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文檔簡介
1、琴弓的修復(fù)保養(yǎng)專業(yè)提琴弓維修包括:換弓毛,換馬尾庫,換螺絲,修理弓桿,換繞線,換弓尖片,換小皮,修理弓尖裂縫,修理馬尾庫等琴弓的性能:這是一個和演奏者最為密切的問題,演奏者和弓的關(guān)系甚至超過和琴的關(guān)系, 弓是手臂的延伸,每一個音符都必須由弓的詮釋而流露出來,演奏技術(shù)的好壞 與否與弓的性能是息息相關(guān)的,一把性能卓越的弓對您的琴藝有絕對的影響。琴弓的構(gòu)造比起小提琴簡單多了,但在這簡單的構(gòu)造中有許多條件被嚴(yán)格的要 求著,這些條件里有些是相互沖突的,符合某項條件時不得不犧牲另一項功能 ,例如一把穩(wěn)定的弓在弦上跳躍的能力必定較弱,一把跳躍能力強(qiáng)的弓其穩(wěn)定 性一定較不好,選擇的基準(zhǔn)在詮釋什么樣的曲風(fēng),輕快
2、的曲子,使用一把較輕 且跳躍能力強(qiáng)的弓可以幫助演奏者發(fā)揮更高層次的技巧,較重的弓會使琴聲聽 起來凝重渾圓。 目前制弓的材料有木制,碳纖維,兩大類,在價格上木制的比碳纖的高,木制 弓又可分為手工及量產(chǎn)兩類,手工木制琴弓的售價大約從美金1800元起到 6000元不等,量產(chǎn)木制琴弓從130元加幣起到1300元加幣左右,價格幅度那 么大是有它的原由的,最重要是弓身的使用材料,在則是使用配件的材質(zhì)。 碳纖的琴弓是使用模具大量生產(chǎn),特點是高張力,低價格。 琴弓最重要的是它的張力,兩只不同的弓在相同彎曲幅度下能取得較高張力的 便是好的,張力高的弓能將弓毛繃的較緊,較緊的弓毛能發(fā)出較大的聲音,這 對專業(yè)的演奏
3、家來說至為重要,因為他們必須在演奏聽里詮釋曲子,偌大的演 奏場地如果沒有一只好弓,聽眾無法聽清每個音符,緊繃的弓毛也使得大小聲 的幅度更寬,演奏者能輕易的取得細(xì)微的聲響到弘大的共鳴。 以木弓來說,為了取得更大的張力,弓身的制作在選材上非常嚴(yán)格,可以說材 料的質(zhì)地就決定了弓的性能,量產(chǎn)弓在降低成本的要求下使用的是低張力的木 材,這適合入門者使用,但這樣的弓在需要一些技巧的演奏時,會另演奏者有 挫折感,這樣的情形并非練習(xí)不足,而是弓的機(jī)能不敷要求。 如果簡單的為了得到更大的張力,那么只要將弓身的直徑加大,就簡單的能取 得張力,問題是它的重量變重了,一只笨重的弓是沒法被靈巧操作的,小提琴 的弓在重量
4、的要求也非常嚴(yán)格,因為它是由上往下壓在弦上,不是像大提琴的 弓是由側(cè)面與弦接觸。 弓的長度也是重要的要素,長的弓雖只長四分之一寸,它詮釋曲子時就多了四 分之一寸的寬容度,但在制作較長的弓時很難取得應(yīng)有的張力,較長的弓又具 有足夠的張力是非常難得的。 弓的平衡,將手指當(dāng)成翹翹板的支點,讓弓像翹翹板一樣橫放在手指上,移動 弓身,當(dāng)琴弓取得平衡的那點就是這支弓的支點,琴弓的支點設(shè)定應(yīng)隨使用者 手臂長短而移動,移動的方法是增加或減少握把前方纏繞的金屬線。除了上述 弓的前后平衡外,還有左右的平衡,左右的平衡度大部分取決于弓身與弓毛的 距離(這里面還有更復(fù)雜的因素,此文里不再累述),當(dāng)弓身與弓毛的間格變
5、大時,移動這把弓就像是騎一輛很高的腳踏車,隨時有摔倒的危險,反之則安 定,好像是弓被弦吸住一樣。 彎曲木弓是使用加熱的方法,當(dāng)一塊長形木料被切削成弓的形狀時,它是直的 ,木材被加熱到一定溫度后絁以外力它就會彎曲,就像竹子一般,待冷卻后它 將保持一定的彎曲度,這彎曲的形狀就是張力的來源,嚴(yán)格說來每支弓的彎曲 形狀都是不同的,這就造成每支弓擁有不同的性格,所發(fā)出的聲音也不同的原 因(發(fā)聲的要素除此之外,還有許多復(fù)雜的因素,此文不再累述)。 原本筆直的弓身被彎曲后,在使用一定年限之后將會回復(fù)原狀,當(dāng)然不是完全 恢復(fù)筆直的狀態(tài),而是角度變小了,也許目視無法判斷,但可從弓不再像以往 一樣能取得固有張力感
6、覺出來,越好的素材能保持弓身彎曲的時間越久,但通 常好的素材密度都非常高(年輪密度高),弓的重量就會比較重,妨礙操作的 容易度,這是木弓的宿命之一,尋找符合條件的素材才有希望制成一只好弓, 因此找尋好素材也是制弓師傅一項非常重要的工作。 高質(zhì)量的弓通常在高密度的材料結(jié)構(gòu)下會被制作成較細(xì)的弓身,除了重量減輕外,它的重心也變得集中,不似低劣材料的弓有直徑大之外,張力不足,重心難以掌握的缺陷。 綜合上述的要點,選擇琴弓的步驟如下: :帶著您慣用的琴弓及琴,作為選擇新弓的比較基準(zhǔn)。 :當(dāng)多支琴弓整齊的陳列在你面前時,首先比較弓的長度,將較長的弓挑選 出來。 :審視弓身的材質(zhì),木材的纖維務(wù)必像竹纖維一般
7、筆直從弓尾走向弓頭。 :選擇年輪密度較緊密者。 :將弓毛繃緊(旋轉(zhuǎn)弓尾的轉(zhuǎn)子),使所有琴弓的弓毛與弓身的距離一致。 :將弓的中央部份與弦接觸,施予壓力,好的弓能承受較大的壓力,同時也 能發(fā)出較宏亮的聲音,這代表弓的張力足夠。 :檢查弓的感覺重量,弓的感覺重量并非是它的實際重量,將弓放在精準(zhǔn)的 秤上,所得數(shù)值是弓的實際重量,這和感覺重量不同(關(guān)于弓的重量 容筆者另章選文),擇取感覺較輕者。 :試奏簡單的曲目,運弓時不要使用復(fù)雜的技巧,簡單的運弓下弓的本性較 容易顯現(xiàn)出來。 :如果您是一位資深的演奏者,運用您的技巧,讓弓在弦上跳躍,在運弓中 加上更復(fù)雜的要素,感覺手上的弓是否順手。 :接下來您要做
8、得不是馬上購入新弓,是將頭腦里的東西冷卻下來,回想 剛才的聲音,彈性,重量,手感,離開現(xiàn)場找一家可以安靜下來的咖啡館 ,冷靜下來決定是否要購入,不要當(dāng)場決定,讓一杯咖啡來使情緒安定, 這絕對是值得的。 :最后當(dāng)您要付款時,心中的那把弓必定浮現(xiàn)出來,這把心中的弓一定要非 常的清晰,而且堅定,不要參雜其它的因素,例如某個人說怎么個的,切 記每一位演奏者的手都是不同的,適合您的弓并非適合他。如果還稍存猶 豫寧可再喝杯咖啡也不要匆忙決定。 最后有一項非常重要的補充,那就是不要被弓的外觀所迷惑,有些高價的弓 是采用黃金或者銀金屬,這些貴重的材料對聲音沒有絕對的影響,并非使用了黃金聲音就會比較響亮,操作變
9、得容易,當(dāng)然貴金屬增加弓的附加價值, 但它并不會增加琴弓的性能,使用不當(dāng)反而會降低性能,演奏者的琴藝不是 加上幾公克的貴金屬就會顯得更杰出。 琴弓的質(zhì)材:如 果您是一位獨奏者,或者是樂團(tuán)的第一小提琴手,那么將有許多機(jī)會一只獨秀的赤裸裸展現(xiàn)琴聲,就好像森林里最高大的樹一樣,俯是眼下綠油油的一片樹林,從第 三者的視線看來,您卻是最顯眼的一棵樹,因為比起其它的高出許多,顯眼許多。在如上的情形下,琴和弓的質(zhì)量就會被要求,要求琴聲弘大,音質(zhì)甜美,至于琴弓 就須符合反應(yīng)靈敏,表現(xiàn)力豐富的條件。琴 弓的制作和琴最大的不同在于琴弓的結(jié)構(gòu)非常簡單,琴的結(jié)構(gòu)復(fù)雜,小提琴的結(jié)構(gòu)由力學(xué)的視點看
10、來,緊繃的琴弦下音箱及琴把承受弦的所有壓力,在這壓力下蹦 出聲音(關(guān)于小提琴的發(fā)聲,容筆者另章撰述),琴弓則簡單多了,它是由一只被彎曲的棒子,將馬尾毛繃緊,在繃緊的狀態(tài)下承受演奏者手部來的壓力,能承受 的壓力越大表示表現(xiàn)力越豐富,打個比喻,眼前有兩只弓,將弓毛繃緊,使弓毛和弓身的最短距離約十六厘米,在這最短距離上由弓身上方施加壓力,當(dāng)弓身碰觸弓 毛時查看上方的施力值,就是一只弓所擁有的力氣,一只能承受一百克的壓力,另一只可能可以承受一百五十克的壓力,壓力值越高它的表現(xiàn)力就越好(弓的質(zhì)量好 壞除了壓力值之外還有其它的因素,此章不做累述)。在一個弓身直徑相同條件下(越細(xì)的弓身,它的重心焦點就越明確
11、,反之則朦朧的不易掌握),材料密度越高,纖維走向越平順,越能取得較高的壓力值,越容易制作出好的弓。木弓在制作程序上是先制成沒有彎曲的弓身,之后才經(jīng)過加熱的程序施加壓力使它彎曲,待冷卻后定形,越好的木材保持彎曲狀態(tài)的時間越長(這決定于木材的種類),它所能承受的壓力值就越安定(時間久了依然會減弱,因為木材會記憶原來的形狀,這是木弓的宿命)。 除 了木弓之外,量產(chǎn)的玻璃纖維弓確實解決了上述的問題,它彎曲的幅度不會因時間而改變,又能取得高張力,同時承受較大的壓力。玻璃纖維弓雖然解決了木弓的最 大問題,但是,在弓身的結(jié)構(gòu)上有一個無法漠視的遺憾,那就是它是空心的,空心的結(jié)構(gòu)有助于重量的減輕,輕量的弓身采用
12、金屬置入弓頭(或弓尾)求取平衡,這 樣的弓是兩頭重而中間輕,而非重量平均分配在整只弓身上,因此在運弓時弓的重心在頭尾兩處,也就是說重心是前后的兩個點,而不是一條線,木弓則沒有這個問 題。琴弓的制作材料必須克服上述的缺點,并符合1:高強(qiáng)度 2:重量輕 3:能持久保持彎曲 4:重心明確(纖細(xì)及實心的弓身)顯而易見的要符合上面的條件,木材及玻璃纖維很難達(dá)到,只有重開發(fā)新材料上著手。其實東方人日常生活中的竹材,就是一個適用的材料,但制作方式必須重頭開發(fā),在重復(fù)成形的過程里累積新材料的參考數(shù)據(jù),這是一個龐大的開發(fā)過程,筆者歷經(jīng)五年的不斷嘗試,在公元兩千年奠定竹弓的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)。琴弓的材質(zhì)除了木材,玻璃纖維之外,又多了一項竹材的選擇。 如何繃緊你的弓:弓要繃的多緊才是適當(dāng)?shù)哪兀?在詮釋曲子當(dāng)您用到G弦,又想要在G弦上發(fā)出聲量,此時就是您的弓承受最大壓力的時候,在這個點上,您的弓必須繃緊到不被最大壓力壓至弓身碰到弓毛。當(dāng)您做跳弓動作,瞬間弓身彈力解放再回到弦上時,弓身不會碰到弓毛的緊繃程度就是您所需要的。要達(dá)到上述兩點要求,有的弓依然是彎曲狀態(tài),有的弓卻繃得弓身與弓毛成為平行狀態(tài),這明顯的顯示了弓身的張力。有力氣的弓在彎曲的狀態(tài)就能得到要求的張力,沒力氣的弓卻要將弓身與弓毛拉的很開才有張力。弓身與弓毛的
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