含蓄化保存于筆畫之中。石門摩崖中的撇畫有圓起圓收者，如“人”和“于”；有圓起尖

7、收者，如“沒”；有往右下斜切尖收呈三角形者，如“虍”；有尖起頓挫收者，如“虞”；有尖入急收類點者，如“去”。捺與撇同為分割漢字中的斜線。石門摩崖中捺畫有線條的拐彎類似隸書摩崖者，如“人”；有如圓起行至末段逐漸頓按者，如“文”。一個字的開張程度與撇與捺兩個筆畫有很大的關(guān)系。石門摩崖中撇、捺的開張幅度很大，整體氣勢開闊。楷書中的點多略顯沉悶。而石門摩崖中的點卻極盡變化之能事，有呈三角形如高山墜石者，如“宗”；有呈向心狀者，如“波”；有如激水波者，如“焉”等。富有變化的點的使用，讓相對沉悶的楷書顯得更加活潑。（二）結(jié)字石門摩崖為早期楷書作品，能別具一格，與其結(jié)字和章法的變化莫測是分不開的。1.結(jié)字趨

8、長。隸書整體趨于扁平，發(fā)展到楷書階段結(jié)體逐漸拉長，由原來的橫向貫氣變?yōu)榭v向貫氣。石門摩崖中以長字為主，但是也存在極扁極長的元素。扁平者，如“有”“托”“年”；長條者，如“千”“萬”“世”“申”。這三種元素的存在是大多數(shù)楷書所無法比擬的。2.重心偏中下，整體樸實無華。隸書重心多偏下，典型代表為張遷碑。石門摩崖雖為楷書，字形取縱勢，但是其重心卻并未有太大變化，古意十足，“濤”“窮”為代表。3.中宮疏朗。魏碑為楷書中的精華，張猛龍碑為魏碑的代表，其結(jié)字中宮收緊，長槍大戟，故，不宜書大字。而石門摩崖恰好與其相反，中宮疏朗，整體平和靜雅，大小咸宜，當與猛龍碑相頡頏。（三）章法章法也可以稱為通篇布局。石門

9、摩崖整體布局天真爛漫，與文人手札有一定的暗合之處。1.有行無列成熟時期的楷書，多采用有行有列的章法布局，缺乏生氣。從甲骨文開始，任何書體的早期，都是對上一種書體的借鑒和生發(fā)。同樣，石門摩崖采用的有行無列的章法布局，也是對篆隸摩崖的借鑒。這種借鑒使其妙趣橫生，克服了楷書氣息不暢的問題。2.層次分明成熟時期的楷書主要通過字內(nèi)空間和筆畫的粗細對比來尋求其變化。石門摩崖前三行字的筆畫輕盈（其中“靈”字與禮器碑中“靈”字有異曲同工之妙），從第四行開始逐漸發(fā)力，線條變得厚重，這就形成了前后的虛實對比。最后落款“興二年虞去虎書”七字間隙極小，起到行草書中字組的效果。并且，最后的“書”字采用草書的寫法，整體章

10、法和用字自由爛漫，爽朗虛靜，一派生機。三、石門摩崖的思考張金梁教授提出了朝野書法的雙線索觀點，認為：“從歷史的角度看，書法呈現(xiàn)出兩條明顯的發(fā)展軌跡：一是以朝廷所提倡的書法審美及書體發(fā)展的；二是個性書家?！?江西直到唐宋才逐漸開化，且石門摩崖摩崖落款為“虞去虍書”，查閱相關(guān)資料并未發(fā)現(xiàn)相關(guān)記載，所以石門摩崖當為江西民間書法的代表。西晉尚未開設(shè)科舉選仕制度，但是士大夫總是以書法交流唱和（朝廷書法），通過交往形成影響，而此時江西深處內(nèi)陸，書法受時風的影響相對較小，因此才能出現(xiàn)與主流書風相左，風格獨特的石門摩崖。石門摩崖內(nèi)容為詩歌，自然生動，其作者應該是當時的文人。他將詩文刻于石壁中，借以流傳千古，從書法風格來看他關(guān)注的主要是詩文本身，而非書法。因此，這恰好保留了當時自由書寫的民間書法狀態(tài)，極為可貴。實地考察與人交流了解到，當時石門還存有數(shù)量相當?shù)哪ρ率?，但是由于村民保護意識淺薄，已經(jīng)大部分損毀，實為可惜，希望今后得到相關(guān)部門的重視與保護。注釋：1清光緒.上猶縣志·卷二m.葉茲瀾修，李臨馴纂.臺北：成文出版社有限公司印行，1823：123.2華人德.中國書法史