論高溫顏色釉與陶瓷粉彩的匹配性及其藝術(shù)效果

1、論高溫顏色釉與陶瓷粉彩的匹配性及其藝術(shù)效果 論高溫顏色釉與陶瓷粉彩的匹配性及其藝術(shù)效果 摘要 粉彩裝飾是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷裝飾的重要類型之一，它促進了陶瓷工藝與繪畫性裝飾的結(jié)合與開展。而高溫顏色釉介入陶瓷粉彩裝飾，為粉彩裝飾工藝化開辟了新思維和新境界：高溫顏色釉與粉彩裝飾的緊密結(jié)合，既促進了釉料裝飾的開展，又為粉彩裝飾增添了新的審美刺激。 關(guān)鍵詞 高溫顏色釉 粉彩 引言 陶瓷粉彩裝飾是在一次燒成根底上經(jīng)過彩繪并二次燒成的陶瓷裝飾方法。正因為如此，它十分講求地釉和裝飾的匹配性。粉彩裝飾在景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾中占有重要地位，它是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷裝飾的重要類型之一。從粉彩形成和開展的歷程看，它大致經(jīng)歷了傳統(tǒng)粉彩

2、、淺絳彩和現(xiàn)代粉彩等階段性開展過程。一般的，不管傳統(tǒng)粉彩，還是淺絳彩，乃至現(xiàn)代粉彩，都是在單色底釉的根底上進行粉彩裝飾的。而現(xiàn)在粉彩裝飾那么出現(xiàn)了各種高溫底釉裝飾，這對陶瓷粉彩裝飾是一個很大的啟示。 本文就高溫顏色釉與粉彩裝飾的匹配性進行討論。 一、開展中的粉彩裝飾藝術(shù) 粉彩裝飾是景德鎮(zhèn)陶瓷釉上彩裝飾的杰出代表之一，它集釉的工藝和繪制的技術(shù)于一身，將陶瓷美學(xué)極大地向前推進了一步。所謂粉彩，是指“在康熙五彩根底上，受了琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)制的一種釉上彩新品種。粉彩從康熙朝開始，經(jīng)雍正朝的開展并至繁榮高度。與五彩的“清新透徹相比，粉彩呈現(xiàn)出“色調(diào)柔和淡雅，筆力精細(xì)工整的特色。這主要由于粉彩采用

3、了“玻璃白涂底，并利用渲染的表現(xiàn)方法，使顏色由淺到深產(chǎn)生一種漸變的秩序，具有濃淡明暗變化；五彩用膠水涂色，而粉彩那么用油料調(diào)色；另外，二者的燒成溫度也有明顯差異，粉彩700左右燒成，而五彩那么在800左右燒成。這些工藝因素最終決定了粉彩有別于五彩。最為突出的是，粉彩由于色彩用料豐富而具有廣闊的開展前景，它便于和第一次燒成的色彩結(jié)合，并充分利用底色來強化它的裝飾性及可視性藝術(shù)效果。 事實上，陶瓷釉上彩繪是地釉和彩繪緊密結(jié)合的陶瓷裝飾類型之一，作畫時要充分考慮并利用底色的，這不僅能夠開發(fā)陶瓷裝飾的工藝技術(shù)，而且也能豐富陶瓷裝飾的效果。粉彩在添彩前加涂“玻璃白，有效地使裝飾色與釉面結(jié)合起來，這既能增

4、強粉彩裝飾的工藝性能，又能給粉彩裝飾以豐富的變化。鑒于這種啟示，現(xiàn)代粉彩裝飾普遍采用多種顏色釉進行專門性制作，它將整個創(chuàng)作過程分為一次燒成制作和二次燒成制作，并將二者綜合考慮在一起。在此，尤其高溫顏色釉和粉彩的結(jié)合是一種創(chuàng)舉，它將現(xiàn)代粉彩開展到一個新階段，既發(fā)揮了藝術(shù)釉的特征，又加強了粉彩的藝術(shù)表現(xiàn)力。 二、高溫顏色釉為粉彩裝飾性繪畫注入新活力 高溫顏色釉又被人稱作“高溫藝術(shù)釉，之所以稱之為藝術(shù)釉，就是從陶瓷美術(shù)的角度而言的。通常，常見的顏色釉種類有裂紋釉、結(jié)晶釉、無光釉和各種花釉。但是，適合粉彩裝飾的顏色釉是屬于高溫的，這是由釉上彩裝飾的燒成工藝及其嚴(yán)格要求所決定的。從以材料為標(biāo)準(zhǔn)劃分的陶瓷

5、裝飾上看，高溫顏色釉就是十分富有可視性藝術(shù)效果的陶瓷裝飾材料，它一次性完成了陶瓷裝飾的任務(wù)。不管裂紋釉、結(jié)晶釉，還是無光釉和花釉，都有不同的色彩肌理效果和色彩效果。在高溫藝術(shù)釉面上進行粉彩裝飾，既保存了顏色釉首次裝飾的效果，又進一步完善和豐富了首次裝飾的成果，它以富有秩序感的個人情懷，調(diào)整了首次形成的畫面的秩序，并使之更具有藝術(shù)創(chuàng)造精神。 因此，高溫顏色釉和粉彩裝飾的結(jié)合，不僅豐富了陶瓷釉色裝飾內(nèi)涵，也從工藝上為粉彩裝飾提供了新的藝術(shù)效果。 三、高溫顏色釉增強了粉彩裝飾的審美因素 從陶瓷釉上彩開展與成熟的過程看來，材料的發(fā)現(xiàn)與利用，以及相應(yīng)的制作和燒成工藝是其不可動搖的技術(shù)根底。從五彩到粉彩的

6、開展，無不是材料及其工藝?yán)玫慕Y(jié)果。粉彩是陶瓷釉上彩裝飾極其完善和成熟的傳統(tǒng)裝飾工藝之一，它很好地利用了釉面和粉彩的色彩搭配，并使之成為極富裝飾意味和繪畫效果的裝飾。在康熙、雍正時期，粉彩是在白色底面上進行裝飾的，例如，“粉彩侍女嬰戲盤采用適合紋樣，并布滿這個器物，適合圖案主要局部是以白色為背景。這是粉彩裝飾陶瓷初創(chuàng)時期的典型之作。后來，隨著陶瓷釉料的開發(fā)以及釉色的增多，粉彩裝飾逐漸利用顏色釉為底色進行粉彩彩繪，這從色彩組合與審美效果上，與以前相比，具有明顯的進步。例如，清代乾隆時期的“粉彩鏤空開光花卉紋象耳轉(zhuǎn)心瓶，就是利用單色釉為底面進行粉彩裝飾的，它集鏤空技術(shù)于一體，并以圖案的二方連續(xù)結(jié)構(gòu)

7、布滿整個花瓶，頗具裝飾韻味。這是粉彩裝飾藝術(shù)以顏色釉為底色的典型代表。而高溫顏色釉的借鑒和利用，進一步豐富了材料工藝，并使粉彩裝飾呈現(xiàn)出時代特色。 第一，顏色釉和粉彩的結(jié)合說明粉彩裝飾是可以開展的，只要材料和工藝性能符合粉彩裝飾，就可以完滿到達裝飾的目的。例如，現(xiàn)代粉彩作品“金秋瓷瓶，就是利用了花釉為底色進行有效裝飾的。這是高溫花釉成熟之后被粉彩借鑒和利用的結(jié)果。從作品的整體色彩布局上看，它以土黃為主色調(diào)并攜以藍色偏紫的花色，這是一次高溫?zé)傻纳市Ч?。在利用粉彩進行裝飾的時候，創(chuàng)作者采用荷花作為表現(xiàn)主題，表現(xiàn)一種色彩比照的創(chuàng)作意圖。從作品的整個畫面上看，既有互補色的比照，又有色彩的過度及其達

8、成的協(xié)調(diào)一致性，在裝飾效果上形成和諧與統(tǒng)一的風(fēng)格。這種集裝飾目的和藝術(shù)表現(xiàn)為一體的“新型粉彩裝飾，是傳統(tǒng)粉彩無法企及的。 第二，顏色釉和粉彩的結(jié)合使藝術(shù)釉裝飾陶瓷有了新的開展和利用空間。從陶瓷釉色裝飾的歷史上看，姹紫嫣紅的唐三彩與豐富多彩的明清顏色釉，與現(xiàn)代顏色釉裝飾相比，是望塵莫及的?，F(xiàn)代顏色釉裝飾陶瓷產(chǎn)品，可根據(jù)設(shè)計和生產(chǎn)者的主觀意圖進行自由揮灑。不管是傳統(tǒng)上早已出現(xiàn)的裂紋釉，還是后來開展起來的無光釉、花釉和結(jié)晶釉，都可以根據(jù)設(shè)計生產(chǎn)者的主觀意愿進行自由裝飾。而各種藝術(shù)釉和陶瓷粉彩裝飾的結(jié)合，為傳統(tǒng)粉彩以繪為主要手段的陶瓷裝飾注入新的主觀隨意性。一方面，單獨依靠材料工藝為審美特色的顏色釉瓷

9、器終于從工藝表現(xiàn)中走了出來，加強了顏色釉裝飾陶瓷表現(xiàn)創(chuàng)作主觀情感的分量；另一方面，它使純粹以彩繪為主的粉彩裝飾，更富有材料工藝的文化內(nèi)涵與陶瓷藝術(shù)的審美意蘊。因此，從一定意義上說，顏色釉和粉彩的緊密結(jié)合，不僅使顏色釉利用價值得到提升，而且也極大提高了粉彩裝飾的藝術(shù)審美價值。 第三，顏色釉與粉彩的結(jié)合，將粉彩從傳統(tǒng)的局限性當(dāng)中解放出來，并使之具有個人創(chuàng)造精神和自由揮灑的創(chuàng)造空間。從“新型粉彩的創(chuàng)作過程看來，它摒棄了傳統(tǒng)粉彩“為裝飾而裝飾的特征創(chuàng)作者僅僅在燒成的瓷胎胎體上根據(jù)自己意愿進行有效的裝飾，而將一次燒成和二次燒成緊密結(jié)合起來，即創(chuàng)作者可以全盤考慮或設(shè)計整個創(chuàng)作過程，可以綜合考慮顏色釉的一次

10、燒成與粉彩裝飾的二次燒成的整個過程及其結(jié)果。首先，是顏色釉瓷器胎體的制作過程，這在傳統(tǒng)粉彩裝飾中是由其它生產(chǎn)制作環(huán)節(jié)完成的，而“新型粉彩是由創(chuàng)作者親自完成的；其次，就是粉彩繪制過程，它結(jié)合顏色釉的可利用條件及其效果，彌補了顏色釉裝飾的“缺乏；再次，它利用顏色釉和粉彩色彩的比照原那么和協(xié)調(diào)原那么，使二者互為比照與互為協(xié)調(diào)，分別吸取了兩者所長；最后，顏色釉與粉彩結(jié)合的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，使粉彩裝飾進入到一個新創(chuàng)造階段，它完整地將制作過程落在藝術(shù)創(chuàng)作主體的肩上，使粉彩從主觀裝飾轉(zhuǎn)變成主觀創(chuàng)作，它全過程地調(diào)動著創(chuàng)作的主觀創(chuàng)造意識，并使其精神在藝術(shù)創(chuàng)作中得到自由發(fā)揮。 總之，高溫顏色釉與陶瓷粉彩的結(jié)合，既是陶瓷工藝開展的結(jié)果，也是陶瓷釉上彩繪裝飾向著藝術(shù)創(chuàng)作完整過程開展的顯著標(biāo)志。 結(jié)論 從陶瓷釉上彩裝飾的開展看來，符合陶瓷釉上