設(shè)計色彩的定義課件

ColoursDesign設(shè)計色彩ColoursDesign設(shè)計色彩一設(shè)計色彩的定義

（1）何謂設(shè)計色彩

（2）設(shè)計色彩的多樣性

一設(shè)計色彩的定義

1、何謂設(shè)計色彩

設(shè)計色彩是一種主觀意識的思維活動，是感性形象升華至理性概念的過程，是試圖對現(xiàn)實物象的重構(gòu)，將現(xiàn)實中虛幻的存在通過用色彩加以主觀化的編碼表現(xiàn)為可識讀的，可辨析的，賦有表意化效果的存在，從而能夠創(chuàng)造出客觀世界中不可能但又具有視覺心理的合理性、真實性的色彩形象。

1、何謂設(shè)計色彩

設(shè)計色彩是一種主觀意識的思維活2、設(shè)計色彩的多樣性

藝術(shù)創(chuàng)作的形式是多種多樣的，設(shè)計色彩也同樣具有表現(xiàn)方式上的多樣性。2、設(shè)計色彩的多樣性

藝術(shù)創(chuàng)作的形式是多種多樣的，

古典時期油畫的代表作-——揚·凡埃克的《阿爾諾芬妮夫婦像》，畫家通過高超的色彩運用，還原了真實、典型的資產(chǎn)者形象：華貴衣飾表明人物的富有，畫面上方懸掛的吊燈與蠟燭意為通向天堂的光明，女子的白頭巾表示貞潔，綠色代表生育，紅色的床飾象征性和諧等等。古典時期油畫的代表作-——揚·凡?？说摹栋栔Z芬妮夫婦像》后印象派畫家梵高代表作《星空》，從畫中我們可以看出，色彩已作為主觀表達的創(chuàng)作手段從附著物象的構(gòu)成形式中分離出來，色彩斑斕的筆觸，飄逸的星云曲線與其說是自然的幻象，不如說是畫家靈感的飛舞。后印象派畫家梵高代表作《星空》，從畫中我們可以看出，色彩已作二、設(shè)計色彩運行的功能

在了解了什么是設(shè)計色彩之后，我們會立刻聯(lián)想到設(shè)計色彩的功能，也就是設(shè)計色彩的實用性。二、設(shè)計色彩運行的功能

八大山人畫的墨色荷花，雖然畫中沒有使用綠色和紅色，但是我們卻能通過墨色的干濕濃淡來感受到夏荷的碧綠和粉花搖曳的姿態(tài)。八大山人畫的墨色荷花，雖然畫中沒有使用綠色和紅色，但是我們卻莫奈的睡蓮，通過其迅速疾馳粗狂的筆觸和燦爛斑駁的色塊，我們可以直觀得感受到荷塘睡蓮的絢爛繽紛。莫奈的睡蓮，通過其迅速疾馳粗狂的筆觸和燦爛斑駁的色塊，我們可

三色彩的三大屬性

（1）色相

（2）明度

（3）彩度（飽和度）

三色彩的三大屬性

不同波長的色光會給人以不同的色彩感受。紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等每種顏色都代表一個具體的色相，比如綠色：中綠色、粉綠色、淡綠色都屬于同一類色相（綠色相），只是彼此的明度和純度不同而已。色相可以分為高純度、中純度、低純度、高明度、中明度、低明度等。熟悉了各個顏色的色相，就便于在實際中認識和調(diào)配色彩了。不同波長的色光會給人以不同的色彩感受。紅、橙、黃、綠、青、藍明度是全部色彩都具有的屬性。在色彩運用上可以運用加白或加藍的方法，使明度發(fā)生變化，造成不同的明暗層次。白色是高反射的色彩，在原有顏色的基礎(chǔ)上加入白色，可提高色彩的明度；反之，黑色是高吸收率的顏色，加入黑色顏料則降低色彩明度。設(shè)計色彩的定義課件彩度取決于顏色中含色成分的比例：含色成分越大，彩度就越大。色的明度改變，彩度也隨之變化。一般來說，明度適中的彩度最大：明度增大時，顏色中的色光增加，色純度減小，彩度也就降低；明度減小時，顏色越暗顏色中的灰色增加，色純度減小，彩度也就降低，當明度太大或太小時，顏色或接近于白色或黑色，彩度也就歸于最小。原色的彩度最高，間色次之，復(fù)色最低。設(shè)計色彩的定義課件

四、色彩的心理

1色彩的心理效應(yīng)

2對比中的色彩

（1）色相對比

（2）明度對比

（3）彩度對比

四、色彩的心理

在色彩對比的狀態(tài)下，由于多種色彩之間相互影響的緣故，與單獨見到的色彩是不一樣的，伴隨在它周圍的“背景色”或“環(huán)境色”，都會使這一單色產(chǎn)生感覺甚至色彩判斷上的變化。在自然環(huán)境中，因陽光波長強弱漸次的變化，任何對象的外觀色都會隨著光的改變影響我們的視神經(jīng)而相對的發(fā)生變化。可以說在我們的視覺體驗中，外在世界的任何存在，無時無刻的不在改變著它自身的色彩和樣貌在色彩對比的狀態(tài)下，由于多種色彩之間相互影響的緣故，與單獨見兩種顏色對比時，邊緣部分的對比效果最強烈設(shè)計色彩的定義課件紅色和綠色由于二者是補色關(guān)系，當互為對比色時，它們的邊緣甚至?xí)杏X到邊線存在，從而形成強烈的對比關(guān)系。紅色和綠色由于二者是補色關(guān)系，當互為對比色時，它們的邊緣甚至在色彩三屬性中以色相差異為主形成的對比稱為色相對比。設(shè)計色彩的定義課件明度對比是色彩的明暗程度的對比，也稱色彩的黑白度對比。明度對比是色彩構(gòu)成的最重要的因素，色彩的層次與空間關(guān)系主要依靠色彩的明度對比來表現(xiàn)。只有色相的對比而無明度對比，圖案的輪廓形狀難以辨認；只有純度的對比而無明度的對比，圖案的輪廓形狀更難辨認。明度對比是色彩的明暗程度的對比，也稱色彩的黑白度對比。明度對在色彩三屬性中以純度差異形成的對比稱為彩度對比。

在色彩三屬性中以純度差異形成的對比稱為彩度對比。

五色彩觀念的發(fā)展

（1）古典主義色彩

（2）浪漫主義色彩

（3）印象派色彩

（4）現(xiàn)代表現(xiàn)性色彩

五色彩觀念的發(fā)展

響譽世界的名畫《蒙娜麗莎》就是古典繪畫的經(jīng)典之作，但這時的色彩表現(xiàn)主要是室內(nèi)條件色間的色彩關(guān)系，對室外條件下色彩關(guān)系的理解還比較片面，所以背景處理都不夠真實，但是色彩對人物的外在特征與內(nèi)在性格關(guān)系的塑造力上卻是十分空前的，迄今為止依然令人贊嘆。響譽世界的名畫《蒙娜麗莎》就是古典繪畫的經(jīng)典之作，但這時的色

浪漫主義繪畫打破了以古希臘、古羅馬雕刻為唯一的、永恒的和完美的立足點的標準，把感情從這些設(shè)定的理性法則中解放出來。浪漫無邊際主義的繪畫拋棄了古典畫派勻稱莊重的形式和完美平衡的構(gòu)圖，主張通過絢麗的色彩，強烈的明暗對比，急速的節(jié)奏來刻畫現(xiàn)實生活中有意義的事情浪漫主義繪畫打破了以古希臘、古羅馬雕刻為唯一的、永恒的和完法國印象派最重要、最有價值的突破是深入地研究色彩，觖決了繪畫中的色彩問題，做出對自然最客觀、最真實的和最科學(xué)的描繪。法國印象派最重要、最有價值的突破是深入地研究色彩，觖決了繪畫

現(xiàn)代表現(xiàn)性色彩是畫家把觀念、內(nèi)心感受以及情感借助于造型和色彩的性格意蘊，運用具象和抽象手法，憑直覺選用恰當?shù)纳蔬M行藝術(shù)表現(xiàn)，作畫過程中往往充滿了個人的情感律動?，F(xiàn)代表現(xiàn)性色彩是畫家把觀念、內(nèi)心感受以及情感借助于造型和色

六寫生色彩與設(shè)計色彩

（1）寫生色彩

（2）設(shè)計色彩

六寫生色彩與設(shè)計色彩

所謂寫生色彩，就是在繪畫中依據(jù)真實客觀的對象，以光源色、固有色、環(huán)境色、空間色等各條件色的綜合運用為特點，從而達到追求自然的光感和真實感的目的。所謂寫生色彩，就是在繪畫中依據(jù)真實客觀的對象，以光源色、固

設(shè)計色彩是強調(diào)主觀意識，追求內(nèi)心感受，塑造富有色彩表現(xiàn)意蘊的色彩形式，通過自然感悟色彩的本質(zhì)，把描繪色彩本身轉(zhuǎn)化為追求創(chuàng)造能力的途徑與方式。什么是仿生設(shè)計ColoursDesign設(shè)計色彩是強調(diào)主觀意識，追求內(nèi)心感受，塑造富有色彩表現(xiàn)意蘊拓展與訓(xùn)練：

作業(yè)要求——學(xué)習(xí)設(shè)計色彩的現(xiàn)實意義是什么？作業(yè)步驟——步驟一：把單色加黑或白的混合，一般來說學(xué)生能夠調(diào)出12——15個色階的色彩。步驟二：作三原色中兩種色彩的配置練習(xí)，可以結(jié)合實際講解最基本的色彩關(guān)系。作業(yè)數(shù)量——以上課題練習(xí)根據(jù)情況可以都畫，也可以有選擇的畫；可畫一張，也可多畫幾張，直到滿意為止。作業(yè)提示——可結(jié)合練習(xí)講解最基本的艷度關(guān)系。盡可能寬泛地使用不同的的工具與方法。不要簡單地填充色彩。最大限度地去找色彩的調(diào)性與特性是本練習(xí)的重要目的。

拓展與訓(xùn)練：ColoursDesign設(shè)計色彩ColoursDesign設(shè)計色彩一設(shè)計色彩的定義

（1）何謂設(shè)計色彩

（2）設(shè)計色彩的多樣性

一設(shè)計色彩的定義

1、何謂設(shè)計色彩

設(shè)計色彩是一種主觀意識的思維活動，是感性形象升華至理性概念的過程，是試圖對現(xiàn)實物象的重構(gòu)，將現(xiàn)實中虛幻的存在通過用色彩加以主觀化的編碼表現(xiàn)為可識讀的，可辨析的，賦有表意化效果的存在，從而能夠創(chuàng)造出客觀世界中不可能但又具有視覺心理的合理性、真實性的色彩形象。

1、何謂設(shè)計色彩

設(shè)計色彩是一種主觀意識的思維活2、設(shè)計色彩的多樣性

藝術(shù)創(chuàng)作的形式是多種多樣的，設(shè)計色彩也同樣具有表現(xiàn)方式上的多樣性。2、設(shè)計色彩的多樣性

藝術(shù)創(chuàng)作的形式是多種多樣的，

古典時期油畫的代表作-——揚·凡埃克的《阿爾諾芬妮夫婦像》，畫家通過高超的色彩運用，還原了真實、典型的資產(chǎn)者形象：華貴衣飾表明人物的富有，畫面上方懸掛的吊燈與蠟燭意為通向天堂的光明，女子的白頭巾表示貞潔，綠色代表生育，紅色的床飾象征性和諧等等。古典時期油畫的代表作-——揚·凡?？说摹栋栔Z芬妮夫婦像》后印象派畫家梵高代表作《星空》，從畫中我們可以看出，色彩已作為主觀表達的創(chuàng)作手段從附著物象的構(gòu)成形式中分離出來，色彩斑斕的筆觸，飄逸的星云曲線與其說是自然的幻象，不如說是畫家靈感的飛舞。后印象派畫家梵高代表作《星空》，從畫中我們可以看出，色彩已作二、設(shè)計色彩運行的功能

在了解了什么是設(shè)計色彩之后，我們會立刻聯(lián)想到設(shè)計色彩的功能，也就是設(shè)計色彩的實用性。二、設(shè)計色彩運行的功能

八大山人畫的墨色荷花，雖然畫中沒有使用綠色和紅色，但是我們卻能通過墨色的干濕濃淡來感受到夏荷的碧綠和粉花搖曳的姿態(tài)。八大山人畫的墨色荷花，雖然畫中沒有使用綠色和紅色，但是我們卻莫奈的睡蓮，通過其迅速疾馳粗狂的筆觸和燦爛斑駁的色塊，我們可以直觀得感受到荷塘睡蓮的絢爛繽紛。莫奈的睡蓮，通過其迅速疾馳粗狂的筆觸和燦爛斑駁的色塊，我們可

三色彩的三大屬性

（1）色相

（2）明度

（3）彩度（飽和度）

三色彩的三大屬性

不同波長的色光會給人以不同的色彩感受。紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等每種顏色都代表一個具體的色相，比如綠色：中綠色、粉綠色、淡綠色都屬于同一類色相（綠色相），只是彼此的明度和純度不同而已。色相可以分為高純度、中純度、低純度、高明度、中明度、低明度等。熟悉了各個顏色的色相，就便于在實際中認識和調(diào)配色彩了。不同波長的色光會給人以不同的色彩感受。紅、橙、黃、綠、青、藍明度是全部色彩都具有的屬性。在色彩運用上可以運用加白或加藍的方法，使明度發(fā)生變化，造成不同的明暗層次。白色是高反射的色彩，在原有顏色的基礎(chǔ)上加入白色，可提高色彩的明度；反之，黑色是高吸收率的顏色，加入黑色顏料則降低色彩明度。設(shè)計色彩的定義課件彩度取決于顏色中含色成分的比例：含色成分越大，彩度就越大。色的明度改變，彩度也隨之變化。一般來說，明度適中的彩度最大：明度增大時，顏色中的色光增加，色純度減小，彩度也就降低；明度減小時，顏色越暗顏色中的灰色增加，色純度減小，彩度也就降低，當明度太大或太小時，顏色或接近于白色或黑色，彩度也就歸于最小。原色的彩度最高，間色次之，復(fù)色最低。設(shè)計色彩的定義課件

四、色彩的心理

1色彩的心理效應(yīng)

2對比中的色彩

（1）色相對比

（2）明度對比

（3）彩度對比

四、色彩的心理

在色彩對比的狀態(tài)下，由于多種色彩之間相互影響的緣故，與單獨見到的色彩是不一樣的，伴隨在它周圍的“背景色”或“環(huán)境色”，都會使這一單色產(chǎn)生感覺甚至色彩判斷上的變化。在自然環(huán)境中，因陽光波長強弱漸次的變化，任何對象的外觀色都會隨著光的改變影響我們的視神經(jīng)而相對的發(fā)生變化?？梢哉f在我們的視覺體驗中，外在世界的任何存在，無時無刻的不在改變著它自身的色彩和樣貌在色彩對比的狀態(tài)下，由于多種色彩之間相互影響的緣故，與單獨見兩種顏色對比時，邊緣部分的對比效果最強烈設(shè)計色彩的定義課件紅色和綠色由于二者是補色關(guān)系，當互為對比色時，它們的邊緣甚至?xí)杏X到邊線存在，從而形成強烈的對比關(guān)系。紅色和綠色由于二者是補色關(guān)系，當互為對比色時，它們的邊緣甚至在色彩三屬性中以色相差異為主形成的對比稱為色相對比。設(shè)計色彩的定義課件明度對比是色彩的明暗程度的對比，也稱色彩的黑白度對比。明度對比是色彩構(gòu)成的最重要的因素，色彩的層次與空間關(guān)系主要依靠色彩的明度對比來表現(xiàn)。只有色相的對比而無明度對比，圖案的輪廓形狀難以辨認；只有純度的對比而無明度的對比，圖案的輪廓形狀更難辨認。明度對比是色彩的明暗程度的對比，也稱色彩的黑白度對比。明度對在色彩三屬性中以純度差異形成的對比稱為彩度對比。

在色彩三屬性中以純度差異形成的對比稱為彩度對比。

五色彩觀念的發(fā)展

（1）古典主義色彩

（2）浪漫主義色彩

（3）印象派色彩

（4）現(xiàn)代表現(xiàn)性色彩

五色彩觀念的發(fā)展

響譽世界的名畫《蒙娜麗莎》就是古典繪畫的經(jīng)典之作，但這時的色彩表現(xiàn)主要是室內(nèi)條件色間的色彩關(guān)系，對室外條件下色彩關(guān)系的理解還比較片面，所以背景處理都不夠真實，但是色彩對人物的外在特征與內(nèi)在性格關(guān)系的塑造力上卻是十分空前的，迄今為止依然令人贊嘆。響譽世界的名畫《蒙娜麗莎》就是古典繪畫的經(jīng)典之作，但這時的色

浪漫主義繪畫打破了以古希臘、古羅馬雕刻為唯一的、永恒的和完美的立足點的標準，把感情從這些設(shè)定的理性法則中解放出來。浪漫無邊際主義的繪畫拋棄了古典畫派勻稱莊重的形式和完美平衡的構(gòu)圖，主張通過絢麗的色彩，強烈的明暗對比，急速的節(jié)奏來刻畫現(xiàn)實生活中有意義的事情浪漫主義繪畫打破了以古希臘、古羅馬雕刻為唯一的、永恒的和完法國印象派最重要、最有價值的突破是深入地研究色彩，觖決了繪畫中的色彩問題，做出對自然最客觀、最真實的和最科學(xué)的描繪。法國印象派最重要、最有價值的突破是深入地研究色彩，觖決了繪畫

現(xiàn)代表現(xiàn)性色彩是畫家把觀念、內(nèi)心感受以及情感借助于造型和色彩的性格意蘊，運用具象和抽象手法，憑直覺選用恰當?shù)纳蔬M行藝術(shù)表現(xiàn)，作畫過程中往往充滿了個人的情感律