中國戲曲知識

1、中國戲曲概述 中國戲曲，是一種綜合舞臺藝術(shù)樣式。中國戲曲，是一種綜合舞臺藝術(shù)樣式。它的特點是將眾多藝術(shù)形式，以一種它的特點是將眾多藝術(shù)形式，以一種標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現(xiàn)其各自的個性。這些形式主要中體現(xiàn)其各自的個性。這些形式主要包括：詩、樂、舞。詩指其文學(xué)，樂包括：詩、樂、舞。詩指其文學(xué)，樂指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還指其音樂伴奏，舞指其表演。此外還包括舞臺美術(shù)、服裝、化妝等方面。包括舞臺美術(shù)、服裝、化妝等方面。而這些藝術(shù)因素在戲曲中都為了一個而這些藝術(shù)因素在戲曲中都為了一個目的，即演故事；都遵循一個原則，目的，即演故事；都遵循一個原則，即美。

2、即美。 中國戲曲之特點，一言以蔽之，中國戲曲之特點，一言以蔽之，“謂以歌舞謂以歌舞演故事也演故事也”（清末學(xué)者王國維語）。戲曲與（清末學(xué)者王國維語）。戲曲與話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人話劇，均為戲劇之屬，都要通過演員扮演人物，運(yùn)用對話和動作去表現(xiàn)一定長度的故事物，運(yùn)用對話和動作去表現(xiàn)一定長度的故事情節(jié)。所不同者，戲曲是運(yùn)用音樂化的對話情節(jié)。所不同者，戲曲是運(yùn)用音樂化的對話和舞蹈化的動作去表現(xiàn)現(xiàn)實生活的，即歌舞和舞蹈化的動作去表現(xiàn)現(xiàn)實生活的，即歌舞的手段。的手段。 中國戲曲的表現(xiàn)生活，中國戲曲的表現(xiàn)生活，運(yùn)用了一種運(yùn)用了一種“取其意取其意而棄其形而棄其形”的方式，的方式，如中國畫之寫意

3、山水，如中國畫之寫意山水，用縱橫的筆勢去體現(xiàn)用縱橫的筆勢去體現(xiàn)生活中一切美好的事生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞臺物。所以，戲曲舞臺上才有了紅臉的關(guān)羽，上才有了紅臉的關(guān)羽，白臉的曹操；有了長白臉的曹操；有了長歌當(dāng)哭，長袖善舞；歌當(dāng)哭，長袖善舞；有了無花木之春色，有了無花木之春色，無波濤之江河。無波濤之江河。 中國戲曲作為一種舞臺藝術(shù)，需要面對一個舞臺之狹小與中國戲曲作為一種舞臺藝術(shù)，需要面對一個舞臺之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲并沒有象話劇那樣用生活之博大的矛盾。戲曲并沒有象話劇那樣用“三一律三一律”的原則對生活進(jìn)行擠壓以便于表現(xiàn)。而是運(yùn)用虛擬的手段，的原則對生活進(jìn)行擠壓以便于表現(xiàn)。而是運(yùn)用

4、虛擬的手段，制造彈性的時空，又借助于演員生動的表演和觀眾的想象制造彈性的時空，又借助于演員生動的表演和觀眾的想象與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明與理解，來完成對闊大天地的描畫。所以，戲曲可以在明亮的燈光下制造出黑夜的假象，可以在空曠的舞臺上馭馬亮的燈光下制造出黑夜的假象，可以在空曠的舞臺上馭馬行舟。行舟。 1、戲曲角色：、戲曲角色：生、旦、凈、丑。生、旦、凈、丑。生：老生、小生、武生、娃娃生。生：老生、小生、武生、娃娃生。旦：正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、旦：正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦彩旦凈：以凈：以 唱工為主的大花臉；以做工為主的唱工為主的大花臉；以做工為主的二花臉。二花臉。丑：小花臉。丑：小花臉。我國戲曲的四種藝術(shù)手段我國戲曲的四種藝術(shù)手段唱、念、做、打唱、念、做、打我國戲曲的五種技術(shù)方法我國戲曲的五種技術(shù)方法手、眼、身、法、步手、眼、身、法、步 中國的戲曲之母是中國的戲曲之母是昆劇昆劇，亦稱，亦稱昆曲昆曲。 特特色：色：集集歌唱、舞蹈、音樂、歌唱、舞蹈、音樂、美術(shù)、文學(xué)美術(shù)、文學(xué)等于一體的等于一體的特殊戲劇形式特殊戲劇形式 梅派、程派、荀派、尚派梅派、程派、荀派、尚派 臉臉譜譜含含義義臉譜顏臉譜顏色色對應(yīng)性格對應(yīng)性格 人物舉例人物舉例紅臉紅臉忠勇忠勇關(guān)羽關(guān)羽黑臉黑臉猛智猛智