中國(guó)畫技法講解山石畫法課件

1、中國(guó)畫技法講解之中國(guó)畫介紹及山石畫法 作者： 劉 安 柯中國(guó)畫技法講解之中國(guó)畫介紹及山石畫法 作者： 劉 安 開篇的話 滾滾大河下，孕育了千千萬(wàn)萬(wàn)的華夏子孫；滔滔江水中，淌不盡中華文化的歷史積淀。古老的中國(guó)，用質(zhì)樸的文字書寫下不朽的傳奇，用水墨淡彩渲染了一幅幅宏圖篇章。喜逢盛世，回眸古今，我們幾許流連似水年華；笑侃人生，是否猶記日月星辰。 每個(gè)人炎黃子孫的心中，都有一份潛藏著的中國(guó)情。不僅是對(duì)于祖國(guó)的熱愛，更是一種對(duì)于傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚(yáng)。書法，繪畫，篆刻等等傳統(tǒng)文化的精髓都無(wú)不體現(xiàn)著我們這個(gè)民族生生不息的活力。 所以，在這個(gè)多元文化交雜的世界，我們更需要繼承和發(fā)揚(yáng)好我們的傳統(tǒng)文化的精髓；延續(xù)

2、好傳統(tǒng)文明繁衍生息的血脈，保護(hù)好我們這個(gè)民族的“根”。 劉安柯開篇的話 滾滾大河下，孕育了千千萬(wàn)萬(wàn)的華夏子孫；滔滔江目錄 中國(guó)畫簡(jiǎn)介中國(guó)畫的發(fā)展歷史各時(shí)期的繪畫作品賞析中國(guó)畫的分類山水畫的組成部分山水畫山石的基本表現(xiàn)方法勾皴法皴法的分類常見皴法講解點(diǎn)后記目錄 中國(guó)畫簡(jiǎn)介： 中國(guó)畫，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”，是我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫。其形式是用毛筆蘸水、墨、顏料在宣紙或絹上作畫。民國(guó)以前的國(guó)畫都稱之為古畫，國(guó)畫在古代沒有固定的名稱，一般稱之為丹青。近代以來(lái)，西方繪畫在中國(guó)的傳播，為了區(qū)別西方繪畫而產(chǎn)生了“中國(guó)畫”的名稱。 國(guó)畫在內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作上，反映了中華民族的民族意識(shí)和審美情趣，體現(xiàn)了古人對(duì)自然、社會(huì)和與之相關(guān)聯(lián)

3、的政治、哲學(xué)、道德等方面的認(rèn)識(shí)。 中國(guó)畫簡(jiǎn)介：中國(guó)畫簡(jiǎn)介： 國(guó)畫強(qiáng)調(diào)“外事造化，中得心源”，融化物我，創(chuàng)制意境，要求“意存筆先，畫盡意在”，達(dá)到以行寫神，形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)。 在國(guó)畫的發(fā)展中，它與書法、篆刻之間相互影響，相互促進(jìn)。書法和國(guó)畫在達(dá)意抒情上都強(qiáng)調(diào)骨法用筆。在唐代張彥遠(yuǎn)的歷代名畫記敘畫之源流中寫到：書畫同體而未分，象制肇始而猶略。無(wú)以傳其意，故有書；無(wú)以見其形，故有畫。 中國(guó)畫簡(jiǎn)介：中國(guó)畫的發(fā)展歷史原始時(shí)期：巖石畫、彩陶畫戰(zhàn)國(guó)時(shí)期：早期的絲織品上的繪畫帛畫兩漢和魏晉南北朝時(shí)期：繪畫以宗教繪畫為主，山水畫和花鳥畫開始萌芽，出現(xiàn)了品評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)隋唐時(shí)期：山水畫和花鳥畫已發(fā)展成熟，宗教畫達(dá)到了

4、頂峰，人物畫以表現(xiàn)貴族生活為主五代十國(guó)和兩宋時(shí)期：山水畫和花鳥畫進(jìn)一步成熟和更加繁榮，人物畫描繪世俗生活，宗教畫開始衰退，人文畫在這一時(shí)期出現(xiàn)和發(fā)展元明清時(shí)期：水墨山水和寫意花鳥發(fā)展迅速，人文畫成為中國(guó)畫的主流19世紀(jì)后：受西方繪畫表現(xiàn)形式的影響，中國(guó)畫出現(xiàn)：流派紛呈，名家輩出，百家爭(zhēng)鳴局面中國(guó)畫的發(fā)展歷史原始時(shí)期：巖石畫、彩陶畫各時(shí)期的繪畫賞析蹈紋彩陶盆巖石畫各時(shí)期的繪畫賞析蹈紋彩陶盆巖石畫各時(shí)期的繪畫賞析南北朝時(shí)期佛教畫侯子墓帛畫(西漢)各時(shí)期的繪畫賞析南北朝時(shí)期佛教畫侯子墓帛畫(西漢)各時(shí)期的繪畫賞析展子虔 游春圖 隋各時(shí)期的繪畫賞析展子虔 游春圖 隋歷代帝王圖（唐）明皇幸蜀圖（唐）各時(shí)

5、期的繪畫賞析歷代帝王圖（唐）明皇幸蜀圖（唐）各時(shí)期的繪畫賞析各時(shí)期的繪畫賞析清明上河圖（局部） 北宋各時(shí)期的繪畫賞析清明上河圖（局部） 北宋各時(shí)期的繪畫賞析富春山居圖（局部）元 黃公望各時(shí)期的繪畫賞析富春山居圖（局部）元 黃公望黃賓虹作品 現(xiàn)代黃賓虹作品 現(xiàn)代從繪畫的題材上分類可將其分為： 山水畫 花鳥畫 人物畫從作畫的技法上可以將其分為： 寫意畫 工筆畫中國(guó)畫的分類從繪畫的題材上分類可將其分為：中國(guó)畫的分類國(guó)畫的幾個(gè)代表種類人物畫山水畫 青綠山水、淺絳山水、金碧山水水墨畫院體畫工筆畫漫畫花鳥畫 新人文畫國(guó)畫的幾個(gè)代表種類人物畫山水畫的基本組成 山水畫的組成包括：山、水、石、樹、房、屋、樓臺(tái)、

6、舟車、橋梁、風(fēng)、雨、陰、晴，雪、日、云、霧及春、夏、秋、冬氣候特征等。 其中，山石是任何一幅山水畫中都必定存在的。一幅山水畫作品的好壞在很大程度上都是取決于山石的表現(xiàn)是否成功。山水畫的基本組成 山水畫的組成包括：山、水、石、山水畫的基本組成水山石樹云霧山水畫的基本組成水山石樹云霧 山石是山水畫的一個(gè)重要組成部分。在中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫中山的外形可分為、丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢(shì)或因朝暉夕陰，風(fēng)雨云霧變化流露出來(lái)的自然美，故畫山之前必先遠(yuǎn)觀其勢(shì)，然后再近看其質(zhì)。 中國(guó)山水畫家在積累了數(shù)百年觀察和剖析的綜合體驗(yàn)，逐漸發(fā)展成各種皴法，用筆墨、線條來(lái)表現(xiàn)不同紋理的山水感受。山水

7、畫山石的基本表現(xiàn)方法 山石是山水畫的一個(gè)重要組成部分。在中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫中山山水畫山石的基本表現(xiàn)方法 在傳統(tǒng)畫法中，山石的技法很多，風(fēng)格各異。山石的畫法最能夠體現(xiàn)出作者的個(gè)性，這也是形成不同流派的重點(diǎn)所在。山石的基本表現(xiàn)方法主要有勾、皴、擦、點(diǎn)、染五大類。其中皴法是山石畫法中變化最多的表現(xiàn)方法。皴法可分為三大類，即點(diǎn)皴法線皴法面皴法山水畫山石的基本表現(xiàn)方法 在傳統(tǒng)畫法中，山石的技一、勾所謂“勾”就是用各種線條來(lái)表現(xiàn)山石的整體輪廓、脈絡(luò)、走勢(shì)。特別指出：脈絡(luò)和走勢(shì)在山水畫的畫法中至關(guān)重要。峰巒起伏，丘壑的高低、遠(yuǎn)近、轉(zhuǎn)折和脈絡(luò)的走勢(shì)都是靠勾線的起、行、收筆來(lái)體現(xiàn)的。山石勾勒用筆多求變化，需要中、側(cè)

8、鋒并用，運(yùn)筆要有頓挫和轉(zhuǎn)折、提按。筆與筆之間要有連斷避讓，不可只是對(duì)外輪廓進(jìn)行圈描。石是山的局部；畫石是畫山的第一部，所謂石分三面就是要表現(xiàn)出山的凹禿凸陰陽(yáng)，畫出石塊的立體感。 畫石需如同畫樹一樣穿插有致、大小相間，高低參差。一、勾所謂“勾”就是用各種線條來(lái)表現(xiàn)山石的整體輪廓、脈絡(luò)、走一、勾一、勾二、皴法 皴法是古今無(wú)數(shù)畫家表現(xiàn)山石的體貌和氣勢(shì)進(jìn)行艱難探索而創(chuàng)造的。傳統(tǒng)的皴法諸如：披麻、解索、荷葉、云頭、折帶、牛毛、亂麻、雨點(diǎn)、斧劈等等。這些技法在隨著時(shí)代的發(fā)展及表現(xiàn)對(duì)象的拓寬，仍在不斷的拓寬和豐富。 皴法簡(jiǎn)介二、皴法 皴法是古今無(wú)數(shù)畫家表現(xiàn)山石的體貌和氣勢(shì)進(jìn)行艱二、皴法皴法的歷史 皴法的出現(xiàn)

9、標(biāo)志著的山水畫真正走向成熟。隨著中國(guó)畫的不斷發(fā)展，千百年以來(lái)皴法已經(jīng)從基本技法演化成了具有生命精神的藝術(shù)語(yǔ)言形式，它不僅有獨(dú)立的審美價(jià)值，隨著時(shí)代的發(fā)展，皴法還體現(xiàn)出不同時(shí)代的審美特征。二、皴法皴法的歷史 皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著的山水畫真正走向成 關(guān)于“皴”的解釋說(shuō)文解字作：“皮細(xì)起也，從皮夋聲”。 “皴”與繪畫的關(guān)系早在梁書武帝紀(jì)中有：“執(zhí)筆觸寒，手為皴裂。又繪法。”湯垕書鑒又有：“曹弗興善畫，作人物衣紋皴縐。又董元畫山石，作麻皮皴?！笔勒f(shuō)新語(yǔ)記載顧愷之畫裴楷像，“頰上益三毛”，而“神明殊勝”，是說(shuō)在畫像的頰上添三筆皺紋，而人物精神立現(xiàn)。這三筆皺紋就是早期人物畫中的表現(xiàn)皮膚質(zhì)感的皴筆 。二、皴法皴

10、法的歷史 關(guān)于“皴”的解釋說(shuō)文解字作：“皮細(xì)起也，從皮夋聲 中國(guó)山水畫是人類對(duì)自然萬(wàn)物充滿智慧和創(chuàng)造性的闡釋，是一種有意味的追求審美價(jià)值的情感活動(dòng)。中華民族的精神內(nèi)涵形之于繪畫，也以體現(xiàn)在山水畫上最為清晰。繪畫技法的發(fā)展給畫種的演進(jìn)和創(chuàng)新帶來(lái)了巨大的動(dòng)力，皴法也是如此。一幅山水畫中，山石畫法的任務(wù)最為重要，它與筆法、墨法、章法、設(shè)色等相比，皴法在種類上也最為豐富，是山水畫技法中最值得研究、也最能代表畫家審美取向的一個(gè)重要方面。故而賀天健道：“強(qiáng)調(diào)一些說(shuō)，皴法可以當(dāng)作山水畫藝術(shù)中的一種生命看?！?二、皴法皴法的歷史 中國(guó)山水畫是人類對(duì)自然萬(wàn)物充滿智慧和創(chuàng)造性的闡釋，是 山水畫在隋唐以前尚未形成“

11、皴法”，即所謂“空勾無(wú)皴”。有人稱唐代的山水畫皴法也“皆如鐵線”，可見，皴法實(shí)際上是由線藝術(shù)發(fā)展形成的。從現(xiàn)存的唐代繪畫作品來(lái)看，已與魏晉六朝山水只勾輪廓線的畫法大不相同。除了畫大輪廓線以外，還畫小輪廓線的山石結(jié)構(gòu)并也有疏密變化，用筆上也有中鋒，以側(cè)鋒和用墨的干濕濃淡來(lái)表現(xiàn)山石的質(zhì)感和陰陽(yáng)向背。不過(guò)這一時(shí)期的皴法還顯得比較簡(jiǎn)單，到后來(lái)的五代和宋元時(shí)期的發(fā)展，皴法才顯得更加的豐富成熟。二、皴法皴法的歷史 山水畫在隋唐以前尚未形成“皴法”，即所謂“空二、皴法皴法的特點(diǎn) 皴法作為“程式化”的典型形態(tài)，具有形式美的因素。皴法的形式美主要體現(xiàn)在線條美、力度美、肌理美等方面，這是從皴法的外在形式因素而言。

12、從皴法包含的深層美學(xué)內(nèi)涵看，中國(guó)藝術(shù)秉承“天人合一”的哲學(xué)思想，山水畫強(qiáng)調(diào)精神與物質(zhì)的溝通，超越有形的物質(zhì)，達(dá)到通過(guò)外在世界感悟到內(nèi)心的審美追求。因此，皴法的價(jià)值超越了被描摹的自然物象，是藝術(shù)家審美意象的一種外化。二、皴法皴法的特點(diǎn) 皴法作為“程式化”的典型形態(tài)，具有 皴法雖然與自然有著親密的關(guān)系，但是它自身又保持著相對(duì)的獨(dú)立性。這種獨(dú)立性便構(gòu)成了皴法形式美的因素。形式美是現(xiàn)實(shí)形象或藝術(shù)形象的形式之美。它包括構(gòu)成形象的色、線、形、音的美，這些形式因素有規(guī)律的組合的美，以及最后形成的完整形式之美。 中國(guó)“程式化”的特征之一就是具有形式之美。作為程式化的“皴法”具有一種復(fù)雜的兩重性格：一方面，它要

13、去“摹擬”物象的大致輪廓，同時(shí)，又包含著自身獨(dú)立的“形式美”屬性，一身而兼兩任。山水畫的皴法作為山水畫重要的表現(xiàn)語(yǔ)言，是畫家審美體驗(yàn)與美感表現(xiàn)的藝術(shù)形式，這種從摹繪自然山水中提煉出的具有物象本質(zhì)特征的形式，構(gòu)成了山水畫的形式之美。二、皴法皴法的特點(diǎn)形式美 皴法雖然與自然有著親密的關(guān)系，但是它自身又保持著相對(duì)的 用線造型是中國(guó)畫的主要手段，山水畫的皴法也離不開用線。我國(guó)的五代與元朝，是皴法中線條使用較多、較成熟的時(shí)期。巨然運(yùn)用董源開創(chuàng)的表現(xiàn)土坡的“披麻皴”，以排列相對(duì)整齊、緊密的長(zhǎng)線條表現(xiàn)長(zhǎng)嶺，皴法舒展、輕松自然，畫風(fēng)清秀淡雅，恰到好處的將線條的柔美、恬淡與筆墨的濕潤(rùn)以“披麻皴”的形式發(fā)展成為表

14、現(xiàn)江南山色的典型“符號(hào)”，其“淡墨輕嵐”抒情性畫意的表現(xiàn)方法也為后世所發(fā)揚(yáng)。元代的黃公望，他筆下的“披麻皴”線條也具有柔美的特點(diǎn)，其作品富春山居圖中的線條排列疏松，略帶彎曲，用書寫化簡(jiǎn)淡筆意概括，用筆蒼茫，寫意中體現(xiàn)出“以書入畫”的審美意趣。這種“披麻皴”的線條似疏而實(shí)，似松而緊，簡(jiǎn)率秀雅中蘊(yùn)含著渾厚韻致，透露出秀麗大方的美感。 二、皴法皴法的特點(diǎn)線條美 用線造型是中國(guó)畫的主要手段，山水畫的皴法也離不開用線 其特點(diǎn)是力度感強(qiáng)，在紙上形成有沖擊力的筆痕，其力度、速度感給人具有藝術(shù)的威懾力和感染力。重力度美的“面皴”與柔美的“披麻皴”等形成了鮮明對(duì)比。“斧劈皴”、“亂柴皴”、“帶水斧劈皴”等用線肯

15、定、靈變，更著重力度、速度的構(gòu)成因素。如李唐運(yùn)用“大斧劈皴”,用大筆飽蘸水墨，沿著山石結(jié)構(gòu)順勢(shì)揮掃，頭重尾輕，不足處稍加渲染，山石水墨淋漓，酣暢勁健，有一氣呵成之感。馬遠(yuǎn)“斧劈皴”下筆更加猛利、迅速，如暴風(fēng)驟雨，更加剛勁、簡(jiǎn)潔。他們的皴法中透出一種硬朗、堅(jiān)凝的力度美。山水畫的皴法不僅是一種高度概括、高度成熟、具有相對(duì)穩(wěn)定樣式而又符合形式美的規(guī)律的一種語(yǔ)言形式，而且也是畫家表達(dá)“因心造境”而產(chǎn)生的審美意象的途徑和載體。 二、皴法皴法的特點(diǎn)力度美 其特點(diǎn)是力度感強(qiáng)，在紙上形成有沖擊力的筆痕，其力度、 在中國(guó)古典美學(xué)中，真正的美不在于自然之物象本身，而在于人與物理世界之外建構(gòu)的“意象”世界。中國(guó)藝術(shù)

16、一貫秉承“天人合一”的哲學(xué)思想，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在與外在、精神與物質(zhì)的溝通。通過(guò)超越有形的物質(zhì)世界，使人于外在世界中感悟到自我內(nèi)心的審美追求，即從物質(zhì)世界中透視出精神世界。山水畫的意象化與意象表現(xiàn)正是在這種觀念下應(yīng)運(yùn)而生的。山水畫皴法的存在價(jià)值正是表達(dá)意象的前提，意象的準(zhǔn)確傳達(dá)是一種高度概括、高度成熟、具有相對(duì)穩(wěn)定樣式而又符合形式美的規(guī)律，是反映作品內(nèi)涵和加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的一種藝術(shù)語(yǔ)言，也是中國(guó)畫發(fā)展到一定高度的必然產(chǎn)物。因此，程式化的皴法在某種程度上是中國(guó)藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)其作品“傳神”、“寫意”的途徑，藝術(shù)家所運(yùn)用的皴法，意不在本身，而是作為表達(dá)畫家審美意象的一個(gè)載體（物化）。 二、皴法皴法的特點(diǎn)審美意象 在

17、中國(guó)古典美學(xué)中，真正的美不在于自然之物象本身，而在二、皴法二、皴法二、皴法 清鄭績(jī)將它列為十六家皴法。夢(mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明論皴：“古人寫山水皴分十六家。曰披麻，曰云頭，曰芝麻，曰亂麻，曰折帶，曰馬牙，曰斧劈，曰雨點(diǎn)，曰彈渦，曰骷髏，曰礬頭，曰荷葉，曰牛毛，曰解素，曰鬼皮，曰亂柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰?！?歷代畫論中論皴法的尚有珊瑚網(wǎng)皴石法、繪事微言皴法、石濤畫語(yǔ)錄皴法章、山靜居論畫等。 二、皴法 清鄭績(jī)將它列為十六家皴法。夢(mèng)幻居畫學(xué)簡(jiǎn)明二、皴法 皴法的種類繁多，但按照筆法的表現(xiàn)不同，可以分為三大類： 1、以線為主的皴法（線皴） 例如：披麻、解索、荷葉、折帶、牛毛、云頭皴等 2、以

18、面為主的皴法（面皴） 例如：斧劈皴、拖泥帶水皴、刮鐵皴等 3、以點(diǎn)為主的皴法（點(diǎn)皴） 例如：雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、釘頭皴、米點(diǎn)皴等二、皴法 皴法的種類繁多，但按照筆法的表現(xiàn)不同，可以分二、皴法 表現(xiàn)江南土質(zhì)山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋的代表性皴法。披麻皴又可細(xì)分為長(zhǎng)批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，以接近平行的線條組合。 線皴法披麻皴二、皴法 表現(xiàn)江南土質(zhì)山丘，五代的董源、巨然首范例欣賞范例欣賞范例欣賞齊白石 石泉悟畫圖范例欣賞齊白石 石泉悟畫圖線皴法解索皴二、皴法 解索皴是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清代王概

19、說(shuō)他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙?！惫省凹舛恢?，勁而不板，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角。”可見王蒙的解索皴是筆筆中鋒，寓剛于柔。 線皴法解索皴二、皴法 解索皴是披麻皴的變法，明 沈周 廬山高圖 （局部）范例欣賞明 沈周 廬山高圖 （局部）范例欣賞二、皴法線皴法荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈，經(jīng)雨水長(zhǎng)期沖刷后，形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色.二、皴法線皴法荷葉皴二、皴法線皴法荷葉皴 荷葉皴取荷葉筋展披拂范例欣賞清 蘭孟 仿松雪山水圖（局部 ）清石濤游華陽(yáng)山圖 范例欣賞清 蘭孟 仿松雪山水圖（局部 ）清石濤游華陽(yáng)山圖 線皴

20、法亂柴皴二、皴法有人稱之為破網(wǎng)皴,此皴法是從解索皴、荷葉皴等皴法演化變生出來(lái)的一種適合表現(xiàn)南方雨水沖刷而裸露的山脊的皴法。這種皴法更具有抽象的表現(xiàn)意味, 更具個(gè)性化,無(wú)拘無(wú)束，隨機(jī)應(yīng)變，極具個(gè)性，看似亂畫，實(shí)則無(wú)法中有法，非常人所能及，少有畫家用之。線皴法亂柴皴二、皴法有人稱之為破網(wǎng)皴,此皴法是從解索皴、范例欣賞近代賀天健蘭江山水（局部 ）范例欣賞近代賀天健蘭江山水（局部 ）二、皴法線皴法折帶皴 用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。“元四大家”之一的倪云林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈

21、秀峭，極有藝術(shù)魅力。 二、皴法線皴法折帶皴二、皴法線皴法折帶皴二、皴法線皴法折帶皴二、皴法二、皴法線皴法折帶皴 用側(cè)鋒臥筆向右行，再范例欣賞元 倪瓚 楓落吳江圖（局部） 范例欣賞元 倪瓚 楓落吳江圖（局部） 二、皴法線皴法云頭皴 筆多屈曲迂回，向中心環(huán)抱。如“夏云多奇峰”，故稱云頭皴。最早見於北宋郭熙的早春圖，依云濤的造形創(chuàng)出，適宜畫煙嵐重深的景致。畫云頭皴須注意以彎曲的線條組織成，用筆圓轉(zhuǎn)富有變化. 二、皴法線皴法云頭皴二、皴法線皴法云頭皴 筆多屈曲迂回，向中心環(huán)范例欣賞范例欣賞二、皴法面皴法斧劈皴 唐李思訓(xùn)所創(chuàng)之勾聽方法，筆線遭勁，運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜于表

22、現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。 畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。二、皴法面皴法斧劈皴二、皴法面皴法斧劈皴 唐李思訓(xùn)所創(chuàng)之勾聽方法范例欣賞范例欣賞（小斧劈）宋松峰樓觀（局部） 范例欣賞（小斧劈）宋松峰樓觀（局部） 范例欣賞范例欣賞馬遠(yuǎn)踏歌圖（局部） 范例欣賞馬遠(yuǎn)踏歌圖（局部） 二、皴法面皴法刮鐵皴 將筆側(cè)臥并用側(cè)鋒往下刮，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，適合表現(xiàn)石質(zhì)堅(jiān)硬的山石。二、皴法面皴法刮鐵皴二、皴法二、皴法面皴法刮鐵皴 將筆側(cè)臥并用側(cè)鋒往下刮范例欣賞范例欣賞二、皴法面皴法拖泥帶水皴 任何皴法畫到灑脫時(shí),往往會(huì)大塊落

23、墨,縱筆橫掃,墨韻生動(dòng),渾厚華滋,所渭皴法似有非有者,當(dāng)為此法。抓住景物的形、神、勢(shì)，借助形象記憶，發(fā)揮筆墨特點(diǎn)，大膽落墨。筆落紙以后，再按筆墨出現(xiàn)在畫面上的實(shí)際效果，根據(jù)造型的需要和筆墨組織的自身規(guī)律，不斷作隨機(jī)應(yīng)變的調(diào)整。落筆時(shí)要心有定力，先后有序，筆筆生發(fā)，控制好筆墨的快慢節(jié)奏，畫好一個(gè)局部再生發(fā)到另一個(gè)局部地逐層鋪開，使畫中的景物與筆墨一氣呵成，渾然一體，這樣氣脈疏通，氣韻也自然生動(dòng)。 二、皴法面皴法拖泥帶水皴 任何皴法畫到灑脫明李在闊渚睛峰圖（局部）宋簫照秋山紅樹圖（局部）范例欣賞明李在闊渚睛峰圖（局部）宋簫照秋山紅樹圖（局部）范例欣賞點(diǎn)皴法米點(diǎn)皴二、皴法米芾、米友仁父子變董源的點(diǎn)子

24、皴而成米點(diǎn)皴，描寫江南云山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤(rùn)。畫米點(diǎn)宜臥筆而點(diǎn)，注重濃淡交織表現(xiàn)，米點(diǎn)亦有覆蓋於披麻皴上者. 點(diǎn)皴法米點(diǎn)皴二、皴法米芾、米友仁父子變董源的點(diǎn)子皴而范例欣賞范例欣賞范例欣賞吳湖帆先生米點(diǎn) 范例欣賞吳湖帆先生米點(diǎn) 點(diǎn)皴法豆瓣皴二、皴法 關(guān)仝的山溪待渡圖透露了這種皴法的排列樣式，特點(diǎn)是大小間錯(cuò)的豆瓣形狀，聚散有致。該技法由宋代畫家燕文貴根據(jù)其個(gè)人特點(diǎn)創(chuàng)豆瓣皴。軌重似素描帶染，細(xì)碎清潤(rùn)，觀之可愛。他不泥古法，自成一家。時(shí)稱“燕家景致”。其作品流傳至今的有煙嵐水殿圖等。 點(diǎn)皴法豆瓣皴二、皴法 關(guān)仝的山溪待渡圖透露了這范例欣賞煙嵐水電圖 燕文貴范例欣賞煙嵐水電圖 燕文貴點(diǎn)皴法

25、釘頭皴二、皴法 此法也稱作泥里拔釘皴，其形如鐵釘之狀，或先潑濕后勾挑，起右應(yīng)左，起左應(yīng)右，或上下之間的挑出，片片點(diǎn)點(diǎn)，據(jù)芥子園畫傳介紹，是江貫道從巨然山水中變化出來(lái)的。此法多被用在為山水畫遠(yuǎn)景的點(diǎn)苔上，根據(jù)畫面布局的需要又通過(guò)濃淡干濕、近大遠(yuǎn)小等不同的方式來(lái)表現(xiàn)遠(yuǎn)山樹木叢榮的感覺。 點(diǎn)皴法釘頭皴二、皴法 此法也稱作泥里拔釘皴范例欣賞范寬 溪山行旅圖 范例欣賞范寬 溪山行旅圖 點(diǎn)皴法雨點(diǎn)皴二、皴法 雨點(diǎn)皴又稱為雨打墻頭皴，如雨點(diǎn)小粒，聚點(diǎn)成皴，宛如聚沙成山，后人因其形似故名。北宋范寬以此表現(xiàn)北方黃土高原的景致。畫時(shí)以逆筆中峰畫出垂直的短線，密如雨點(diǎn)。 點(diǎn)皴法雨點(diǎn)皴二、皴法 雨點(diǎn)皴又稱為雨打墻頭范例欣賞（北宋）范寬.雪景寒林圖范例欣賞（北宋）范寬.雪景寒林圖三、擦 “擦”是“皴”的輔助手段。多以較干的臥筆側(cè)鋒刷山石。它可以表現(xiàn)比皴更為細(xì)膩的紋理或結(jié)構(gòu)層次，以顯石質(zhì)的融渾、蒼莽。“擦的作用是補(bǔ)勾皴之不足?！辈痢暗姆椒ㄒ话惴譃闈癫梁透刹羶煞N：濕擦即在濕潤(rùn)的紙上或有一邊墨色半干時(shí)用干筆擦拭，干筆墨痕留在濕處能隱現(xiàn)出一遍淡墨或清水所畫的痕跡，能融渾活化（即濃破淡）的筆墨意趣和效果；干擦即在干紙上面施擦，可得蒼莽松厚的味道。總之，“擦”的一般原則以干筆少水且不見