琴弓的修復(fù)保養(yǎng)

1、琴弓的修復(fù)保養(yǎng)專業(yè)提琴弓維修包括：換弓毛,換馬尾庫,換螺絲,修理弓桿,換繞線,換弓尖片,換小皮,修理弓尖裂縫,修理馬尾庫等琴弓的性能:這是一個和演奏者最為密切的問題，演奏者和弓的關(guān)系甚至超過和琴的關(guān)系， 弓是手臂的延伸，每一個音符都必須由弓的詮釋而流露出來，演奏技術(shù)的好壞 與否與弓的性能是息息相關(guān)的，一把性能卓越的弓對您的琴藝有絕對的影響。琴弓的構(gòu)造比起小提琴簡單多了，但在這簡單的構(gòu)造中有許多條件被嚴(yán)格的要 求著，這些條件里有些是相互沖突的，符合某項條件時不得不犧牲另一項功能 ，例如一把穩(wěn)定的弓在弦上跳躍的能力必定較弱，一把跳躍能力強(qiáng)的弓其穩(wěn)定 性一定較不好，選擇的基準(zhǔn)在詮釋什么樣的曲風(fēng)，輕快

2、的曲子，使用一把較輕 且跳躍能力強(qiáng)的弓可以幫助演奏者發(fā)揮更高層次的技巧，較重的弓會使琴聲聽 起來凝重渾圓。 目前制弓的材料有木制，碳纖維，兩大類，在價格上木制的比碳纖的高，木制 弓又可分為手工及量產(chǎn)兩類，手工木制琴弓的售價大約從美金1800元起到 6000元不等，量產(chǎn)木制琴弓從130元加幣起到1300元加幣左右，價格幅度那 么大是有它的原由的，最重要是弓身的使用材料，在則是使用配件的材質(zhì)。 碳纖的琴弓是使用模具大量生產(chǎn)，特點是高張力，低價格。 琴弓最重要的是它的張力，兩只不同的弓在相同彎曲幅度下能取得較高張力的 便是好的，張力高的弓能將弓毛繃的較緊，較緊的弓毛能發(fā)出較大的聲音，這 對專業(yè)的演奏

3、家來說至為重要，因為他們必須在演奏聽里詮釋曲子，偌大的演 奏場地如果沒有一只好弓，聽眾無法聽清每個音符，緊繃的弓毛也使得大小聲 的幅度更寬，演奏者能輕易的取得細(xì)微的聲響到弘大的共鳴。 以木弓來說，為了取得更大的張力，弓身的制作在選材上非常嚴(yán)格，可以說材 料的質(zhì)地就決定了弓的性能，量產(chǎn)弓在降低成本的要求下使用的是低張力的木 材，這適合入門者使用，但這樣的弓在需要一些技巧的演奏時，會另演奏者有 挫折感，這樣的情形并非練習(xí)不足，而是弓的機(jī)能不敷要求。 如果簡單的為了得到更大的張力，那么只要將弓身的直徑加大，就簡單的能取 得張力，問題是它的重量變重了，一只笨重的弓是沒法被靈巧操作的，小提琴 的弓在重量

4、的要求也非常嚴(yán)格，因為它是由上往下壓在弦上，不是像大提琴的 弓是由側(cè)面與弦接觸。 弓的長度也是重要的要素，長的弓雖只長四分之一寸，它詮釋曲子時就多了四 分之一寸的寬容度，但在制作較長的弓時很難取得應(yīng)有的張力，較長的弓又具 有足夠的張力是非常難得的。 弓的平衡，將手指當(dāng)成翹翹板的支點，讓弓像翹翹板一樣橫放在手指上，移動 弓身，當(dāng)琴弓取得平衡的那點就是這支弓的支點，琴弓的支點設(shè)定應(yīng)隨使用者 手臂長短而移動，移動的方法是增加或減少握把前方纏繞的金屬線。除了上述 弓的前后平衡外，還有左右的平衡，左右的平衡度大部分取決于弓身與弓毛的 距離（這里面還有更復(fù)雜的因素，此文里不再累述），當(dāng)弓身與弓毛的間格變

5、大時，移動這把弓就像是騎一輛很高的腳踏車，隨時有摔倒的危險，反之則安 定，好像是弓被弦吸住一樣。 彎曲木弓是使用加熱的方法，當(dāng)一塊長形木料被切削成弓的形狀時，它是直的 ，木材被加熱到一定溫度后絁以外力它就會彎曲，就像竹子一般，待冷卻后它 將保持一定的彎曲度，這彎曲的形狀就是張力的來源，嚴(yán)格說來每支弓的彎曲 形狀都是不同的，這就造成每支弓擁有不同的性格，所發(fā)出的聲音也不同的原 因（發(fā)聲的要素除此之外，還有許多復(fù)雜的因素，此文不再累述）。 原本筆直的弓身被彎曲后，在使用一定年限之后將會回復(fù)原狀，當(dāng)然不是完全 恢復(fù)筆直的狀態(tài)，而是角度變小了，也許目視無法判斷，但可從弓不再像以往 一樣能取得固有張力感

6、覺出來，越好的素材能保持弓身彎曲的時間越久，但通 常好的素材密度都非常高（年輪密度高），弓的重量就會比較重，妨礙操作的 容易度，這是木弓的宿命之一，尋找符合條件的素材才有希望制成一只好弓， 因此找尋好素材也是制弓師傅一項非常重要的工作。 高質(zhì)量的弓通常在高密度的材料結(jié)構(gòu)下會被制作成較細(xì)的弓身，除了重量減輕外，它的重心也變得集中，不似低劣材料的弓有直徑大之外，張力不足，重心難以掌握的缺陷。 綜合上述的要點，選擇琴弓的步驟如下： ：帶著您慣用的琴弓及琴，作為選擇新弓的比較基準(zhǔn)。 ：當(dāng)多支琴弓整齊的陳列在你面前時，首先比較弓的長度，將較長的弓挑選 出來。 ：審視弓身的材質(zhì)，木材的纖維務(wù)必像竹纖維一般

7、筆直從弓尾走向弓頭。 ：選擇年輪密度較緊密者。 ：將弓毛繃緊（旋轉(zhuǎn)弓尾的轉(zhuǎn)子），使所有琴弓的弓毛與弓身的距離一致。 ：將弓的中央部份與弦接觸，施予壓力，好的弓能承受較大的壓力，同時也 能發(fā)出較宏亮的聲音，這代表弓的張力足夠。 ：檢查弓的感覺重量，弓的感覺重量并非是它的實際重量，將弓放在精準(zhǔn)的 秤上，所得數(shù)值是弓的實際重量，這和感覺重量不同（關(guān)于弓的重量 容筆者另章選文），擇取感覺較輕者。 ：試奏簡單的曲目，運弓時不要使用復(fù)雜的技巧，簡單的運弓下弓的本性較 容易顯現(xiàn)出來。 ：如果您是一位資深的演奏者，運用您的技巧，讓弓在弦上跳躍，在運弓中 加上更復(fù)雜的要素，感覺手上的弓是否順手。 ：接下來您要做

8、得不是馬上購入新弓，是將頭腦里的東西冷卻下來，回想 剛才的聲音，彈性，重量，手感，離開現(xiàn)場找一家可以安靜下來的咖啡館 ，冷靜下來決定是否要購入，不要當(dāng)場決定，讓一杯咖啡來使情緒安定， 這絕對是值得的。 ：最后當(dāng)您要付款時，心中的那把弓必定浮現(xiàn)出來，這把心中的弓一定要非 常的清晰，而且堅定，不要參雜其它的因素，例如某個人說怎么個的，切 記每一位演奏者的手都是不同的，適合您的弓并非適合他。如果還稍存猶 豫寧可再喝杯咖啡也不要匆忙決定。 最后有一項非常重要的補充，那就是不要被弓的外觀所迷惑，有些高價的弓 是采用黃金或者銀金屬，這些貴重的材料對聲音沒有絕對的影響，并非使用了黃金聲音就會比較響亮，操作變

9、得容易，當(dāng)然貴金屬增加弓的附加價值， 但它并不會增加琴弓的性能，使用不當(dāng)反而會降低性能，演奏者的琴藝不是 加上幾公克的貴金屬就會顯得更杰出。   琴弓的質(zhì)材:如 果您是一位獨奏者，或者是樂團(tuán)的第一小提琴手，那么將有許多機(jī)會一只獨秀的赤裸裸展現(xiàn)琴聲，就好像森林里最高大的樹一樣，俯是眼下綠油油的一片樹林，從第 三者的視線看來，您卻是最顯眼的一棵樹，因為比起其它的高出許多，顯眼許多。在如上的情形下，琴和弓的質(zhì)量就會被要求，要求琴聲弘大，音質(zhì)甜美，至于琴弓 就須符合反應(yīng)靈敏，表現(xiàn)力豐富的條件。琴 弓的制作和琴最大的不同在于琴弓的結(jié)構(gòu)非常簡單，琴的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，小提琴的結(jié)構(gòu)由力學(xué)的視點看

10、來，緊繃的琴弦下音箱及琴把承受弦的所有壓力，在這壓力下蹦 出聲音（關(guān)于小提琴的發(fā)聲，容筆者另章撰述），琴弓則簡單多了，它是由一只被彎曲的棒子，將馬尾毛繃緊，在繃緊的狀態(tài)下承受演奏者手部來的壓力，能承受 的壓力越大表示表現(xiàn)力越豐富，打個比喻，眼前有兩只弓，將弓毛繃緊，使弓毛和弓身的最短距離約十六厘米，在這最短距離上由弓身上方施加壓力，當(dāng)弓身碰觸弓 毛時查看上方的施力值，就是一只弓所擁有的力氣，一只能承受一百克的壓力，另一只可能可以承受一百五十克的壓力，壓力值越高它的表現(xiàn)力就越好（弓的質(zhì)量好 壞除了壓力值之外還有其它的因素，此章不做累述）。在一個弓身直徑相同條件下（越細(xì)的弓身，它的重心焦點就越明確

11、，反之則朦朧的不易掌握），材料密度越高，纖維走向越平順，越能取得較高的壓力值，越容易制作出好的弓。木弓在制作程序上是先制成沒有彎曲的弓身，之后才經(jīng)過加熱的程序施加壓力使它彎曲，待冷卻后定形，越好的木材保持彎曲狀態(tài)的時間越長（這決定于木材的種類），它所能承受的壓力值就越安定（時間久了依然會減弱，因為木材會記憶原來的形狀，這是木弓的宿命）。 除 了木弓之外，量產(chǎn)的玻璃纖維弓確實解決了上述的問題，它彎曲的幅度不會因時間而改變，又能取得高張力，同時承受較大的壓力。玻璃纖維弓雖然解決了木弓的最 大問題，但是，在弓身的結(jié)構(gòu)上有一個無法漠視的遺憾，那就是它是空心的，空心的結(jié)構(gòu)有助于重量的減輕，輕量的弓身采用

12、金屬置入弓頭（或弓尾）求取平衡，這 樣的弓是兩頭重而中間輕，而非重量平均分配在整只弓身上，因此在運弓時弓的重心在頭尾兩處，也就是說重心是前后的兩個點，而不是一條線，木弓則沒有這個問 題。琴弓的制作材料必須克服上述的缺點，并符合1：高強(qiáng)度 2：重量輕 3：能持久保持彎曲 4：重心明確（纖細(xì)及實心的弓身）顯而易見的要符合上面的條件，木材及玻璃纖維很難達(dá)到，只有重開發(fā)新材料上著手。其實東方人日常生活中的竹材，就是一個適用的材料，但制作方式必須重頭開發(fā)，在重復(fù)成形的過程里累積新材料的參考數(shù)據(jù)，這是一個龐大的開發(fā)過程，筆者歷經(jīng)五年的不斷嘗試，在公元兩千年奠定竹弓的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)。琴弓的材質(zhì)除了木材，玻璃纖維之外，又多了一項竹材的選擇。  如何繃緊你的弓:弓要繃的多緊才是適當(dāng)?shù)哪兀?在詮釋曲子當(dāng)您用到G弦，又想要在G弦上發(fā)出聲量，此時就是您的弓承受最大壓力的時候，在這個點上，您的弓必須繃緊到不被最大壓力壓至弓身碰到弓毛。當(dāng)您做跳弓動作，瞬間弓身彈力解放再回到弦上時，弓身不會碰到弓毛的緊繃程度就是您所需要的。要達(dá)到上述兩點要求，有的弓依然是彎曲狀態(tài)，有的弓卻繃得弓身與弓毛成為平行狀態(tài)，這明顯的顯示了弓身的張力。有力氣的弓在彎曲的狀態(tài)就能得到要求的張力，沒力氣的弓卻要將弓身與弓毛拉的很開才有張力。弓身與弓毛的