浙江寧波自考?？?0674《色彩》(實)2014年復習資料.doc

吉云教育專注成人學歷進修 00674色彩（實）復習資料一、填空題1. 豐富多樣的色彩是由暖色系和 冷色系 兩大類組成的。2.黑色和白色及由黑、白兩色相混的各種深淺不同的色彩系列，通稱_灰色_。3.色彩三要素為色相、亮度 、_飽和度_。4.M=100 Y=100 色彩為_ _黑色 _。5.在色系中_橙色 _為暖色系，_藍色 _為冷色系。6.CMYK中K代表 黃 色。7在光的混色中R+B為 品紅 ，顏色G+B,為 青色 。8現(xiàn)代彩色平版膠印，大都是以_品紅 、_黃 _、 青 以及 黑 四色網(wǎng)線印版分別套印，使各色不同密度的網(wǎng)點相互 重疊 或 并置 ，在視覺上產(chǎn)生色彩豐富，輪廓清晰的圖像。9以藍色為代表的冷色調(diào)和以橘色為代表的暖色調(diào)分別具有 推遠 和拉近 的視覺感受。10.色彩感覺的訓練方法包括改變 對固有色的習慣認識 ；注意 比較 ，克服 片面認識 ；長期的色彩感覺訓練。11.CMYK中Y代表 黃 色。12.色料的三原色為 紅色 、 黃色 、 藍色 。13.在油墨的混色中Y+M為 紅色 ，顏色C+Y,為 綠色。14.透視分為 一點透視 、 二點透視。15.圖象的 CMYK 模式和 灰度模式是印刷模式。16.在Photoshop中， 色階 、 曲線 功能中可以調(diào)整圖像亮度。17.“真彩色”是指位深度是 24 位的顏色。18. 奧斯特瓦德色彩是 減色 系統(tǒng)的色彩。二、選擇題 1.色彩黑場是指在一個圖像中的（ D ）A、顏色 B、飽和度 C、亮度 D、暗度2.色彩中最為被動的顏色是（ B ），屬中性色，有很強的調(diào)和對比作用。A、橙色 B、灰色 C、黑色 D、白色3.顏料的三原色是( A ) 。A.紅、黃、青 B.紅、綠、藍 C.紅、黃、綠 D.黃、綠、藍4.在彩色系中，( D )明度最低。A.藍紫色 B.黃色 C.白色 D.黑色5.紅色是具有( A )的顏色，因此體胖、高大的人不宜穿純紅的色彩。A.膨脹感 B.收縮感 C.后退感 D.興奮感6.把明度軸一分為三。處在明度7以上的明度極（7、8、9、白）為（ A ）。A.高明度階段 B.中明度階段 C.低明度階段 D.無明度階段7.看見紅色，想到火、太陽，這是色彩的（ B ）。A.具象聯(lián)想 B.情感聯(lián)想 C.抽象聯(lián)想 D.象征性8.明暗產(chǎn)生的原因（ A ）A光源 B結(jié)構(gòu) C形態(tài) D形體9.在印刷的CMYK圖象中，當四種成分的百分比均為100時，則會得到（ D ）A.紅色 B.綠色 C.白色 D.黑色10.下列顏色中，視覺感最平靜的是（B ）A、紅色 B、藍色 C、黃色 D、白色11.每種色彩都有各自不同的明度，下列色彩中明度最高的是（ C ）。A、紅色 B、綠色 C、黃色 D、紫色12.補色對比是在色相環(huán)上間隔為( B )的顏色搭配而成的色彩構(gòu)成效果。A60度 B、180度 C、120度 D、90度13.色相對比是色彩屬性上的對比，下列四組色相對比最弱的是（ A ）A、黃與綠 B、紅與綠 C、紅與黃 D、藍與橙14.人眼在同一空間和時間內(nèi)所觀察感受到的色彩對比的視覺現(xiàn)象稱之為“同時對比性視錯”。下列關(guān)于視錯效果的描述不正確的是（ D ）A、當明度各異的色彩參與同時對比時，明亮顏色顯得更加明亮；而暗淡的顏色則會更加暗淡。B、當純度各異的色彩同時對比時，飽和度高的顏色將會更加艷麗奪目；而飽和度低的顏色則相對暗淡。C、當冷暖各異的色彩進行同時對比時，冷色讓人感覺非常冷峻、消極；暖色令人覺得更為熱烈、生動。D、有彩色系與無彩色系的顏色進行同時對比,有彩色系顏色會明顯傾向無彩色系的補色殘像；而無彩色系顏色的色覺更穩(wěn)定15.下例對色彩感覺不正確的是（ D ） A、白色有冰雪清涼感 B、紅色有辛辣火熱感 C、粉紅色甜美有夢幻感 D、蘭色有平靜和神秘感16.下列敘述正確的是（ A） A、在可見光譜中，紅色光波的波長最長。 、色的軟硬感與明度有直接關(guān)系，而色的輕重感與明度無關(guān)。、在色環(huán)上，相隔圓心角度數(shù)越大的色，色相對比較弱；度數(shù)越小，色相對比越強烈。、同一個立體可以有多種視點，形成多視點空間。與矛盾空間幻想空間不同的是多視點空間是一個17.在色相環(huán)上，對比最強列的色彩是（ B ） A、紅與黃 B、紅與綠 C、紅與蘭 D、黃與蘭18.下列敘述正確的是（ D ）A、巴黎的建筑一般呈純度比較低的灰調(diào)色彩，在這種街道景觀下拍攝照片，自然人物無法被襯托出B、住宅空間需要色彩明快富麗，而商業(yè)空間宜使用穩(wěn)定的色彩C、彩色電視映像管以紅、綠、藍顏色點在熒光屏上排列，這些色彩在眼中的視網(wǎng)膜混合形成彩色畫面，此種混合方法稱為減法混合D、光線照在物體表面而產(chǎn)生的反射性刺激光線稱為眩光19.一般情況下的色彩靜物寫生是將靜物擺放成（ A ）的觀察角度 A、俯視 B、平視 C、仰視 D、透視20.水彩畫需要（ D ）的著色方法.A從冷到暖 B 從暖到冷 C 從深到淺 D從淺到深三、判斷題 1.專色印刷的特點是印刷的準確，色彩偏差不大（ ）2.在CD中我們無法做到一種色彩（ ）3.出血區(qū)域中的顏色及畫面將全部被裁掉（ ）4.PS中曲線調(diào)整可對整個圖像調(diào)色（ ）5.去色的快鍵是CTRL+U（ ）6.花卉靜物寫生因其造型復雜，需要在作畫時反復涂抹。（ ）7.水彩畫是用水調(diào)和透明顏料的繪畫表現(xiàn)形式，其材質(zhì)表面效果具有透明、飽滿的特點。（ ）8.用水調(diào)和的顏料干了之后都會變淡，這是水粉與水彩畫的共同特性，但水粉畫顏料從濕到干的變化更為明顯（ ）四、名詞解釋1.色性色性:色性即色彩的冷暖屬性。色彩能夠使人產(chǎn)生冷與暖的聯(lián)想。紅色、黃色這類顏色是暖色。藍色、紫色這類顏色是冷色。色彩的冷與暖是相對的。2.光源色光源色:物體在不同光源的照射下，所呈現(xiàn)的色彩也相應地發(fā)生變化。在室內(nèi)自然光的條件下，或在室外建筑物背陰的位置，物體的受光面常出現(xiàn)冷色，這是由于受天光的影響。而當光源為暖色時，受光的部分也是暖色.3.水彩的干畫法 在水彩的眾多表現(xiàn)技法中，干畫法是最常用、最基本的方法之一。它是指在底層的顏色干了以后再在上面復加上新的色層它具有硬的色彩邊緣和不滲化的效果。4.色彩的純度也稱飽和度，是指色彩單一性程度的高低。色彩的單一性越強視覺感受就越強：相反色彩種類的成分越復雜，視覺感受就越弱。五、簡答題1.水粉畫材料的特點？答：水粉與水彩有相似之處，都是以水來調(diào)和、稀釋顏料的。也有不同的地方：水彩的深淺基本上是靠水分的多少來決定的；而水粉則可利用白色來使顏色變淺，也可以調(diào)和其他較淺的顏色來提高明度。水粉畫可以畫得很薄，也可以畫得較厚。水粉顏料在干燥或潮濕的不同狀態(tài)下，顏色的深淺、純度都會產(chǎn)生變化。2.簡述色彩繪畫常用技法?答：技法的表現(xiàn)也是一幅色彩成功的關(guān)鍵。以下是對我們色彩繪畫中常用技法所做的一些簡單介紹。接染法：在表現(xiàn)色彩明暗或色相的漸變時，利用兩塊色相不同的色塊在潮濕時自然銜接，從而色彩產(chǎn)生層次與推移變化。重疊法：簡而言之就是色彩的加色混合法。使用這種方法，一定要控制好水分，用筆要果斷、準確。并列法：是一種利用視覺效應的混色方法，代表作是印象派的畫作。岑擦法：用帶色枯筆掃過畫面，來表現(xiàn)干枯、蓬松的質(zhì)感?？莨P法：與岑擦法結(jié)合起來用，用來調(diào)整物體的“形”。洗刮法：減法表現(xiàn)，利用水和刮刀來使畫面層次豐富3.色彩靜物學習的方法?答：色彩的臨習主要在兩個方面進行，一個是師學大師，一個是重視寫生的重要性。師學大師主張在老師的指導下進行，并適當?shù)陌盐粘叨龋趯W習色彩時首先眼光需向大師及高質(zhì)量作品看齊，從一開始定位就要高。在這里推薦印象派大師的作品進行感受與學習，例如塞尚、莫奈、馬奈的作品。通過對他們作品的學習要達到：感受色彩，并能對色彩基礎知識與畫面的構(gòu)成進行初步了解。六論述題（每題8分，16分）1.色彩的調(diào)和與對比？答：色彩教學過程中有一個很大的原則就是：大調(diào)和小對比。我們在進行色彩繪畫時要從整體中去看個別，不要把物體孤立起來，同時還要通過相互比較來鑒別每塊色彩之間的不同傾向。不同類的色彩比色相，同類的色彩比較冷暖、純度、明度，而且即使同一色彩在同一環(huán)境中，由于空間與明度的差異，仍要產(chǎn)生變化，愈是變化微妙的色彩愈是要通過比較才能被發(fā)現(xiàn)。A.色彩的調(diào)和光源色調(diào)和：在帶有明顯光源色影響下，統(tǒng)一染上光源色所構(gòu)成的色彩調(diào)和。主調(diào)的調(diào)和：某類物體色彩占統(tǒng)治的成分所構(gòu)成的調(diào)和。中性色的調(diào)和：中性色的調(diào)和：黑、白、灰、金、銀五色為中性色。無論它們與任何色彩之間，都能獨立承擔起各色之間的緩沖與補色平衡的角色。在任何不協(xié)調(diào)的色彩之間，只要間隔一條黑線或銀等中性色線條，立刻就能將整幅畫的色彩統(tǒng)一起來。B.色彩的對比用色彩塑造空間，能明顯感覺出空間中的色彩差別，并產(chǎn)生出比較效果。色相對比： 因色相之間的差別形成的對比。當主色相確定后，必須考慮其它色彩與主色是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強其表現(xiàn)力。特別是區(qū)別不同空間的同類色，顯得尤為重要。明度對比：因明度之間的差別形成的對比。(檸檬黃明度高，藍紫色的明度低，橙色和綠色屬中明度，紅色與藍色屬中低明度)。純度對比： 一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時，會感覺不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時，則顯得尤為鮮明，這種色彩的對比被稱為純度對比。冷暖對比 ：由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對比，稱為冷暖對比。(紅、橙、黃使人感覺溫暖;藍、藍綠、藍紫使人感覺寒冷;綠與紫介與期間)，另外，色彩的冷暖還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸收率高而感覺溫暖。補色對比：將紅與綠、黃與紫、藍與橙等具有補色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺更為鮮明，純度增加，稱為補色對比(視覺殘像表現(xiàn)明顯)。明暗對比：每一種色相都能與白和黑調(diào)和出從白到黑的無窮色階，一個真正懂色彩的“騎士”就是善于用色階的大師。例如大師倫勃朗就是善于用明暗來創(chuàng)造畫面無窮魅力的典范。面積對比：“萬綠叢中一點紅”就是面積對比的最好典范。善于利用色彩的面積對比也能達到很理想的效果。2.色彩構(gòu)圖原則?答：色彩靜物構(gòu)圖一般注意以下原則即可：a 構(gòu)圖要飽滿畫面處處都有內(nèi)容，中心和四個角都是構(gòu)圖所要經(jīng)營的區(qū)域，靜物擺放要合理，大小要適中。b 畫面要均衡 均衡但不對稱。我們講的均衡是不對稱的均衡，是由變化和不同的均衡。畫面的重心點也就是主體物的位置，切忌居中，要放在黃金分割線上，以靜物為主體，襯布為襯托，發(fā)散式構(gòu)圖。主體物一般要放在畫面偏上的部分，平面要多一些，